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        2024-08-15 00:00:00之江軒
        閱讀時代 2024年8期

        2023年,由長篇科幻小說《三體》改編的同名電視劇播出,劇作口碑隨之牢牢占據(jù)熱播榜前排,讓期待已久的“原著粉”們格外驚喜。

        像《三體》這樣,原著受歡迎、改編作品也受歡迎的“大部頭”作品不在少數(shù)。央視發(fā)布2023年重點(diǎn)電視劇播出片單,30部新劇里,有多部改編自我們熟悉的長篇作品,比如路遙的《人生》、陳彥的《主角》、徐則臣的《北上》等。這些作品看上去厚,有體量;拿在手中,有分量。因此,很多人稱其為“大部頭”。

        長篇小說不失為文學(xué)百花園中,最富有魅力、最大放異彩的門類之一。就像有讀者感嘆的:看長篇小說,就仿佛和一位好友走了漫長的一程,令人無法自拔、戀戀不舍。

        多少人的學(xué)生時代大概都有這樣的經(jīng)歷,在宿舍里打著手電躲在被子里,避過舍務(wù)老師的查房,讀蘇童、余華、朱蘇進(jìn)、賈平凹、劉震云的小說。時光流逝,不變的依然是很多人對長篇大作的情懷。

        如今,當(dāng)我們走進(jìn)碎片化閱讀的時代,“大部頭”的長篇小說為何依舊能抓住人心?

        中國人歷來擅長講故事。魯迅在《中國小說史略》中,鉤沉了上至遠(yuǎn)古神話、六朝志怪奇談,下至唐宋傳奇雜文、明清各類小說的史料。小說在古代雖然一度被認(rèn)為“瑣屑之言,非道術(shù)所在”,但在民間始終有著獨(dú)特活力。

        《收獲》《十月》《當(dāng)代》等文學(xué)大刊的長篇小說專號,吸引不少人“追粉”。很多人的枕邊,都曾放著一本厚厚的小說。

        在中國文壇,專門為長篇小說設(shè)立的茅盾文學(xué)獎,對參評作品版面字?jǐn)?shù)的“硬杠杠”是13萬字以上。梁曉聲《人世間》115萬字,陳忠實《白鹿原》近55萬字,陳彥《主角》70萬余字,李洱《應(yīng)物兄》84萬余字。

        也正得益于如此體量,長篇小說讓作者擁有了足夠大的“畫布”,他們得以放開手去描繪時空的縱深、故事的起伏、情感的波瀾,他們的作品也因此成為二度創(chuàng)作的寶庫。

        就拿《紅樓夢》來說,由其改編的影視劇多達(dá)十余部,相關(guān)內(nèi)容還惠及了戲曲、話劇、文創(chuàng)、旅游等諸多領(lǐng)域。金庸的《笑傲江湖》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》等,從20世紀(jì)80年代一直被翻拍到今天,反復(fù)被搬上熒屏。

        可見,優(yōu)秀的長篇小說,不僅原著讓人感到余韻悠長,改編作品也能讓人看了又看、意猶未盡。它們故事不同、人物各異,在萬千的文學(xué)氣象里,回旋著時代的聲音,沉浮著人物的各式命運(yùn),在一批又一批的讀者品讀和回味中,意蘊(yùn)變得愈發(fā)厚重。

        如果要問,為什么長篇小說有如此魅力?答案其實就蘊(yùn)藏在“大部頭”之中。

        首先,厚重的篇幅讓作家得以將他們對社會、對時代的敏銳感知充分描繪出來,構(gòu)建廣闊的社會圖景,呈現(xiàn)精神的力量。

        比如,阿耐的《大江東去》被改編為電視劇《大江大河》熱播,這部作品融個人史和時代史于一爐,展現(xiàn)了改革開放以來中國的變遷,“真實還原了一代人的創(chuàng)業(yè)生活、奮斗歷程和命運(yùn)沉浮”。

        張忌的《南貨店》講述了20年時光里供銷社的浮沉,打酒論提、買煙按支、買布用票的時代場景,喚醒了一代人塵封的記憶。

        有人說,“小說被認(rèn)為是一個民族的秘史”。這些作品里,社會發(fā)展的歷史場景得以在綿長的敘述中娓娓道來,我們從中看見父輩和自己,也能看見過去、現(xiàn)在和未來。

        其次,長長的故事線足以串起一個個跌宕起伏、驚心動魄的故事,吊起讀者胃口、牽動讀者心緒。

        梁曉聲的《人世間》以平民子弟周秉昆的生活為線索,串聯(lián)起“上山下鄉(xiāng)”、三線建設(shè)、知青返城、恢復(fù)高考等諸多社會現(xiàn)象,在中國社會近五十年來的發(fā)展變遷中,人物命運(yùn)故事隨之呈現(xiàn)。

        被譽(yù)為中國“諜戰(zhàn)小說之王”的麥家,在《解密》《暗算》《風(fēng)聲》三部曲中,將懸念、謎題設(shè)置得扣人心弦,隨著故事推進(jìn),一層層抽絲剝繭揭開真相,讓多少人一口氣讀完,而這也是其走向世界的“通行證”。

        在這類作品中,作者隱于幕后,像一位將軍一般,眼納千江水,胸起百萬兵,制造了一個又一個或懸念叢生、或起落開合的故事場景。

        最后,經(jīng)久不衰的長篇小說總是能給人以回味,情感上的共鳴、精神上的震撼、思想上的啟示,都是長篇巨著“壓得住艙”的實力。

        路遙燃盡生命寫成《平凡的世界》,用樸實語言講述了一個普通陜北家庭的奮斗故事;陳彥的《裝臺》講述了普通勞動者以誠實勞動“裝臺”的故事……還有近兩年涌現(xiàn)出來的長篇大作,如王躍文的《家山》、葛亮的《燕食記》、孫甘露的《千里江山圖》、關(guān)仁山的《白洋淀上》、胡學(xué)文的《有生》、葉舟的《涼州十八拍》……

        一本立得住的“大部頭”,最能體現(xiàn)一個寫作者的“江湖地位”。但創(chuàng)作長篇小說嘔心瀝血的程度、立意架構(gòu)的高度、作品內(nèi)涵的廣度深度,相對于其他文學(xué)形式來說,要求都更高。

        比如,陳忠實創(chuàng)作《白鹿原》時,經(jīng)過兩年構(gòu)思準(zhǔn)備,八個月寫作初稿,又花費(fèi)兩年打磨完善,最終完成這部他人生中的“墊棺作枕”之作?!栋茁乖芬脖蛔u(yù)為“一部渭河平原近現(xiàn)代50年變遷的雄奇史詩”。

        一個作家需要“扛鼎之作”,那么,“扛鼎之作”的誕生到底有什么訣竅?

        對作者來說,創(chuàng)作沒有捷徑,秘訣就是力戒浮躁、踏踏實實,下定“面壁十年圖破壁”的決心,堅定“玉汝于成”出精品的意識,相信“吹盡狂沙始到金”的力量。

        習(xí)近平總書記說過:“文化建設(shè)需要的是埋頭苦干而不是急功近利,需要的是一磚一瓦的積累和一代一代的傳承,而不是立竿見影和轟動效應(yīng)?!边@段話同樣適用于文學(xué)創(chuàng)作。

        對有關(guān)部門來說,要做好引導(dǎo)和服務(wù)作家的“店小二”,給作家們提供更多幫助,完善全周期文學(xué)精品創(chuàng)作服務(wù)機(jī)制,提升精品大作創(chuàng)作的組織化程度。

        2022年,中國作協(xié)在杭州臨安建立了中國作家“深入生活、扎根人民”新時代文學(xué)實踐點(diǎn),為作家調(diào)研采風(fēng)、挖掘接地氣的生活故事扎下了“根據(jù)地”。類似這樣的“借力”和“助力”,我們還可以做得更多。

        我們相信,在各方的全力推動下,更多見筋骨、見精神、有價值、有流量的精品力作,會誕生在中華大地上。

        (源自“浙江宣傳”,有刪節(jié))

        責(zé)編:潘茜

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