作為中國(guó)原創(chuàng)繪本的開(kāi)拓者，畫(huà)家蔡皋一直致力于在繪本中展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，于是，陶淵明的“桃花源”、蒲松齡的捉妖故事、北朝民歌《木蘭辭》、民間故事“三個(gè)和尚”、苗族傳說(shuō)“百鳥(niǎo)羽衣”等都成了她源源不盡的繪畫(huà)素材。蔡皋將自己對(duì)傳統(tǒng)文化的一腔熱愛(ài)，對(duì)真善美的孜孜以求，都融入畫(huà)筆中。

蔡皋的創(chuàng)作將繪畫(huà)與敘事完美融合，人物與場(chǎng)景生動(dòng)鮮活，張力與美感并存，細(xì)節(jié)刻畫(huà)與背景鋪陳無(wú)一疏漏，可以說(shuō)，她既是一位出色的畫(huà)家，也是一位故事高手。（蔡皋的更多故事詳見(jiàn)第42頁(yè)《蔡皋：我用畫(huà)畫(huà)直面人生》）

《桃花源的故事》

花費(fèi)了蔡皋近五年的創(chuàng)作時(shí)間，作品因其唯美、靈動(dòng)、古雅的畫(huà)風(fēng)，驚艷國(guó)內(nèi)外，曾入選日本小學(xué)教材。她筆下的桃花明亮鮮麗，又浪漫溫柔，將原文中的“落英繽紛”展現(xiàn)得淋漓盡致，并復(fù)現(xiàn)了“黃發(fā)垂髫”“皆出酒食”的生活場(chǎng)景。

《花木蘭》

是蔡皋晚年的畫(huà)作，曾獲陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)年度圖書(shū)（繪本）獎(jiǎng)。在她心里，《木蘭辭》想要述說(shuō)的不是一個(gè)女英雄戎馬倥傯的英武，而是一個(gè)普通姑娘樸素的選擇——放棄功名，回歸初心。繪本畫(huà)面時(shí)而氣吞山河，時(shí)而溫暖可親，重現(xiàn)了花木蘭性格中的勇敢與柔情。

《寶兒》

是蔡皋的代表作之一，講述寶兒捉妖救母的故事，曾摘得布拉迪斯拉發(fā)國(guó)際插畫(huà)雙年獎(jiǎng)（BIB）金蘋(píng)果獎(jiǎng)。她在背景中加入大量黑色，暗示寶兒遭遇的危險(xiǎn)和壓力，但又將其衣服處理為紅色、眼睛畫(huà)成藍(lán)色，以示他的英勇無(wú)畏。

《百鳥(niǎo)羽衣》

講述貪婪的皇帝看上了美麗的姑娘阿彩，阿彩用靈巧的雙手編織了舉世無(wú)雙的百鳥(niǎo)羽衣，趕走了皇帝。畫(huà)面色彩絢爛明艷，又頗具濃郁的苗族風(fēng)情。身為反派的皇帝被蔡皋畫(huà)得十分滑稽，展現(xiàn)了她一貫擅長(zhǎng)的“童真”趣味。

《三個(gè)和尚》

的畫(huà)法旨在表現(xiàn)童趣，創(chuàng)作時(shí)蔡皋的心態(tài)十分放松，“簡(jiǎn)單有趣就好”，所以她采用了傳統(tǒng)的水墨畫(huà)法，讓畫(huà)面干凈利落、生機(jī)盎然。

（圖片來(lái)源：中南博集天卷）