一談起山水，我們腦海中就會浮現(xiàn)出許多詩詞，如“石淺水潺湲，日落山照曜”（謝靈運(yùn)《七里瀨》），“水是眼波橫，山是眉峰聚”（王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》），“四圍不盡山，一望無窮水”（盧摯《沉醉東風(fēng)·秋景》）。盡管我們未曾目睹這些山水的原貌，卻也能如臨其境一般，體味到詩詞中所描繪的意境。

我們看中國畫也是如此，若是看到以意取勝的山水畫作，雖不能從畫上仔細(xì)分辨出每一處山水景觀的真實(shí)樣貌，但從丹青間，也會感受到山間的微風(fēng)，嗅到林木的清香，聽到松濤的回響， 就好像我們通過畫作，與千年前的古人在冥冥中同心同游了。

今天，我們就通過這幅現(xiàn)藏于美國克利夫蘭藝術(shù)博物館的《溪山無盡圖》，看一看具備中國文化特色的“山水”圖景。

│鑒賞│

《溪山無盡圖》是一幅典型的絹本設(shè)色橫軸山水作品。畫面隨著溪水流動自右往左徐徐展開。畫中的山水設(shè)計(jì)大開大合，層次分明，與煙云、叢樹、屋舍等元素相互交織。近景是空曠流水，遠(yuǎn)景是隱隱群山，全畫雖筆力繁密，卻不失空靈、悠遠(yuǎn)之感。而如果仔細(xì)觀察，我們又能發(fā)現(xiàn)行旅、漁獵、耕織等生活場景掩映其中，為畫面增添了豐富情節(jié)。

從畫風(fēng)上看，全畫水墨交融、渾厚華滋、氤氳淋漓，體現(xiàn)了北宋山水名家如范寬、董源、郭熙的筆墨特色。在卷首卷尾處，畫家又糅入霧濕溪畔、煙鎖叢林的北宋畫院山水的審美特色，由此造就了一幅經(jīng)典自然、筆力雄健而意蘊(yùn)雋永的山水畫作。

│畫事│

《溪山無盡圖》是一幅佚名畫作，創(chuàng)作的時間并不確定。著名藝術(shù)史與考古學(xué)家方聞教授曾針對此畫撰有專文《溪山無盡——一幅北宋手卷和它在中國早期繪畫史上的重要性》，判斷該畫的創(chuàng)作時間應(yīng)該在兩宋之交。這幅畫凝結(jié)了千百年來山水藝術(shù)的成就，也促進(jìn)了中國藝術(shù)史研究的變革與進(jìn)步。

在中國文化的視域中，“山水”作為一個植根極深、范圍極廣、極具特色的概念，始終保有強(qiáng)烈的生命力。對于中國人而言，“山水”并不僅僅是指卷帙中記載的山形水勢，或者丹青間描摹的水色山光，而是底蘊(yùn)深厚、遐思無際的歷史文化集體記憶。

誠如這幅畫的名字那樣，這溪光不盡、山翠無窮的景色流傳到了今天，也會傳承到永遠(yuǎn)無盡的將來。它已然成為我們民族文化中不可分割的一部分，是我們寧靜和諧的想象世界和千秋萬歲的浪漫永恒。