摘要：抗戰(zhàn)時(shí)期，在中國共產(chǎn)黨和陜甘寧邊區(qū)政府領(lǐng)導(dǎo)下，陜甘寧邊區(qū)抗戰(zhàn)劇團(tuán)為配合黨的政策有效動員邊區(qū)群眾參軍抗戰(zhàn)，采取了征創(chuàng)優(yōu)秀劇本、進(jìn)行臺下宣傳、嚴(yán)守紀(jì)律規(guī)范等措施。劇團(tuán)在開展動員工作的過程中形成了自身特色，即宣傳動員與政治形勢和任務(wù)相結(jié)合、靈活運(yùn)用群眾喜聞樂見的語言與藝術(shù)形式、加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)以指導(dǎo)實(shí)踐。得益于黨和邊區(qū)政府對抗戰(zhàn)劇團(tuán)的高度重視與有效領(lǐng)導(dǎo)以及抗戰(zhàn)劇團(tuán)的不懈努力，邊區(qū)群眾動員工作取得重大進(jìn)展。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)劇團(tuán)；陜甘寧邊區(qū)；人民群眾；宣傳動員

陜甘革命根據(jù)地創(chuàng)建后，中共西北工作委員會為了宣傳黨的政治路線、提高群眾思想覺悟、活躍軍民文化娛樂生活，于1935年春成立列寧劇團(tuán)。中央紅軍長征到達(dá)陜北后，列寧劇團(tuán)被黨中央接收，改名為工農(nóng)劇社。后隨形勢變化，工農(nóng)劇社更名為人民抗日劇社，七七事變后演變?yōu)榭箲?zhàn)劇團(tuán)[1]。目前，關(guān)于陜甘寧邊區(qū)的抗戰(zhàn)劇團(tuán)尤其是以劇團(tuán)為載體開展群眾動員工作的研究較少。為填補(bǔ)相關(guān)學(xué)術(shù)空白，本文系統(tǒng)論述了抗戰(zhàn)劇團(tuán)推進(jìn)群眾動員工作的具體措施、主要特點(diǎn)、基本經(jīng)驗(yàn)等。

一、陜甘寧邊區(qū)抗戰(zhàn)劇團(tuán)動員群眾的

具體措施

抗戰(zhàn)劇團(tuán)緊緊圍繞中共中央和陜甘寧邊區(qū)政府的政策開展群眾動員工作，將動員群眾參軍抗戰(zhàn)、激發(fā)群眾抗日熱情、宣揚(yáng)紅軍優(yōu)秀傳統(tǒng)作為主要任務(wù)，采取了一系列群眾動員措施。

（一）征創(chuàng)優(yōu)秀劇本

抗戰(zhàn)劇團(tuán)在列寧劇團(tuán)時(shí)期，道具只有土制的簡單服裝和用木板、硬紙制作的假山、房屋、樹木等，演出環(huán)境和條件極差。劇團(tuán)演出的話劇劇目也只有《今日之農(nóng)民》《一·二八抗戰(zhàn)》《窮人的出路》。

1935年10月，中央紅軍長征到達(dá)陜北后，劇團(tuán)由中央宣傳部與教育部直接領(lǐng)導(dǎo)。時(shí)任中央黨校校長董必武了解到劇團(tuán)最大的困難是缺乏演出劇本后，立即動員學(xué)校教務(wù)主任成仿吾、教員馮雪峰為劇團(tuán)編寫劇本，編成話劇《三姐妹》《蘇維?；顖?bào)劇》。其他部門的同志也很關(guān)心劇團(tuán)工作，為其編寫了一批內(nèi)容充實(shí)的劇本，如中央糧食部秘書長雷經(jīng)天創(chuàng)作的話劇《戰(zhàn)場上的婚禮》，中央軍委王世榮創(chuàng)作的《軍事活報(bào)劇》《海軍活報(bào)劇》《統(tǒng)一戰(zhàn)線活報(bào)劇》。同時(shí)，劇團(tuán)內(nèi)部人員也積極創(chuàng)作劇本。危拱之編寫了《生產(chǎn)舞》，楊醉鄉(xiāng)編寫了《消滅漢奸》《勸妻》等短劇。為了更好地服務(wù)群眾動員的政治任務(wù)，劇團(tuán)還在《紅色中華》上刊載“征求劇本”啟事：“各地愛好劇社工作的同志們！人民抗日劇社征求各種劇本（話劇、歌劇、活報(bào)、歌詞等……），凡是經(jīng)過審查后，有小部分修改尚可表演的各種劇作品，一律給以報(bào)酬?！盵2]

新作品豐富了劇團(tuán)的演出內(nèi)容，解決了劇本不足的問題，有力推動了劇團(tuán)開展群眾動員工作。劇團(tuán)演繹的《亡國恨》《察東之夜》等劇目，將日本帝國主義踐踏奴役東北人民的場景生動形象地展現(xiàn)在群眾眼前，反映出中華民族處于存亡關(guān)頭，呼喚人民團(tuán)結(jié)反抗。演出每到高潮時(shí)，全場沸騰，觀眾眼含熱淚。演出結(jié)束后，群眾紛紛表示，“紅軍劇團(tuán)的演出真是打動人心，叫人懂得許多抗日道理，明白了世事不好的根源”。埃文斯·福代斯·卡爾遜作為第一位訪問延安的美國官員，在向美國海軍所作的軍事報(bào)告中指出，中國共產(chǎn)黨所開展的群眾工作中，“墻報(bào)、群眾大會和宣傳戲是凝聚群眾抗日救國思想及鼓舞士氣的手段”[3]。

抗戰(zhàn)劇團(tuán)宣傳效應(yīng)明顯，每到一地演出，當(dāng)?shù)貐④娙藬?shù)便會遞增。廣大婦女也以極高的熱情投入到抗戰(zhàn)支前的隊(duì)伍中，為黨和邊區(qū)政府各項(xiàng)工作有序開展作出了積極貢獻(xiàn)。

（二）進(jìn)行臺下宣傳

除了在舞臺上表演以抗日愛國為主要內(nèi)容的劇目外，抗戰(zhàn)劇團(tuán)還采取多種形式在臺下開展宣傳工作，包括開座談會、慰問烈軍屬、教歌曲、教識字、幫助排戲、寫標(biāo)語、畫漫畫等。行軍路上，劇團(tuán)經(jīng)常將一些簡單的民歌小調(diào)填入新詞教給群眾和兒童團(tuán)。其中一首《紅纓槍》格外流行：“拿起紅纓槍，去打小東洋。槍纓紅似火，槍頭閃金光。拿起紅纓槍，去打國民黨。槍纓紅似火，槍頭閃金光。”除教唱歌曲外，劇團(tuán)還走訪邊區(qū)各地，與群眾談心。劇團(tuán)成員都具備極強(qiáng)的責(zé)任感和主動性，演出時(shí)只要有成員沒上場或者剛卸妝，就會主動到觀眾中找群眾談心。就連劇團(tuán)中年紀(jì)較小的孩童，也懂得一套救國救民的大道理。

在落實(shí)臺下宣傳工作的同時(shí)，劇團(tuán)也積極為建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線作出努力。周恩來在向劇團(tuán)傳達(dá)爭取東北軍的宣傳任務(wù)時(shí)強(qiáng)調(diào)，“臺上臺下都要宣傳，演出宣傳，個(gè)別談話宣傳，寫標(biāo)語、畫漫畫宣傳”[4]518-519。對此，劇團(tuán)立即前往安塞做宣傳演出，以此激發(fā)東北軍的抗日愛國熱情，鼓勵(lì)東北軍與八路軍聯(lián)合抗日。劇團(tuán)以戲劇形式將日軍的侵華罪行和黨的統(tǒng)戰(zhàn)政策呈現(xiàn)于舞臺，同時(shí)將部分不用出場的演職人員安排在觀眾中，與東北軍拉家常。每次演出結(jié)束后，劇團(tuán)還會在樹上、石墻、路岸壁上刷寫標(biāo)語口號，畫上簡單的宣傳畫。

1936年底，張學(xué)良、楊虎城扣留蔣介石后，黨中央根據(jù)國內(nèi)外形勢決定和平解決西安事變。劇團(tuán)成員堅(jiān)決貫徹黨中央決策部署，分頭走訪居民、廠房、商店，向群眾細(xì)致講解黨的方針政策。這不僅加深了黨與群眾之間“同呼吸，共命運(yùn)”的情感聯(lián)系，更增進(jìn)了群眾對黨的認(rèn)同感。

（三）嚴(yán)格遵守紀(jì)律規(guī)范

為動員廣大群眾參與抗日救國，抗戰(zhàn)劇團(tuán)經(jīng)常奔赴邊區(qū)各地，深入群眾開展宣傳活動。劇團(tuán)成員在與群眾相處中，一方面嚴(yán)格遵守“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的要求，另一方面始終堅(jiān)持為人民服務(wù)，維護(hù)群眾的根本利益。劇團(tuán)以細(xì)致嚴(yán)格的工作、生活、學(xué)習(xí)制度為團(tuán)規(guī)，要求全體團(tuán)員嚴(yán)格遵守。關(guān)于舞臺工作、地方工作、行軍紀(jì)律、請假制度、禮貌要求、會客、會議、政治文化學(xué)習(xí)、排練、自習(xí)以及生活起居等規(guī)定條文，達(dá)75條之多。每次演出結(jié)束后，劇團(tuán)都會按要求歸還向群眾借來的用具，清掃房屋住地等。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)楊醉鄉(xiāng)經(jīng)常對全劇社隊(duì)員說：“紅軍有個(gè)鐵的紀(jì)律，就是‘三大紀(jì)律八項(xiàng)注意’，群眾紀(jì)律是三大紀(jì)律之一。群眾用生命保護(hù)我們，我們必須愛護(hù)群眾利益。誰破壞群眾利益，軍紀(jì)不容?！盵5]127-128

在嚴(yán)守紀(jì)律的同時(shí)，劇團(tuán)還按照要求切實(shí)維護(hù)群眾的根本利益。當(dāng)蔣介石集結(jié)軍隊(duì)對陜甘邊和陜北的根據(jù)地進(jìn)行第三次“圍剿”時(shí)，劇團(tuán)所有成員迅速前往各縣，采取堅(jiān)壁清野的策略，幫助群眾保衛(wèi)秋收，確保不為敵軍留下任何糧食。劇團(tuán)將宣傳內(nèi)容以歌曲的形式演唱出來，其中有一段順口溜唱道：“人是鐵，飯是鋼，要成氣少不得糧，敵人來‘清剿’，全民保家鄉(xiāng)。紅軍打白匪，我們秋收忙，快收又快打，顆粒要?dú)w倉。堅(jiān)壁清野好，把敵人消滅光?！苯?jīng)過劇團(tuán)的宣傳，群眾很快行動起來，將糧食放在陶甕里，埋進(jìn)古墓、窯洞中。

二、抗戰(zhàn)劇團(tuán)開展群眾動員工作的

主要特點(diǎn)

戰(zhàn)爭環(huán)境中的抗戰(zhàn)劇團(tuán)，不單單是傳統(tǒng)意義上的文藝團(tuán)體。在黨中央和邊區(qū)政府的領(lǐng)導(dǎo)下，抗戰(zhàn)劇團(tuán)還要針對人民群眾、軍隊(duì)以及東北軍等多個(gè)主體開展特色鮮明的宣傳動員工作，是一支集宣傳隊(duì)、工作隊(duì)和戰(zhàn)斗隊(duì)為一體的文藝宣傳隊(duì)伍。

（一）緊密結(jié)合政治形勢和任務(wù)

抗戰(zhàn)劇團(tuán)依照黨的需要開展具體的群眾動員工作，宣傳內(nèi)容始終密切配合當(dāng)下的任務(wù)和黨的政策。如七七事變后的抗戰(zhàn)宣傳，以及1939年的大生產(chǎn)運(yùn)動、民主憲政運(yùn)動，1940年的征糧擴(kuò)兵、反摩擦斗爭、慰勞軍隊(duì)、教群眾識字、放足運(yùn)動、講究衛(wèi)生、破除迷信的宣傳等。

美國新聞記者海倫·福斯特·斯諾曾訪問人民抗日劇社社長曹品三，了解到劇社與江西的戲劇團(tuán)體所面臨的軍事、文化等方面的情況有所不同。曹品三表示，“當(dāng)時(shí)的整個(gè)政策是以階級斗爭為基礎(chǔ)的，現(xiàn)在是統(tǒng)一戰(zhàn)線，因而內(nèi)容也改變了”[6]。結(jié)合時(shí)局變化，劇團(tuán)創(chuàng)作和表演的主要?jiǎng)∧坑懈栉琛都t纓槍》《送哥哥當(dāng)紅軍》《蘇維?；顖?bào)》《擴(kuò)紅活報(bào)》《豐收舞》《婚姻自由歌》《統(tǒng)一戰(zhàn)線活報(bào)》，話劇《亡國恨》《死亡線上》《送公糧》《上前線》《打回老家去》，街頭劇《放下你的鞭子》《夢游北平》《消滅漢奸》《三姐妹》《勸妻》等。這些劇目充滿革命的青春與抗日救國的熱情，深受工農(nóng)群眾和戰(zhàn)士們的喜愛。

此外，劇團(tuán)自創(chuàng)立起便始終遵循黨中央的指示開展工作。1936年7月，軍委指示抗戰(zhàn)劇團(tuán)加緊排練新節(jié)目，從保安出發(fā)向東北方向行軍，先到安塞的龍安演出，再至真武洞，為機(jī)關(guān)部隊(duì)和群眾演出。在安塞縣，周恩來接見了抗戰(zhàn)劇團(tuán)成員，指出“你們劇社是搞文藝宣傳工作的，建立廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，實(shí)現(xiàn)黨所提出的停止內(nèi)戰(zhàn)一致抗日的主張，迎接一、二、四方面軍的會師，是你們當(dāng)前的宣傳中心”[4]517。9月，抗戰(zhàn)劇團(tuán)完成任務(wù)返回保安時(shí)，收到中央軍委、中央宣傳部的命令，要求參加西征，向新根據(jù)地的漢、回、蒙族人民進(jìn)行宣傳，擴(kuò)大黨和紅軍的影響力。遵照指示，劇團(tuán)于10月初出發(fā)，經(jīng)保安、順寧、吳旗、鐵邊城向定邊進(jìn)軍。12月，西安事變發(fā)生后，抗戰(zhàn)劇團(tuán)立馬開始編寫、趕排慶祝西安事變勝利和要求處決蔣介石的文藝節(jié)目。此時(shí)，毛澤東來到抗戰(zhàn)劇團(tuán)，向劇團(tuán)成員闡明黨中央將“反蔣抗日”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨剖Y抗日”的重要性，強(qiáng)調(diào)：“你們所演的文藝節(jié)目，只能有利團(tuán)結(jié)，促進(jìn)抗日，不能影響團(tuán)結(jié)，有礙抗日?！盵5]101劇團(tuán)立即轉(zhuǎn)變思想，嚴(yán)格遵照黨中央和毛澤東指示進(jìn)行宣傳動員工作。

1937年5月，中國共產(chǎn)黨全國代表會議在延安召開。黨中央指示抗戰(zhàn)劇團(tuán)外出演出，宣傳貫徹會議精神?？箲?zhàn)劇團(tuán)從延安出發(fā)，在蟠龍、瓦窯堡、延川、延長和甘谷驛等地巡回演出，宣傳鞏固和平、爭取民主、實(shí)現(xiàn)抗戰(zhàn)、為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而奮斗的精神。

由于劇團(tuán)緊密配合黨在當(dāng)前的任務(wù)，認(rèn)真執(zhí)行黨的政策，發(fā)揮宣傳動員和戰(zhàn)斗作用，因此在爭取東北軍及動員群眾方面取得了重大進(jìn)展，真正教育了群眾，孤立了頑固派，鞏固擴(kuò)大了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

（二）靈活運(yùn)用群眾喜聞樂見的語言和形式

在群眾動員工作中，抗戰(zhàn)劇團(tuán)利用地方化的形式和語言進(jìn)行宣傳。抗戰(zhàn)劇團(tuán)自成立以來就廣泛采用多種民間藝術(shù)形式進(jìn)行表演，如陜北秧歌、道情、小曲、秦腔、快板等。劇團(tuán)成員基本為農(nóng)民出身，新內(nèi)容填入舊的藝術(shù)形式后更容易被農(nóng)民接受。時(shí)任劇團(tuán)團(tuán)長楊醉鄉(xiāng)在參加革命前就演過“社火”——扭秧歌、打腰鼓等，十分擅長即興創(chuàng)作，經(jīng)常把當(dāng)前的革命任務(wù)編入秧歌曲牌中。托馬斯·亞瑟·畢森曾在延安觀看劇團(tuán)演出，提到劇團(tuán)表演的節(jié)目豐富多彩，有一半是戲劇，另外一半是五花八門的藝術(shù)形式，有“被當(dāng)?shù)厝朔Q為‘紅小鬼’的少先隊(duì)隊(duì)員們表演了幾個(gè)活報(bào)劇”，“還有在中國竹笛伴奏下翩翩起舞的芭蕾選段”，“也有高爾基的話劇《母親》的選場”[7]。

在關(guān)中地區(qū)表演時(shí)，劇團(tuán)將年幼的歌舞小演員扮作在日本侵略者炮火下流離失所的難童，以此控訴日軍暴行。此外，全體人員在表演中脫下八路軍服裝，穿上短袖上衣、藍(lán)布工褲，頭戴草帽，腳穿網(wǎng)球鞋，由戰(zhàn)士變成流亡的青少年。這些新穎的表演形式真實(shí)反映了淪陷區(qū)的災(zāi)難，深受觀眾喜愛，激發(fā)了群眾的抗戰(zhàn)熱情。

在排演戲劇的過程中，劇團(tuán)采用通俗化、地方化的語言，將群眾的緊張、悲哀、興奮、憤懣等情緒與舞臺上的表演融為一體。在內(nèi)蒙三段地演出時(shí)，劇團(tuán)成員積極向當(dāng)?shù)厝罕妼W(xué)習(xí)蒙古族歌舞和簡單的蒙古語。最后一次演出前，劇團(tuán)臨時(shí)編排節(jié)目《團(tuán)結(jié)起來》，以蒙古語、漢語混合的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。劇團(tuán)成員借用回族的纏頭帽、蒙古族的長袍，化裝成不同民族的群眾來共同演繹節(jié)目中的順口溜，其中一個(gè)部分是：“咱們起來鬧革命，嫫嫫阿哈笑開懷，分到牛羊和田地，喝水莫忘挖井人，擁軍優(yōu)屬要當(dāng)先，保護(hù)政權(quán)團(tuán)結(jié)起來?！毖莩鼋Y(jié)束后，這個(gè)順口溜在蒙古族群眾中傳唱開來。劇團(tuán)在三段地的成功演出，還動員了當(dāng)?shù)卮罅壳嗄陞④姡行汛罅它h的武裝力量。

（三）重視以理論知識指導(dǎo)實(shí)踐

1936年，軍委指示劇團(tuán)執(zhí)行一項(xiàng)新的宣傳任務(wù)。周恩來在接見劇團(tuán)成員時(shí)，針對文藝工作者堅(jiān)持學(xué)習(xí)的重要性這一問題作出重要指示：“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，為無產(chǎn)階級政治服務(wù)，這是黨的文藝政策和宣傳方向。我看過你們的演出，給我的印象是民間藝術(shù)風(fēng)格和鄉(xiāng)土氣息濃厚。要提高文藝的宣傳效果，必須努力學(xué)習(xí)文化知識，使文藝宣傳既民族化、大眾化，又科學(xué)化、政治化。通過文藝宣傳，使黨的各項(xiàng)方針政策更加深入人心。”[5]258劇團(tuán)成員將周恩來的指示牢記心中，始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)，提高為黨為民服務(wù)的水平。

西安事變和平解決后，由敵后、國統(tǒng)區(qū)來延安求學(xué)的人數(shù)超過2000，運(yùn)往延安的各種圖書資料也逐漸增多。通過學(xué)習(xí)，劇團(tuán)成員的思想境界不斷提高，藝術(shù)視野也更為開闊。成員們學(xué)會了許多愛國名作家所寫的歌曲，節(jié)目演出后好評如潮。為適應(yīng)新形勢，在中央宣傳部和機(jī)關(guān)黨總支的領(lǐng)導(dǎo)下，劇團(tuán)開展了一系列學(xué)習(xí)整頓，即使在行軍時(shí)也堅(jiān)持組織學(xué)習(xí)。每日早晨出發(fā)前，小組長領(lǐng)來當(dāng)天要學(xué)的生字，大家利用途中小憩，以地為紙練字。有的成員還將生字條掛在前面一人的背包上，邊走邊認(rèn)。晚上到了宿營地，成員們針對所學(xué)互考互問。一遇休整，劇團(tuán)即編班上課。1939年劇團(tuán)返回延安后，學(xué)習(xí)更加正規(guī)，不但按文化程度編班上課，還按業(yè)務(wù)的不同分組，如音樂組、美術(shù)組、文學(xué)組等。同時(shí)，魯迅藝術(shù)文學(xué)院最好的教員被調(diào)來任課，如詩人蕭三講述文學(xué)故事，音樂家冼星海、鄭律成教音樂，戲劇家崔嵬教表演等。個(gè)別成員還被派往魯迅藝術(shù)文學(xué)院深造。

通過理論學(xué)習(xí)，劇團(tuán)成員的政治素養(yǎng)和文藝水準(zhǔn)大幅提升。成員們將學(xué)到的知識應(yīng)用于日常的宣傳動員活動中，將業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)與藝術(shù)實(shí)踐有效結(jié)合起來，走出了一條“實(shí)踐—學(xué)習(xí)—實(shí)踐”的道路。

三、抗戰(zhàn)劇團(tuán)推進(jìn)群眾動員工作的

基本經(jīng)驗(yàn)

在黨中央和邊區(qū)政府的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過抗戰(zhàn)劇團(tuán)的努力，群眾動員工作取得巨大成效，形成了一系列基本經(jīng)驗(yàn)。

（一）黨中央和邊區(qū)政府對抗戰(zhàn)劇團(tuán)以及動員工作的高度重視與有效領(lǐng)導(dǎo)

抗戰(zhàn)時(shí)期的動員工作向來是黨最為重視的政治任務(wù)之一。早在1936年1月，《中共中央為轉(zhuǎn)變目前宣傳工作給各級黨部的信》中就提到：“要多多利用一切活動的宣傳方式，利用一切的機(jī)會，如各種會議演劇逢場去進(jìn)行宣傳鼓動工作，要多多采用挨戶的、口頭的、化裝的宣傳方法?！盵8]781針對宣傳動員工作，毛澤東提出：“怎樣去動員？靠口說，靠傳單布告，靠報(bào)紙書冊，靠戲劇電影，靠學(xué)校，靠民眾團(tuán)體，靠干部人員?！盵9]1939年5月，《中央關(guān)于宣傳教育工作的指示》強(qiáng)調(diào)：“應(yīng)注重宣傳鼓動工作的通俗化、大眾化、民族化，力求各種宣傳作品的生動與活潑，特別注意戲劇、歌詠等等的活動?！盵8]7851940年3月，《中央關(guān)于開展抗日民主地區(qū)的國民教育的指示》中提到：“大大發(fā)展農(nóng)村中的戲劇、歌詠運(yùn)動。但應(yīng)注重于對戲劇歌詠的通俗化、大眾化、民族化、地方化，特別注重于利用舊形式，改造舊形式?！盵8]8131941年7月，《中央宣傳部關(guān)于各抗日根據(jù)地群眾鼓動工作的指示》指出：“各種民間的通俗的文藝形式，特別是地方性的歌謠、戲劇、圖畫、說書等，對于鼓動工作作用很大，應(yīng)盡量利用之?！盵8]856

黨和邊區(qū)政府不僅注重有效發(fā)揮戲劇的動員作用，更重視抗戰(zhàn)劇團(tuán)的發(fā)展，使其更好地為群眾動員工作服務(wù)?？箲?zhàn)劇團(tuán)在瓦窯堡演出期間，毛澤東、周恩來、董必武、徐特立、張聞天等中央領(lǐng)導(dǎo)同志經(jīng)常與廣大群眾一起觀看表演。毛澤東十分重視抗戰(zhàn)劇團(tuán)的成長和發(fā)展，不斷為其增添新生力量，選派得力干部領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)的工作。葉劍英、吳亮平、林伯渠、周興等領(lǐng)導(dǎo)同志經(jīng)常到劇團(tuán)作相關(guān)指示，詳細(xì)介紹國內(nèi)外、黨內(nèi)外的形勢，要求劇團(tuán)配合形勢和任務(wù)變化開展動員活動。1939年2月18日，邊區(qū)政府教育廳對抗戰(zhàn)劇團(tuán)發(fā)布相關(guān)指令，在肯定抗戰(zhàn)劇團(tuán)過去半年工作成績的同時(shí)，針對劇團(tuán)后半年計(jì)劃中的不足提出了數(shù)條建議，比如“注意積蓄技術(shù)人才”“發(fā)展成人劇與兒童劇適當(dāng)?shù)嘏浜掀饋怼薄跋虻胤交c把握宣傳時(shí)機(jī)兩方面邁進(jìn)”“出版刊物時(shí)，對于舊名稱作品加以修改”“要更加密切老干部與新干部之間的關(guān)系”等[5]132-134。這些建議，為抗戰(zhàn)劇團(tuán)更好地開展群眾動員工作起到了關(guān)鍵作用。

（二）抗戰(zhàn)劇團(tuán)始終堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)的宗旨

中國共產(chǎn)黨自誕生之日起，就將馬克思主義作為指導(dǎo)思想，以全心全意為人民服務(wù)作為根本宗旨來開展工作?？箲?zhàn)時(shí)期，黨中央高度重視培養(yǎng)黨員干部與人民群眾之間的血肉聯(lián)系。毛澤東曾說：“我們共產(chǎn)黨人好比種子，人民好比土地。我們到了一個(gè)地方，就要同那里的人民結(jié)合起來，在人民中間生根、開花?！笨箲?zhàn)劇團(tuán)在黨中央和邊區(qū)政府的領(lǐng)導(dǎo)下，時(shí)刻以人民群眾為先，深入基層，與群眾生活在一起，了解群眾的真切需求。一方面，抗戰(zhàn)劇團(tuán)表演的劇目大多以農(nóng)村為主要背景，如《放下你的鞭子》《察東之夜》等?？箲?zhàn)劇團(tuán)的成員大多來自陜北農(nóng)村，與農(nóng)民之間具有天然的聯(lián)系。成員都以農(nóng)民的身份來演農(nóng)村劇，在表演上更具真實(shí)性。因此這些劇目不僅對白通俗易懂，而且在表演的真實(shí)性上也是其他戲劇團(tuán)體所難以企及的。另一方面，抗戰(zhàn)劇團(tuán)在日常行動上切實(shí)維護(hù)人民群眾的利益。在前往邊區(qū)各地表演途中，每到一處宿營地，成員們都會自發(fā)對群眾進(jìn)行宣傳，教他們唱歌，幫他們打掃院子、挑水等。劇團(tuán)除了在集會時(shí)進(jìn)行公演、演講外，還積極開展慰問抗屬等活動。同時(shí)，劇團(tuán)成員大多隨身攜帶藥劑，在力所能及的范圍內(nèi)為傷病群眾進(jìn)行簡單治療。因此，以抗戰(zhàn)劇團(tuán)為載體展開的動員工作，受到了群眾的廣泛支持。

（三）抗戰(zhàn)劇團(tuán)始終堅(jiān)定理想信念，保持艱苦樸素的作風(fēng)

在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，抗戰(zhàn)劇團(tuán)向優(yōu)秀的紅軍戰(zhàn)士看齊，堅(jiān)定理想信念，足跡遍布整個(gè)陜甘寧邊區(qū)。抗戰(zhàn)時(shí)期，劇團(tuán)奉黨中央命令，到內(nèi)蒙古三段地慰問高崗領(lǐng)導(dǎo)的游擊隊(duì)。出發(fā)時(shí)已是初秋季節(jié)，早晚寒氣逼人，行軍中又遇上連綿陰雨，劇團(tuán)成員的軍衣被雨水淋濕，不少小演員連續(xù)滑倒，全身沾滿泥濘。在極為艱難的行軍途中，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和黨團(tuán)骨干給大家講紅軍爬雪山、過草地，克服重重困難爭取勝利的故事，有時(shí)還編一些風(fēng)趣幽默、鼓舞士氣的順口溜。如發(fā)現(xiàn)有小團(tuán)員滑倒在地，就讓別的孩子喊：“天上下雨地上滑，自己跌倒自己爬，不哭鼻子不叫媽，毛主席夸咱是好娃娃?！盵10]230長征精神成為劇團(tuán)演員們勇往直前、戰(zhàn)勝困難的最好動員令。

在理想信念的指引下，抗戰(zhàn)劇團(tuán)的文藝戰(zhàn)士們始終保持艱苦樸素的作風(fēng)。劇團(tuán)主要由長征戰(zhàn)士、各地愛鬧秧歌的農(nóng)民子弟和邊區(qū)干部子弟組成。他們不少都是貧寒家庭出身，把革命隊(duì)伍當(dāng)作自己的家，在革命道路上吃苦耐勞、勤儉節(jié)約?？箲?zhàn)劇團(tuán)所擁有的物資十分匱乏，在成員們正式演出之際，時(shí)常出現(xiàn)缺少服裝道具等情況。但即使劇團(tuán)沒有固定的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼，成員們?nèi)源┬性谶厖^(qū)廣袤無垠的黃土大地上，為黨的宣傳動員工作積基樹本。時(shí)任十七路軍十七師五十一旅旅長耿景惠，曾高度評價(jià)抗戰(zhàn)劇團(tuán)：“你們的宣傳演出很成功，感動了部隊(duì)和群眾。你們艱苦樸素的作風(fēng)是我們部隊(duì)效法的榜樣?！盵10]230

結(jié)語

1943年，毛澤東在延安棗園接見楊醉鄉(xiāng)時(shí)，稱贊抗戰(zhàn)劇團(tuán)是“深受群眾歡迎的播種隊(duì)”?？箲?zhàn)劇團(tuán)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，始終行走在為人民、為革命的藝術(shù)道路上。在存續(xù)期間，抗戰(zhàn)劇團(tuán)繼承和發(fā)揚(yáng)蘇區(qū)文藝的光榮傳統(tǒng)，密切聯(lián)系群眾，大力宣傳黨的思想政治路線，動員群眾為民族解放的偉大事業(yè)而奮斗，不僅有效激發(fā)了群眾參軍參戰(zhàn)、支援前線、發(fā)展生產(chǎn)的積極性，而且為鞏固陜甘寧邊區(qū)建設(shè)、確?？谷諔?zhàn)爭取得最終勝利作出了重要貢獻(xiàn)。

注釋：

[ 1 ] 張梓婷.陜甘寧邊區(qū)抗戰(zhàn)劇團(tuán)活動述論[J].蘭臺世界，2023（11）：137-141+146.

[ 2 ] 征求劇本[N].紅色中華，1936-06-03（02）.

[ 3 ] 舒暲，趙岳.太陽正在升起：卡爾遜親歷的中國抗戰(zhàn)[M].北京：北京出版社，2018：120.

[ 4 ] 張季夫.回憶陜北紅軍人民抗日劇社[A]//中國人民解放軍文藝史料編輯部.中國人民解放軍文藝史料選編·紅軍時(shí)期（下卷）[M].北京：解放軍出版社，1986.

[ 5 ] 馮延?xùn)|.延安文史資料第十三輯楊醉鄉(xiāng)與抗戰(zhàn)劇團(tuán)[M].中國人民政治協(xié)商會議陜西省延川縣委員會，2013.

[ 6 ] 海倫·斯諾.延安采訪錄[M].北京：北京出版社，2018：125.

[ 7 ] 托馬斯·畢森.延安對話[M].北京：人民文學(xué)出版社，2021：52.

[ 8 ] 中共中央書記處.六大以來：黨內(nèi)秘密文件（下）[M].北京：人民出版社，1981.

[ 9 ] 毛澤東選集（第二卷）[M].北京：人民出版社，1991：481.

[ 10 ] 楊醉鄉(xiāng).回憶列寧劇團(tuán)之演變及其革命活動[A]//中國人民政治協(xié)商會議陜西省委員會文史資料研究委員會.陜西文史資料（第十二輯）[M].西安：陜西人民出版社，1982.

基金項(xiàng)目：國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“國外中共黨史研究史述論”（21ADJ009）階段性成果

編輯/董婉妮