摘 要：音樂劇《我家門前有條河》以黃河灘區(qū)遷建后的新社區(qū)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)為主題，聚焦新時代黃河人自信自強(qiáng)、招商引資、多渠道提升鄉(xiāng)村新面貌的奮斗歷程，以新穎別致的輕喜劇風(fēng)格為現(xiàn)實主義題材賦予了浪漫主義色彩，以審美的方式參與新時代鄉(xiāng)村建設(shè)的觀察與敘事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了新鄉(xiāng)土環(huán)境的豐富性和復(fù)雜性，歌頌了傳承有序、百折不回、生生不息的黃河精神。

關(guān)鍵詞：音樂劇 《我家門前有條河》 黃河精神 新鄉(xiāng)土敘事 輕喜劇

由山東省音樂家協(xié)會、濟(jì)南市歌舞劇院聯(lián)合創(chuàng)作的音樂劇《我家門前有條河》成功入選2024年度國家藝術(shù)基金大型舞臺劇資助項目，該劇以黃河灘區(qū)遷建后的新社區(qū)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)為主題，通過李丹丹為代表的黃河人自信自強(qiáng)、招商引資、多渠道提升鄉(xiāng)村新面貌的奮斗歷程，生動鮮活地塑造了黃河人群像，展現(xiàn)了黃河灘區(qū)翻天覆地的變化，歌頌了傳承有序、百折不回、生生不息的黃河精神?！包S河落天走東海，萬里寫入胸懷間”，該劇聚焦黃河高質(zhì)量發(fā)展重大國家戰(zhàn)略，卻并不追求宏大敘事，而是回歸生活本質(zhì)，從一個小社區(qū)、一群小人物身上，反映了時代的大發(fā)展，大主題，就像一朵花點(diǎn)綴春天的美麗，一滴水折射太陽的光輝。

一、新鄉(xiāng)土敘事

和之前人們印象中破舊不堪的黃河灘區(qū)生存環(huán)境不同，《我家門前有條河》一開幕就以虛實結(jié)合的大舞美向觀眾展示了灘區(qū)人民搬遷后的新生活場景，舞臺近景是幸福河社區(qū)拔地而起的新樓群，遠(yuǎn)景是大屏幕上呈現(xiàn)的村外奔流不息的黃河水，而前臺村口的小廣場上，女人們穿著時髦的衣裳載歌載舞，正值中秋佳節(jié)，一片豐收景象，一派大好風(fēng)光。他們跳著歡樂的“過節(jié)舞”抒發(fā)豐收的喜悅，“當(dāng)飽滿的稻穗泛起了浪，當(dāng)咧嘴的石榴紅了臉龐，當(dāng)熟透的玉米脫下衣裳，當(dāng)黃河灘染上金色的黃，過節(jié)，過節(jié)——”喜氣洋洋的氣氛中，突然有人冒出一句：“人都進(jìn)城打工了，家里沒有男人，過的啥節(jié)？”一句話戳中痛處，音樂戛然而止，氣氛瞬間凝住。幾乎同樣的場景，女人們跳著歡快的廣場舞，這是他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，?dāng)?shù)さず脱狙景验_會獎品發(fā)到大家手里，鴛鴦戲水的枕巾勾起女人們內(nèi)心壓抑的難過，嘰嘰喳喳的說笑瞬間停止，“說什么鴛鴦戲水，道什么舉案齊眉，他在城里打工養(yǎng)家，我在這里獨(dú)守空房，哭了累了傾訴與誰？”與此同時，分散在城市角落里打工的男人們也在唱著他們的《打工心語》，萬家燈火的高樓大廈映襯著打工人孤寂的身影，“霓虹閃爍明明晃晃，可再美也不是我家鄉(xiāng)”。黃河灘區(qū)的人們在政府幫助下完成了史無前例的遷建工程，解決了長期困擾人們的住房難題。他們搬進(jìn)寬房大屋，但是，在看似幸福生活的背后，新的問題又出現(xiàn)了。

“新鄉(xiāng)土”并非一個新概念，但是因為各地經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不平衡，社會變革中的新鄉(xiāng)土歷程雖然已經(jīng)走過了很長一段時間，卻仍在進(jìn)行。《我家門前有條河》關(guān)注的社會問題依舊是黃河灘區(qū)新鄉(xiāng)土發(fā)展過程中的新問題，也是普遍性問題。該劇聚焦于黃河灘區(qū)新鄉(xiāng)土環(huán)境中的新現(xiàn)象、新問題，一方面表現(xiàn)了基層村官、留守婦女、農(nóng)民工、投資商等不同人物的生存現(xiàn)狀，另一方面也對人與環(huán)境、鄉(xiāng)村與城市、開發(fā)與保護(hù)之間的多重關(guān)系予以充分關(guān)注，以審美的方式參與新時代鄉(xiāng)村建設(shè)的觀察與敘事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了新鄉(xiāng)土環(huán)境的豐富性和復(fù)雜性，既激活了歷史經(jīng)驗，又反映了時代精神，從而體現(xiàn)了作品的思想性、時代性和藝術(shù)性。

二、輕喜劇風(fēng)格

輕喜劇通常以幽默詼諧、滑稽可笑為外在表現(xiàn)特征，在歡樂輕松的外表下包裹著一個嚴(yán)肅莊重的內(nèi)核，讓觀眾在審美愉悅中反思創(chuàng)作者寄寓作品的深刻主題?！段壹议T前有條河》關(guān)注灘區(qū)建設(shè)過程中招商引資建工廠、吸引農(nóng)民工返鄉(xiāng)等現(xiàn)實問題，以及伴隨著社會變革帶給人們的陣痛。創(chuàng)作者沒有板起臉來就事論事，而是為作品賦予了新穎別致的輕喜劇風(fēng)格，讓觀眾在輕松愉悅的氛圍中充分感受藝術(shù)的溫馨，同時感受劇中人物積極樂觀、百折不撓的奮斗精神。這種精神無處不在，生生不息，正是黃河奔流千年孕育而成的黃河精神。

該劇設(shè)置了多個帶有喜劇色彩的人物形象，如酸會計、墨鏡男、劉老板等，幾乎不用名字，但是從人物夸張的言行、個性化的裝扮以及獨(dú)特的音樂呈現(xiàn)方面都具有很高的辨識度。像是戲曲里的丑角，雖然戲份不多卻插科打諢，調(diào)節(jié)氣氛，為該劇增添了鮮明的喜劇色彩。酸會計幾乎是留守在村里的唯一男性，他喜歡寫詩拽文，常冒酸氣。面對中秋節(jié)因為思念男人而情緒低落的女人們，他一本正經(jīng)地獻(xiàn)上自己的酸詩：“八月十五月兒明，大家一起吃月餅。一人一個不夠吃，吃上兩個有點(diǎn)撐?！迸硕牙锪ⅠR爆發(fā)出一陣大笑。為了迎接前來考察的投資商，他按照自己的邏輯帶領(lǐng)女人們編排“炒菜舞”，一手持鐵鍋，一手掌炒勺，煎炒烹炸，動作滑稽，讓人忍俊不禁。

酸會計還代表著對鄉(xiāng)村原貌不以為然、妄自菲薄的老眼光。他認(rèn)為丹丹書記設(shè)計的老灘區(qū)考察路線都是破破爛爛，他也不明白為什么劉大河把墻上畫得“花里胡哨”，他的老眼光與新時代年輕人的審美觀形成了鮮明對比，從而產(chǎn)生了可笑的效果。劉老板到丹丹家去找兒子劉大河，詢問丹丹與大河的關(guān)系。二人猜不透劉老板用意，于是面面相覷。酸會計立馬接茬，“年輕人臉皮薄，我替他們說。您知道梁山伯和祝英臺吧？您知道柳夢梅和杜麗娘嗎？”話雖不多，卻不明說，拽文冒酸，非常符合人物性格，可欣賞性與可娛樂性兼具，既緩和了現(xiàn)場的尷尬氣氛，又博得觀眾會心一笑。同時，劇中因為劉老板反對工廠移址而暫停工程的棘手問題也得到了解決，化干戈為玉帛，有四兩撥千斤之效。

此外，劇中墨鏡男的呆萌、劉老板的憨直，也都給觀眾留下了深刻印象。作為劉老板留給兒子的司機(jī)兼監(jiān)工，墨鏡男像鸚鵡學(xué)舌一樣對劉大河傳達(dá)劉老板的意旨，既不分場合也不看臉色，這對于有著獨(dú)立主見的劉大河來說顯然很不受用，因此每次都成了出氣筒還是保持一本正經(jīng)。和墨鏡男的呆萌相比，劉老板的憨直更令人發(fā)笑。他對兒子的要求不高，要么接班，要么娶親。他有一段獨(dú)唱《干點(diǎn)正事吧》：“我的兒子呀，你干點(diǎn)正事吧！快領(lǐng)個媳婦回家，再生上一堆娃娃。孫子喊我爺爺，媳婦叫我爸爸……”此處所用7/8拍節(jié)奏富有動感和沖擊力，與劉老板直白而又夸張的語言動作互為表里，莊諧相生，頗顯妙趣與滑稽，一個土老板的形象躍然而出。劉大河本不想接父親的班，但是發(fā)現(xiàn)投資建廠的幸福河社區(qū)書記竟然是自己的前女友丹丹，他立馬改變了主意，卻讓父親蒙在鼓里。劉老板先是不同意兒子修改建廠方案，后來聽說兒子和丹丹有著特殊關(guān)系，于是照單全收，雙喜臨門，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的效果?！拔业膬鹤友?，你干得棒棒噠。領(lǐng)個媳婦回家，開口叫我爸爸……”此時劉老板一段獨(dú)唱《我的兒子呀》，與前面的《你干點(diǎn)正事吧》前后呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了劉老板望子成親的父親形象，非常富有喜感。劉老板鮮明的音樂形象在作品中貫穿始終，使劇情與音樂有機(jī)結(jié)合，通過音樂表達(dá)人物情緒，強(qiáng)化人物性格，使人物更具舞臺性。

戲曲講究“無丑不成戲”，王驥德在《曲律》中稱凈丑插科打諢為“劇戲眼目”[1]141，李漁亦認(rèn)為：“欲使雅俗同歡，智愚共賞，則當(dāng)全在此處留神。”[2] 先賢們從不同角度強(qiáng)調(diào)了丑行在戲曲作品中的重要性。丑就像戲曲中的調(diào)味劑，在莊重中發(fā)出諧趣，在沉悶時挑動情緒，同樣以歌舞演故事的音樂劇亦當(dāng)如此。本劇創(chuàng)作者顯然深諳此道，通過喜劇人物的設(shè)置，并配之以巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺詞、夸張的手法和個性化音樂，既推進(jìn)了劇情發(fā)展，又調(diào)節(jié)了劇中氣氛和節(jié)奏，生動流暢，別開生面。

三、浪漫現(xiàn)實主義精神

該劇屬于典型的現(xiàn)實主義題材，作者從黃河灘區(qū)建設(shè)進(jìn)程中選取農(nóng)村招商引資、農(nóng)民工返鄉(xiāng)等素材進(jìn)行藝術(shù)加工，使之成為進(jìn)入作品的社會事件和生活現(xiàn)象，具有真實性、客觀性和時代性。但是劇中又處處洋溢著浪漫主義色彩，主要表現(xiàn)在作品以情動人的敘事以及灘區(qū)人民豁達(dá)樂觀的處世觀、對美好未來的期盼等方面。

該劇巧妙地設(shè)置了5對不同年齡段、不同生活需要的夫妻或戀人，包括社區(qū)書記李丹丹和畫家兼投資商劉大河，50多歲的辣嬸和馬叔，40多歲的苗嫂和亮哥，30多歲的小荷和猴子，20多歲的丫丫和小陶等。有人的地方就有矛盾沖突，這種沖突主要表現(xiàn)在追求幸福生活的人們與相對貧困的生存環(huán)境之間。新樓房建起來卻少了人氣，男人們進(jìn)城打工，為了生計漂泊異鄉(xiāng)，馬叔做廚師卻不能為自己妻兒做飯，亮哥干建筑卻不能自建家園，猴子開出租都是拉的別人，小陶送快遞一年到頭見不到未婚妻。留守的女人們同樣飽受離別之苦，為了生計發(fā)愁，辣嬸愁的是孩子的學(xué)費(fèi)，苗嫂愁的是二孩的奶粉，小荷愁的是日常開銷……每個人都經(jīng)歷著生活之痛，“希望親人早回鄉(xiāng)，和和美美跟城里人一樣”。這種生活必須要改變，丹丹書記費(fèi)盡周折招商引資成為必然。

特定的人物關(guān)系為這一難解的現(xiàn)實問題涂上了一層浪漫主義色彩。前來投資的劉老板之子劉大河正是丹丹舊情不忘的前男友，曾經(jīng)的戀人關(guān)系自然為劇情的展開增添了故事性和可看性。作為故事的主人公，丹丹是作者凝聚全部精神筆墨，著力塑造的新時代黃河人，她能吃苦耐勞，又能沖能干。作者在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻不遺余力，濃墨重彩，為她設(shè)置了道道難關(guān)，最終關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，實現(xiàn)了人物形象的升華。王驥德在《曲律》中說：“傳中緊要處，須重著精神，極力發(fā)揮使透?！盵1]137 劇中一方面表現(xiàn)她的奉獻(xiàn)精神，為了家鄉(xiāng)建設(shè)將個人感情深藏心底，在完成艱難的灘區(qū)遷建任務(wù)后，又擔(dān)起了建設(shè)灘區(qū)的重任；另一方面又表現(xiàn)她對劉大河的熾熱情感，因為擔(dān)心對方為了自己放棄出國留學(xué)的機(jī)會而狠心地選擇了不告而別的方式，讓他對自己產(chǎn)生誤會甚至怨恨。臥室里貼滿了劉大河過去的畫作，那是她內(nèi)心對這份感情的萬分不舍，越隱忍，越熾熱，越體現(xiàn)了新一代黃河人的黃河精神。

音樂劇長于敘事和抒情，在敘事中抒情，也在抒情中敘事，這種以情動人的敘事方式本身就極具浪漫性。大河與丹丹的形象相互映襯，充滿了蓬勃的朝氣和向上的力量。從丹丹與大河重逢時對唱的《遇見》，到二人回憶丹丹不告而別的《那一天》，再到二人懷想曾經(jīng)月夜相伴的《星星》，帶有敘舊與回憶色彩的音樂悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，將二人久別重逢后的相互思念娓娓道出。每一曲都深情款款，相對獨(dú)立又有著前后統(tǒng)一的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為困難重重的現(xiàn)實生活增添了一抹明亮的暖色。兩人感情經(jīng)受了幾番考驗和折磨。當(dāng)奶奶喊回欲待離去的大河，并打開丹丹的房門給大河看，推拉式的小舞臺徐徐展開，大河驚奇地看到被自己丟掉的畫作都貼在丹丹房間的墻上。舞臺上懸掛的冰屏錯落有致，將一幅幅畫作同步呈現(xiàn)，而遠(yuǎn)景大屏上極具縱深感的黃河景觀又將這一富有浪漫色彩的畫面延伸得更為廣遠(yuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生耳目一新之感，同時產(chǎn)生對劇情的認(rèn)可與情感的共鳴，增強(qiáng)了作品的帶入感和感染力。

艱難困苦中的浪漫主義，還表現(xiàn)在以丹丹一家為代表的灘區(qū)人民世代相傳豁達(dá)樂觀的處世觀，他們面對困難，勇往直前，這正是百折不撓的黃河精神的具體體現(xiàn)。米奶奶顯然是黃河精神堅定的傳承和傳播者，也是灘區(qū)發(fā)展缺之不可的定盤星。食不裹腹的艱苦歲月里，她賣掉自己的鐲子，為每家每戶送上了過節(jié)的米粉，“那可不是普通的一碗粉，那是把鄉(xiāng)親們的心氣重點(diǎn)燃，就像是黑夜里的啟明星，就像是苦海中駛來的帆”。生活中充滿了溝溝坎坎，米奶奶以開闊的心胸和豐富的經(jīng)驗，為人們指方向，鼓干勁。丹丹受了挫折和委屈，奶奶幾句話就為孫女鼓足了勇氣，“只要還有心氣兒在，不怕山高路途遠(yuǎn)”。英年早逝的丹丹父親雖然沒有出場，但是從丹丹和村民口中幾次提到，在觀眾心目中已然勾勒出一個鞠躬盡瘁、死而后已的基層村干部形象。父親治理灘區(qū)的未了心愿成為女兒堅定回鄉(xiāng)建設(shè)的動力之源，從米奶奶到丹丹父親，再到丹丹，一家三代，完成了黃河精神的家族傳承。

劇中人物對美好未來的期盼和不懈追求，同樣表現(xiàn)了黃河人的浪漫主義精神。在丹丹和丫丫的帶領(lǐng)下，各有小心思的黃河灘村民在關(guān)鍵時刻都能放下小我，顧全大局，向著美好的未來不斷進(jìn)取。沒有沖突就沒有戲劇，丹丹帶領(lǐng)村民建設(shè)鄉(xiāng)村的過程一波三折。劉大河提出投資的前提是把村里的男勞力從城里招回來，因為工廠不能全是女工。留守的女人們開始并不同意，怕耽誤男人掙錢。但是丹丹與丫丫曉之以理，動之以情，飽嘗了分離之苦的女人們很快從城里喊回了自家的男人，不用背井離鄉(xiāng)外出打工何嘗不是大家共同的期盼。因為廠址改動，修路的預(yù)算增加，見丹丹和丫丫借錢四處碰壁后，被感動的村民們拿出平時省吃儉用攢下的全部錢款，有錢的出錢，有力的出力，大家的心空前凝聚。作為投資方的劉大河同樣被深深感動，不僅要建食品廠，還提出了優(yōu)化方案，充分利用黃河自然風(fēng)光開發(fā)鄉(xiāng)村旅游。從一開始不想來，到最后愛上這里不想走，讓觀眾看到了隨著劇情推進(jìn)在劉大河身上產(chǎn)生的形象轉(zhuǎn)變的弧光，人物更加飽滿，富有層次。這一方面緣于劉大河對丹丹深厚的個人情感，另一方面更是因為近距離地見證和接受了黃河精神的熏陶和感染。新方案增加了投資成本，劉老板本來堅決反對，但是在了解了事情經(jīng)過并認(rèn)真思考后，轉(zhuǎn)而支持了兒子的決定。黃河精神廣泛地傳承和傳播，不僅體現(xiàn)在丹丹一家三代以及黃河岸邊眾村民身上，還體現(xiàn)在前來投資的劉老板、劉大河身上。

劇終，主題歌《黃河岸邊就是我的家》再次響起。丹丹、劉大河以及幸福河社區(qū)的人們滿懷著對美好未來的期盼放聲歌唱，“黃河岸邊就是我的家，你是我的心頭牽掛；為了你什么都可以撇下，幸福日子一定開花?！鼻鞍氩康さず蛣⒋蠛拥亩爻察o抒情，渲染了詩意溫馨的氛圍，烘托了作品的音樂意境；后半部眾人的合唱高亢激昂，兼具歌唱性和抒情性，為音樂情緒的高漲推波助瀾。整首歌曲旋律與唱詞有機(jī)結(jié)合，統(tǒng)一中又有變化，層層遞進(jìn)，循環(huán)往復(fù)，直到觀眾忍不住大聲跟唱，臺上臺下匯成一片歌的海洋。

四、結(jié)語

音樂劇《我家門前有條河》聚焦黃河灘區(qū)新社區(qū)建設(shè)，以新鄉(xiāng)土敘事手法和幽默詼諧的輕喜劇風(fēng)格，巧妙地設(shè)計人物和故事，充分發(fā)揮音樂劇的敘事和抒情功能，在看似輕松歡快的舞臺氛圍中呈現(xiàn)了黃河灘區(qū)發(fā)展建設(shè)的新問題，并將問題的答案巧妙地指向了生生不息、百折不回的黃河精神。這種精神在黃河灘區(qū)人民身上代代傳承，他們豁達(dá)樂觀地面對困難，不放棄對美好未來的期盼和追求，這也為該劇的現(xiàn)實主義底色賦予了濃郁的浪漫主義氣息，為新時代放歌，為黃河人塑像。

[本文為山東省社科聯(lián)2023年度人文社科重大招標(biāo)課題“黃河流域戲曲文化傳承研究”（項目編號：2023-ZDZB-003）的階段性成果]

參考文獻(xiàn)：

[1]王驥德.曲律[M]//中國古典戲曲論著集成：第4冊.北京：中國戲劇出版社，1959.

[2]李漁著，江巨榮、盧壽榮校注.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000：73.

周愛華：山東藝術(shù)學(xué)院科研處副處長，教授，山東省評協(xié)副主席

責(zé)任編輯：蔣國江