摘 要：安史之亂后，唐宮名伶黃幡綽移居江蘇昆山信義（今正儀）傳藝。待到邑人南宋龔明之在世時(shí)，便在《中吳紀(jì)聞》中留下了黃幡綽“村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)”的記載；明嘉靖年間魏良輔從今南昌移居昆山改良昆山腔后，則在《南詞引正》里留下“惟昆山為正聲，乃唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”的記載。以后據(jù)說(shuō)在黃幡綽墓地所在的綽堆村，受其影響，“村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)”。所謂“正聲” 就是唐宮官話，其在打造高雅的昆山腔過(guò)程中，發(fā)揮了不可估量的作用。

關(guān)鍵詞：龔明之；魏良輔；雅言；信義；昆山腔

黃幡綽，生卒時(shí)間不詳。據(jù)載，他是唐玄宗朝中的宦官，甘肅涼州（今武威）人。后來(lái)怎會(huì)去到千里之外的江蘇昆山，而且，還成了弘揚(yáng)“三反語(yǔ)”和“正聲”的有力推手？眾所周知，“三反語(yǔ)”和“正聲”是昆曲史源頭上的重要術(shù)語(yǔ)，那么，黃幡綽與昆曲之間到底存有什么關(guān)系？他到了昆山后究竟貢獻(xiàn)了什么藝術(shù)？經(jīng)筆者長(zhǎng)期求解，終于在與他有關(guān)的兩篇名人文稿中找到了出典，并獲得新解。

一、“三反語(yǔ)”之謎

第一次記錄黃幡綽與昆山發(fā)生關(guān)系的文字收錄在龔明之的《中吳紀(jì)聞》中，那是一部南宋時(shí)期的著作。龔明之（1091—1182）先祖跟隨北宋君王南遷后定居于蘇州。到龔明之一代時(shí)，由于南侵金軍攻入蘇城，他家為避戰(zhàn)亂，而移居至蘇州郊外的昆山皇姑別墅村（現(xiàn)已廢棄），從此成為昆山人。

龔明之科考不順，后因他“至孝”“至誠(chéng)”的事跡感人，直到花甲年紀(jì)時(shí)，才被朝廷特召為仕，并被派往廣東高州任職。由于鄉(xiāng)人感動(dòng)他一生孜孜不倦地追求功名，最后終有夢(mèng)想成真的拼搏結(jié)果，所以當(dāng)?shù)靥貫樗e辦了盛大的歡送儀式。

因龔明之屬于高齡當(dāng)官，在官場(chǎng)沒(méi)干幾年就退職返鄉(xiāng)，在昆山城南修筑家宅修身養(yǎng)性，直至耄耋而逝。晚年的他勤奮寫作，留下了6卷《中吳紀(jì)聞》。這是一部反映地方風(fēng)土人情、掌故軼事的筆記體文集，記錄了南宋時(shí)代蘇州地區(qū)的人文風(fēng)貌，內(nèi)有記述昆山內(nèi)容的20余篇文章，其中一節(jié)涉有介紹黃幡綽的文字：

昆山縣西數(shù)里，有村曰綽堆。古老傳云：此乃黃幡綽之墓。至今村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)。[1]

此段文字點(diǎn)明了南宋時(shí)期龔明之健在時(shí)，昆山之西的數(shù)里之外有一個(gè)綽堆村。據(jù)后來(lái)編撰的地方志書(shū)介紹，“綽堆”原名“綽墩”，當(dāng)時(shí)為避南宋光宗皇帝趙惇名諱（“惇”和“墩”同音的緣故），就將“綽墩”改名為“綽堆”。宋光宗去世后又將“綽堆”復(fù)名“綽墩”，并沿用至今。從“古老傳云”的說(shuō)法可知，綽堆下葬黃幡綽的事件，只是一個(gè)還不太確定的傳說(shuō)而已。但傳說(shuō)得似有根據(jù)——黃幡綽去世后，為了褒揚(yáng)他在昆山信義（今正儀）傳授戲曲有功的業(yè)績(jī)，就將他埋葬在當(dāng)?shù)胤e有深厚文化底蘊(yùn)的高墩中，并命名為“綽墩”（就是后來(lái)一度改名的“綽堆”）。古人行文講究簡(jiǎn)約，只用“至今村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)”兩句話來(lái)說(shuō)明這位外人下葬“綽墩（綽堆）”的原因——沒(méi)有贊頌他的演唱，也沒(méi)有贊頌他的演奏，只把他定格在教授鄉(xiāng)民“能作三反語(yǔ)”的普及上。并且，在他的影響下，“村人皆善滑稽”已經(jīng)蔚然成風(fēng)。

由于那時(shí)的信義村民大多缺少文化，所以這里的“作”字不可能指向“作文”，而應(yīng)該特指“作言”，即講話了。那么，這“三反語(yǔ)”中的“反”字是指反切，還是指反問(wèn)？這“語(yǔ)”字是指語(yǔ)音，還是指語(yǔ)言？由于龔明之沒(méi)有表述清楚，只能讓后人去費(fèi)心解讀了——有的咬文嚼字，有的聯(lián)想推測(cè)，至今眾說(shuō)紛紜，沒(méi)有形成共識(shí)。

較多學(xué)者認(rèn)為，這是一種古代常用的“反切”拼讀語(yǔ)音的方法，就是常用兩個(gè)漢字反過(guò)來(lái)為另一個(gè)漢字注音：先切一個(gè)字音作為聲母，再切一個(gè)字音作為韻母，然后拼讀，如切“以”之聲母和切“昂”之韻母，就能拼讀出“楊”音，可以理解為這是運(yùn)用兩個(gè)漢字進(jìn)行反切的“兩反語(yǔ)”；也有用三個(gè)漢字反過(guò)來(lái)為一個(gè)漢字注音：先切一個(gè)字音作為聲母，再切兩個(gè)字音作為復(fù)韻母，然后拼讀，如切“克”之聲母，再切“烏”及“恩”之韻母，就能拼讀出“昆”音，可以理解為這是運(yùn)用三個(gè)漢字進(jìn)行“反切”的“三反語(yǔ)”。但是，這種關(guān)于“反切”的解讀好像與前文的“皆善滑稽”沒(méi)有聯(lián)系；而且，為什么都要通過(guò)三個(gè)漢字去拼讀出一個(gè)漢字而形成“三反語(yǔ)”呢？顯然，這種關(guān)于“三反語(yǔ)”的解讀似乎有些牽強(qiáng)附會(huì)、推敲不起的嫌疑。如果再細(xì)讀龔明之的這段表述，從文字延伸順序的邏輯關(guān)系來(lái)看，“三反語(yǔ)”寫在“村人皆善滑稽”之后，作者龔明之好像在強(qiáng)調(diào)“三反語(yǔ)”與“皆善滑稽”存在著因果關(guān)系。這就讓人想到有句“舉一反三”的成語(yǔ)，可以去引發(fā)聯(lián)想——

“舉一反三”原指從一件事情可以類推到其他事情，似能產(chǎn)生“連鎖反應(yīng)”的發(fā)散式思維：如果在生活里或舞臺(tái)上聽(tīng)到了一句話，讓人立即聯(lián)想到其他方面的“題外話”，這是語(yǔ)言表達(dá)中由于潛藏著觸類旁通的藝術(shù)魅力，而產(chǎn)生了意料之外的會(huì)意反應(yīng)——通過(guò)旁敲側(cè)擊的方法，或催生快感，或引發(fā)笑聲。北方的相聲和南方的獨(dú)腳戲常用這種說(shuō)話技巧逗樂(lè)引笑，人稱這是“解包袱”或“抖包袱”的說(shuō)話技巧，一旦讓人領(lǐng)會(huì)了，就能令人捧腹大笑。這種產(chǎn)生“舉一反三”效果的語(yǔ)言，可能就是那時(shí)黃幡綽擅長(zhǎng)的“三反語(yǔ)”。

這樣的理解好像讓人想通了——“三反語(yǔ)”能使場(chǎng)面輕松活潑，完全符合黃幡綽的性格特征。據(jù)載，黃幡綽說(shuō)話機(jī)智，經(jīng)常引人發(fā)笑，人稱“滑稽之雄”。因他腦子活絡(luò)，會(huì)講段子，成為擅演“參軍戲”的諧星，相當(dāng)于今日受人擁戴的能說(shuō)會(huì)道的“脫口秀”。在黃幡綽的言傳身教下，信義當(dāng)?shù)剜l(xiāng)民漸被潛移默化，由此形成說(shuō)話幽默的民風(fēng)，并從唐玄宗時(shí)代一直延續(xù)至南宋。此種情況可能被當(dāng)時(shí)移居昆山的龔明之發(fā)現(xiàn)了，因此就記在他的《中吳紀(jì)聞》中。當(dāng)?shù)睾髞?lái)在清末編撰《信義鎮(zhèn)志》時(shí)，仍有“今村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)”的記載，說(shuō)明那時(shí)的信義還在延續(xù)著這種幽默詼諧的民風(fēng)。后來(lái)的正儀鄉(xiāng)，甚至附近的玉山鎮(zhèn)，確實(shí)出了兩個(gè)名聞遐邇的諧星，似與“村人皆善滑稽”的歷史底蘊(yùn)有點(diǎn)淵源：

一個(gè)是民國(guó)中期出生于正儀的王阿根。他由于具有表演滑稽的天賦，擅長(zhǎng)扮演滬劇中的反派角色，因此所領(lǐng)銜的“王阿根班子”在滬寧沿線享有盛名。新中國(guó)成立之初，他領(lǐng)班投奔鄰縣太倉(cāng)，隨后就成立了太倉(cāng)縣滬劇團(tuán)。王阿根的丑角演技曾受到蘇南一帶廣大戲迷的熱烈追捧。

另一個(gè)是正儀附近玉山鎮(zhèn)上的李鴻良，“文化大革命”期間，他曾在玉山鎮(zhèn)一中心“小紅花”宣傳隊(duì)得到啟蒙培養(yǎng)。改革開(kāi)放后，他考取了江蘇省戲曲學(xué)校昆劇班。其由于生性幽默，被安排攻演丑行。他通過(guò)多年磨煉，終于榮獲了戲劇“梅花獎(jiǎng)”桂冠，成為享譽(yù)全國(guó)的優(yōu)秀昆劇丑行演員。

但是，這種關(guān)于“三反語(yǔ)”的內(nèi)涵不是“反切”的新解，好像與后來(lái)昆山腔的發(fā)展關(guān)系不大，會(huì)不會(huì)還存在其他解讀答案？如果再細(xì)讀龔明之的“村人皆善滑稽，及能作三反語(yǔ)”這句話，中間連接了一個(gè)“及”字，因此上下句好像存在著并列或順遞關(guān)系，這就令筆者想起當(dāng)代漢語(yǔ)的拼讀方法：每個(gè)漢字都采用聲母、韻母和聲調(diào)的“三拼制”后產(chǎn)生了獨(dú)特讀音，是否這就是對(duì)“三反語(yǔ)”的另一種解釋？

至今，關(guān)于龔明之文中披露的“三反語(yǔ)”還像謎一樣地引人入勝和發(fā)人深思。到底應(yīng)該如何解釋，才能符合黃幡綽當(dāng)初的本意呢？這還需當(dāng)代昆曲學(xué)者繼續(xù)左右尋考，上下求索……

二、“正聲”之解

第二次記錄黃幡綽與昆山發(fā)生關(guān)系的文字收錄在魏良輔撰寫的《南詞引正》中，那是一篇作于明代嘉靖末年且是作者總結(jié)昆曲唱法的經(jīng)驗(yàn)文章。

魏良輔，生卒時(shí)間也不詳，明代江西豫章（今南昌）人，原是醫(yī)生，由于酷愛(ài)唱曲而棄醫(yī)從藝，背井離鄉(xiāng)，千里迢迢投奔至昆山的懷抱，立志改良昆山腔。魏良輔到了昆山以后，立即拜師學(xué)藝。為了融會(huì)貫通南北曲之精華，他以臥薪嘗膽的毅力，尋師訪友，學(xué)曲編腔，終將稚嫩的昆山腔改良成流麗悠遠(yuǎn)的昆曲，俗稱“水磨腔”。

魏良輔功成名就后，便著手撰寫唱論《南詞引正》，總結(jié)他積累一生的唱曲經(jīng)驗(yàn)。雖然篇幅短小，但字字珠璣，成為后來(lái)指導(dǎo)曲壇如何唱曲的經(jīng)典文論。

南詞即南曲。當(dāng)時(shí)的曲壇都在改良南戲唱腔。魏良輔為了糾正一些不正確的追求和不規(guī)范的唱法，就用“引正”作為文章篇名中的一個(gè)關(guān)鍵詞。由于《南詞引正》的觀點(diǎn)新鮮，立即引起曲界追捧。文論除了介紹演唱經(jīng)驗(yàn)外，還附有一段介紹昆曲史的簡(jiǎn)略文字，其中就有一段涉及黃幡綽的介紹：

腔有數(shù)樣，紛紜不類。各方風(fēng)氣所限，有昆山、海鹽、余姚、杭州、弋陽(yáng)?！├ド綖檎?，乃唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳。[2]

這段話的大意是：魏良輔所處的時(shí)代，各種南戲唱腔都在爭(zhēng)艷比美，計(jì)有昆山腔、海鹽腔、余姚腔、杭州腔、弋陽(yáng)腔等，基本都受到地域方言的影響，只有昆山的唱腔具有“正聲”底蘊(yùn)，那是由唐玄宗時(shí)代黃幡綽傳來(lái)的聲韻。

魏良輔大膽地將昆山腔的孕育時(shí)間前移到了唐玄宗時(shí)代，并且定格在黃幡綽的傳教功勞上，這是鮮為人知的觀點(diǎn)。它說(shuō)明作者來(lái)到昆山以后，已追尋到昆山腔的起源，并已獲得了唐代黃幡綽率先來(lái)到昆山傳藝的結(jié)論。可能作者了解到南宋的龔明之已留下有關(guān)“黃幡綽墓”“村人皆善滑稽”“能作三反語(yǔ)”等一系列與黃幡綽有關(guān)的信息。作為已被曲壇尊為曲圣的魏良輔，一定會(huì)去尋覓那些與形成昆山腔有關(guān)的歷史真實(shí)——昆山腔最初是如何形成的？昆山腔到底是誰(shuí)創(chuàng)立的？作者經(jīng)過(guò)沙里淘金的篩選，并進(jìn)行了理性的梳理后，終于尋找到了昆山腔是“唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”的源頭。在魏良輔的眼中，黃幡綽為昆山腔的孕育立下了頭功。

根據(jù)那時(shí)的記載，雖然海鹽腔的歷史最長(zhǎng)，弋陽(yáng)腔的影響最大，但在魏良輔《南詞引正》的表述里，已認(rèn)定昆山腔為后起之秀的“南詞”。因此在他的文章中將“昆山腔”排序在數(shù)腔之首?？梢?jiàn)魏良輔早對(duì)昆山腔一往情深，這才成為他后來(lái)離開(kāi)身邊弋陽(yáng)腔，去親近遙遠(yuǎn)的昆山腔的理由。當(dāng)時(shí)數(shù)腔并存，魏良輔認(rèn)為只有昆山腔最有發(fā)展?jié)摿?，因此將昆山腔戴上了“正聲”桂冠。用現(xiàn)代話來(lái)講，這是魏良輔頗具遠(yuǎn)見(jiàn)的慧眼獨(dú)識(shí)。

前引文字涉及戲曲史上的兩個(gè)名人。一個(gè)是唐玄宗李隆mmfmMW4uPSEEvtZoEhFa031gsIWKQrvPC0rL9KZ5R3Q=基。他當(dāng)政期間，社會(huì)穩(wěn)定，政治清明，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)達(dá)，號(hào)稱“開(kāi)元盛世”。唐玄宗酷愛(ài)音樂(lè)，嗜好戲曲。音樂(lè)方面，其能巧奏羯鼓、精彈琵琶，還會(huì)作詞度曲。據(jù)說(shuō)，古曲《霓裳羽衣曲》是他的代表作。戲曲方面，他癡迷辦學(xué)，曾首創(chuàng)以培養(yǎng)戲曲人才為己任的“梨園”，并親任“校長(zhǎng)”。據(jù)載，他曾培養(yǎng)出300弟子，成為中國(guó)最早的戲曲傳人，因此，唐玄宗被公認(rèn)是中國(guó)戲壇的至尊“戲祖”。

另一個(gè)是黃幡綽，他是唐玄宗時(shí)的著名樂(lè)工，后來(lái)又成為梨園弟子。由于黃幡綽伶牙俐齒，巧舌如簧，深得唐玄宗的寵愛(ài)。黃幡綽還是一個(gè)擅演“參軍戲”的優(yōu)伶。“參軍戲”是中國(guó)戲曲的早期形式，極富幽默感，所以，每當(dāng)黃幡綽演出，總會(huì)逗得唐玄宗心花怒放。他因此深得賞識(shí)，成為皇帝身邊尋歡作樂(lè)的“開(kāi)心果”。

安史之亂后，黃幡綽不幸落入叛軍。唐玄宗得悉后焦急萬(wàn)分，為了能留下這個(gè)伶牙俐齒的幽默人才，就為他說(shuō)情開(kāi)釋，終使黃幡綽獲得了一條可以遠(yuǎn)走高飛的生路。在唐玄宗的建議下，黃幡綽有了浪跡江南的機(jī)會(huì)。最后，黃幡綽定居在風(fēng)光旖旎的昆山信義（今正儀），并在那里傳授唐宮雅韻。

魏良輔的“唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”這句石破天驚的評(píng)語(yǔ)，既點(diǎn)明了兩人志同道合之狀況——唐玄宗曾大張旗鼓地倡導(dǎo)，黃幡綽曾心領(lǐng)神會(huì)地傳播；又點(diǎn)明了兩人的互補(bǔ)關(guān)系——通過(guò)藝術(shù)紐帶的聯(lián)結(jié)，共同推動(dòng)了戲曲事業(yè)的發(fā)展。這句話說(shuō)明了后來(lái)一鳴驚人的昆山腔不是無(wú)源之水，而是有著“唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”的源流關(guān)系。

魏良輔充分肯定了黃幡綽的傳藝之功，但他沒(méi)有口若懸河不著邊際地胡吹狂捧，只用了一個(gè)“傳”字，就較貼切地肯定了黃幡綽在昆曲發(fā)展史上的濫觴作用。那么，這個(gè)“傳”字到底傳來(lái)了什么？原文已直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)是“正聲”了。那么，這個(gè)“正聲”又指什么？由于原文中沒(méi)有明白告知，因此又引發(fā)后人去猜測(cè)、去解讀了，至今也沒(méi)有定論?，F(xiàn)表筆者一得之見(jiàn)：

首先，應(yīng)透過(guò)“正聲”字面去分析詞意。這是一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)，用形容詞“正”去修飾名詞“聲”。這里的“聲”有兩種解釋：一種可指演奏聲或演唱聲的音樂(lè)聲音，一種可指含有特定語(yǔ)音或語(yǔ)義的語(yǔ)言聲音。根據(jù)黃幡綽的有關(guān)史料去判斷，由于他不擅長(zhǎng)演奏樂(lè)器，也不擅長(zhǎng)演唱歌調(diào)，所以不可能在信義傳授音樂(lè)之聲。他所擅長(zhǎng)“參軍戲”，相當(dāng)于今日的對(duì)口滑稽相聲；再加上性格幽默和語(yǔ)言風(fēng)趣是黃幡綽聞名朝野的特長(zhǎng)，所以他傳授的內(nèi)容應(yīng)該是別具一格的“語(yǔ)聲”。魏良輔在那段原話中還指出，在南戲盛行時(shí)都有可能受到方言影響的昆山、海鹽、余姚、杭州、弋陽(yáng)諸腔中，只有昆山是“正聲”；就是說(shuō)，只有昆山腔沒(méi)有受到方言影響（或者很少受到方言影響）。究其原因，那是黃幡綽傳來(lái)了“正統(tǒng)”語(yǔ)言。那么，什么是黃幡綽傳來(lái)的“正統(tǒng)”語(yǔ)言？為此，就要了解當(dāng)時(shí)黃幡綽來(lái)到昆山后所接觸的傳播環(huán)境——

黃幡綽決定離開(kāi)唐宮南下謀生時(shí)，不準(zhǔn)備走“賣藝”的道路，而準(zhǔn)備另走“傳藝”的道路。至于黃幡綽為何會(huì)選中地處吳地的信義定居，那是因?yàn)樗c安史之輩勢(shì)不兩立，只能選一個(gè)不在京城眼皮底下，而且還能發(fā)揮他特長(zhǎng)的遙遠(yuǎn)地方。由于昆山信義靠近東海邊陲，與繁華的姑蘇相鄰，還有風(fēng)光秀美的陽(yáng)澄湖作伴，黃幡綽于是就去信義安度余生了。他聽(tīng)說(shuō)信義民風(fēng)淳樸，鄉(xiāng)音繚繞，村民能歌善舞，有他發(fā)揮藝術(shù)才華的空間，所以就毫不猶豫地投身于蘇州和昆山之間的信義懷抱。

當(dāng)時(shí)的信義在傳唱吳語(yǔ)小曲，由于黃幡綽來(lái)自大西北，自然聽(tīng)不懂昆山人在唱什么，昆山人也聽(tīng)不懂操著西北口音的黃幡綽在講什么。為了掃清傳播障礙，營(yíng)造既高雅又融合的傳播環(huán)境，黃幡綽就采用相當(dāng)于當(dāng)時(shí)“普通話”的唐宮官話，用于咬字唱曲和說(shuō)白演戲。因此，很有可能“唐宮官話”就是當(dāng)時(shí)的“正聲”。

據(jù)載，“從地處西北的周王朝開(kāi)始，為了方便君臣之間的交流，就以都城所在地陜西關(guān)中方言為標(biāo)準(zhǔn)，定為‘雅言’而向全國(guó)推廣”[3]。到了唐代，大概應(yīng)以都城長(zhǎng)安的方言定為雅言“正聲”了。由于唐玄宗時(shí)的黃幡綽開(kāi)始在昆山信義采用了官場(chǎng)“正聲”語(yǔ)言（唐宮官話），為元末明初將昆山腔語(yǔ)言改為“中州韻”（宋室南渡后，南方盛行宋宮官話），作出了至關(guān)重要的先期鋪墊和先期嘗試。從唐宮“正聲”官話過(guò)渡到宋宮“正聲”官話，由于兩者都屬相距不遠(yuǎn)的北方語(yǔ)言，因此對(duì)于后來(lái)昆山腔的改韻就顯得比較容易了，這樣，就比較順利地為后來(lái)改良昆山腔播下了“正聲”雅韻的種子。黃幡綽首先在昆山信義傳入唐宮官話的“正聲”，對(duì)后來(lái)打造高雅的昆山腔產(chǎn)生了不可估量的作用。

在黃幡綽傳來(lái)的“正聲”基因的影響下，昆山信義地區(qū)后來(lái)確實(shí)為昆山腔的勝出作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)：

一是信義在元末誕生了一位追隨黃幡綽從藝足跡的高士顧阿瑛。雖然他倆相隔數(shù)百年，但由于信義這塊土地滲透了黃幡綽所傳的雅韻養(yǎng)++OtgkfCxV/k/nikbA49gQ==分，從而滋養(yǎng)了顧阿瑛這位愛(ài)好藝術(shù)的后生。顧阿瑛善唱能奏，精詞通曲。為使昆山腔更加精益求精，他不遺余力地搭建了風(fēng)景如畫(huà)的玉山佳處。由于景致誘人、家班引人，終于誕生了號(hào)稱全國(guó)三大雅集之一的“玉山雅集”——那里經(jīng)常高朋滿座，大師云集，除了對(duì)酒當(dāng)歌吟詩(shī)作畫(huà)外，還為研磨昆山腔熱烈討論，修詞改曲。

二是信義地區(qū)“玉山雅集”的出現(xiàn)，吸引了千墩（今千燈）南詞名家顧堅(jiān)經(jīng)常前往拜師求教。當(dāng)時(shí)的顧堅(jiān)已有“善發(fā)南曲之奧”的能力，正在為昆山腔的脫穎而出絞盡腦汁地進(jìn)行改良和設(shè)計(jì)。當(dāng)聽(tīng)說(shuō)玉山雅集正在研磨昆山腔時(shí)，就不顧三十里水路之遙，常去尋師討教，成了雅集中的?？汀Ｔ诙辔桓呷它c(diǎn)撥下，顧堅(jiān)創(chuàng)立的昆山腔更趨成熟和完美。

所以說(shuō)，魏良輔給予黃幡綽“所傳”的評(píng)價(jià)屬于高人高見(jiàn)。如果沒(méi)有“唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”，就難有后來(lái)顧阿瑛組織玉山雅集的盛事，更沒(méi)有顧堅(jiān)來(lái)到玉山雅集打造昆山腔的佳話。可以說(shuō)黃幡綽是昆曲史上打造高雅格調(diào)的起跑者——自從顧堅(jiān)創(chuàng)立昆山腔后，由“新昆山人”魏良輔將稚嫩的昆山腔改良成一鳴驚人的昆曲，后來(lái)又由昆山人梁辰魚(yú)將昆曲搬上舞臺(tái)而誕生了昆劇，最后成為影響深遠(yuǎn)的“百戲之祖”。信義因黃幡綽的出現(xiàn)而令全國(guó)戲曲同人心馳神往，信義因黃幡綽傳來(lái)了“正聲”而在昆曲史上確立了舉足輕重的地位。最近，建造在正儀的“戲曲百戲博物館”已落成開(kāi)幕，將會(huì)成為全國(guó)戲曲人向往的地方。

如今厚葬黃幡綽的綽墩雖然已被夷為平地（“文革”中因燒磚取土而毀棄），旁邊顧阿瑛建造的金粟庵早已消失，但“唐玄宗時(shí)黃幡綽所傳”的歷史貢獻(xiàn)還被邑地銘記。人們?yōu)樗Q起了雕像。如今，昆曲藝術(shù)已成為具有世界級(jí)聲譽(yù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我們?cè)诮?jīng)常贊揚(yáng)昆山大曲家顧堅(jiān)、魏良輔、梁辰魚(yú)時(shí)，不能忘記黃幡綽曾經(jīng)率先注入“正聲”基因的功勞。

注釋：

[1]《中國(guó)昆山昆曲志》，廣陵書(shū)社2021年7月版，第262頁(yè)。

[2]《中國(guó)藝術(shù)史》（音樂(lè)卷），河北人民出版社2006年版，第1156頁(yè)。

[3]河北省作家協(xié)會(huì)主辦《人物周報(bào)》，2022年6月10日第24版。

作者：江蘇省昆山市文化館研究館員