翻開《設計師高手之路 書架之美》，百余種形態(tài)各異的書架撲面而來，真令人眼界大開。

意大利設計師的“圖騰書架”，遠看像個“冊”字，看來早在西周時期，金文“冊”字便有了小書架的樣貌?？吹桨臀髟O計師的“Vaco?！睍埽蚁肫稹昂古Ｈ荨焙汀芭＝菕鞎?。而坐在駱駝形書架旁讀書的人，都會像祥子一樣吧？牽著馴順的老駱駝，“自由地走著路，越走越光明”（《駱駝祥子》）……

原來書架也是延續(xù)文化、連接世界的橋梁。而在這本書中，富有創(chuàng)意的設計師們打破規(guī)矩，將筆直的“橋梁”變彎，彎出新奇的造型，彎出新穎的儲書空間，彎出獨特的書架之美。

當書架彎下身，它便有話要說。如獨木船的“Laica萊卡”書架，以航行的姿態(tài)在說：讀書如逆水行舟，不進則退。像翅膀的“L conceal隱藏”書架，以漂浮的姿態(tài)在說：讀書讓生命飛翔……

當書架彎下身，便向閱讀者行了致敬禮，并發(fā)出邀請：“問號書架”邀你去書中開啟探索之旅，“蹺蹺板書架”邀你在嬉戲中品讀人生，“躺椅書架”邀你來體味閑適哲學……彎下身的書架與人互動更多，讓書與人更親密。

在所有彎下身的書架中，我最喜歡荷蘭設計師的作品：多個格子以輕微遞進與遞減的弧度組合，還帶有一絲懷舊色彩：在沒有書架的年代，書就被放在箱子或盒子里。不僅海蓮·漢芙（《查令十字街84號》的作XBaEeV9QDeAseMjlVgF0/e8GJs4nEIg7NBjmAqOUlxc=者）用“水果箱權(quán)充書架”，即使在君特·格拉斯的書房里，“裝滿書和手稿的盒子在屋角堆得高高的”（《巴黎評論》）。在愛書人眼中，書的內(nèi)容遠大于書架。

讀《巴黎評論》的作家訪談時，我特別留意作家們都有怎樣的書架——阿摩司·奧茲書房里碼放的書“就像墻紙”；托妮·莫里森辦公室的長凳上，放著一堆堆書；愛麗絲·門羅家的飯廳“從地板到天花板都放滿了書”……當書足夠多，書架便會消失。

“夜晚準是巨大的彎曲鋼梁構(gòu)成”，博爾赫斯在《失眠》一詩中寫到。于他而言，書架準是由巨大的彎曲夜空構(gòu)成，書籍如點點繁星，陳列其中。他曾領略過旁人無法領略的書架之美。