我第一次了解到深瀨昌久大約是在25年前，當(dāng)時(shí)我還是一名大學(xué)生。當(dāng)我在就讀的大學(xué)的圖書館里偶然拿起他的攝影集時(shí)，我發(fā)現(xiàn)沒有兩本是完全相同的，很多銳利的攝影表情與我所認(rèn)識(shí)的那些攝影師毫無(wú)相似之處。直到那時(shí)我才被無(wú)數(shù)的想法和觀點(diǎn)所震撼。最重要的是，每張照片都能感受到他的存在，能夠清楚地展現(xiàn)出只有深瀨才能表達(dá)的攝影表現(xiàn)力。當(dāng)我半興奮地回家時(shí)，我想了解更多，所以我在網(wǎng)上搜索了這個(gè)名字。然而，只顯示了大約500條結(jié)果，與我的預(yù)期相反。一位留下如此精彩照片的攝影師正在被遺忘。我仍然清楚地記得那次震驚。

出生于1934年的深瀨與攝影師荒木經(jīng)惟、森山大道一起活躍在日本攝影的最前沿，其代表作《鴉》和《洋子》在國(guó)際上獲得高度贊譽(yù)。然而，1992年，他因在常去的酒吧從樓梯上摔下來(lái)，導(dǎo)致嚴(yán)重的腦損傷，并在與病魔長(zhǎng)期斗爭(zhēng)后于2012年去世。在此期間，他建立了一個(gè)管理會(huì)來(lái)代表他管理這些作品，但這些作品幾乎沒有機(jī)會(huì)以展覽的形式展出。此外，深瀨生前只出版了八本寫真集，但都已經(jīng)絕版，在二手書市場(chǎng)上被視為珍本。就這樣，近20年來(lái)，不只是接觸深瀨攝影作品，人們就連了解深瀨攝影作品的機(jī)會(huì)也極少。正是在這段空白時(shí)期，我了解了深瀨并開始研究他，當(dāng)時(shí)的挫敗感成了推動(dòng)我前進(jìn)的最初動(dòng)力。

當(dāng)我們開始整理歸檔時(shí)，我們意識(shí)到了一些問題。我擔(dān)任館長(zhǎng)的深瀨昌久檔案館成立于2014年，但當(dāng)時(shí)一些膠片已經(jīng)因?yàn)槟昃美匣_始水解，在某些情況下，圖像已經(jīng)崩潰。據(jù)說(shuō)這些現(xiàn)象一旦開始，就無(wú)法完全停止。我一直相信攝影一旦暴露在光線下就能永遠(yuǎn)捕捉時(shí)間，但它無(wú)法抵抗時(shí)間的流逝，注定會(huì)腐爛，我面臨著人們正在從這個(gè)世界消失的殘酷現(xiàn)實(shí)。所以當(dāng)我開始把它們歸檔時(shí)，我想到了這一點(diǎn)：為了讓世界了解目前正在被遺忘的死者的成就，我們必須從頭開始，甚至從零開始。同樣，我覺得我需要有機(jī)會(huì)展示這些照片，雖然這些膠片目前還在慢慢腐爛。

檔案館成立第二年，在東京澀谷舉辦了一次小型回顧展。以此為契機(jī)，決定在大英博物館舉辦群展并出版攝影集，并于次年在法國(guó)阿爾勒舉辦回顧展。截至今年，正值該檔案館啟動(dòng)10周年，已在全球6個(gè)城市舉辦了8次回顧展，并向全球發(fā)行了11本攝影書。盡管我稱之為檔案館，但我是唯一一個(gè)在做實(shí)際工作的人。

盡管我們能做的有限，但我們得到了世界各地人們的幫助。深瀨的作品正在以10年前開始這個(gè)項(xiàng)目時(shí)難以想象的速度在全世界范圍內(nèi)廣為人知。而且我親身感受到，世界上還有很多人仍然相信深瀨的才華，并且對(duì)深瀨有很多不同的解釋，這就是為什么他繼續(xù)受到這么多人的喜愛。

我從未見過深瀨本人，我是在深瀨墜落事故后才知道他的存在的。攝影本身是一種無(wú)聲的媒介，但當(dāng)你在一位藝術(shù)家去世后建立檔案，面對(duì)無(wú)聲的死者留下的這組照片時(shí)，問題自然會(huì)接二連三地出現(xiàn)。在這種時(shí)候，雜志就成了我的對(duì)話伙伴。深瀨為眾多雜志提供了從20世紀(jì)60年代到90年代的照片，當(dāng)我拿到這些照片并看到他是一位多么出色的攝影師時(shí)，我?guī)缀鯇?duì)他著迷了，我在過去的25年里一直在收集這些照片，這意味著我收集了任何目錄中含有深瀨名字的雜志。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣的攝影師是唯一的，每次我買一本又一本的書時(shí)，我都期待著看看是否不僅在照片頁(yè)面上，而且在書末的照片注釋中都提到了深瀨的名字。當(dāng)我和認(rèn)識(shí)深瀨的人交談時(shí)，我聽說(shuō)他是一個(gè)異常安靜的人，但通過這些雜志我發(fā)現(xiàn)他在寫作時(shí)實(shí)際上很健談，有時(shí)是100個(gè)字、200個(gè)字，甚至是幾百個(gè)字，但當(dāng)我再次看照片時(shí)，第一次出現(xiàn)了很多觀點(diǎn)，同時(shí)注意那些瑣碎的詞語(yǔ)選擇，這一定是深瀨的話。由三影堂攝影藝術(shù)中心與文化發(fā)展版社合作引進(jìn)，即將出版的《深瀨昌久作品集》，是對(duì)收錄了深瀨作品的200多本雜志進(jìn)行全面整理的攝影作品集。

正如我在開頭提到的，我有原始的沖動(dòng)。我很生氣的是，當(dāng)我十幾歲的時(shí)候，我無(wú)法滿足看深瀨照片的愿望。因此，無(wú)論我是在策劃深瀨展覽還是出版一本書，我堅(jiān)持的唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是我能否取悅當(dāng)時(shí)的我。歸檔的工作就是將過去繼承的接力棒傳遞給未來(lái)，因此將年輕時(shí)的自己所希望看到的賦予形式，意味著將深瀨的作品傳遞給下一代年輕人，我堅(jiān)信這一點(diǎn)。

作為該項(xiàng)目的一部分，于6月27日在北京三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦的展覽“私景：深瀨昌久攝影展”是與三影堂攝影藝術(shù)中心才華橫溢的執(zhí)行館長(zhǎng)齊燕共同耗時(shí)較長(zhǎng)時(shí)間完成的。你將能夠全面了解深瀨40年的攝影師生涯。雖然他已經(jīng)不在這個(gè)世界上，但當(dāng)我一遍又一遍地回望他留下的照片時(shí)，有時(shí)我會(huì)覺得有一些時(shí)刻可以和他交談。我稱之為無(wú)聲對(duì)話。我希望大家能夠享受與深瀨通過照片進(jìn)行的無(wú)聲對(duì)話。