李憲文，生于上世紀(jì)80年代，山東曲阜人，現(xiàn)居煙臺(tái)，別署更生、甦齋?，F(xiàn)為魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教師、山東省當(dāng)代藝術(shù)教育研究中心副研究員、山東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、煙臺(tái)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、山東省書協(xié)會(huì)員，主要從事書法、篆刻和文房刻銅研究與創(chuàng)作。

揚(yáng)雄在《法言》中曾以“雕蟲篆刻”喻之辭賦創(chuàng)作，并認(rèn)為“壯夫不為也”。在其眼中，作為“立言”的文學(xué)創(chuàng)作地位已然如此之低，更不用說(shuō)“雕蟲篆刻”本身了！說(shuō)到篆刻，“鳥蟲印”在篆刻藝術(shù)中的地位或許也正是“壯夫不為”的小門類。當(dāng)然，也可能是因?yàn)槲覍?duì)鳥蟲印一直存在偏見(jiàn)，特別是一些裝飾感較強(qiáng)、文字辨識(shí)度太低的鳥蟲篆，我認(rèn)為于篆刻諸門類聊備一格，偶一為之雖無(wú)不可，終難登大雅之堂。事實(shí)上，基于對(duì)篆刻史的觀察，“鳥蟲印”的地位也確實(shí)如此，特別是在明清流派印大放異彩的篆刻黃金時(shí)代，“鳥蟲印”并不被看好，甚至一度被斥為“繆印”。

單從“鳥蟲篆”的歷史來(lái)看，傳世文獻(xiàn)中，許慎在《說(shuō)文》中有“秦書八體”“新莽六書”之說(shuō)，其中均有所謂“蟲書”和“鳥蟲書”，并明確提出“六曰鳥蟲書，所以書幡信也”。自東漢以降，對(duì)其名稱歷代不一，除“蟲書”“鳥蟲書”外還有“鳥書”一名，眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，但總歸是一類用于特殊場(chǎng)景的裝飾性文字。

以目前傳世和考古材料所見(jiàn)，鳥蟲篆在先秦時(shí)期主要集中在春秋戰(zhàn)國(guó)，且多見(jiàn)于南方地區(qū)的兵器銘文，于印章則多見(jiàn)于漢代玉印，而且主要是私印。至于《說(shuō)文》提到的所書“幡信”則至今未見(jiàn)到讓人信服的材料。

對(duì)鳥蟲篆這一文字類別，學(xué)術(shù)界研究成果則首推容庚先生自20世紀(jì)30年代以來(lái)先后發(fā)表的《鳥書考》《鳥書考補(bǔ)正》《鳥書三考》、新《鳥書考》（1964）。近代則有曹錦炎先生的《鳥蟲書通考》《鳥蟲書通考（增訂版）》，相對(duì)集中的出版物資料則以曹錦炎在其原《東周鳥篆文字編》基礎(chǔ)上增訂改進(jìn)而成的《鳥蟲書字匯》和韓天衡《古玉印集存》《秦漢鳥蟲篆印選》為最優(yōu)。當(dāng)然，以我拙見(jiàn)，揀選出的字和印章總量雖不算少，但嚴(yán)格意義上的“鳥蟲篆”和“鳥蟲印”還是極為有限，作為直接參考資料的字形、印例嚴(yán)重不足，也直接影響到了后來(lái)篆刻創(chuàng)作中“鳥蟲印”難以成長(zhǎng)壯大。

再將視野縮回到篆刻中的“鳥蟲印”創(chuàng)作，自明清以來(lái)，鳥蟲印創(chuàng)作相對(duì)于篆刻藝術(shù)整體發(fā)展而言，可謂全面式微。直到民國(guó)時(shí)期，以方介堪先生為代表的大量?jī)?yōu)質(zhì)仿古鳥蟲篆印創(chuàng)作出現(xiàn)，稱得上鳥蟲印“中興”。新中國(guó)以后，海上韓天衡、吳子建一出，又極大拓寬、豐富了鳥蟲印的創(chuàng)作邊界和思路，將鳥蟲印創(chuàng)作領(lǐng)進(jìn)了一個(gè)新的世界。可以毫不夸張地說(shuō)韓、吳二人之于鳥蟲印之功不啻鄧石如、吳熙載之于清代流派印。而近十年來(lái)，以魯大東、黃文斌為代表的新印人則大量地將先秦至兩漢時(shí)期裝飾感較強(qiáng)的青銅器、玉器、漆器紋飾引入鳥蟲書印章創(chuàng)作，又為鳥蟲印創(chuàng)作開(kāi)一新門戶，或可擬之趙之謙、黃牧甫之于晚清印史。

癸卯夏月，我蒐集整理了一些互聯(lián)網(wǎng)所見(jiàn)吳子建先生的鳥蟲印資料，整理之余，出于好奇，試著臨仿了幾方，不知為何竟然開(kāi)始對(duì)鳥蟲篆有了好感。趁熱打鐵，我集中臨刻、仿刻了一些，受師友委托刻印時(shí)也刻意地采用鳥蟲印風(fēng)格創(chuàng)作，結(jié)果一發(fā)不可收拾，癸卯歲尾匯總了一下，奇懶如我，在這半年時(shí)間，僅鳥蟲印竟也刻了六十多方，剔除一些不太成型的和沒(méi)留下印花或照片的，尚有五十多方。其中印文上占比最大的是閑章吉語(yǔ)，另外還有少量姓名章、齋館印等。當(dāng)然，限于眼界和腕力，風(fēng)格并不統(tǒng)一，還是以模仿為主，配篆、用刀也明顯稚嫩，甚至偶有硬傷。即使如此，于我也是難得的歷練過(guò)程。年假期間，我把手頭相對(duì)完整和清晰的印蛻重新歸類、整理，以影像定格下這些“一日之跡”就當(dāng)存檔，略有遺憾的是，絕大多數(shù)印章均已散出，卻僅有印花而并未拓下邊款。

思來(lái)想去，這一印章小輯暫且直白地名之曰“雕蟲小集”，懇請(qǐng)諸師友多多指正批評(píng)，有以教我，也希望新的一年能再多刻一些，回頭看看是否會(huì)略有寸進(jìn)。

2024年2月18日夜草于甦齋燈下