崔霽云

布魯諾·巴貝（1941—2020），法國攝影家，出生于摩洛哥。16歲學開飛機和跳傘，25歲成為瑪格南攝影師。半個世紀以來，布魯諾·巴貝在世界各地拍照，見證了許多重大歷史事件。他的鏡頭樸實、精致、仁慈，保留了很多國家和地區(qū)社會發(fā)展變遷的珍貴記憶。

1960年代，彩色印刷技術(shù)尚未完全成熟，布魯諾·巴貝已經(jīng)率先開始彩色攝影實踐，成為彩色攝影的重要先鋒。這在那個年代，無疑是了不起的創(chuàng)舉，在瑪格南的攝影師里，當時除了彩色攝影先驅(qū)恩斯特·哈斯，其他人全部都是黑白攝影。

北京街頭，中國，1980年

1961到1964年間，布魯諾·巴貝選擇意大利作為自己的第一個拍攝地。他把那里的民眾當作一個微型“戲劇世界”中的角色來看待，嘗試捕捉這個國家的內(nèi)在精神。那些攝影作品后來被出版成書——《意大利人》，成為上世紀60年代意大利人生活和時代的見證。

談到自己對攝影的認識，布魯諾·巴貝坦言，自己受意大利新現(xiàn)實主義電影大師們的影響頗深，如費德里科·費里尼、米開朗基羅·安東尼奧尼等。這些電影大師早期的彩色電影作品如《放大》《愛情神話》等也都是在上世紀60年代拍攝的。

摩洛哥，1997年

亞馬孫河，巴西貝倫市，1966年

1968年，布魯諾·巴貝成為瑪格南正式會員，并于同年記錄了法國巴黎學生運動——“五月風暴”。此后的幾十年，布魯諾·巴貝游歷五大洲，經(jīng)歷多次軍事沖突，見證了尼日利亞、越南、中東、孟加拉、柬埔寨、北愛爾蘭、伊拉克和科威特的戰(zhàn)爭。

最值得一提的是，1973年他隨法國總統(tǒng)蓬皮杜訪問中國，此后就和中國結(jié)下了不解之緣。這一生，他來中國拍攝20多次，尤其1973年和1980年的兩次拍攝，他在北京、上海、重慶、新疆、廣西等地，拍攝了大量珍貴的彩色照片，先后出版了攝影集《中國》《中國的顏色》等。

學生們向警察投擲彈丸，法國巴黎，1968年

五月革命，法國巴黎，1968年

法國巴黎，1968年

越南街頭，1972年

海灣戰(zhàn)爭中燃燒的大布爾干油田，科威特，1991年

樂山大佛的腳趾，四川樂山，1980年

一家人，意大利西西里地區(qū)巴勒莫城鎮(zhèn)，1963年

受難周朝圣的人群，波蘭，1981年

穆利伊斯梅爾陵墓，摩洛哥，1985年

小學生準備在天安門廣場歡迎時任法國總統(tǒng)蓬皮杜，中國北京，1973年

慶祝鞍鋼投產(chǎn)宣傳畫，中國上海，1973年

戴著紅領巾的兒童，中國，1980年

如果說，羅伯特·卡帕以事件為生命，亨利·卡蒂埃·布列松以瞬間為倫理；那么，布魯諾·巴貝似乎懶于赴歷史之約，反而勤于覓日常之態(tài)。作為第一位使用彩色膠卷拍攝中國的瑪格南攝影師，他在中國各地的拍攝像是一場“懵懂的邂逅”，而鏡頭里全然是“精致的仁慈”。他不懂中文，卻出乎意外地讓時代標語或街頭布告與人物的神情、姿態(tài)構(gòu)成了隱忍而強烈的內(nèi)在張力；在中國民眾好奇的瞳孔聚焦下，布魯諾·巴貝的鏡頭語言捕捉著寧靜的質(zhì)樸和閑適的日常。他的這些攝影作品，一方面顯現(xiàn)出歷史記憶的重要意義，另一方面顯示出膠片藝術(shù)的魅力。在數(shù)碼時代，這種精致、樸素的彩色攝影已很難見到。

幾十年來，布魯諾·巴貝游歷五大洲，親歷數(shù)不清的軍事沖突，卻一直排斥“戰(zhàn)地攝影師”的稱號?！霸谖铱磥?，攝影是傳遞真相的有力武器。但我不是別人眼中的‘戰(zhàn)地攝影師，我為瑪格南圖片社工作，就像我個人拍攝的關(guān)于中國或意大利的攝影那樣。當有一項重大歷史事件的時候，我們可以去見證歷史。比如1968年的時候，我在巴黎拍攝了‘五月風暴，對于歷史檔案來說，這是非常重要的。但我并不從屬于在全世界游走的戰(zhàn)地攝影師行列之內(nèi)，這并不是我的興趣所在。”

布魯諾·巴貝，無疑是一位特立獨行的果敢冒險家，卻又遠不止于此。他浸浴于不同國家的歷史文化河流，用敏銳的眼光去記錄人們最真實的生活狀態(tài)，捕捉國家的靈魂。有人這樣形容他：“他似乎有一種天才的直覺，這種直覺指引他領先世人一步，在最合適的時間站到最合適的地方?！?/p>