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從1954年起至今，民族樂(lè)器改革已經(jīng)走過(guò)了七十個(gè)年頭。

新中國(guó)成立初期，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，民族樂(lè)器改革速度之快、改革力度之大超過(guò)任何年代，這是由以下幾個(gè)因素構(gòu)成的：一是國(guó)家高度重視音樂(lè)文化對(duì)社會(huì)建設(shè)的推動(dòng)作用，創(chuàng)作具有雄壯樂(lè)音、鼓舞士氣的民族器樂(lè)曲成為政府重要的音樂(lè)文化政策之一；二是在建國(guó)初期，廣大人民群眾沐浴新時(shí)代的春風(fēng)，鄉(xiāng)村、城市和工廠普遍舉辦大型的文化慶典和文藝演出，氣勢(shì)磅礡、音量宏大的民族樂(lè)曲都是演出當(dāng)中不可缺少的重頭節(jié)目，這時(shí)人民的欣賞需求開(kāi)始發(fā)生了變化；三是中國(guó)音樂(lè)工作者開(kāi)始大量接受外國(guó)音樂(lè)，特別是蘇聯(lián)音樂(lè)的熏陶，許多音樂(lè)工作者將西方作曲、配器法引進(jìn)到民族音樂(lè)的創(chuàng)作中來(lái)，以適應(yīng)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的需求。政府重視并加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)學(xué)校和音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)的建設(shè)，全國(guó)各地普遍成立了中央及地區(qū)性民族管弦樂(lè)團(tuán)以及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院。

民族音樂(lè)交響化模式出現(xiàn)

上世紀(jì)50年代，中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)（隊(duì)）作為中國(guó)民族音樂(lè)中的一個(gè)新興的民族器樂(lè)樂(lè)種便出現(xiàn)了，中國(guó)民族管弦樂(lè)在編制和規(guī)模上，區(qū)別于傳統(tǒng)的絲竹樂(lè)隊(duì)、吹打樂(lè)隊(duì)形式，大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的編制基本上是民族交響化的模式，分為弦樂(lè)器聲部、彈撥樂(lè)聲部、吹管樂(lè)聲部、打擊樂(lè)聲部，雖然與西洋交響樂(lè)隊(duì)相比還增加了彈撥樂(lè)聲部，但是在采用十二平均律、各聲部按高、中、低、倍低樂(lè)器配備方面，仍是應(yīng)用傳統(tǒng)的五度相生率，不足之處是音域較窄，致使多數(shù)偏高音的民族樂(lè)器無(wú)法適應(yīng)。

新中國(guó)成立以后，民族樂(lè)器產(chǎn)業(yè)屬中華人民共和國(guó)輕工業(yè)部管理，劃屬文教體育用品類(lèi)別，1954～1956年國(guó)家實(shí)行“一化三改”“公私合營(yíng)”政策，各地以手工作坊形式存在的民族樂(lè)器生產(chǎn)全部完成了手工業(yè)社會(huì)主義改造，95%以上勞動(dòng)力和生產(chǎn)資料以及成百上千個(gè)樂(lè)器手工作坊經(jīng)過(guò)改制成立“樂(lè)器生產(chǎn)合作社”和“民族樂(lè)器廠”，一批國(guó)營(yíng)、公私合營(yíng)、集體所有制樂(lè)器生產(chǎn)企業(yè)也由此而誕生，這些企業(yè)成為民族樂(lè)器改革的重要執(zhí)行者，為剛剛興起的民族樂(lè)器改革熱潮創(chuàng)造了極為有利的條件。

藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)承擔(dān)樂(lè)改重任

當(dāng)時(shí)的中國(guó)民族樂(lè)器改革也有專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)承擔(dān)指導(dǎo)工作，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所承擔(dān)著領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)時(shí)樂(lè)器改革工作的職能，音樂(lè)研究所所長(zhǎng)李元慶同志為民族樂(lè)器改革做出了重要的貢獻(xiàn)。他在任期間，明確了樂(lè)器改革工作的重要性、必要性和深遠(yuǎn)意義；加強(qiáng)了樂(lè)改工作組織領(lǐng)導(dǎo)，成立樂(lè)改組，建立樂(lè)改陳列室，收集、展出新中國(guó)成立后的樂(lè)改成果；定期組織召開(kāi)會(huì)議，推廣成果。明確了樂(lè)改標(biāo)準(zhǔn)，即六點(diǎn)原則和五點(diǎn)認(rèn)識(shí)。1956年10月成立了隸屬于中國(guó)輕工業(yè)科學(xué)研究院的北京樂(lè)器研究所，也是中國(guó)民族樂(lè)器改革的一支重要力量。

樂(lè)團(tuán)參與樂(lè)改碩果累累

當(dāng)時(shí)，民族樂(lè)器改革任務(wù)大多被列為各專(zhuān)業(yè)民族音樂(lè)表演團(tuán)體和音樂(lè)院校民樂(lè)系的一項(xiàng)重要工作，國(guó)內(nèi)兩個(gè)中國(guó)民族器樂(lè)表演團(tuán)體承擔(dān)著民族樂(lè)器改革的重要任務(wù)，一個(gè)是中央廣播民族樂(lè)團(tuán)，該團(tuán)于1954年成立了七人樂(lè)改小組，接受了“全年完成35人樂(lè)隊(duì)新型樂(lè)器裝備”的任務(wù)，對(duì)原有民族樂(lè)器進(jìn)行“彭修文模式”系列化的改革，之后用這些改革樂(lè)器而組建的民族管弦樂(lè)隊(duì)，初步奠定了中國(guó)現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)的基本框架。另一個(gè)是濟(jì)南前衛(wèi)軍區(qū)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)，上世紀(jì)50年代，前衛(wèi)歌舞團(tuán)民樂(lè)隊(duì)的樂(lè)改成果突出，先后改革成功了加鍵大嗩吶、低音蘆笙筒、三弦高音柳琴、云鑼、花盆定音鼓等十余件樂(lè)器。

同時(shí)參與樂(lè)器改革的還有樂(lè)器生產(chǎn)企業(yè)，主要有北京民族樂(lè)器廠、上海民族樂(lè)器一廠、蘇州民族樂(lè)器一廠、天津民族樂(lè)器廠、廣州民族樂(lè)器廠、徐州樂(lè)器廠等單位，由于這些樂(lè)器廠已經(jīng)實(shí)行國(guó)有化，資金由國(guó)家支持，各企業(yè)都派出有較高制作經(jīng)驗(yàn)的技師來(lái)配合各音樂(lè)表演團(tuán)體和專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校的樂(lè)改項(xiàng)目，同時(shí)所有樂(lè)改項(xiàng)目都不以盈利為目的，而是由演奏家提出樂(lè)改方案，樂(lè)器廠來(lái)實(shí)施，使得樂(lè)改進(jìn)展速度加快，成果明顯。當(dāng)時(shí)主要的樂(lè)改人物有彭修文、楊競(jìng)明、張子銳、王仲丙、張韶等人。

在這個(gè)時(shí)期里，中國(guó)民族樂(lè)器的改革成果主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是從零星化、小型化到系列化、大型化的改革。過(guò)去的中國(guó)民族樂(lè)器演奏大多體現(xiàn)在單件演奏和幾件不同的組合形成不同風(fēng)格的表演形式，經(jīng)過(guò)改革的民族樂(lè)隊(duì)各聲部開(kāi)始系列化，使樂(lè)隊(duì)體現(xiàn)大型化、立體化，聲音效果更為豐滿，厚度增強(qiáng)。

二是中國(guó)民族音樂(lè)調(diào)式向西方十二平均律調(diào)式的改革。傳統(tǒng)的中國(guó)民族樂(lè)器調(diào)式多用五聲音階、七聲音階，而且音域相對(duì)較窄，多在高音區(qū)，經(jīng)過(guò)改革后的民族樂(lè)器開(kāi)始向十二平均律調(diào)式轉(zhuǎn)變，并且擴(kuò)展音域，增加半音，便于轉(zhuǎn)調(diào)。

三是從無(wú)序發(fā)展向著標(biāo)準(zhǔn)化，規(guī)范化發(fā)展。傳統(tǒng)民族樂(lè)器根據(jù)地區(qū)和演奏者的不同，長(zhǎng)期以來(lái)存在著因人而異、因地而異的現(xiàn)象。隨著專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院的成立，一些重點(diǎn)民族樂(lè)器，如揚(yáng)琴、二胡、琵琶、三弦、笙、笛子等開(kāi)始形成專(zhuān)業(yè)教學(xué)的民族器樂(lè)教學(xué)模式。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，民族器樂(lè)教學(xué)從口傳心授轉(zhuǎn)變成標(biāo)準(zhǔn)教材，所使用的樂(lè)器也開(kāi)始形成全國(guó)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，在這期間，國(guó)家輕工業(yè)部也開(kāi)始組織北京、上海、蘇州樂(lè)器廠技術(shù)人員制定《五項(xiàng)民族樂(lè)器部頒標(biāo)準(zhǔn)》，為以后全國(guó)民族樂(lè)器產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃化生產(chǎn)創(chuàng)造條件。新疆、西藏、內(nèi)蒙古、云南、貴州、廣西等少數(shù)民族地區(qū)的大量樂(lè)器原來(lái)都是當(dāng)?shù)丶彝ナ止ぷ龇恢谱?，工藝上較為落后，僅在當(dāng)?shù)厥褂?，?jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)正規(guī)民族樂(lè)器廠的重新設(shè)計(jì)、改良、制作，逐步成為標(biāo)準(zhǔn)化的少數(shù)民族樂(lè)器，在舞臺(tái)上廣泛應(yīng)用，推動(dòng)了全國(guó)56個(gè)民族的文化交流和融合。

非常時(shí)期的樂(lè)改仍然活躍

“文革”階段，是我國(guó)歷史上的非常時(shí)期，當(dāng)時(shí)的文藝環(huán)境也比較特殊，文藝舞臺(tái)上僅有“八個(gè)樣板戲”在演出，圍繞著為樣板戲服務(wù)，當(dāng)時(shí)由文化部藝術(shù)局和輕工業(yè)部主管樂(lè)器的部門(mén)聯(lián)合組建“琴瑟箏改革小組”，主要承擔(dān)樂(lè)器改革任務(wù)的演奏單位是中國(guó)歌劇舞劇院，樂(lè)器生產(chǎn)企業(yè)是北京民族樂(lè)器廠、上海民族樂(lè)器一廠、蘇州民族樂(lè)器一廠等，各企業(yè)大都成立了“樂(lè)器改革小組”，所有樂(lè)改，只算政治帳，不算經(jīng)濟(jì)帳，配合“琴瑟箏改革小組”的樂(lè)改項(xiàng)目，在古琴、古箏、巴烏、胡琴系列、拉阮系列方面取得較大成果。

另外，那一時(shí)期，一些專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體演奏員下放到工廠、農(nóng)村，有的到了民族樂(lè)器廠，他們?cè)趶S里，一邊生產(chǎn)，一邊從事樂(lè)器改革。北京民族樂(lè)器廠的孫汝桂、張之良改革成功了擴(kuò)音笙。同時(shí)，中央民族樂(lè)團(tuán)王慧中、中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)楊大明改革成功了36簧加鍵擴(kuò)音方笙；蘇州民族樂(lè)器一廠改革了51音鍵盤(pán)排笙，應(yīng)用于樣板戲“智取威虎山”中西融合的樂(lè)隊(duì)中；上海民族樂(lè)器一廠徐振高改革成功S型山口21弦古箏，實(shí)現(xiàn)了古箏標(biāo)準(zhǔn)化；楊雨森創(chuàng)制，上海民族樂(lè)器一廠生產(chǎn)的“板皮協(xié)振式革胡”也應(yīng)運(yùn)而生。

獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制促進(jìn)樂(lè)改

“文革”結(jié)束以后，從上世紀(jì)80年代至今的40多年間，民族樂(lè)器改革大致分為兩段，改革開(kāi)放初期的20年，文化部對(duì)樂(lè)改有專(zhuān)門(mén)的管理機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)成立了樂(lè)器改革小組，并分別于1977～1984年，先后舉辦了五次樂(lè)器改革座談會(huì)，同時(shí)設(shè)立有文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)中的樂(lè)器改革項(xiàng)目以及為評(píng)獎(jiǎng)而組建的樂(lè)器改革獎(jiǎng)勵(lì)評(píng)審組，幾年時(shí)間有135項(xiàng)成果獲得了不同等級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì)。通過(guò)獎(jiǎng)勵(lì)制度對(duì)民族樂(lè)器改革工作起到了積極推動(dòng)作用。

2011年11月13日，時(shí)任中共中央政治局常委的李長(zhǎng)春在視察廣州交響樂(lè)團(tuán)排練后，專(zhuān)門(mén)對(duì)中國(guó)民族管弦樂(lè)現(xiàn)狀發(fā)表了一段講話，這是新中國(guó)成立以來(lái)國(guó)家高層領(lǐng)導(dǎo)首次對(duì)民族管弦樂(lè)發(fā)展情況做出評(píng)價(jià)。2013年，民族低音拉弦樂(lè)器曾經(jīng)列入國(guó)家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目，在新世紀(jì)的頭20年，我國(guó)民族樂(lè)器改革進(jìn)入市場(chǎng)化發(fā)展階段，文化部樂(lè)器改革小組取消，有關(guān)樂(lè)器改革創(chuàng)新獎(jiǎng)也同時(shí)取消，這時(shí)政府部門(mén)停止了對(duì)樂(lè)器改革工作的指導(dǎo)，民族樂(lè)器改革工作基本上完全走向市場(chǎng)化。從2013年以后，民族樂(lè)器改革的工作主要由民間群眾自發(fā)進(jìn)行。在每年召開(kāi)的幾大樂(lè)器展會(huì)上，都有不同特點(diǎn)的改革民族樂(lè)器亮相。

樂(lè)器改革覆蓋面甚廣

總結(jié)近20年來(lái)，中國(guó)民族樂(lè)器改革的表現(xiàn)形式，一是民族樂(lè)器改革呈現(xiàn)出全社會(huì)共同參與的形式，民族樂(lè)器改革的參與者有了大幅度的拓寬，除以上海民族樂(lè)器一廠有限公司、樂(lè)海樂(lè)器有限公司、蘇州民族樂(lè)器一廠有限公司，河北涿州趙家笙科技有限公司、河南新鄉(xiāng)久鼎文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司為代表的企業(yè)主要力量以外，還有以崔君芝、趙廣運(yùn)、王慧中、（王惠然）、李萌、徐陽(yáng)、張?chǎng)稳A為代表的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者，以及大量非專(zhuān)業(yè)社會(huì)人士，如：文正球，金海鷗、（何夕瑞）、（陳澤）、滿瑞興、趙宏亮、王巍、李松、王鵬、郝敬春、路文漢、毛特，陳興華、馬利權(quán)、張昱、黃顯海、劉正輝、徐寅等等人，他們用畢生精力和全部家產(chǎn)投入到樂(lè)改事業(yè)中，帶動(dòng)了整個(gè)社會(huì)對(duì)民族樂(lè)器改革的關(guān)注度，使得民族樂(lè)器專(zhuān)利數(shù)量與年俱增，2020年民族樂(lè)器專(zhuān)利發(fā)布共計(jì)958項(xiàng)，同比增長(zhǎng)64.32%。二是原來(lái)的民族樂(lè)器改革僅限于樂(lè)器本身的改革，而現(xiàn)在的改革是全方面、多元化、綜合性、跨領(lǐng)域的。從單純演奏性能向非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、收藏品、旅游品、工藝品擴(kuò)展。如，微型民族樂(lè)器、巨型民族樂(lè)器、工藝古箏等；民族樂(lè)器組合的擴(kuò)展——研制了水晶、瓷器等材料以及與電聲結(jié)合的新型民族樂(lè)器組；民族樂(lè)器演奏形式的擴(kuò)展——民族樂(lè)器演奏與舞蹈形式相結(jié)合，民族樂(lè)器演奏形式從坐姿改變?yōu)檎咀耍灰慌屡d的民族樂(lè)器誕生，如文琴；古樂(lè)器的復(fù)制以及功能的拓寬，如塤、陶笛、箜篌；少數(shù)民族樂(lè)器的改革，如葫蘆絲、巴烏、馬頭琴等。民族樂(lè)器材料與配件的改革，如：琴弦使用尼龍纏弦；二胡蟒皮使用人工繁育蟒蛇皮或者人造蟒皮，葫蘆絲的葫蘆采用木制或者塑料。民族樂(lè)器加工設(shè)備的改革——現(xiàn)在許多民族樂(lè)器企業(yè)已經(jīng)采用數(shù)控設(shè)備，如揚(yáng)琴、琵琶、二胡半成品的加工。

樂(lè)改工作不能完全市場(chǎng)化

新中國(guó)成立之初，從1954年至今，民族樂(lè)器改革已走過(guò)了70年的歷程，筆者對(duì)這段歷史有以下感悟：

一是民族樂(lè)器改革是一個(gè)長(zhǎng)期的歷史過(guò)程，是隨著時(shí)代的發(fā)展，人民大眾的需求，為滿足作曲家、演奏家對(duì)樂(lè)器聲學(xué)品質(zhì)和演奏方法的要求而不斷改進(jìn)的，永遠(yuǎn)不會(huì)停止。上個(gè)世紀(jì)50年代的樂(lè)改實(shí)現(xiàn)了律制、轉(zhuǎn)調(diào)、音域等基本方面的改革，進(jìn)入本世紀(jì)以后，民族樂(lè)器改革向著提升樂(lè)器的表現(xiàn)力和張力方向發(fā)展，如琵琶、二胡等樂(lè)器由多件樂(lè)器分別演奏不同風(fēng)格的曲目，改變?yōu)椴捎猛患?lè)器來(lái)演奏不同風(fēng)格的曲目或者是難度較大的協(xié)奏曲。

二是民族音樂(lè)多樣式是未來(lái)民族音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)，民族管弦樂(lè)是民族音樂(lè)大型化、現(xiàn)代化、西方式、交響化的一種形式，經(jīng)過(guò)幾十年民族樂(lè)器的改革已經(jīng)日常成熟，受到社會(huì)和人民的肯定，未來(lái)人們需要的是有一個(gè)與西洋交響樂(lè)隊(duì)并存的有張力的、有豐富表現(xiàn)力的民族交響樂(lè)隊(duì)。

三是當(dāng)前民族樂(lè)器改革重點(diǎn)不是針對(duì)單件樂(lè)器的改革，而是對(duì)整個(gè)民族管弦樂(lè)隊(duì)編制及整體聲學(xué)效果的全面改革。筆者認(rèn)為，民族樂(lè)器改革不是一件局部的事情，不能完全走市場(chǎng)化之路，需要在宏觀和微觀上，全局和局部上作好全面規(guī)劃。在政府指導(dǎo)下，民族器樂(lè)產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)的配合努力才能實(shí)現(xiàn)。新中國(guó)成立初期，之所以樂(lè)改成果顯著，就是走了這條道路。筆者建議：恢復(fù)和建立政府有關(guān)部門(mén)對(duì)樂(lè)器改革工作的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。因?yàn)闃?lè)器改革也相當(dāng)是一場(chǎng)戰(zhàn)役，必須有人管，有人過(guò)問(wèn)，有人指揮才能打勝仗。

其次是建立起相對(duì)應(yīng)的樂(lè)改研究機(jī)構(gòu)，有專(zhuān)門(mén)的專(zhuān)業(yè)人員負(fù)責(zé)全國(guó)樂(lè)改工作的計(jì)劃制定和措施執(zhí)行。制定樂(lè)改的規(guī)劃，明確方向和具體措施?，F(xiàn)在對(duì)樂(lè)改方向有多種意見(jiàn)，這是正常的，我們應(yīng)當(dāng)多召開(kāi)一些有關(guān)的座談會(huì)，征求各方面的意見(jiàn)，這樣才能在不斷研究討論甚至是爭(zhēng)論中使樂(lè)改不斷發(fā)展進(jìn)步。

當(dāng)然，民族樂(lè)器改革是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。相信在有關(guān)部門(mén)的指導(dǎo)下，有廣大民族音樂(lè)工作者對(duì)樂(lè)器改革的無(wú)限熱情，未來(lái)民族樂(lè)器改革一定會(huì)取得更大的進(jìn)步。