李博文 王麗麗 丁濤

摘要：張之萬(wàn)是晚清重臣、著名書(shū)畫(huà)家，因其為道光丁未科狀元，又曾官至東閣大學(xué)士，故有“狀元宰相”之譽(yù)?；菝窨h博物館藏有三幅張之萬(wàn)的山水畫(huà)卷，分別為《重巒秋色圖》《江山晴雪圖》和《仿項(xiàng)仲昭山水圖》，這些畫(huà)作意境深遠(yuǎn)、文人氣息濃厚。通過(guò)館藏檔案和史料記載，可以確定它們是20世紀(jì)40年代在山東省渤海行政區(qū)征集到的。其中，《仿項(xiàng)仲昭山水圖》所鈐白文“子青”長(zhǎng)方形印文，未見(jiàn)于著錄，具有重要的歷史文化價(jià)值，為研究張之萬(wàn)書(shū)畫(huà)用印等問(wèn)題提供了新材料。

關(guān)鍵詞：惠民縣博物館；張之萬(wàn)；山水畫(huà)

張之萬(wàn)系晚清重臣，官至正一品大學(xué)士兼軍機(jī)大臣，不僅功績(jī)卓越，而且精通文墨，留下了大量的丹青墨寶，為我們了解其繪畫(huà)藝術(shù)提供了實(shí)物資料。惠民縣博物館藏有三幅張之萬(wàn)的山水畫(huà)卷，分別為《重巒秋色圖》《江山晴雪圖》和《仿項(xiàng)仲昭山水圖》。本文將從作者生平、藏品概述、內(nèi)容考釋三個(gè)方面入手，對(duì)這批書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行梳理和探析，以求教于方家。

一、作者生平

張之萬(wàn)（1811—1897），字子青，號(hào)鑾坡、重侯，直隸南皮（今河北省南皮縣）人。他是道光十九年（1837）丁酉科拔貢、道光二十七年（1839）丁未科狀元，授翰林院修撰，歷任河南學(xué)政、移督漕運(yùn)、江蘇巡撫、閩浙總督、內(nèi)閣學(xué)士、翰林院侍讀、禮部侍郎兼署工部等職，入職軍機(jī)大臣，官拜體仁閣大學(xué)士、東閣大學(xué)士。他鎮(zhèn)壓太平軍、東西捻軍，政績(jī)卓越，為道光、咸豐、同治、光緒四朝元老，被世人稱為“狀元宰相”。

張之萬(wàn)除政績(jī)卓著外，亦能詩(shī)善畫(huà)，其楹聯(lián)、書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞皆精，堪稱一代鴻儒。然《清史稿·張之萬(wàn)傳》只概述其政績(jī)，對(duì)其書(shū)畫(huà)藝術(shù)并未提及，幸《大清畿輔先哲傳》有所記載，稱他“又工書(shū)，善畫(huà)山水，澹遠(yuǎn)秀逸，在云林、子久之間。人得其片幅，爭(zhēng)相寶藏。論者謂王翚卒于康熙丁酉，年八十六；之萬(wàn)卒于光緒之丁酉歲，亦一奇也”[1]959?！赌掀たh志》稱其“所畫(huà)山水秀逸蒼潤(rùn)，上追元人，與錢(qián)塘戴文杰齊名”[1]955；《中國(guó)美術(shù)辭典》稱他“善畫(huà)山水，傾心于王翚，用筆綿邈，骨秀神清。晚年筆簡(jiǎn)意淡，頗見(jiàn)蒼潤(rùn)。與戴熙討論畫(huà)學(xué)，最為相契，時(shí)稱‘南戴北張。書(shū)精小楷，唐法晉韻，兼擅其勝”[2]199。張之萬(wàn)書(shū)畫(huà)筆法精湛、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，其作品在臺(tái)北故宮博物院、北京市文物交流中心、河北博物院、石家莊市博物館、菏澤市博物館、泰興市博物館、鄆城縣博物館等多家文博單位都有收藏，足見(jiàn)其藝術(shù)文化價(jià)值之高。

張之萬(wàn)之所以精通文墨，主要是受家庭環(huán)境的熏陶。他的祖父張仲瑚，字亦珊，善書(shū)法，工繪事，宗北宋畫(huà)派，《清朝畫(huà)征續(xù)錄》有傳；其父張玉冊(cè)，字壽圖，自幼聰慧絕倫，應(yīng)試以第一名入學(xué)，尤工書(shū)法?！吨袊?guó)書(shū)畫(huà)鑒賞辭典》稱張之萬(wàn)“畫(huà)承家學(xué)，用筆綿邈，骨秀神清，為畫(huà)中逸品。與戴熙交厚，史稱南戴北張。晚年筆簡(jiǎn)墨淡，愈見(jiàn)蒼寒。時(shí)人稱，清季大臣，善書(shū)者首推翁同龢，工繪事者則推張之萬(wàn)。”[2]199張之萬(wàn)后世子孫亦能書(shū)善畫(huà)，其“子嘉蔭，大理評(píng)事，工畫(huà)花卉，得惲壽平神妙。孫奎正，亦精繪事，專師戴熙?！盵1]959

二、藏品概述

惠民縣博物館收藏的張之萬(wàn)山水畫(huà)卷，分別為《重巒秋色圖》《江山晴雪圖》和《仿項(xiàng)仲昭山水圖》?！吨貛n秋色圖》（圖1），紙本立軸，畫(huà)心長(zhǎng)66.2、寬32.5厘米，左上側(cè)自題“重巒秋色”，署款“擬黃子久筆意，張之萬(wàn)”，鈐印“張之萬(wàn)印”“子青”?！督角缪﹫D》（圖2），絹本立軸，畫(huà)心長(zhǎng)34.5、寬20.5厘米，右上側(cè)自題“江山晴雪”，署款“韻亭表弟雅屬，張之萬(wàn)”，鈐印“之”“萬(wàn)”；《仿項(xiàng)仲昭山水圖》（圖3），絹本立軸，畫(huà)心長(zhǎng)35、寬20.1厘米，左上側(cè)自題“項(xiàng)仲昭有此圖，聊擬其技”，鈐印“子青”。

張之萬(wàn)的這三幅山水畫(huà)卷，內(nèi)容大致相同，皆為近樹(shù)遠(yuǎn)山、茅草小屋。這是張之萬(wàn)繪畫(huà)的主要題材，他曾作《題自作山水小幅》詩(shī)文加以說(shuō)明：“夙有山水癖，無(wú)計(jì)能買(mǎi)山，乃時(shí)以意造，求之楮墨間，林邊置茅屋，泉畔開(kāi)松關(guān)；興動(dòng)心逾靜，筆忙趣自閑，披圖問(wèn)我友，果否堪躋攀?！盵2]157如《重巒秋色圖》采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，布局縝密，近處數(shù)株樹(shù)木，以不同的勾枝、勾葉法及不同的墨色求得多樣變化，并有蕭疏之感；對(duì)岸山巒，以披麻皴和荷葉皴交替使用，少暈染而氣厚力沉，得雄厚之趣；山腳下、樹(shù)蔭中隱藏茅屋一座，其筆墨豪邁、風(fēng)格獨(dú)具。又如《江山晴雪圖》峰巒俏麗、山勢(shì)險(xiǎn)峻，山嶺和坡石上覆蓋積雪；坡腳處生兩棵古松，枝杈奇曲，傲然挺立，山腳下草房一座；遠(yuǎn)處山巒連綿不斷，畫(huà)面中心似空白，表現(xiàn)茫茫白雪又似險(xiǎn)峻的山峰溝壑，構(gòu)圖高遠(yuǎn)而深邃，筆墨疏簡(jiǎn)，設(shè)色淡雅，意境幽寂。張之萬(wàn)所繪山水樹(shù)木，蒼潤(rùn)清幽、虛實(shí)相生，筆墨工穩(wěn)深沉，皴擦點(diǎn)染恰到好處，平遠(yuǎn)法構(gòu)圖使咫尺畫(huà)面盡顯開(kāi)闊悠遠(yuǎn)。每幅畫(huà)作都給人一種澹遠(yuǎn)從容、意境深遠(yuǎn)之感，頗得清初名家王翚之神韻，無(wú)怪乎方家論其山水時(shí)，稱“擅婁東諸家之勝，而尤醉心石谷，其秀逸蒼潤(rùn)，并世無(wú)儔”[2]200。

這批藏品均為惠民縣博物館舊藏，據(jù)老一輩文物工作者回憶和館藏檔案記載，它們是20世紀(jì)40年代在山東省渤海行政區(qū)征集到的。據(jù)了解，渤海行政區(qū)是1944年1月由冀魯邊區(qū)和清河區(qū)合并而成的，黨政機(jī)關(guān)駐地在惠民縣。它東至膠萊河、西抵津浦線、北止天津南、南接膠濟(jì)路、東北瀕臨渤海，面積約為5.5萬(wàn)平方公里，下轄6個(gè)地委（專署、軍分區(qū)）、55個(gè)縣（市），包括今天河北省的鹽山、黃驊、海興、孟村、東光、南皮、吳橋等縣市。

三、內(nèi)容考釋

《重巒秋色圖》自題有“擬黃子久筆意”。黃子久即黃公望（1269—1354），字子久，號(hào)大癡、大癡道人、一峰道人、井西老人，永嘉府平陽(yáng)縣（今浙江溫州）人，元代畫(huà)家。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。其所作水墨畫(huà)筆力老到、簡(jiǎn)淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫(huà)，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。擅書(shū)能詩(shī)，撰有《寫(xiě)山水訣》，為山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之談。存世作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《丹崖玉樹(shù)圖》《天池石壁圖》等。張之萬(wàn)不僅欣賞黃公望的畫(huà)技，更珍藏其畫(huà)作。根據(jù)《顧文彬日記》的記載，清光緒元年（1875）六月初一，顧文彬赴張之萬(wàn)之招飲到遠(yuǎn)香堂，并親攜巨然畫(huà)，張之萬(wàn)留觀。張之萬(wàn)也出示了黃子久山水、梅道人山水、山谷小像軸、宋徽宗絹本《竹禽圖》、王叔明山水軸、錢(qián)舜舉山水卷等珍藏，與友人共賞。[3]可見(jiàn)，該幅畫(huà)作應(yīng)為張之萬(wàn)閑暇之時(shí)觀摹黃公望山水畫(huà)時(shí)所作，其所鈐白文“張之萬(wàn)印”方形印文（圖4-1）與朱文“子青”方形印文（圖4-2），均為張之萬(wàn)作品常見(jiàn)印鑒（圖5）。

《江山晴雪圖》自題有“韻亭表弟雅屬”，可知該幅畫(huà)作是張之萬(wàn)專門(mén)為其表弟韻亭所作，關(guān)于此人信息暫時(shí)不詳，但應(yīng)和張之萬(wàn)一樣愛(ài)好繪畫(huà)。該幅作品所鈐白文“之”字方形印文和朱文“萬(wàn)”字方形印文（圖4-3），亦為張之萬(wàn)作品常見(jiàn)印鑒。2020年，北京翰海秋拍書(shū)畫(huà)專場(chǎng)曾出現(xiàn)與之類(lèi)似的張之萬(wàn)《山水畫(huà)卷》（圖6），在水墨絹本山水畫(huà)上同樣見(jiàn)有“韻亭表弟雅正，子青張之萬(wàn)”的款識(shí)和“之萬(wàn)”鈐印，并有“半丁經(jīng)眼、陳年之印”（近代京津畫(huà)派大師陳半丁）的鑒藏印。據(jù)此可見(jiàn)，張之萬(wàn)十分喜愛(ài)這位表弟，曾多次專門(mén)為其作畫(huà)。

《仿項(xiàng)仲昭山水圖》自題“項(xiàng)仲昭有此圖，聊擬其技”。項(xiàng)仲昭即項(xiàng)煜（1598—1645），字仲昭，號(hào)水心，蘇州府吳縣（今江蘇蘇州）人。明天啟五年（1625）乙丑科進(jìn)士，授庶吉士，崇禎時(shí)為詹事府少詹事。后曾歸降李自成，因嫌棄官小又混入南明弘光政權(quán)，不料被人揭發(fā)而倉(cāng)皇逃竄，后在浙江慈溪被鄉(xiāng)民投入河中溺亡?！短K州府志》和《吳縣志》中均沒(méi)有項(xiàng)煜傳，只在《蘇州府志·選舉篇》中有天啟五年乙丑余煌榜，“項(xiàng)煜，仲昭，少詹事”[4]1560的簡(jiǎn)短記載，其子亦只有“項(xiàng)亦鑾，鳴先，煜子，官陜西知縣”[5]164寥寥數(shù)語(yǔ)。項(xiàng)煜為明末復(fù)社成員，詩(shī)集文稿著述甚豐，輯纂有《易經(jīng)奇英》《烹雪齋新編四民捷用注解翰墨駿》等，其文才為世人所稱道。清代褚人獲編著的《堅(jiān)瓠集·冥王延師篇》中，冥王命張恭錫“以項(xiàng)仲昭刻稿與讀，謂其文尖穎，長(zhǎng)人神智也”[6]637。張之萬(wàn)在蘇州拙政園生活多年，經(jīng)常與顧文彬、沈秉成、何紹基、李鴻裔、吳云、潘曾瑋、杜文瀾、潘偉如等友人品茶賞畫(huà)。據(jù)《過(guò)云樓日記》記載，僅在光緒元年（1875）五月至光緒三年（1877）八月兩年多的時(shí)間里，張之萬(wàn)與顧文彬等朋友們的交游活動(dòng)就有60次之多，蘇州的聽(tīng)楓山館、怡園、留園、耦園、拙政園等都是他們品茗賞畫(huà)的場(chǎng)所，故而張之萬(wàn)見(jiàn)到項(xiàng)煜畫(huà)作是非?？赡艿?，所以才有此臨項(xiàng)煜山水畫(huà)卷。作品上所鈐白文“子青”長(zhǎng)方形印文（圖4-4），未被《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》等史料收錄，系首次出現(xiàn)，為我們研究張之萬(wàn)書(shū)畫(huà)用印等問(wèn)題提供了新的實(shí)物參考。

四、小結(jié)

惠民縣博物館藏張之萬(wàn)山水畫(huà)幅，筆墨工穩(wěn)深沉、氣韻雄秀蒼茫，頗見(jiàn)繪畫(huà)功力，代表了晚清時(shí)期山水畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。這批作品均有自題款，為我們了解其創(chuàng)作緣由提供參考，尤其是《仿項(xiàng)仲昭山水圖》上的白文“子青”印文不見(jiàn)于以往著錄，為我們研究張之萬(wàn)書(shū)畫(huà)用印問(wèn)題提供了新材料。

參考文獻(xiàn)：

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[3]范金民.晚清江南士大夫的致仕生涯——以顧文彬?yàn)橹行腫J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2021，44（01）：1-24.

[4][清]李銘皖，馮桂芬.蘇州府志[M].臺(tái)北：成文出版社有限公司，1970.

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[6][清]褚人獲.堅(jiān)瓠集[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[7]沈慧瑛.張之萬(wàn)在蘇州的朋友圈[J].檔案天地，2015（06）：24-28.

作者簡(jiǎn)介：

李博文（1992—），男，漢族，山東惠民人。大學(xué)本科，歷史學(xué)專業(yè)，文博館員，研究方向：齊魯歷史文化。

王麗麗（1985—），女，漢族，山東濱州人。碩士研究生，歷史學(xué)專業(yè)，文博館員，研究方向：博物館學(xué)。

丁濤（1991—），男，漢族，山東陽(yáng)信人。碩士研究生，歷史地理學(xué)專業(yè)，文博館員，研究方向：文物保護(hù)。