紅菱

2024年4月8日，在《〈感動中國〉2023年度人物盛典》，表演藝術家牛犇榮獲“感動中國2023年度人物”。頒獎詞中這樣寫道：“流浪進電影的苦兒，依然在跋涉的老戲骨，賦予角色生命，帶給人間笑聲。人們忽略他的名字，但記住了他塑造的生活。他站在聚光燈下，堅守遠超出銀幕的邊界?！?/p>

牛犇自出生起就歷經(jīng)諸多磨難，年幼時父母雙亡，靠哥哥接濟，一個偶然的機會，被謝添等老一輩電影人發(fā)掘，自此開啟了電影人生。一路坎坷，在社會大學里摔打滾爬成長起來的他，回憶往昔時一臉風輕云淡，笑稱：“哪里跌倒就哪里爬起來”。雖然演了一輩子的小人物，卻并不感到遺憾?！拔矣X得自己沒有太多的本事和能耐，就是向前輩真誠地學，不恥下問。是金子總會發(fā)光的，我一直相信這句話。哪怕一輩子沒人發(fā)現(xiàn)我，只要我如同地上堅硬的石頭能成為托起人走路的一份力量，我就知足了?！彼麡酚^而通透地說道，“我一直記得趙丹說的，演戲不是級別能夠決定的，好的口碑是觀眾給的。無論給我哪個角色，哪怕再小，我都會很認真地把它演好，能留給人民，是我的幸福。”

為了拍戲，牛犇身上幾乎所有的關節(jié)都受過傷，有時進醫(yī)院一待就是幾個月、大半年。在住了近十年的老年公寓，牛犇老師向我們講述、比畫著身上的傷時，臉上卻是笑呵呵的。為了演好角色，他心甘情愿地傾情付出，只要能把人物塑造得惟妙惟肖，讓人印象深刻，再多的付出都是值得的。

除了“敬業(yè)”外，很多牛犇的親朋好友還用“萬能”來形容他。生活中，做飯、裁剪衣服、打毛衣、做棉鞋、理發(fā)等，他樣樣在行。影視劇方面，除了演技精湛，他還是個多面手，擅攝影、會剪紙，會畫布景、做道具，劇務的各項工作樣樣精通。也因此，他獨自生活的老年公寓的房間雖不大，但收拾得井井有條，外面會客室擺放著沙發(fā)和書桌，墻上掛著他與演藝界朋友的老照片，里面是臥室和陽臺，陽臺上的綠植郁郁蔥蔥，各種小擺件精致而有趣。每次拜訪他，都能感受到這一方小天地的溫馨與生機盎然。在這里，牛犇老師會頗為自得地介紹他的“寶貝”：“你看我這養(yǎng)的魚，都是從一點點慢慢養(yǎng)大的。這兩條漂亮的魚是我孫子給我的?！薄斑@是影迷饋贈的綠植，都是我自己修剪的?！痹谶@里，他娓娓道來他的從藝經(jīng)歷，坦誠直率且幽默風趣。

沒有小角色，只有小演員

業(yè)內(nèi)盛傳是謝添一巴掌把牛犇“打”進銀幕的。對此說法，牛犇點頭表示認同。1945年，謝添推薦牛犇飾演電影《圣城記》里的“小牛子”。其中一場戲展現(xiàn)的是，日寇抓游擊隊，“小牛子”跑去報信，日寇追來時，見游擊隊已經(jīng)跑了，便逼他說出游擊隊的去向。這場戲需要牛犇表現(xiàn)出“小牛子”又驚又怕的復雜情緒。然而當時才11歲的牛犇拍了幾次都沒有通過，直到挨了謝添一巴掌?！爱敃r很不理解，明明平時他對我那么好，那么溫柔，為什么打我，我感覺很委屈，就流淚了。后來才知道他是為了把我推上銀幕，從那之后我就吃上了演員的飯。謝添就是我的師父，只是沒有經(jīng)過正式拜師而已?！?/p>

牛犇原名張學景，1934年出生于天津。演員謝添帶他進入了電影界，并幫其取藝名為牛犇。從藝七十多年來，牛犇參演了《龍須溝》《牧馬人》《海魂》《泉水叮咚》《海鷗老人》等影片和《老酒館》《外灘鐘聲》《海棠依舊》《遍地書香》等電視劇，演的絕大多數(shù)都是小人物，形成了獨特的表演風格。在牛犇看來：沒有小角色，只有小演員?！澳切┛梢源硪粋€時代，或者代表我們國家藝術水平的這種角色，我接觸得不多。我接觸的都是普通勞動人民的角色，但他們屬于重量的底座，像我們這類演員屬于里子演員，里子就是缺什么你就得補什么?！迸恼J為，一部戲里面其實沒有所謂的主角配角，只能說每個角色的戲份多少的問題，當然，戲份多一些，能跟觀眾見面的機會就多一些，表現(xiàn)自己角色的機會也就多一些。但戲份相對較少的角色，也并不是無足輕重的。“一部影片有許多角色，每個角色都一定有他的作用。很多老一輩表演藝術家把配角演得非常出彩。我演過的很多小人物，也得到了許多贊賞和榮譽。我相信一位演員只要認認真真地詮釋自己的角色，就能獲得觀眾的認可?！?/p>

在牛犇飾演的各種小人物中，有些角色甚至沒有名字，比如老校長、教練、李老頭。如何在有限的空間里讓所演的角色出彩、讓觀眾印象深刻呢？牛犇總結道：首先，要熱愛這個事業(yè)；其次，不能因為戲份少就不重視，要認真研究每一個角色，哪怕是露個臉，說一句臺詞，也要認真對待。角色再小也要努力演?！拔医拥浇巧珪r，先是熟讀劇本，深入了解自己的角色，包括這個角色是哪個行當?shù)模心男┥罴寄?，有怎樣的性格特點。塑造一個人物時，行為舉止各種細節(jié)都要符合人物的特性。比如塑造一位農(nóng)民，他扛鋤頭時，鋤頭壓在肩膀上、手搭在鋤頭上，找到平衡才能不費力，而不是像有的劇里，扛鋤頭像背著洋槍一樣，不真實?！?/p>

為了能真實地塑造各種角色，牛犇時時刻刻在體驗生活，仔細觀察生活，從生活中不斷汲取養(yǎng)料。同時不斷吸收新的知識，掌握更多的技能?！霸趺茨娩S刀，怎么拿鑿子，怎么拿榔頭，這都是有一套流程的。人家砸石頭，眼睛是不看石頭的，熟能生巧，手里的動作都是很自然流暢的。”雖然沒當過工人，但牛犇對于做工的流程如數(shù)家珍?！皢我粋€木工，還可細分為開片的木工、造房子的木工、做家具的木工等，木作行當里還分為方作、圓作、小木作、大木作、粗木作、細木作等，都不一樣?！彼€笑著提起了一件囧事，以前談朋友時遛馬路，看到路邊有一個做手工糖人的藝人，就很好奇，站那兒看半天，想著萬一以后要演這類街頭藝人，就可以很快上手。結果戀人等他等了好久，見他一直不愿挪步，便生氣地自己回去了。

牛犇還喜歡收藏一些老物件兒。比如有一把手工的剃頭刀，是幾十年前他在地攤上看到時買下來的，一直保存著，想著以后有可能會派上用場。果不其然，兩三年前，他與李雪健合作拍一部戲，他在劇中演個理發(fā)匠，就用上了這把目前在市面上已經(jīng)很難找到的手工剃頭刀。

在上影廠工作時，牛犇也經(jīng)常下生活，到上海汽輪機廠做工人，跟著老師傅去檢修機器?！澳莻€時候，廠里的演員不管有沒有電影任務，不管年齡大小，都積極下生活，按照毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》所要求的，向工農(nóng)兵認真學習，一有機會就到部隊向子弟兵學習，到農(nóng)村向農(nóng)民學習，到學校向?qū)W生、老師學習。像我們拍《?；辍?，演員要像戰(zhàn)斗員，我們就專門去部隊學習，跟子弟兵們談心，從他們身上學到很多。他們很樸實，為了革命真的是義無反顧、忘我獻身。”牛犇回憶道，“那時下生活就是跟工農(nóng)兵同吃同住同勞動。有一次文藝界下生活，我去了一家養(yǎng)豬的人家。家中的老太太頭發(fā)散亂，嘴唇黃黃的，還喜歡叼個煙頭。她很熱情，經(jīng)常給我一些好吃的，吃飯時還喜歡把筷子往嘴巴里放，嘬一嘬再給我夾菜，有的人就覺得不衛(wèi)生不敢吃，但我從來不嫌棄人家，下生活就應該真心實意地向他們學習，跟老鄉(xiāng)打成一片。能被工農(nóng)兵接受、認可，是一個很大的榮譽，但這也要有很大的耐心和毅力?！?/p>

牛犇一直在做各種準備，他覺得方方面面都要積累?！跋蛏顚W習是很必要的，你演的是人民，你不從人民中來談何表現(xiàn)人民。在跟工農(nóng)兵同吃同住同勞動的日子里，我學到了很多，對不同領域的勞動人民的生活非常熟悉?！迸母锌?。

“博觀而約取，厚積而薄發(fā)。”正因為有著一直向生活學習的毅力，隨時隨地記憶生活中的點點滴滴，一旦獲得演出機會時，不管演哪個行業(yè)的人，牛犇都能很快熟悉角色，只要稍加練習，就可以馬上適應，游刃有余地進行演繹。比如他在《老酒館》中飾演“老二兩”時，就想到了小時候常看到那些拉車的師傅，收工后去酒館喝一盅解解乏。“他們喝酒時不像很多人一口干，那樣其實什么味道都沒有嘗到，這些拉車的師傅在感受釀酒師傅擱在酒里頭的濃郁味道的同時，回憶一下一天的辛苦勞動，以及沒有掙到多少錢又要養(yǎng)家糊口的無奈和心酸，喝得是回味無窮?！?/p>

電影《飛越老人院》里，按原劇本，牛犇所飾演的角色只是躺著，一句臺詞都沒有?？紤]到這個片子是想讓更多人關注老人院中老人的痛苦和寂寞，牛犇建議導演，讓他劇中的角色坐著，并加入一些手部動作和聲音，以此表現(xiàn)角色的痛苦。牛犇還設計了一個細節(jié)，當角色急于表現(xiàn)自己時，發(fā)出一種非正常的怪異的聲音。因此演完那部電影之后，他的嗓子一個多禮拜幾乎說不出話來，但牛犇心甘情愿?！耙粋€光躺在那兒的角色誰都能演，但既然讓我來演，我就想要賦予角色更多內(nèi)涵。”

導演牛犇

牛犇的表演經(jīng)歷，大家都比較熟悉，但事實上他還當過導演，1980年代，出任上海電影制片廠電視部主任，導演了《踏浪》《蛙女》《上海屋檐下》《藏金記》《1+1=3》等電視劇，獲得不少獎項。

“當年，我們上影廠老廠長徐桑楚通過考察國外的電視業(yè)，開闊了眼界，覺得電視很有前景，便提出電影廠要培養(yǎng)電視劇專業(yè)人才，電影和電視兩條腿走路，此外當時我們上影廠演員很多，因為經(jīng)費等限制，一年能拍的電影數(shù)目不多，限制了演員演戲的機會。于是上影廠專門成立了電視部，調(diào)我去當負責人。當上影電視部的主任，要搞管理、做制片、找項目、談合作，還要抓劇本、當導演、兼演員，包括很多技術性的工作，像特效、道具怎么弄，都是邊拍邊總結?！迸恼f道。因為是剛剛起步，他們一邊看國外的電視劇作品，一邊自己摸索?！拔胰硇亩紦湓诠ぷ魃?，不為名不為利，考慮生產(chǎn)任務，注重藝術質(zhì)量。我對劇本的要求也很高，要真實，要尊重歷史，要有社會效益?！?/p>

那時廠里有些電視劇的導演事情太多，兼顧不暇，這時作為電視部部長的牛犇，就放下已經(jīng)籌備好的劇，趕去救急，順利拍好后，有些劇連名字也不掛，也不拿酬金。拍電視劇時，牛犇用了很多從事電影工作積累下來的財富，比如在導演改編自同名小說的電視劇《蛙女》時，借鑒了很多電影方面的經(jīng)驗。小說作者胡萬春是個工人作家，很喜歡電視劇《蛙女》，對牛犇說：你給我豐富了太多東西。出于對牛犇的信任，胡萬春過世前給家里人留下了一封信，其中提到，有關他的著作，牛犇可以無條件拍，不要版權費。

謝晉導演很喜歡跟牛犇合作，經(jīng)常讓他做副導演，他也很樂于參與，“由此我也可以把我很多不能實現(xiàn)或者來不及實現(xiàn)的想法，通過協(xié)助其他演員去實現(xiàn)。”牛犇善于通過一個個細節(jié)展示人物，表演時會設計很多動作和臺詞，讓觀眾拍案叫絕，作為導演時，他也自然而然地把這些經(jīng)驗用于拍攝。電影《天云山傳奇》中，李樹鈞扮演的朱科長是仲星火飾演的吳遙的老部下。片子中，朱科長與吳遙的妻子宋薇（王馥荔飾演）就羅群的申訴材料有一段對話。為了豐富人物，牛犇為朱科長設計了一個動作，他一邊關注著宋薇在做什么，一邊下意識地按動著手里頭的圓珠筆，摁彈簧的聲音也體現(xiàn)了他心里的復雜情緒。牛犇希望幫助演員通過利用各種身體條件以及環(huán)境為角色添色增彩。

除了給人物設計動作，牛犇還發(fā)揮自己的奇思妙想，巧妙設計了很多道具。拍《聊齋新編之陸判》時，他把原著中寫的割頭、換頭、開膛換心臟等場景都拍出來了。當時有人批評說，這是污染銀幕。牛犇反駁道，《聊齋》是神話故事，我這是尊重作品。

電視劇《蛙女》中有演員在水下游泳的鏡頭，很多人以為演員很厲害，可以一直不換氣。事實上是巧用了拍攝技巧?！半娨晞“l(fā)展初級階段，特技我們掌握得很少，那時水下攝影幾乎沒有，為了拍攝水下鏡頭，我找了兩個柏油桶，焊在一起，到廢舊市場要了一塊船廠里用的水下厚玻璃，后面隔著。那時候攝像機都是很大的，只能上下移動那么一點兒，不能搖，我們的演員就沖著這個鏡頭游過來，然后鏡頭拍他在水下的手，他就可以在上面換氣?！迸慕忉尩溃樕涎笠缰_心又得意的微笑。

電視劇《踏浪》講的是帆船運動員的故事，鄔君梅是主演，但她不是運動員。拍攝時，牛犇也用了一些技巧。“電視沒有透視，我們把布景斜擱著，椅子、機器也斜擱著，拍出了鄔君梅飾演的角色邊運動邊跟她媽媽講話的感覺。劇中我們要拍那個浪，若是潑水，不像，怎么辦？我用了帶角度的斜板，水從斜板上沖下來，利用這個沖擊，倒在演員的臉上，那個景就有浪的感覺了，為此我們試驗了很多角度?！?/p>

“從今天起，我是你們的同志了”

自踏入電影行業(yè)，牛犇一直在演戲，2018年84歲時他接拍了十幾部戲。這一年對他而言，還有著非常特別的意義，那就是申請加入中國共產(chǎn)黨。為何對于入黨那么執(zhí)著？牛犇回憶道，“我小時候就失去了父母，是靠哥哥撫養(yǎng)長大，自踏入演藝行業(yè)靠的就是組織。老一輩藝術家對我影響至深，他們教會我如何處事、如何生活。在劇組我第一次學進步歌曲，一些歌詞我現(xiàn)在還記得很清楚：‘小么小兒郎，背著那書包進學堂，不是為做官，也不是為面子光，只為窮人要翻身啊，不受人欺負，為不做牛和羊。教我的是一位場記老師，那時我才11歲，她一直像母親一樣關心我、照顧我，后來我才知道，她是一位中共地下黨員。中華人民共和國成立那天，我正好在香港拍戲，劇組的大哥哥大姐姐們告訴我：中國人民解放了，共產(chǎn)黨是太陽，照到哪里哪里亮，是共產(chǎn)黨解救了大家，給了我們新生活。當時聽了這話我似懂非懂。之后我接到北京的謝添先生的信，說家鄉(xiāng)解放了，家里有飽飯吃了，快回來吧。在他的召喚下，我萌生了回家的念頭。漸漸地，我明白了是共產(chǎn)黨救了中國，也認準了跟共產(chǎn)黨干革命的道理?！?/p>

回上海后不久，牛犇進入上海電影制片廠，成為一名青年演員。他聽過上影廠老書記丁一的黨課，聽完后，做黨的一分子的愿望更加強烈。那時他敬佩的演員們都先后加入了中國共產(chǎn)黨。在他心中，入黨是一件非常神圣而光榮的事。“以前動蕩年代沒能入黨，后來又陰差陽錯沒入成黨。在我心里，我覺得自己比不上前輩們，必須更加努力，向他們看齊。組織上給我的工作我都盡心盡力，因此我也多次受到劇團表揚。再后來一段時間，我覺得現(xiàn)實中有的黨員表現(xiàn)也未必那么先進，沒有入黨也是一樣為黨和人民作貢獻，就耽擱了下來。但入黨的心愿一直在，這份信念始終不曾動搖。退休后，我依然積極參加上影和演員劇團的各項活動，時刻以一名共產(chǎn)黨員的標準要求自己。黨的十八大以來，黨和國家的面貌發(fā)生了深刻變化，特別是黨的十九大開幕時我聆聽了習近平總書記所作的報告，看到在黨的英明領導下，國家發(fā)展欣欣向榮，我打心底里欽佩，想要入黨的愿望更強烈了?！?/p>

幸運的是，在牛犇耄耋之年，這個愿望終于實現(xiàn)了?！?017年，有一次上海電影集團開會，集團當時的黨委書記任仲倫在講臺上表揚了我們的工作，表揚了集團里的先進工作者。我聽了很激動，當時會場左右兩排位置，我隔著中間的走道給另一邊的佟瑞欣遞了張小紙條：我們一塊兒從今天起考慮塑造自己成為一名合格的中國共產(chǎn)黨黨員吧！我還叮囑佟瑞欣看完紙條后就撕掉。結果他沒撕，而是上交到了任仲倫那里?！迸耐嘎?。后來這件事在上影集團傳開了：牛犇要求入黨了。大家都覺得是好事，而且那時正好是文藝界出現(xiàn)很多歪風邪氣的時候，需要更多正能量。在很多人的鼓勵支持下，牛犇正式遞交了入黨申請書。

2018年5月31日，上影演員劇團支部黨員大會上，牛犇成為預備黨員?！昂髞硪淮未髸?，忽然讓我談感想，我說了一句憋在心底很久的話：‘從今天起，我是你們的同志了。”牛犇還清晰地記得當時自己說的時候熱淚盈眶，是興奮，也是一種激動，是多少年的愿望終于實現(xiàn)的一種滿足感?！拔矣浀媚莻€時候還說了一句話，我說：‘從今天起我就是不睡覺，一直工作，我的貢獻也是有限的，也不會有你們的貢獻多，但是我會努力的。當時大家聽了都很感動?！?/p>

2018年6月25日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平給新近入黨的牛犇寫信，勉勵他發(fā)揮好黨員先鋒模范作用，繼續(xù)在從藝做人上作表率，帶動更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔當?shù)娜?，為繁榮發(fā)展社會主義文藝貢獻力量。“當時我的腦袋是懵的，我真的沒想到習近平總書記點名給我寫了一封信。我們尊敬的習近平總書記日理萬機，竟然還能抽出寶貴時間來關心我這樣一個小人物，我真的非常激動，我覺得這是件無上光榮的事情?！比缃裨俅位貞浧鹗盏叫艜r的心情，牛犇依然很興奮，心潮澎湃。“我感到肩上的責任更重了，我要按照總書記的要求，盡全力做好黨組織交給我的工作，認認真真、踏踏實實、坦坦蕩蕩地做一個合格的文藝工作者，才能對得起這份厚愛?！?/p>

不管是接受采訪，還是出席各種活動，牛犇都會戴著黨徽，有朋友對他說，平時不需要一直戴著的。他認真地回復道，一直戴著可以時刻提醒自己作為一名黨員的責任，隨時提醒自己要盡責。

想要演好戲就要先做好人

近些年，雖然已是高齡，只要有合適的戲，牛犇還是會接受邀請。影視劇是否有社會效益，這是他考量參不參加的標準。不論片酬高低，不管戲份多少，只要能對社會有正面影響、傳遞正能量，他就會去演?！斑@些年我接拍的大都是革命題材的戲。現(xiàn)在有些新拍的戰(zhàn)爭戲還是不錯的。不過也有一部分戰(zhàn)爭題材的戲不合邏輯，形象也是模板化的。戲中青年演員臉上抹點黑，就覺得很難看了，還要涂口紅，粘上長長的睫毛，可是當年戰(zhàn)士們整天在戰(zhàn)壕里頭，生命危在旦夕，哪管得了臉黑不黑、頭發(fā)臟不臟?！迸母袊@道，現(xiàn)在的年輕人沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)火紛飛的年代以及生死的考驗，但也應該坐下來想一想，起碼知道那時候的生活是怎樣的。“拍戲粗制濫造可不行，我覺得青年人應該好好了解研究一下歷史，對他們來講也是一種洗禮?！?/p>

曾經(jīng)有人讓牛犇作為老一輩跟年輕人說幾句話，當時有所觸動的他直言道：你們希望在銀幕上留下自己一個好的形象，這是無可厚非的，但是你們不能讓長長的睫毛遮住了美麗的大眼睛，從而看不見火熱的斗爭。對照烽火年代那些士兵在幾乎沒吃沒喝的日子里，為革命的勝利貢獻自己的青春，你們應該看到自己身上的不足，應該不忘當年革命的腳步，回頭看看走過的路。

牛犇認為，在基于對生活理解的基礎上，演員應盡可能把各種能利用的條件都利用起來，更好地真實刻畫角色。在表演過程中，牛犇堅持一條原則：哪怕只拍背影，也不用替身。摔跤、跳河、從樓梯上滾下等有風險的動作都親自做，即便年紀大了也拒絕替身。拍攝電影《海鷗老人》時是冬天，為了救落水孩子，他扮演的老人需要跳進冰冷的湖水中。雖然當時他已經(jīng)年近八十了，但還是堅持自己做?！拔覀兠恳粋€動作都是為了刻畫角色的行為，以取得比較好的銀幕效果，讓觀眾喜歡，如果這些都讓別人代替了，那你為角色貢獻了什么？”牛犇反問道。對于存在風險的一些動作，牛犇也摸索出了一套方法?！氨热缫輳臉翘萆匣氯サ膽蚍荩視崆霸谀骋浑A樓梯邊緣，擱一個圓柱形的筷子之類的東西，只要我的腳一踩上去，整個人就會失重，就會滑下去兩三階樓梯，這個感覺很真實，同時因為是有準備的，所以沒有太多的危險?！迸恼J為，演員應盡心盡責刻畫角色，通過自身的形體給觀眾留下印象，若動作有一定的危險，演員也要盡可能想辦法去克服，在保證安全的前提下，盡可能自己完成。當然，一些很高難度的動作，還是得由特技演員完成，不過牛犇強調(diào)道，切不可貪他人之功，不能忘了這些幕后辛苦付出的人。

牛犇的“敬業(yè)”讓同行們印象深刻，心甘情愿、樂此不疲地演好各種小人物，傾情奉獻。拍戲時他沒有主動請過一天病假，不想因為自己的事而耽誤工作。年過花甲，拍電視劇《梨園生死情》時，他從毛驢上摔下來，頸椎錯位，胸骨錯位，當場就昏迷了，等他蘇醒過來，跟導演說的第一句話就是：我給你添麻煩了。為了不耽誤進度，牛犇忍著傷痛，堅持回到片場打著嗎啡把戲拍完，全身心付出。

對于表演，牛犇一直心存敬畏。因此當他的兒子王侃最初跟他提起想當演員的想法時，并不太贊成。“我的兒子可能受我的影響，從小喜歡表演，但我覺得這條路要順其自然，要想走這條路，必須得有自己的真本事才行，我無論如何也不會為他走后門托關系的?！迸慕忉尩?。不過因為太喜歡表演，工作了一段時間后的王侃，最后還是輾轉到了演藝行業(yè)。牛犇很少跟他交流演戲方面的經(jīng)驗，常常跟他強調(diào)的是，要想演好戲就要先做好人，自己的作風要擺正，如果戲好，觀眾認可你，很喜歡你，你自然有戲拍，有了機會，你就不要放過，盡自己最大的努力去塑造好人物。“因為他日語好，常受邀去演日本人，我就跟他說一點，不要擠眉弄眼，不要違背人這個原則。不管是演好人壞人，覺悟高的人還是覺悟低的人，都不要模板化，要演出人的真實，這是很重要的?！迸恼f。

心態(tài)年輕的牛犇很愿意和年輕人一起工作，前幾年還參與了綜藝節(jié)目《我們的師父》《花樣爺爺》的錄制，除了分享自己在藝術上的探索經(jīng)驗外，他更愿意與后輩交流為人處世方面的準則。在綜藝節(jié)目《我們的師父》里，四位年輕藝人來向牛犇拜師。錄制時，他們和牛犇一起住在老年公寓?！拔乙笏麄児ぷ饕欢ㄒ獪蕰r，他們遲到了，我堅決不開門。我希望他們懂得，我們的事業(yè)需要守時和敬業(yè)。我不喜歡好為人師，但我希望大家不要虛假，不要做作，用心地體會生活，并且真實地體現(xiàn)出來。我現(xiàn)在已經(jīng)老了，沒有機會演這么多的復雜角色，我總覺得年輕人來日方長，要表現(xiàn)、要刻畫的角色形形色色，還是需要不斷積累，更加努力鉆研、刻苦鍛煉?！迸陌l(fā)自肺腑地提醒后輩，“演員并不是一個光憑臉蛋的輕松的職業(yè)，不能光看到鮮花、只聽到掌聲，要走進生活，到人民當中去，好好磨練自己的演技，要有緊迫感、危機感，不斷學習，努力為人民奉獻好的作品。我們遇上了好時代，不能辜負這個時代?！?/p>

從影七十多年，牛犇演活了一個個看似平凡的小人物，榮獲中國電影金雞獎終身成就獎、中國電影表演藝術學會金鳳凰獎終身成就獎、華鼎獎中國電視劇終身成就獎、中國電影金雞獎最佳男配角獎、大眾電影百花獎最佳男配角獎等榮譽。但牛犇沒有停下腳步，年近九旬的他依然積極參加各種公益活動，獨自坐飛機去外地拍戲。年邁又不用助手，大家都擔心牛犇老師的身體，但他卻滿懷著俯首甘為孺子牛的精神，堅持要為社會多做點事。采訪結束前，請他寫一句人生感悟，他思考了片刻后寫下：“努力做個大寫的人?！?/p>