朱國榮

1976年8月，一個(gè)陽光明媚的上午，我拿著上海師范大學(xué)畢業(yè)分配的通知到南京西路456號(hào)的上海美術(shù)展覽館報(bào)到。從那天起，我成為上海市美術(shù)創(chuàng)作辦公室（1978年5月恢復(fù)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)）的一名正式職工了。

美術(shù)創(chuàng)作辦公室的地點(diǎn)在黃陂北路226號(hào)，這個(gè)門牌包括原跑馬廳大廈西側(cè)的一幢折衷主義風(fēng)格的建筑和沿馬路的一間平房。走進(jìn)辦公室，中央放著一張大桌子，這桌子原是個(gè)裱畫臺(tái)，看上去有些年頭了。兩邊靠墻放著幾張辦公桌，東側(cè)坐的是呂蒙、施選青、邵克萍、王益生；西邊坐的是蔡兵、胡振郎、梁洪濤。蔡振華從上海中國畫院調(diào)回來后，我與他面對(duì)而坐；何振志、畢玉香、楊琦華、黃可、黃志文則在對(duì)面大樓二層的資料室等處辦公。每周一上午，大家就圍著這張裱畫臺(tái)開工作會(huì)，頭幾年是呂蒙主持工作，1979年他出任上海中國畫院院長后，由蔡振華召開每周的工作會(huì)議。美協(xié)是個(gè)很溫馨很接地氣的藝術(shù)團(tuán)體，藝術(shù)家們把它當(dāng)成家一樣，有事沒事會(huì)到協(xié)會(huì)來串門，或者當(dāng)場(chǎng)揮毫切磋技藝。

一

1978年春的一天，呂蒙將我召回美協(xié)，負(fù)責(zé)即將在上海舉辦的“十九世紀(jì)法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”的展品臨摹工作。我由此結(jié)束了借到市文化局社文處近一年的行政工作。

4月25日，“十九世紀(jì)法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”在上海展覽中心揭幕，這對(duì)于從未有機(jī)會(huì)欣賞來自法國經(jīng)典繪畫原作的上海市民來說，以能夠一睹這個(gè)畫展為快事，展覽館外每天都排起長長的隊(duì)伍，等待參觀的人們?cè)谂笱蟮年柟庀滤坪醺杏X到了一股文藝回春的氣息。

這次來滬展出的85幅作品是從法國48家博物館和美術(shù)館中挑選出來的，其中包括柯羅、米勒、盧梭、萊爾米特、庫爾貝、莫奈、雷諾阿等大師的名作，涵蓋了十九世紀(jì)法國繪畫各個(gè)藝術(shù)流派，極具代表性。上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)考慮組織上海畫家臨摹其中的一部分作品，為將來的美術(shù)欣賞和美術(shù)教育積累一份寶貴的資料。這一想法得到法國主辦方的同意。外地的一些美術(shù)學(xué)院知道此事后紛紛提出也要派人來臨摹，上海主辦方最后同意浙江美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、魯迅藝術(shù)學(xué)院等院校派少數(shù)人員來滬臨摹。

上海畫家對(duì)這次臨摹活動(dòng)尤為看重，因?yàn)槟軌虮贿x中參加臨摹的，不僅是對(duì)其藝術(shù)水準(zhǔn)的肯定，而且在臨摹過程中還能夠?qū)W到很多東西。上海最后拿到臨摹證的有張定釗、方世聰、陳逸飛、魏景山、夏葆元、邱瑞敏、蔣昌一、吳健等20余人。我的工作是根據(jù)臨摹人員的意向?qū)ψ髌愤M(jìn)行安排，協(xié)商和調(diào)整，督促執(zhí)行臨摹中的一些規(guī)定，如對(duì)同一件作品的臨摹最多不能超過兩個(gè)人或者兩個(gè)組，臨摹作品的尺寸必須與原作不同，畫架必須與原作保持一定距離，需要觀察原作細(xì)部的，必須放下畫筆后才能在作品的阻攔繩外察看。

臨摹的時(shí)間安排在觀眾參觀結(jié)束清場(chǎng)后進(jìn)行，記憶中是每天晚上七時(shí)至十時(shí)，先到的也不能提前入場(chǎng)，可在旁邊的廳室內(nèi)候場(chǎng)，畫家們交談的氣氛十分熱烈。一到點(diǎn)，俄羅斯古典風(fēng)格的宮殿內(nèi)頓時(shí)燈火通明，畫家們立即忙碌起來，卻是十分安靜。由于室內(nèi)空間高大寬敞，臨摹人員分布得較開，因此并不感到擁擠。我記得展覽中的幾幅大畫都有上海畫家在臨摹，如《垛草》《朗格多克葡萄園的一角》《尼維爾內(nèi)的田間勞動(dòng)》《農(nóng)婦芒達(dá)·拉梅特里》等，其中最大的一幅《收割的報(bào)酬》由方世聰、王永強(qiáng)、湯沐黎三人合作臨摹，陳逸飛挑選的《朝拜貝諾代的圣母像》一畫尺幅不是很大，但是畫中對(duì)逆光的色彩表現(xiàn)令他贊嘆不絕，也許他看中的正是這一點(diǎn)。1994年，上海美協(xié)在美術(shù)家畫廊舉辦的“歐洲油畫名作展”，展出的30件作品中大部分是“十九世紀(jì)法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”的臨摹作品。

二

1999年7月，受上海美協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長徐昌酩的委托，我到北京參加第九屆全國美展展區(qū)工作會(huì)。由于上海圖書館改建為上海美術(shù)館的工程接近尾聲，我心里充滿底氣，在匯報(bào)籌備情況的陳述中說道，第九屆全國美展油畫展將在由舊跑馬廳主樓改建的上海美術(shù)館新館里展出，并將新館的華貴氣派比喻為巴黎的奧賽美術(shù)館，引起與會(huì)人員的極大興趣。

隨著開展的日期越來越近，新改建的上海美術(shù)館因部分設(shè)施未能正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而各省市的油畫作品即將啟運(yùn)來上海，展出場(chǎng)地的問題頓時(shí)顯得緊迫起來。市委宣傳部分管領(lǐng)導(dǎo)馬上召開緊急會(huì)議，商量應(yīng)對(duì)措施，最后決定將展覽移到淮海中路上的上海廣場(chǎng)展出。

我們美協(xié)的一班人馬放棄國慶節(jié)休假立即行動(dòng)起來。一家房地產(chǎn)公司和太陽都市花園給予支持，提供了兩個(gè)層面共5000平方米的毛坯房，并安裝了空調(diào)，作為收件和評(píng)選的場(chǎng)地。我們趕緊制作了一批木架子，在架子兩邊靠放油畫作品，收到的748件油畫擺成了六七條長蛇陣，一眼望去甚為壯觀。為了防止水泥地挫傷畫框和沾染塵土，在畫框下和走道上分別鋪上了尼龍布和紅地毯。評(píng)委們穿梭于長廊中，一遍又一遍地瀏覽作品，被譽(yù)為“第一次走在紅地毯上評(píng)選”。

與此同時(shí)，將作為油畫展覽場(chǎng)地的上海廣場(chǎng)也是一片忙碌。上海廣場(chǎng)是一幢百貨大樓，在很短的時(shí)間里要將其變身為一個(gè)大型藝術(shù)展覽場(chǎng)地，困難可想而知。對(duì)底樓大廳的清理、改裝工作進(jìn)行得還算比較順利，但是在兩樓的改建就麻煩多了。這塊地方原是個(gè)超市，撤離后的地面留下了坑坑洼洼的殘跡，一些貼著瓷磚放活魚活蝦的水池需要徹底鏟平?？臻g分隔、照明設(shè)施都需重新安排。幾天后，459件油畫作品開始進(jìn)入場(chǎng)地布展。由于裝運(yùn)作品的大卡車必須在夜里11點(diǎn)后才能進(jìn)入市區(qū)，美協(xié)的同志們?cè)谝慌徇\(yùn)工人協(xié)助下通宵工作直至天明。有件事給我的教訓(xùn)特別深刻，大廳場(chǎng)地的空調(diào)出風(fēng)口開在靠近地面的墻上，布展時(shí)的油畫作品都靠著墻面擺放，想不到空調(diào)一開，油畫布被死死地吸附在出風(fēng)口，怎么也挪不動(dòng)，最后只能找到商場(chǎng)的管理人員關(guān)掉總機(jī)才解決問題。

10月16日，第九屆全國美展油畫作品展盛大開幕，人們涌進(jìn)寬敞明亮的展廳欣賞來自全國各地的油畫作品，也許沒有人會(huì)想到在這場(chǎng)展覽背后，美協(xié)駐會(huì)人員在如此緊迫的時(shí)間里以辛勤的付出交出了一份圓滿的答卷。

三

2000年，千禧年的到來，意味著一個(gè)新世紀(jì)的開始。市文聯(lián)對(duì)所屬各協(xié)會(huì)提出了打造文化品牌的“一會(huì)一品”新要求。美協(xié)雖然已經(jīng)有了自己的品牌“海平線·繪畫雕塑聯(lián)展”，但是這個(gè)側(cè)重于中青年、強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性的邀請(qǐng)展對(duì)于上海眾多美術(shù)作者和美術(shù)愛好者來說是難以參與的。此時(shí)，我剛剛接任市美協(xié)副主席兼秘書長一職，在市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)倡議下，啟動(dòng)了由市文聯(lián)與市美協(xié)聯(lián)合主辦的首屆上海美術(shù)大展的籌備工作。要做出這一品牌，既要吸引一流的藝術(shù)家參展，又需得到廣大美術(shù)作者，特別是中青年美術(shù)作者的踴躍響應(yīng)。當(dāng)時(shí)我們暗自定了一條底線，如果應(yīng)征作品數(shù)量低于700件，那么展覽的水準(zhǔn)就難以保證，也難以稱為“大展”，好在通過大家的努力，最終收到了1000余件作品，經(jīng)兩輪篩選后，有359件作品入選。

“2001上海美術(shù)大展”于2001年12月15日在上海美術(shù)館（新館）隆重開幕，總共377件展品布滿了一至三層展廳?！吧虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)藏畫展”同時(shí)在上海美術(shù)館（老館）舉辦。首屆上海美術(shù)大展最突出的一點(diǎn)是許多新人冒了出來，作品的陌生面貌令人眼睛一亮。有一組數(shù)字很說明問題，在大展的入選作品中，非美協(xié)會(huì)員的作品占到50%，而在過去的展覽中，這個(gè)群體大約只占到20%；40歲以下作者的作品占到41%左右，如果將青年的年齡限定在45歲，那么占比還要大大提高。在公平競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出的新人是上海美術(shù)發(fā)展的生力軍，尤其可喜的是油畫領(lǐng)域后繼有人。在展覽的閉幕當(dāng)日，主辦方委托拍賣行對(duì)部分作品進(jìn)行拍賣，劉旦宅的《游春圖》等24件作品成功拍出，另有奚阿興的《燭光》等7件作品被上海美術(shù)館收藏。

當(dāng)年，市文聯(lián)主席吳貽弓說：“上海的白玉蘭獎(jiǎng)已經(jīng)成為在全國有影響的文化品牌，上海的美術(shù)大展也要?jiǎng)?chuàng)品牌，爭(zhēng)取成為海納百川、全國人民都關(guān)注的文化平臺(tái)?！笔忻绤f(xié)副主席王劼音也說：“我們希望這個(gè)展覽能夠每兩年舉辦一次。上海要把文化變成全國的大舞臺(tái)，就要?jiǎng)?chuàng)出自己的品牌，像戲劇‘白玉蘭獎(jiǎng)已經(jīng)具有全國品牌效應(yīng)，美術(shù)也應(yīng)向這方面發(fā)展?！睆?009年起，“第五屆上海美術(shù)大展”開始設(shè)立“白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)”，其藝術(shù)的權(quán)威性、社會(huì)影響力得到進(jìn)一步擴(kuò)大。2023年12月26日，“第十二屆上海美術(shù)大展”在中華藝術(shù)宮揭幕，展出的517件作品系從應(yīng)征的2342件作品中遴選而出，其中19件作品分獲“白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)和“沈柔堅(jiān)藝術(shù)基金獎(jiǎng)”。尤其可喜的是19名獲獎(jiǎng)作者大部分是第一次參加上海美術(shù)大展，體現(xiàn)了上海美術(shù)新人輩出，美術(shù)大展的品牌效應(yīng)進(jìn)一步提升。

現(xiàn)在回過頭來看首屆上海美術(shù)大展，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的辦展的理念與許多舉措被延續(xù)了下來，比如兩年一屆的辦展機(jī)制、專業(yè)組初評(píng)與總評(píng)的兩輪評(píng)選辦法、舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)的理論加持，以及設(shè)立評(píng)獎(jiǎng)的激勵(lì)制度等。這表明上海美協(xié)幾十年來雖然領(lǐng)導(dǎo)層換了好幾屆，工作人員有進(jìn)又有出，但是始終保持了工作的連續(xù)性、一貫性，一些重要項(xiàng)目從未中斷，品牌的效應(yīng)越做越大。這是我在美協(xié)工作32年中最為深刻的一個(gè)體會(huì)。