徐文瀚

規(guī)整與自律是成毅留給人的第一印象。修飾極少，也拒絕夸張，他的回答平整直白，沒有什么驚世駭俗的機鋒，像是攤在面前的一張紙，謎底即是謎面。然而，當我們深入地聊下去，在某些觸動內心的話題中，依然能捕捉到成毅流露出的生活氣息，像是剪裁宣紙時留下的一點毛邊，透出未經過度修飾的少年的氣息。

人總是要有點毛邊，才更豐滿的。

生日

封面拍攝從早上9點持續(xù)到傍晚6點，最后一套造型完成的時候，攝影棚里響起一片燦爛的歡呼和鼓掌。人聲鼎沸中，生日蛋糕被端出來。成毅顯然被這個提早到來的祝福驚喜了，但為了不耽誤拍攝進度，“我們先把它放在旁邊，等會兒大家工作結束一起吃”。

生日蛋糕擺在桌子正中，話題從此處打開。

“今年生日還是在片場過，跟過去幾年一樣的?！弊罱@幾年，成毅的時間愈發(fā)緊張，從這個片場轉到那個片場，停不下來，生日也不例外。2018年的5月他在拍《盜墓筆記》；2019年生日是在《琉璃》劇組過的；2021年5月17日成毅舉辦人生第一次公開生日會，怕耽誤《沉香如屑》的拍攝進度，他特地把場地定在橫店，只跟劇組請了一天假；2022年那個5月，忙得不可開交，前腳殺青現(xiàn)代劇《底線》，后腳進入古裝武俠劇《蓮花樓》。去年生日，他在《英雄志》劇組，今年正在拍《狐妖小紅娘王權篇》。

生日早上吃一碗媽媽煮的長壽面臥荷包蛋，就已經覺得滿足了?！拔覍ι者@個形式，沒有特別當回事，可能因為從小到大沒怎么專門慶祝過生日。很小的時候，爸爸媽媽去外地工作，一年就回來一次，所以在我記憶中，生日這天沒留下過深刻的印象。”

反倒是長大了，生日變成了每一年中特別的日子。2021年以后，每年逢生日，成毅會開一個直播，和天南海北的粉絲聊聊天，談談這一年的進展和心情。像是和好久不見的朋友通電話，彼此聽到對方，互道安好，足矣。

30歲過后，你會介意年齡這件事嗎？

成毅笑起來，隨后，鄭重地斟酌了一下，給出屬于他的答案：“每個年齡段有每個年齡段的魅力。年齡這個事我自己看得挺淡的，站在這個時間節(jié)點上，腦子里想得更多的是我三十多歲，意味著我的父母不年輕了，我父母的父母都在邁入高齡。從小爺爺奶奶帶我長大，看他們老去和離開，我心里非常難受。有時候，我真希望自己不要長大，希望時間變得慢一點，這樣他們也可以老得慢一點。說到底，我不想去接受一些東西，但沒有辦法，這是自然規(guī)律。所以，長大對我來說，有它殘忍的部分?！?p>

回家

“ 家”這個字對成毅而言，意味著溫暖、愛護和歸屬感。如果把他比喻成作畫的一張宣紙，那么“家”是編織這張紙的底層纖維，也是最柔軟的毛邊。成毅對童年的描述里，家鄉(xiāng)有山，有到了夏天跳下去痛快游泳的河，有明晃晃的陽光，有隨手能摘到的西瓜和甜桃，少年活在一大家子人中間，有妹妹和許多同齡的親戚朋友，漫山遍野猴子一般瘋，爺爺奶奶總是笑瞇瞇的，“我成長在一個特別有愛的家庭里，有很快樂的童年”。

往后的人生，有時挫折有時疲憊，關于故鄉(xiāng)的記憶，總是能第一時間撫慰他。

每次劇組殺青，只要有時間，成毅都會回湖南老家。他和發(fā)小們釣魚、做飯，重溫少年時的輕盈時光，“聊聊天吃吃飯，時間過得很快，身邊很多朋友同學都有小孩了?！?更深層來說，這是一種內心需求的歸屬感。過去十多年，成毅跟著劇組全國各地拍戲，在時間和故事里來回穿梭，以自身為紙，涂抹各式各樣的顏色筆觸。從角色走出來之后，他需要一個家，帶來“歸屬感”?；丶?，意味著適時地清空畫面，找回自己本真純白的那一面。喧囂的痕跡可以在家鄉(xiāng)被輕易抹去，在從小一起長大的人眼里，無論成毅演了誰或者成為誰，有多走紅，他都是本來的樣子?；氐郊亦l(xiāng)，那個平整中正的成毅可以被拋開，做回自己最原本的樣子。

去年，成毅回老家和爺爺奶奶一起追了《蓮花樓》，“我們全家大概看了有一百遍那么多?！逼聊簧涎h(huán)播放自己的臉，他和妹妹看得都不好意思了，但爺爺奶奶樂此不疲。他看得出，老人們是發(fā)自內心驕傲和快樂，爺爺奶奶逢人就講，雖然到劇播完了奶奶還沒說清楚是《蓮花樓》還是《蓮花路》，但這不妨礙她安利同樣七八十歲的朋友去看。

“ 以前爺爺奶奶帶我長大，現(xiàn)在他們像小朋友一樣，而我長大了，輪到我?guī)е麄兂砸怀酝嬉煌?，去看一看外面的世界?！背梢阏f，家人能給他帶來最大的喜悅和安全感。小時候父母常年缺席，十幾歲他一個人來北京，大多數的日子里，和家人聚少離多，到了眼下的生命階段，親情成為他生命中重要的情感支點之一。

我們試著讓成毅回想過去一年最快樂的瞬間，他的答案是：上班下班，回家吃飯。拍戲的日子，收工回家打開門，看到燈還亮著，爸爸還在等，心口暖暖的?！拔覄襁^很多遍，讓爸爸早點睡，他也不聽?？赡馨职志褪悄莻€性格，他心里希望自己的兒子什么時候回來都能看到他，哪怕凌晨兩三點，甚至三四點都為我留著門。這個習慣保持了很久，總得有六七年吧，這是他表達愛的一種方式?！?p>

演戲

和大多數人一樣，在每年“+1”的當口，成毅會省視時間留在自己身上的痕跡。

“對，我肯定是變了。別人都說，我沒有以前那么活潑。以前我的性格，初中高中時是非常調皮的?！?當年飛揚的部分，現(xiàn)在已經很少表露出來，遇事往前沖的做法成毅也收斂了很多，取而代之的，是平和與柔軟。造成改變的原因，“我相信每個人都差不多”，至于怎樣的經歷，成毅把話頭收住了，沒往下說，十年漫長上升期，所經歷過的震蕩、痛苦和迷茫自然都有，但他不想舊事重提。

成毅更多看到了過程中“治愈”的部分，尤其是這些年，作品和角色給他帶來的力量。

《蓮花樓》中的李蓮花，是對他影響很深的一個。成毅看到李蓮花身上的閃光點，或者說是精神性，是從殘骸里走出來。當少年翻過山丘，發(fā)現(xiàn)背后一無所有，他要如何放下，如何面對自己的一生。

“回想十年前的我，也是天不怕地不怕的樣子，有個機會就去闖就去做。到現(xiàn)在，我的心態(tài)上變化了很多，性格也和從前不太一樣了，但這些都是成長留下的痕跡。生活中遇到的，大都是小波瀾小沖突，說到底，沒什么過不去的坎?！?/p>

在抵達觀眾之前，成毅率先從李蓮花身上獲得了心靈上的共鳴。他對角色的呈現(xiàn)，因此有了深度。演繹生命只剩下最后一小段時間的“李蓮花”，成毅可以讓他一直病懨懨的。他沒有這么做，雖然人物的底色是悲傷的，但他不想讓悲傷無時無刻地蔓延在生活中，他也是在快樂地生活著的。生命中每個瞬間的悲傷和快樂都是真實的，哪怕往前往后路上都布滿荊棘，也不妨礙那些瞬間爆發(fā)的歡愉，生活的動人之處正在于此。

“ 最近我越來越多地想到一句老話，身邊的前輩也好，學校老師也好，他們都說過，只要你想演好，就沒有爛演員。當你接下一個角色，就要想，怎么讓角色和觀眾產生共鳴，這是演員的責任?！背梢愫苷湎а輪T這個身份，也感謝一直有不一樣的角色進入生命里。他告訴自己，既然接下劇本，就要在角色的框架中盡全力，至于成不成，都沒有遺憾?！芭膽蜻@件事，不可控制的因素太多。你唯一可以控制的，只有自己，認真完成每一場戲，就是你能做到的根本?！?/p>

當我們聊到“戲”，成毅比對待童年和家鄉(xiāng)的話題更加仔細。他解釋說，“表演這件事不好講，因為每個人的感受是不一樣的，每個人對表演的認知也是不一樣的?！边@些年，不能說自己找到了絕對的經驗，不過是深一腳淺一腳地往前走。

變化是一個漫長的過程，就像造紙，從山里采下的青枝，要經過風吹日曬蒸煮捶打，以年為單位的反復工序，才能成為一張上好的素紙，得以題詩，得以潑墨作畫。必須給以足夠的磨煉，足夠的時間?；仡^看過去，沒有曾經的那些經歷，也不會有今天站在所有人面前的他。

一旦想通了這些，成毅便豁達了起來。來到身邊的，便是最好的選擇，一切順其自然，他已經做好準備，去畫屬于自己的畫。