張杭 封采齡

摘 要：傳統(tǒng)工筆人物畫在中國具有悠久的發(fā)展歷史，被視為情感的寄托，不僅提高了人們的審美情趣，也為他們帶來了深刻的文化體驗。本文基于虛擬現(xiàn)實（VR）交互技術，結合中國傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩美學特點，探究中國傳統(tǒng)工筆人物畫色彩美學與體感交互方式，并論述傳統(tǒng)工筆人物畫色彩與交互的發(fā)展前景。通過現(xiàn)代數(shù)字化技術的有效應用，開拓傳承與保護新路徑以期更好地適應現(xiàn)代藝術的環(huán)境變化，體現(xiàn)傳統(tǒng)工筆人物畫的當代價值。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)；工筆人物畫；色彩美學；交互方法

Abstract： Traditional meticulous figure painting has a long history of development in China. It is regarded as the sustence of emotions. It not only improves peoples aesthetic taste， but also brings them profound cultural experience. Based on virtual reality （VR） interaction technology， combined with the characteristics of color aesthetics of traditional Chinese meticulous figure painting， this paper explores the interaction between color aesthetics and body sense of traditional Chinese meticulous figure painting， and discusses the development prospect of color and interaction of traditional meticulous figure painting. Through the effective application of modern digital technology， we can open up a new path of inheritance and protection in order to better adapt to the environmental changes of modern art and reflect the contemporary value of traditional meticulous figure painting.

Keywords： Chinese tradition；meticulous figure painting；color aesthetics；interactive method

科研項目：本文系浙江省哲學社會科學重點研究基地“中國美術學院藝術國學研究院”課題《中國傳統(tǒng)工筆人物畫的體感交互設計研究》（項目編號：23CAA13）項目成果。

0 引言

近年來，隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實等尖端數(shù)字技術的迅猛發(fā)展及廣泛應用，傳統(tǒng)繪畫作品與數(shù)字科學技術進行了深度融合，交叉融合的發(fā)展拓寬了傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作領域，也打開了更加廣闊的創(chuàng)意發(fā)展空間。本研究以探究中國傳統(tǒng)工筆畫的色彩藝術特點出發(fā)，結合體感交互技術進行傳統(tǒng)工筆人物畫的現(xiàn)代化色彩設計，在傳統(tǒng)文化理念的基礎上尋求藝術創(chuàng)新。通過不斷研發(fā)傳統(tǒng)工筆人物畫體感互動方式，為人們帶來深刻的藝術審美體驗，從視覺、感官、情感等多方面，解析傳統(tǒng)工筆人物畫中蘊含的語言藝術，主動參與到傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)揚當中，使傳統(tǒng)工筆畫適應現(xiàn)代社會的藝術設計需求，重現(xiàn)傳統(tǒng)工筆人物畫的千年詩意。

1 中國傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩美學

1.1 蘊含傳統(tǒng)文化理念的色彩語言

色彩是繪畫藝術中重要的形式語言，里面蘊含著獨特的哲學邏輯。中國工筆人物畫中的色彩應用源自于中國的陰陽五行說，通常為黃、綠、白、紅、黑代替金、木、水、火、土的五色系統(tǒng)，在人文哲學理論基礎上形成的色彩觀具有著意向思維形式的特點。而色彩語言可以分為寫意性和主輔性兩種形式，中國傳統(tǒng)工筆人物畫作為中國繪畫傳統(tǒng)中的重要流派之一，它的色彩語言展現(xiàn)著中國文化的深厚底蘊和藝術理念。

1.1.1 色彩語言的寫意性內涵

中國傳統(tǒng)工筆人物畫的歷史發(fā)展進程中，最早通過人物圖記錄人們當時的生活場景，創(chuàng)作者們在設計作品時，通常基于對客觀世界的理解，形成宏觀的寫意性描摹。人物色彩的寫意性充分發(fā)揮出色彩與造型的藝術表現(xiàn)力，將作品中的情節(jié)氣氛和人物形象進行有機組合，采用濃重的色彩形成飽滿的主體形象，顏色的明暗調整則形成具有鮮明對比的視覺藝術。傳統(tǒng)工筆人物畫中的色彩表現(xiàn)蘊含著中華民族獨特的思想理念，儒家、道家等學術體系作為哲學思想的發(fā)展核心，對人物色彩的寫意性表達產(chǎn)生了深遠影響。隨著明清時期中國繪畫藝術與外國文化的有機融合，西方的色彩結構和繪畫材質開始在現(xiàn)代工筆人物畫中得到了應用。在繪畫作品中，傳統(tǒng)民族文化和時代精神內核的融入，使得物質與思想之間得以有機融合，這種融合展現(xiàn)著繪畫作品的深厚內涵，以及不同的藝術形態(tài)傳遞出的深沉的情感理念。

1.1.2 色彩語言的主輔性特點

傳統(tǒng)工筆人物畫中的色彩主輔性特點體現(xiàn)出繪畫的統(tǒng)一性。在色彩運用上，中國傳統(tǒng)工筆人物創(chuàng)作者需發(fā)揮主觀能動性，明確物體的固有色，注重色彩分類，以確定畫面的主色調。主色調的選擇不僅需要考慮到物體的原有色，還需要注重意境的營造。具有鮮明中國特色的水墨畫風在色彩語言體系中占據(jù)核心地位，以墨為主、以色為輔，墨色的深淺、濃淡與色彩的交融，共同構建了畫面的色彩關系，而墨色的運用對畫面的整體塑造起到關鍵作用，有墨的加入使得畫面中的色彩關系更為和諧。[1]進一步把握色彩調控的對立統(tǒng)一，由主色調統(tǒng)籌整個畫面，輔助性色彩則起到色調平衡的作用，確定整體繪畫氛圍中的色彩傾向，保證畫面的和諧一致。以周昉的《簪花仕女圖》（圖1）為例，其主色調為紅色、茶色，呈現(xiàn)明艷典雅的藝術風格，輔助色為青色、灰色、綠色，搭配形成巧妙生動的人物形象，進一步豐富色彩層次。

1.2 具備當代審美價值的色彩表現(xiàn)

1.2.1 都市題材的多元色彩表現(xiàn)

城市題材的工筆畫作品從宋代興起，經(jīng)典的代表作品為《清明上河圖》（圖2），雖是風俗畫，卻為宋代人物畫長期發(fā)展的結果，蘊含著獨特的城市風光和生機勃勃的生活景象。都市題材作品是以社會生活為題材，表現(xiàn)形式和設計內容較為單一，在色彩表現(xiàn)階段則注重個性化。在不同的生活背景下人們有著不同的生活經(jīng)歷，傳統(tǒng)的工筆人物畫在創(chuàng)作中運用勾線、暈染等具有中國性的繪畫模式，展現(xiàn)出不同人物的個性風貌。通過冷暖色、互補色相結合的應用手法，調節(jié)畫面的明亮程度，通過明與暗的對比形成朦朧感和光照感，營造整幅畫作的色彩氛圍，將多元化的色彩理論融入并有層次性地進行畫面展現(xiàn)。

1.2.2 民族服飾的獨特色彩呈現(xiàn)

民族題材的傳統(tǒng)工筆畫融合不同地區(qū)的民俗風土人情，讓傳統(tǒng)工筆人物畫創(chuàng)作變得更加包容。其中，色彩豐富的精美服飾能夠體現(xiàn)出工筆人物畫創(chuàng)作中色彩的裝飾性需求，在民俗習慣表達和色彩語言呈現(xiàn)的過程中，通過合理的色彩搭配展現(xiàn)出濃厚的文化氣息，以及不同地域的文化傳統(tǒng)和人文精神。工筆畫中，苗族女子常常被描繪為身著色彩斑斕、花紋繁復的長袍，頭戴銀飾、發(fā)飾；藏族地區(qū)的傳統(tǒng)服飾以紅、綠、黃等鮮艷色彩為主；漢族女子常以紅色為主，配以各種花紋和圖案。通過色彩表現(xiàn)營造出強烈的畫面色彩氛圍，恢弘大氣的金色、氣勢磅礴的藍色、熱情奔放的紅色，形成具有代表性的精神文明面貌，不同的民族在包容性的傳統(tǒng)工筆畫色彩創(chuàng)作下展現(xiàn)著獨特而標致的美。

2 中國傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩與體感交互

2.1 傳統(tǒng)工筆畫的色彩創(chuàng)新——交互設計的情感條件

傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩創(chuàng)新，主要聚焦于色彩對比與應用以及色彩所帶來的視覺效果兩大層面。在色彩對比方面，涵蓋了鄰近色對比、互補色對比、明度對比以及純度對比等多種手法，人們通過觀察生活中千變萬化的色彩對比形式，帶來不同的內心感受，激發(fā)人們的視覺神經(jīng)，展現(xiàn)出明快活潑的藝術效果。這些對比形式的運用，豐富了畫面的層次感和動態(tài)感，為色彩的情感表達與視覺效果營造提供了有力的支撐。

而色彩的情感表達與營造的視覺效果則為交互實現(xiàn)提供有效參考。色彩的情感表達通常是通過光作用于視覺器官后產(chǎn)生的顏色，能夠引發(fā)人們的內心情感，色彩不具備情感，但觀察色彩的人會通過慣性思維賦予不同的色彩更加深厚的情感寓意。冷暖兩大色調，調動人們內心的視覺經(jīng)驗，為人們帶來不同的視覺體驗。通過色彩的物理刺激，人們的生理狀態(tài)也會發(fā)生微妙的變化，冷暖色調的交織，會調動人們內心的視覺經(jīng)驗，引發(fā)豐富的情感共鳴。傳統(tǒng)工筆人物畫通常采用平涂的設色技法，通過概括性色塊進行復雜對象著色處理，在傳統(tǒng)工筆人物畫中，色彩的應用通常具有平面化特點，想要發(fā)揮出體感交互的作用，需要不斷進行色彩表現(xiàn)形式創(chuàng)新，挖掘平面化設色方式創(chuàng)新的可能性。[2]

2.2 工筆畫中人物行為特征庫——主觀意象色彩的運用

在傳統(tǒng)工筆畫中，人物行為特征是一種重要的表現(xiàn)形式，而主觀意象色彩的運用則為藝術家提供了豐富的表現(xiàn)空間。體感交互中基本的構成元素是人的交互行為，而虛擬現(xiàn)實技術能幫助將行為特征與數(shù)字人物進行有效連接。

在體感交互創(chuàng)作的過程中，主觀意向色彩的運用是讓創(chuàng)作真正“活”起來的關鍵。在色彩交互中的反思層次通常被定義為高層次的色彩情感化。高層次的色彩情感化關注色彩所賦予載體的情感、體驗、內在含義，以及設計理念。傳統(tǒng)工筆人物畫藝術形態(tài)不只是對真實的人物進行記錄，還需要傳達出人們豐富的情感理念，以直觀形象的特點，通過色彩搭配展現(xiàn)出人們相應的情緒變化，為觀賞者帶來不同的心理反應。隨著人們主觀意識的不斷增強，色彩開始成為畫面中情緒傳遞和氛圍營造的關鍵手段，在體感交互創(chuàng)作中對部分色彩進行主觀化處理，使得色彩能夠精準地進行主題表達和意境塑造。而適當?shù)膾仐壄h(huán)境色與光色帶來的影響，在色彩設計的過程中關注畫面中不同物體在色彩變化后呈現(xiàn)出的不同意境，則是為了更好地貼合作品的設計主題，適當?shù)剡M行預期色彩處理，通過變色的方式保證畫面色調的協(xié)調性，為體感交互的實現(xiàn)帶來新思路。[3]

2.3 環(huán)境主導式交互方式——光影效果塑造的運用

光影塑造是打造虛擬空間的重點，虛擬現(xiàn)實技術具有“沉浸式”“交互性”“想象性”，隨著體驗時代的到來，傳統(tǒng)工筆畫從平面視覺到全感官交互式的虛擬體驗成為可能。虛擬現(xiàn)實技術主要是從人的自然行為分析傳統(tǒng)工筆人物畫中人物的操作方式，通過動態(tài)化的肢體動作捕捉，建立計算機模型動畫，利用最先進的骨骼識別技術，建立與用戶基本信息相匹配的計算機分析模型，獲取獨特的感官體驗數(shù)據(jù)。運用數(shù)字化技術進行紋理坐標分析，明確紋理創(chuàng)建對象，結合時代背景和人物背景進行場景繪制，通過紋理映射的方式，將攝像頭捕捉到的實時畫面?zhèn)鬏數(shù)接脩裟Ｐ?，通過現(xiàn)代VR設備，幫助實現(xiàn)沉浸式虛擬現(xiàn)實具身交互。

體感交互創(chuàng)作中尤其注重光影效果塑造，在了解中國傳統(tǒng)工筆人物畫的設色習慣的基礎上，通過多種純色疊加的方式形成色彩變化，在交互的過程中以西方繪畫中素描技法搭配中國傳統(tǒng)工筆人物畫中的設色技法進行光影結合調整，通過設色技法創(chuàng)新進行光影效果塑造。根據(jù)人物的結構特點，將凸起或光源區(qū)域提亮，通過層層暈染的方式強調光源的所在，通過線條弱化處理的方式增強色彩暈染，將整體人物畫背景進行主觀化處理，觀察背景與人物的強烈對比，確定人物的主體地位。這種利用色彩代表的情感營造出不同的場景氛圍，通過互補色對比的方式，能讓整個畫面既對比又相互統(tǒng)一，營造出溫暖的畫面感官，營造具有工筆畫氛圍的交互環(huán)境。[4]

2.4 用戶主導式交互方式——沒骨朦朧意境的運用

在體感交互操作中注重沒骨朦朧意境的應用，沒骨法是中國工筆畫創(chuàng)作中一種獨特的技術手法，在創(chuàng)作的進程中不需要通過墨線去勾勒出物體的大體輪廓，而是通過墨與顏色的渲染結合形成。在工筆人物畫創(chuàng)作中沒骨朦朧的設色方式應用范圍較廣，能夠營造出淡雅唯美的創(chuàng)作意境，在體感交互發(fā)展進程中嘗試繼承與創(chuàng)新傳統(tǒng)沒骨法，適當?shù)剡M行線條弱化，通過色彩的統(tǒng)一調性調整，展現(xiàn)出畫面中物體與人物之間的關系。運用舍棄勾線、明度，純度調整的方式，呈現(xiàn)出重疊或褶皺等不同藝術效果，營造出朦朧雅致的畫面氛圍，帶來清新靈動的感官體驗。在邊緣處理的過程中通過信息化處理技術，對畫面效果進行細微打磨，不斷地弱化邊線或舍棄勾線，形成獨特的物體質感，做到局部畫面弱化線條、以色造型，營造出更加深刻的畫面意境。[5]

3 中國傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩與體感交互發(fā)展前景

文人畫的主要表現(xiàn)形式為“墨分五色”，通過文人精神的介入，突破自然光色變化帶來的影響，適當?shù)厝谌霂в兄饔^因素的色彩描繪，體現(xiàn)出色彩附加的哲學性、文學性非繪畫因素，提高色彩的表現(xiàn)力。中國古代文人精神狀態(tài)讓色彩模式形成了獨具中國藝術特點的水墨體系，豐富了中國工筆人物畫的色彩表現(xiàn)形式，例如明代畫家創(chuàng)作的《歸去來兮圖，臨清流而賦詩》（圖3）以水墨形式完成，通過淡墨渲染和精妙構圖，結合墨的干濕變化展現(xiàn)出豐富的畫面層次，將復雜的色彩世界變?yōu)楹喖s的黑白世界。在交互方式創(chuàng)新的過程中，用色彩的特征烘托意境，讓整個畫面變得更加具有感染力，保證最終的色彩呈現(xiàn)效果，在色墨混用的過程中通過層層加深的表現(xiàn)手法，達到雅致調和的呈現(xiàn)效果。[6]

4 結語

由于傳統(tǒng)工筆人物畫中的主要內容與當前的社會群體生活習慣緊密相接，從色彩語言、色彩表現(xiàn)、色彩創(chuàng)新三個方面，分析中國傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩美學。傳統(tǒng)工筆人物畫色彩美學與交互需要建立工筆畫中人物行為特征庫，運用主觀意象色彩進行全面表達，運用光影效果塑造建立環(huán)境主導式交互方式，運用沒骨朦朧意境建立用戶主導式交互方式，在未來的發(fā)展過程中注重象征性和文人化的設計原則，創(chuàng)新傳統(tǒng)的色彩理念，通過墨色結合營造出光影流動的藝術形式。

5 參考文獻

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[4]劉拓，趙忠波.中國工筆重彩繪畫數(shù)字化復原研究[J].美術教育研究，2022（10）：52-53.

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[6]姚湘，龍茜，陳淇琪，等.載人航天人機交互界面色彩設計方法研究[J].包裝工程，2024，45（4）：16-29.