王 青

（湛江幼兒師范專科學校，廣東 湛江 524300）

葛是一種豆科植物，又稱葛根、葛藤，喜歡溫暖濕潤的氣候，適應性較強，常見于河岸、田野、山坡等地。葛在亞洲地區(qū)廣泛分布，尤其在中國的南方地區(qū)比較常見，其被廣泛應用于醫(yī)藥、食品和紡織等領域且具有豐富的價值。葛根是著名的中草藥，有清熱解毒、生津止渴等功效。除藥用價值外，葛根富含淀粉，可作為食物，南北朝陶弘景曾說：“葛根，人皆蒸食之?！背Ｒ姷母鸶邸⒏鸶?、葛根糖水都由葛根加工制作而成。葛根的纖維韌性極強，作為一種天然植物纖維，是一種傳統(tǒng)的紡織原料，葛麻織成的葛布在古代是一種比較常見的紡織品，在古代紡織業(yè)曾扮演著不可忽視的角色。

1 葛布的發(fā)展歷史與傳承現狀

葛布作為中國古代紡織史上的重要織物，經歷了漫長而輝煌的發(fā)展歷程。1972年，江蘇吳縣草鞋山遺址發(fā)現了距今6 000余年的碳化葛纖維殘片。《詩經》記載：“葛之覃兮，施于中谷，維葉莫莫。是刈是濩，為絺為绤，服之無斁。”[1]這說明早在西周時期，葛布已經被廣泛使用?！墩撜Z·鄉(xiāng)黨》也提到“當暑，袗絺绤，必表而出之”，反映了葛布輕薄透氣的特性，宜作夏布。《史記·五帝本紀》中堯賜舜“絺衣與琴”，表明葛布服飾作為一種重要禮賞在貴族中流通。唐代的紡織業(yè)更是活躍，葛布成為朝廷官員夏服。到了明代，葛布的產地主要集中在南方地區(qū)，如浙江、江西、福建、廣東等，其中，廣東的葛紡織品備受推崇，在《天工開物》中，明代農學家宋應星提到：“凡葛蔓生，質長于苧數尺。破析至細者，成布貴重?！钡搅饲宕?，廣東的葛布尤為有名，“惟雷葛之精者，百錢一尺，細滑而堅，顏色若象血牙。名錦囊葛者，裁以為袍直裰，稱大雅矣。故今雷葛盛行天下”。葛布成為貢品上交于朝廷，廣東巡撫端陽節(jié)進貢的禮品中就有雷州葛布五十匹，正所謂“北有姑絨，南有女葛”。

雖然在明清時期，廣東等南方地區(qū)的葛布制作繁榮一時，但在近代工業(yè)化進程的推動下，傳統(tǒng)手工紡織業(yè)遭到巨大的沖擊，新興機械紡織業(yè)以其高效、大規(guī)模的生產方式逐漸替代了傳統(tǒng)手工紡織業(yè)，傳統(tǒng)葛紡織工藝與現代機械化紡織相比劣勢明顯，而葛纖維的剛硬和不易染色等天然特性也限制了其在現代服飾領域的廣泛應用。

隨著民國時期社會經濟結構的轉型和傳統(tǒng)產業(yè)的淘汰，葛布紡織業(yè)逐漸式微?！案?，蔓生于谷中，無采而為布，甚可惜?！边@一時期，新型纖維興起，尤其是化纖等合成纖維的廣泛應用，使葛布等傳統(tǒng)紡織品在市場上失去競爭力，逐漸退出主流紡織市場。

目前，在雷州、黎平縣、勐?？h等偏遠地區(qū)的村落中，有一些老一輩的匠人仍保留著傳統(tǒng)的葛布制作技藝。近年來，當地政府部門高度重視對葛布這一瀕危傳統(tǒng)織造工藝的傳承和保護。筆者曾多次前往湛江雷州進行實地考察，發(fā)現在雷州地區(qū)的茂德公大觀園園區(qū)內，茂德公集團在葛布復原和生產方面進行了大規(guī)模的投資，通過技術和工藝的不斷創(chuàng)新，將傳統(tǒng)手工藝與現代產業(yè)相融合，并成立了葛布織造技藝研發(fā)中心，為葛布的技術水平和產業(yè)化水平提供了有力的保障。

在國外，對葛布傳統(tǒng)制作工藝傳承較好的是日本靜岡縣掛川市的小崎家族企業(yè)，傳承了葛布制作技藝700余年之久，他們在保留傳統(tǒng)技藝的同時，將現代藝術審美融入其中，使葛布成為一種新的文化風尚。葛布在室內裝飾、民間藝術等領域的應用使其成為日本文化中的重要元素，呈現出傳統(tǒng)工藝傳承與創(chuàng)新共存的狀態(tài)。通過多元化的面料應用、開放的技術傳承以及傳統(tǒng)與現代的結合，葛布在日本得以發(fā)展，為國內葛布織造技藝復原和傳承提供了經驗。

在當代，重新審視葛布的歷史文化并試圖將其融入現代服飾設計中，不僅是對傳統(tǒng)非遺文化的尊重，更是對創(chuàng)新設計的挑戰(zhàn)，能賦予傳統(tǒng)葛布新的生命和文化價值。

2 葛布的傳統(tǒng)織造工藝

葛生長于野外，自然資源豐富，取莖稈韌皮層纖維進行紡織，有與麻類較為相似的纖維性能和紡織技藝。不同的是，葛纖維是有光澤的植物纖維，未經加捻時的光澤可媲美桑蠶絲[2]。傳統(tǒng)的葛布織造工藝是一項復雜且精細的工作，其主要步驟如下。

第一步：采葛。通常在每年的5月和6月，葛藤的生長最為旺盛。采葛人采集新生的葛藤，確保其長度適中、粗細均勻。

第二步：浸葛。采來的葛藤經過處理后被刨成兩瓣，放入河塘中浸泡5～7天，使其逐漸腐爛，外皮層變得柔軟，接下來將外皮剝離，整理成一段段葛條，并在晾曬前進行捆扎。

第三步：煮葛。對于浸葛后的葛條，需要通過水的沸騰分解葛條表皮層粘連的藤骨、膠質等雜質，得到較為精干的葛縷。在煮葛時，加入石灰或草木灰，使水呈堿性，以增強軟化效果。在此期間需要不斷翻動葛條，直至看到藤骨脫落，白色的葛纖維縷出現。

第四步：曬葛。將清洗好的葛縷放在竹杠或石面上晾曬，晾曬時可適當灑水翻面，通過日曬夜露的處理，葛縷變得更加潔白柔軟。

第五步：績葛?？兏鹗钦麄€過程中的關鍵步驟，首先，將葛縷放入水中浸泡，待其變得柔軟后，仔細分劈成細絲。其次，將兩根細絲首尾加捻成一根長絲，不斷重復這一過程，直至形成一錠葛紗。

第六步：織葛。將葛紗用傳統(tǒng)的織布機織造成經緯線一上一下的平紋布，最終形成葛布[3]。

古代工匠通過脫膠工藝從葛藤蔓中提取韌皮纖維，這類纖維較長，乳白色，具有類似絲線的光澤感。在整個工藝過程中，葛纖維的處理需要經過反復的紡織、拉伸、編織等步驟，編織成輕薄、涼爽的紡織品，使最終制成的葛布具有結實、硬挺、耐磨、透氣等良好性能。這種傳統(tǒng)工藝使葛布成為古代人們夏季衣著的首選材料。

3 葛布與現代服飾設計的融合創(chuàng)新

3.1 環(huán)保產業(yè)的崛起與葛纖維材料的選擇

隨著時尚產業(yè)的迅速發(fā)展以及消費者對環(huán)保材料的日益關注，當代服飾設計中的材料創(chuàng)新趨勢變得愈加顯著。設計師不再局限于傳統(tǒng)的紡織材料，而是積極探索新穎、環(huán)保且具有獨特性能的材料，以滿足人們對時尚環(huán)保產業(yè)的期待。如可回收的聚酯纖維，不僅減少了對原材料的需求，還降低了廢棄物對環(huán)境的壓力；大豆纖維、竹纖維等植物纖維因其生物降解性和天然舒適感也極受歡迎[4]。在此背景下，人們重新審視傳統(tǒng)紡織材料，發(fā)現葛布這一曾經被遺忘的古老材料，并挖掘其在服飾產業(yè)中的文化與商業(yè)價值。

葛纖維作為植物纖維的一種，其單纖維雖相對較短且手感略硬，但具有光澤、輕盈、透氣、散熱、吸濕散濕等特性，成為紡織品的獨特材料。現代消費者對環(huán)保與傳統(tǒng)文化的追求愈發(fā)明顯，選擇葛布制品既是對可持續(xù)發(fā)展的支持，也是對傳統(tǒng)紡織工藝的認同。另外，葛布的出現和選擇為時尚產業(yè)注入了新的綠色元素。借助葛布的可持續(xù)發(fā)展特性，時尚品牌可以打造更符合環(huán)保理念的設計，引領消費者的生活方式向綠色環(huán)保轉變。

在綠色時尚的大背景下，葛纖維材料作為時尚品材料，既滿足了現代消費者對環(huán)保時尚的需求，又為品牌帶來了差異化的競爭優(yōu)勢。這不僅是一場時尚的變革，更是對傳統(tǒng)手工藝的傳承和對全球可持續(xù)發(fā)展目標的積極響應，引領社會向著更加可持續(xù)的未來邁進。

3.2 葛布在現代服飾設計中的創(chuàng)新應用

3.2.1 材質混紡與混搭設計

在當代服飾設計中，布料材質創(chuàng)新成為引領時尚潮流的關鍵因素之一?？沙掷m(xù)性和環(huán)保成為設計師考慮的首要問題。服飾設計的材料創(chuàng)新并非僅限于新型材料的發(fā)現，還包括傳統(tǒng)工藝與現代材料的有機結合。傳統(tǒng)手工藝技術結合新型材料不僅能賦予服飾獨特的紋理和裝飾效果，還為傳統(tǒng)文化與工藝的傳承和保護作出了貢獻。

在當代時尚設計領域，服飾材料的選擇與運用不僅關系到外觀美感，還涉及材質的觸感。葛布作為一種天然纖維，其纖維性能和紡織技藝類似于麻。與麻相比，葛纖維手感略顯剛硬，但仍保持一定的柔韌性。將葛布與其他紡織材料進行混紡，能在保留葛布特性的同時創(chuàng)造出更豐富的材質組合。例如，與棉線、生絲或麻混紡，可以調和葛布的剛硬感，使其觸感更加柔軟舒適。不同纖維混合在一起，形成了層次感豐富的面料。混紡后的服飾觸感更為綜合，混紡設計既保留了葛布傳統(tǒng)工藝的獨特性，又通過現代紡織材料的加入實現了時尚設計的更新，這種平衡使服飾質感更為豐富，符合現代消費者對多元化和獨特材質的追求。

葛布與其他紡織材料的混搭展現出一種獨特的美感，這種美感不僅體現了傳統(tǒng)與當代材料的和諧，更有助于傳統(tǒng)文化與非遺文化的傳承。葛布織造作為我國傳統(tǒng)的紡織工藝之一，承載著千年的歷史。葛布的加入為服飾設計注入了滄桑且豐富的文化內涵。在混搭設計中，設計師通過對葛布纖維與現代纖維的混合運用，賦予了服飾新穎的形式和多樣化的表達?；齑钤O計強調對細節(jié)的精湛處理，不同布料鮮明的層次和光澤感的變化使服飾在細微之處透露出傳統(tǒng)與當代的和諧之美，這種混搭既是對傳統(tǒng)文化的尊重，又是對非遺紡織工藝的創(chuàng)新發(fā)展。

3.2.2 葛布作為配件融入設計

在實現產品與非遺文化共融互生的過程中，需要特別關注產品功能、材料屬性和設計風格的巧妙呈現。葛布具有獨特的質感和文化內涵，可作為配飾融入設計中，如包袋、首飾等物品，同時在文創(chuàng)產品設計中也可以充分利用葛布制品進行融合與創(chuàng)新設計，在傳統(tǒng)手工藝與現代技術的結合中尋找契合點，發(fā)揮各工藝的長處，在保留傳統(tǒng)工藝優(yōu)秀特質的同時，使非遺工藝與現代科學技術相結合，實現共同成長。在老撾的瑯勃拉邦，當地的婦女將葛纖維編織成包售賣，其造型質樸粗獷，具有特別的質感。將葛纖維運用于包袋設計中，在保留原始傳統(tǒng)的同時，不僅兼具舒適性與實用性，更表達了對傳統(tǒng)工藝的尊重和時尚態(tài)度。葛布與金屬、寶石等材料進行搭配，也為配飾增添了層次感和古樸感。金屬和寶石的質感與葛布的柔軟質感形成鮮明對比，創(chuàng)造出一種時尚碰撞的美感，將傳統(tǒng)文化與珠寶工藝相結合，呈現出獨一無二的藝術品。葛布不局限于傳統(tǒng)的配飾應用，設計師要通過文化衍生品、手工藝品等文創(chuàng)產品的創(chuàng)新設計，不斷挖掘新的可能性，通過對葛布的巧妙運用，為傳統(tǒng)工藝注入現代創(chuàng)意。設計師還要根據產品設計的要求，將產品的內在氣質融入文化中，通過深入挖掘產品所傳達的情感、理念和品牌文化，打造更具深度和層次感的設計語言，豐富產品的文化內涵[5]。

3.2.3 合作推廣與品牌定制

在當今時尚產業(yè)競爭激烈的環(huán)境下，傳統(tǒng)工藝與現代時尚的融合成為一種新的趨勢。與知名時尚品牌的合作不僅可以宣傳葛布傳統(tǒng)織造工藝，更能使傳統(tǒng)文化以嶄新的面貌示人，贏得更廣泛的市場青睞。

時尚品牌通常擁有獨特的設計理念、前瞻性的時尚眼光以及強大的市場推廣力量，品牌的影響力可以將傳統(tǒng)的葛布工藝引入更多消費者的視野，使其在潮流中大放異彩。通過傳統(tǒng)工藝與時尚品牌合作推廣，設計師可以借助葛布的質感和紋理，打破傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造出符合時尚潮流的獨特設計。時尚品牌往往擁有更廣泛的受眾群體，通過與這些品牌合作，葛布有望擺脫傳統(tǒng)的局限，被更多的時尚愛好者了解和接納。綜合而言，與知名時尚品牌的合作在為傳統(tǒng)工藝注入時尚元素的同時，為時尚品牌帶來了獨特的設計靈感。通過這種緊密合作，葛布以及其他傳統(tǒng)工藝文化將在時尚舞臺上煥發(fā)新的光彩。

4 結語

葛布作為傳統(tǒng)紡織文化的瑰寶，通過與當代服飾設計的融合，能展現傳統(tǒng)文化的復興與創(chuàng)新，吸引追求獨特文化體驗的消費者群體。與此同時，葛布傳統(tǒng)制作工藝需要經驗豐富的手工匠人，這一手工藝的傳承面臨斷層的困擾，培訓新一代傳承人，使其掌握葛布的紡織工藝成為當務之急。傳統(tǒng)手工制作方式導致葛布的生產成本較高，而批量生產難以實現，且當代消費者對葛布的認知程度相對較低，提高葛布在市場中的知名度、打破傳統(tǒng)與時尚之間的認知藩籬也需要一定的時間和經驗積累。綜合而言，葛布傳統(tǒng)工藝與當代服飾設計的融合既面臨一系列挑戰(zhàn)，也獲得了很多機遇，傳統(tǒng)與現代的交融為其在現代時尚領域的發(fā)展提供了廣闊的前景。