王珊珊

在提到云南青年詩人的詩歌時(shí)，評(píng)論家和讀者往往想到他們?cè)娦虚g的故鄉(xiāng)，以及依附于故鄉(xiāng)的那些山川、事物。云南優(yōu)秀的90后青年詩人，如安闖、彭然、蘇仁聰、柳燕、童七、嚴(yán)瓊麗、趙茂宇、夏躍錦等人，大多傳承了雷平陽、于堅(jiān)等前輩詩人的詩歌寫作特色。謝恩傳的詩跳出了很多評(píng)論家和讀者為云南詩歌勾勒出的傳統(tǒng)印象。盡管謝恩傳的詩也傳承了前輩們的詩歌特色，但在這些傳統(tǒng)之外，他有屬于自己的詩歌風(fēng)格。特別是他的“古典詩”，已經(jīng)形成一種放在眾多詩歌中一眼就能讀出的謝恩傳風(fēng)格。

謝恩傳是一位情感細(xì)膩的青年詩人，他的詩極具個(gè)人特色，尤其是在云南青年詩人中非常突出。在我記憶中，謝恩傳的詩以古典與現(xiàn)代的巧妙結(jié)合令人印象深刻。他的每一首詩中，總有至少一兩句令人讀過就很難忘記。比如在我第一次讀過他寫的“唐朝不入山水籍的小詩人，/在麻雀的腹中做了遺民”（《初秋晚道中》）后，每次讀到古代的山水詩，我總能想起這兩句詩。類似這樣的詩，我認(rèn)為便是好詩。顯然，謝恩傳的大部分詩都屬于好詩的范疇。美具有共通之處。總體上，謝恩傳的詩是美的，典雅同時(shí)具備現(xiàn)代性的美。

一、對(duì)傳統(tǒng)詩詞的巧妙借鑒

謝恩傳的詩對(duì)古典意象的應(yīng)用并非簡單排列或強(qiáng)硬拼湊，反而恰到好處，真正做到了若換成別的詞，詩意就會(huì)減弱或消失。他的“古典詩”既有歷史的厚重感，又不乏現(xiàn)代的意識(shí)流特征，呈現(xiàn)出一種跨越時(shí)空的文學(xué)審美。

《竹馬子》構(gòu)建了一座歷史與現(xiàn)實(shí)交織的橋梁?！澳莻€(gè)逃亡的皇帝，從太華古道下來/我終于在市區(qū)見到了他的殉國碑”、“沖冠而怒如同手植的牡丹”、“白鸛也成為野史的一部分”、“站在山寺的鐘聲里，螞蟻一般”等詩句用歷史典故和象征性語言，構(gòu)成一種古典與現(xiàn)代交融的風(fēng)格。謝恩傳通過敘述一個(gè)具體歷史人物的命運(yùn)，引發(fā)對(duì)歷史真相、個(gè)人命運(yùn)以及世事變遷的深層思考。

《一種思考》貫穿了對(duì)自由和制約、歷史與現(xiàn)實(shí)、歸屬與邊疆的思索。其中，詩人運(yùn)用“明月”、“不系之舟”、“青鳥”等中國傳統(tǒng)詩詞中常見的意象，通過對(duì)歷史的回溯和對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，構(gòu)成時(shí)間和空間的跨越。詩人將對(duì)個(gè)人身份的探索與宏大的歷史和地理背景相聯(lián)系，形成個(gè)體與宇宙間的對(duì)話，能引發(fā)讀者對(duì)自身存在和歷史意義的反思。

在《暮色圖》中，“霓裳”、“李商隱”、“晚唐苦吟的人/推敲”、“杜鵑的鳴叫，轉(zhuǎn)世的帝王”、“啼血”、“以蝶為形”、“百花枯殘”、“昨夜的星辰和未定的歸期”都是典型的古詩詞意象或意境，李商隱、賈島、杜宇的個(gè)體命運(yùn)蘊(yùn)含著深刻的悲哀。全詩句式富有層次感，深化了這首詩的主題和氛圍。

《蘇幕遮》以激烈又深邃的筆觸，構(gòu)建了一個(gè)充滿張力的精神世界，從中可以讀出詩人對(duì)于自我、生命以及復(fù)雜人性的深刻反思?！叭f株桃花”象征春天的復(fù)蘇與生命的美好，但卻被詩人扭曲為“養(yǎng)濟(jì)”傷口，反映出詩人內(nèi)心的矛盾、反諷和痛苦；“身體里藏著刀戈與樂器，弦上危懸著三尺的雪”是詩人無奈過后被迫現(xiàn)出的“兇意”，蘊(yùn)含強(qiáng)烈的自我意識(shí)，包括痛苦、憤怒和無奈。

《擬行路難》《果宴》《清平調(diào)》《踏莎行》《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》《任俠歌》《夜讀李白詩》等詩也借鑒了一些詞牌或傳統(tǒng)詩詞中的古典意象，用于對(duì)自然景象的描寫和情感的內(nèi)斂表達(dá)。古典意境的融入，為詩歌增添了一種超越時(shí)空的美感。

二、在時(shí)間流逝中回憶過往

時(shí)間流逝是詩歌寫作中亙古不變的一個(gè)主題?！队嗄弧芬辉娨宰匀痪跋笈c城市生活恰到好處的融合開篇，營造出一種溫暖寧靜的海邊氛圍。緊接著，情感正向疊加，“抵近一個(gè)青春熾熱的音符”。但詩人并未以線性方式繼續(xù)加深對(duì)這種明朗畫面的描繪，反而摻雜了對(duì)時(shí)間流逝的平靜敘述。“校園的圍欄”和“上個(gè)世紀(jì)的藍(lán)花楹，以及晚霞”構(gòu)成一幅時(shí)空交錯(cuò)的圖景，將讀者帶入過去和現(xiàn)在的交匯點(diǎn)。在平凡又溫暖的生活片段中，尋常慣見的事物得以升華：“一只貓，眼神明朗”，它和“我”都有喜愛的事物?！把凵衩骼省钡呢堃蚕笳髦逦恼J(rèn)知，而沙丁魚在“時(shí)間的鮮覺里”成為了味覺與記憶的橋梁，表達(dá)新穎，陌生又在情理之中。作者將“奔忙之苦都漫解在某個(gè)氣泡內(nèi)部”，才得到對(duì)日常忙碌的超然解脫。最后四行，海水的抵岸和朋友的信息成為青春和回憶的聯(lián)系?！按禾煜駡D書樓下的孩子”這一比喻，形象地傳達(dá)了一種對(duì)于成長和時(shí)間流逝的無邪和樂觀；而“我”已不是孩子，我已“長大”，隱藏的傷感頓時(shí)躍然紙上?！盁釒У挠白勇湓诮兜膷u上”、“海水抵岸”、春天“突然跑到我們的身旁”、“長大”都是對(duì)時(shí)間流逝的動(dòng)態(tài)描寫。詩人在時(shí)間的流逝中“回憶青春”，情感在詩中以一種淡淡的懷舊感呈現(xiàn)。情感的表達(dá)并不直接：不是用悲傷或沉重的基調(diào)，而是以平和的語氣通過日常景象間接流露出來。這首詩的語言簡潔，沒有過多修飾，就像時(shí)間本身的流逝——無法阻擋，自然發(fā)生。

同樣寫時(shí)間流逝的還有《雨霖鈴》（“在歲序的安排里迎來第一場/不屬于任何人的雨”，“雨水在屋檐上流逝”）、《未竟之事》（“就必須將這所有未竟的時(shí)光逐一度過”）、《晚間》（“花費(fèi)很多的時(shí)間”）、《竹馬子》（“沖冠而怒如同手植的牡丹，/凋落在絕壁之上”）、《在龍川旁虛望》（“時(shí)間紆錯(cuò)”）、《短途旅行》（“我身后出殯回來的隊(duì)伍屬于物是人非的范疇”）、《絕句》（“就像十年前的墻畫，/此刻無端脫落”）、《暮色圖》（“畢竟再相見時(shí)，百花枯殘”）、《閣樓》（“枯草與魚無比抽象，器官和銹跡互為羈絆”）、《任俠歌》（“塵事如潮，歲月短促”）、《夜讀李白詩》（“生命已有陳舊的質(zhì)感，落在我身旁的蜉蝣”）、《蘆花散》（“此身枯槁，流水一般，/被廢棄的宿命里”）等詩。

三、對(duì)生活和未來的不確定

《未竟之事》通過描繪詩人內(nèi)心的深刻情感和對(duì)未來的不確定性，探討了時(shí)間、記憶與現(xiàn)實(shí)之間的微妙關(guān)系。從第一句“未見信如晤，未正式踏上旅程”中，可以感受到一種期待與未完成的征兆，這種感覺貫穿整首詩，營造出一種懸而未決的氛圍?！耙脖銢]有預(yù)定歸期”增強(qiáng)了這種不確定性，不僅是對(duì)未來的不明確，也是對(duì)生活本身無法預(yù)測(cè)的認(rèn)識(shí)。這里的旅程既是字面意義上的出行，也是指生命旅程，暗示生活中許多未完成或未開始的事情?！拔壹m結(jié)于四圍空茫”反映出詩人內(nèi)心的焦慮和混沌，而“水融于果茶”則暗示生活依然在繼續(xù)?！皼]有結(jié)尾的語句只衍生了一種悲傷的情緒”是因事物未完成而在心中留下的遺憾與悲傷。

在《夜晚敘事》中，“身體里的樂隊(duì)錯(cuò)雜，不定曲調(diào)”把青春比作內(nèi)在的樂隊(duì)，如同青春期的情感波動(dòng)和心理狀態(tài)，充滿不確定性和復(fù)雜性；在《竹馬子》中，“在許多不定論的傳說里，/白鸛也成為野史的一部分”象征著歷史的不確定性，“螞蟻一般”則表達(dá)了個(gè)體在歷史面前的渺小和無能為力；《在邊境》中，“暮色濕濃，/隔著界河，想象對(duì)岸的賓館里”意味著某種不確定性或者邊界兩側(cè)的模糊；在《閣樓》中，“我在懸空的邊緣畏懼著生活的過渡”則表現(xiàn)出孤獨(dú)、無助的情緒和對(duì)未來不確定性的恐懼。

在《故我不在》這組詩中，謝恩傳偏愛暮色，如“鳥鳴中掩藏著無限的暮色”（《晚間》）、“隱約看到漫城的暮色正不止地蕩泊著”（《竹馬子》）、“在此地也是久矣，暮晚下樓”（《短途旅行》）、“只剩一小杵臼的月光了，暮色濕濃”（《在邊境》）、“暮色里已沒有他愿意啼血的疆域”（《暮色圖》）、“有人在外替我反芻著暮色”（《擬行路難》）、“暮雨還遠(yuǎn)在柵欄外”（《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》）、“暮色蒼茫了，突然想寄給你一只鷺的殘骸”（《南方》）、“我也應(yīng)歸去來，長亭相接，暮靄沉沉”（《夜讀李白詩》）。暮色常給人孤寂、悲涼之感，將暮色與古典意象入詩，更添傷感。為了更深入地解讀這組詩，我選擇在暮色之中感受謝恩傳筆下的詩行，同樣在暮色中寫下這篇評(píng)論。