劉柳

【摘? ?要】隨著電影經(jīng)濟的逐漸成熟、投資規(guī)模的不斷提升、電影產(chǎn)品類型的日益豐富，以及觀眾觀影需求的日漸提升，建立兼具藝術(shù)表現(xiàn)和產(chǎn)品觀念的電影成為電影制片管理的主要目標。電影制片人的專業(yè)化發(fā)展成為提升電影工業(yè)化水平和推動電影產(chǎn)業(yè)強國發(fā)展的重要動力。

【關(guān)鍵詞】電影制片人? 專業(yè)化? 電影工業(yè)化

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1008-3359（2024）04-0135-06

電影是滿足人民對美好生活期盼的重要精神產(chǎn)品。作為文化強國戰(zhàn)略格局下一種深廣的藝術(shù)實踐，建設(shè)具有中國特色的電影工業(yè)體系是電影強國的基礎(chǔ)。工業(yè)化發(fā)展最重要的理念是“專業(yè)的人做專業(yè)的事”。電影工業(yè)化的本質(zhì)是，形成電影組織架構(gòu)中崗位職責的專業(yè)化，形成由精神文明、觀念認知、思維方式等共同織就的嚴密邏輯。電影制片業(yè)作為電影工業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵點，是現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對薄弱的部分。電影制片人作為熟悉電影產(chǎn)業(yè)全流程的高端復(fù)合型人才，是電影項目的核心領(lǐng)導(dǎo)者。他們需要有較高的職業(yè)素質(zhì)，對電影政策、管理、創(chuàng)作、金融、市場等方面有系統(tǒng)性、規(guī)律性認知，對中國政治、經(jīng)濟、文化、社會等多維度知識有全面的了解。制片人的專業(yè)化發(fā)展在電影工業(yè)化、規(guī)?；蛧H化進程中起著決定性作用。進一步提升電影制片人的專業(yè)化發(fā)展是推動電影強國建設(shè)的重要動力。

一、電影制片人的定義及其專業(yè)化的體現(xiàn)

電影制片人是現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟體系下職業(yè)經(jīng)理人制度在電影行業(yè)中的體現(xiàn)。作為電影項目的領(lǐng)導(dǎo)人，制片人是企業(yè)家和藝術(shù)家的結(jié)合，是創(chuàng)意的發(fā)掘者、團隊的建設(shè)者、成本的控制者、流程的管控者、質(zhì)量的把控者、工作的評估者、績效的考核者，是保證電影工業(yè)發(fā)展和電影藝術(shù)積累的中流砥柱。中國電影制片人的發(fā)展最早可以追溯到亞細亞公司的依什爾委托張石川拍攝的第一部國產(chǎn)短片《難夫難妻》。在20世紀20—30年代，民族資本開始涉足制片業(yè)，形成了自主制作、發(fā)行、放映一體化的生產(chǎn)體系。這促使了張石川、邵醉翁、黎明偉、羅明佑等早期專業(yè)電影制片人的形成，并推動了早期電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。程樹仁在1927年主編的《中華影業(yè)年鑒》中記錄了電影制片的誕生過程。文中記載“新式影戲由洋人輸入”，即電影制片萌芽于美國，發(fā)展于法國，隨后傳入中國。電影制片的定義在2005年12月出版的《電影藝術(shù)詞典》修訂版中得到明確闡述：電影制片主要指電影創(chuàng)作和生產(chǎn)活動的全過程，它融藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)技術(shù)和管理為一體，涵蓋電影項目的策劃、籌資、制作，以及宣傳、發(fā)行等一系列活動，涉及編、導(dǎo)、演、攝、錄、美等眾多生產(chǎn)技術(shù)人員。制片人作為電影制片活動運行中的項目管理者和第一負責人，負責管理所有項目工作人員，協(xié)調(diào)各部門工作，整合電影項目運行期間所需的全部元素并將其合理使用，對項目運營有核心控制權(quán)。其主要職責是決定影片生產(chǎn)的制片方案、主創(chuàng)人員組成及影片銷售方式，并監(jiān)督影片的整個制作過程。從購買劇本的文學(xué)素材版權(quán)、組織撰寫電影劇本，到為制片方案籌集資金、決定資金預(yù)算及最后的利潤分配方式，再與主創(chuàng)人員談判及簽訂合同，批準制作開支，直至影片完成銷售，制片人的職責貫穿始終。制片人需要有獨到的眼光、敏銳的洞察力和魄力，要能夠選取優(yōu)質(zhì)的故事或劇本，明確項目目標，建立劇組核心工作團隊并明確各自責任，確定電影預(yù)算，籌得項目資金，雇傭演員，策劃并監(jiān)督項目執(zhí)行計劃，協(xié)助導(dǎo)演進行拍攝創(chuàng)作，確保項目安全有序地運作，孵化成電影并獲得市場的認可。

作為負責宏觀決策、統(tǒng)籌全局的復(fù)合型人才，電影制片人的專業(yè)化體現(xiàn)在對項目投資人、觀眾、電影市場、導(dǎo)演及創(chuàng)作團隊后續(xù)的良性循環(huán)上。在快速變化的經(jīng)濟市場中，制片人的責任是確立電影項目開發(fā)的方向，明確電影主題與劇本的社會價值和經(jīng)濟價值，組建電影創(chuàng)制團隊，確保電影能在預(yù)算范圍內(nèi)安全、有序、高效地完成生產(chǎn)和銷售，并持續(xù)開發(fā)電影的后續(xù)價值。在項目具體的執(zhí)行管理中，制片人需要建立柔性的制片管理團隊，負責將宏觀戰(zhàn)略落地執(zhí)行，形成項目制片執(zhí)行計劃，明確項目運行的管理制度，監(jiān)督、管理項目的拍攝制作過程。制片人在電影項目中的角色猶如公司的總經(jīng)理，是電影項目的管理者。他們負責開發(fā)項目，監(jiān)督項目的運行，也有權(quán)解聘團隊中的任何工作人員，隨時叫停不合時宜的計劃安排。通過平衡各元素，制片人使電影能夠順利生產(chǎn)，并獲得市場的成功。作為電影項目運營的核心推動力，制片人通過精準的策劃、有序的管理和權(quán)變的思維，領(lǐng)導(dǎo)劇組所有成員創(chuàng)制并銷售一個具有社會價值、商業(yè)價值和藝術(shù)價值的電影產(chǎn)品。依據(jù)電影項目運營模式、生產(chǎn)規(guī)律以及產(chǎn)品化的綜合需求，完成對電影創(chuàng)意的發(fā)掘與鑒賞，挑選合適的電影題材。在深入分析和判定市場趨勢后，制片人需平衡觀眾的喜好和藝術(shù)表達后，決定電影的開發(fā)方向，形成電影開發(fā)策劃方案。他們領(lǐng)導(dǎo)編劇與導(dǎo)演確定創(chuàng)作方向，并全力配合創(chuàng)作工作，以提升電影的藝術(shù)質(zhì)量。而在項目的具體執(zhí)行中，制片人需要精準地控制電影成本，明確生產(chǎn)周期，有序管理劇組團隊，高質(zhì)高效地推動電影創(chuàng)意的實現(xiàn)。

二、電影制片人專業(yè)化發(fā)展的困境

歷經(jīng)三十年的市場化發(fā)展，國產(chǎn)電影產(chǎn)量從2002年的100部增長至2023年的超1000部。隨著電影制作數(shù)量的快速增長，對電影制片管理人才的需求也呈現(xiàn)出高速增長的趨勢。然而，行業(yè)卻面臨著專業(yè)制片管理人才的極度缺乏。制片人的非專業(yè)化導(dǎo)致了作品生產(chǎn)質(zhì)量的不穩(wěn)定，投資風(fēng)險增高，使觀眾逐漸缺失對電影的信心，阻礙了電影制片行業(yè)的進一步發(fā)展。其中，制片人專業(yè)化的缺失主要表現(xiàn)為：制片人崗位職責的系統(tǒng)性認知不清晰;制片人培養(yǎng)體制不完善，導(dǎo)致制片專業(yè)人才供給不足;制片人授權(quán)管理機制不完善，導(dǎo)致制片人領(lǐng)導(dǎo)權(quán)利缺失，制片人的專業(yè)性無法充分發(fā)揮。

（一）制片人崗位職責的系統(tǒng)性認知不清晰

在中國電影制片發(fā)展過程中，由于電影生產(chǎn)體制、市場環(huán)境等要素的變化，制片人群體的角色定位發(fā)生多次改變。在多種生產(chǎn)機制共存的市場環(huán)境下，行業(yè)中出現(xiàn)了多種類型的制片人，對電影制片人的專業(yè)定位并沒有形成共識。在傳統(tǒng)電影制片廠體制下，電影項目管理由制片主任擔任，其主要職責是對電影制片生產(chǎn)流程進行控制，管理電影生產(chǎn)成本，扮演服務(wù)者、組織者的角色。在這樣的背景下，逐漸形成了以導(dǎo)演創(chuàng)作為中心的電影生產(chǎn)機制，人們普遍認為電影制片人應(yīng)是輔助導(dǎo)演創(chuàng)作生產(chǎn)的“服務(wù)者”角色。隨著電影單片制作權(quán)限的放開，民營電影公司逐漸成為制片業(yè)的中堅力量。制片公司的老板開始成為電影出品人并兼任制片人。這些老板作為電影制片人，更側(cè)重于電影的投資、融資和發(fā)行管理。在電影具體制作的環(huán)節(jié)，他們會選擇將工作承包給專門的承制公司。因此，電影制片人逐漸從服務(wù)者、組織者的角色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)轫椖康臎Q策者、管理者。然而，由于缺乏對具體生產(chǎn)內(nèi)容的組織管理，電影制片的內(nèi)容開始向同質(zhì)化、空心化、形式化發(fā)展，投入產(chǎn)出比成為電影制片人核心考量的要素。

除此之外，隨著生產(chǎn)數(shù)量的不斷增加，行業(yè)對制片人的需求不斷增加。其中，部分知名制作者獲得資本的青睞轉(zhuǎn)型成為制片人。這類制片人更專注于電影的藝術(shù)創(chuàng)作以及創(chuàng)作者的個人表達，但缺少對電影市場的了解和影片投資回報率的計算。因此，他們的作品在發(fā)行之后常遇到觀眾無法欣賞與共情的狀況。目前，各種類型的制片人構(gòu)成了電影產(chǎn)業(yè)的多元化格局，但也阻礙了制片業(yè)的進一步發(fā)展。這使得行業(yè)缺乏對電影制片管理人才的系統(tǒng)性認知。專業(yè)的制片人需要對電影項目運營有系統(tǒng)的規(guī)律性認知，從項目的確立到融資、從拍攝到宣發(fā)、從投入到產(chǎn)出回收，需要始終全面負責項目。

行業(yè)中制片人群體主要來源于以下幾種方式：傳統(tǒng)電影制片廠體制下的制片主任角色轉(zhuǎn)換、出品人兼任制片人，以及相關(guān)電影制作人員轉(zhuǎn)型成為制片人等幾種方式。傳統(tǒng)制片廠的制片主任側(cè)重于電影制作期間的流程管理和對電影生產(chǎn)成本進行控制，對電影項目商業(yè)運作了解不深;出品人兼任制片人則側(cè)重電影投資、融資和發(fā)行管理，對電影生產(chǎn)規(guī)律一知半解;而電影制作人員轉(zhuǎn)型的制片人則更專注于影片的質(zhì)量和藝術(shù)創(chuàng)作，往往忽略電影成本管理和投資回報率的計算。甚至部分制片人不了解電影的生產(chǎn)規(guī)律，僅僅因為與投資人相熟便成為一部電影的制片人。這導(dǎo)致行業(yè)中并沒有形成對制片人崗位職責的明確共識，使得制片人專業(yè)化發(fā)展呈現(xiàn)出參差不齊的狀態(tài)。

（二）制片人培養(yǎng)體系不完善導(dǎo)致制片專業(yè)人才供給不足

電影制片人的核心目標是同時對項目投資人、觀眾及電影市場、導(dǎo)演及創(chuàng)作團隊后續(xù)良性循環(huán)負責。為此，他們需要具有政治素質(zhì)、藝術(shù)素質(zhì)、管理素質(zhì)、經(jīng)濟素質(zhì)、法律素質(zhì)、人際交往素質(zhì)等綜合素質(zhì)。制片人應(yīng)熟知電影及相關(guān)的法律法規(guī)、政策規(guī)章，理解社會主義市場經(jīng)濟下發(fā)展的深刻內(nèi)涵，完成社會價值與經(jīng)濟價值相統(tǒng)一的高質(zhì)量作品。同時，他們也必須運用法律知識維護自身的合法權(quán)益。此外，制片人還應(yīng)具有較高的藝術(shù)創(chuàng)作和審美能力，并有豐富的文學(xué)、歷史、哲學(xué)等學(xué)科知識的積累，以便在把握社會發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上展現(xiàn)生活中的亮點。他們還應(yīng)懂得組織管理、流程管理等管理方式，熟悉甚至精通電影生產(chǎn)流程和主要環(huán)節(jié)，控制電影生產(chǎn)成本，做好時間規(guī)劃，平衡電影創(chuàng)制與市場需求。通過專業(yè)的方式創(chuàng)作雅俗共賞的內(nèi)容，并通過合理的營銷發(fā)行為電影獲得效益。

除了電影項目運行的專業(yè)素養(yǎng)之外，制片人還需要擁有良好的人際交往能力、穩(wěn)定的情緒控制能力、直面困境的責任感、靈活變通的思考能力以及百折不撓的毅力。這使得培養(yǎng)一位專業(yè)制片人具有較高的難度。但完善的制片人培養(yǎng)體系的缺乏，使得制片人的培養(yǎng)教學(xué)更側(cè)重于服務(wù)者、組織者的訓(xùn)練，而缺少作為管理者、決策者的訓(xùn)練。然而，在工作實踐中，他們卻被要求同時扮演管理者、決策者、服務(wù)者、組織者的角色，這造成了制片人培養(yǎng)和實踐體系中的行為認知偏差，導(dǎo)致制片人在執(zhí)行權(quán)責時無法達到專業(yè)要求。如大投入大制作的《上海堡壘》，由于各種不同要素的胡亂拼湊，導(dǎo)致從編劇到創(chuàng)作完全脫離原著小說和基本邏輯，最終使得電影口碑崩盤，票房慘敗。再如電影《阿修羅》，雖然集結(jié)了眾多實力演員，并擁有強大的制作班底，但由于故事單薄、主題簡單、世界觀無法被觀眾認同，在上映之后被迫撤檔，最終票房不足5000萬，被稱為“精致的爛片”。這些失敗案例都是由于制片人在項目管理的過程中缺乏專業(yè)判斷而導(dǎo)致。

（三）制片人對劇組領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的缺失

制片人對電影劇組的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力由出品人授權(quán)，但在具體電影項目管理中，制片人很難在項目運行中真正地擁有領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力。內(nèi)外部復(fù)雜的因素導(dǎo)致制片人領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的旁落和缺失，具體表現(xiàn)為：一是，劇組其他人對制片人領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的影響。制片人的主要工作是為了保障電影產(chǎn)品的生產(chǎn)銷售，但有名氣的導(dǎo)演、演員在很大程度上會成為制片人執(zhí)行領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的掣肘。這些有名氣的導(dǎo)演和演員能夠為電影吸引資金，因此在談判和博弈的過程中，他們可能會利用資金和觀眾的關(guān)注度來削減制片人對劇組的領(lǐng)導(dǎo)力。二是，電影行業(yè)內(nèi)部人才市場不透明，導(dǎo)致出品人無法公開選取合適的制片人進行影片管理。這使得出品方選擇制片人的考量標準由專業(yè)性調(diào)整為熟悉性，或者削減對制片人領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的授權(quán)，讓制片人在管理項目時無法進行系統(tǒng)性決策。三是，制片人自身專業(yè)性不強，在電影項目管理過程中逐漸失去劇組成員的信任，從而失去對電影項目的管理權(quán)力。

三、電影制片人專業(yè)化發(fā)展展望

制片人有別于出品人、導(dǎo)演等職位，他們是電影生產(chǎn)的領(lǐng)路人，是電影團隊溝通的橋梁。他們不僅需要對電影生產(chǎn)的策劃、創(chuàng)作、制作、發(fā)行有全面的認知，還需要對政治、經(jīng)濟、文化方面有深入的了解。制片人需要有較高的政治素養(yǎng)、人文素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)、經(jīng)濟素養(yǎng)、法律素養(yǎng)、管理素養(yǎng)等，并運用這些綜合知識對電影發(fā)展進行架構(gòu)，以確保對電影發(fā)展方向判定的準確性。制片人專業(yè)化發(fā)展的方向主要包括以下幾個方面：

（一）提升制片人的察覺力與鑒別力

一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品。制片人需要在符合國家政策基礎(chǔ)上，找準電影生產(chǎn)的著力點，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，探索藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，表達人民的心愿、心情、心聲，在遵循市場規(guī)律的同時要做到經(jīng)濟效益服從社會效益、市場價值服從社會價值，以電影精品奉獻人民。電影制片涉及眾多要素，受到資金、制作環(huán)境、時間、人員等要素的限制，需要制片人在制片過程中將眾多的要素進行整合，形成最優(yōu)搭配。如對影片上映時間的判斷，制片人應(yīng)綜合考慮影片定位、檔期、競爭對手、影片質(zhì)量、明星效益以及可能會涉及的突發(fā)性社會因素等。如熱門檔期意味著高競爭壓力和高宣發(fā)投入，但也需要評估電影是否有競爭力，其題材是否能夠吸引觀眾，以及高額投入是否能夠滿足電影資金的投資回報期待值。同時，制片人還需考慮同檔期是否有類型相似的競爭影片。這都需要制片人具有精準的鑒別力。例如，《中國機長》選取全國熱議的飛機事故話題作為題材，聚焦于“英雄機長”的人物形象，通過抓住觀眾對事件的同理心，成功獲得了市場的認可。

自電影誕生以來，它已經(jīng)發(fā)展出了豐富多彩的類型，從最早的紀錄電影到各種類型的劇情片，從好萊塢歌舞片到法國新浪潮，從政治電影的意識傳遞到科幻電影的科學(xué)展現(xiàn)，電影總是伴隨著當下社會環(huán)境、觀眾心理和地區(qū)文化需求所產(chǎn)生的，并與技術(shù)的更替和經(jīng)濟的變化有著密切的關(guān)系。成功的電影總是能準確地抓住外部環(huán)境的需求，獲得市場或者社會的強烈反饋。作為制片人，需要對電影題材有敏銳的洞察力，加強題材規(guī)劃，圍繞未來三至五年的重要時間節(jié)點、重大戰(zhàn)略規(guī)劃、重要時事熱點，組織開展題材策劃會，廣泛征集意見，充分論證，提前規(guī)劃，跟蹤服務(wù)重點題材;需要分析市場形勢，結(jié)合熱點話題，在商業(yè)類影片上搜集題材，重點在愛情、懸疑、喜劇、藝術(shù)等題材上發(fā)力;在精選題材基礎(chǔ)上，找好視角，通過對社會發(fā)展、經(jīng)濟狀態(tài)和集體文化訴求等要素進行分析，對接市場需求，拓展主流影片類型片風(fēng)格，創(chuàng)新商業(yè)化運作模式，打造新主流電影。

制片人還需要對電影本身和行業(yè)發(fā)展情況以及人才情況進行全面了解，能夠根據(jù)項目的需求，尋找合適的電影制作團隊，打造拳頭產(chǎn)品。由于題材類型的區(qū)別，電影藝術(shù)創(chuàng)作者有不同的擅長領(lǐng)域，這便需要制片人善于發(fā)現(xiàn)人才的優(yōu)勢，甚至一些并非電影領(lǐng)域的專業(yè)人才也可以加入電影的制作。電影資金也是電影拍攝時重要的資源，其資金可以來源于國家資助、行業(yè)內(nèi)部、團隊內(nèi)部，也可以從商業(yè)廣告、保險、風(fēng)投、貸款、個人資金等社會資金籌出。制片人需要能發(fā)掘不同的融資渠道，為電影的拍攝籌措資金。

（二）建立敏銳的決策力和系統(tǒng)的判斷力

制片人需要審時度勢兼顧各方利益，其能力直接影響項目的成敗。面對不同要素的影響和不斷變化的外部環(huán)境，制片人需要有果敢的決策力，以不斷平衡電影的藝術(shù)創(chuàng)作和工業(yè)制作、項目投入和商業(yè)價值。明確目標是電影制片中最重要的工作，也是電影項目是否能成功啟動的關(guān)鍵。作為項目的領(lǐng)導(dǎo)者，制片人需要明確對項目的控制力，對項目有全面的了解，確定項目明確的主體目標，這有助于提升制片人對項目決策的判定。精準快速的決策能為制片人建立在團隊內(nèi)部的凝聚力和向心力，使團隊在運行過程中有較強的穩(wěn)定性，提升執(zhí)行效率，從而加強制片人對項目組織的領(lǐng)導(dǎo)力。作為策劃階段的主體責任人，制片人需要遵循政治邏輯、社會邏輯、經(jīng)濟邏輯、生產(chǎn)邏輯，將電影生產(chǎn)的冒險之行變成風(fēng)險可控、策劃可行、執(zhí)行可落地的計劃之行。

此外，電影創(chuàng)作是一個復(fù)雜的人工系統(tǒng)，需要整合導(dǎo)演、編劇、攝影、美術(shù)、后期、演員等所有人的藝術(shù)想象和創(chuàng)作能力。制片人作為這一系統(tǒng)的組織者、管理者，需要選取合適的創(chuàng)作者組建系統(tǒng)架構(gòu)，為系統(tǒng)設(shè)立明確的目標，并提供適當?shù)臅r間、成本以支持系統(tǒng)的運作。從創(chuàng)作團隊的組建到創(chuàng)作內(nèi)容的生成，制片人作為管理者需要明確把握創(chuàng)作方向，對電影創(chuàng)作有清晰的認知。電影藝術(shù)創(chuàng)作不能僅僅是主創(chuàng)們的自我藝術(shù)表達，更是要滿足人們的觀影需求，展現(xiàn)社會文明的發(fā)展，表達文化藝術(shù)之美。電影創(chuàng)作的成功是藝術(shù)表達、文化呈現(xiàn)、技術(shù)展現(xiàn)、成本投入和市場認可等綜合表現(xiàn)的成功，任何單一的突出表現(xiàn)都不能讓電影獲得觀眾的認同。

（三）培養(yǎng)良好的組織協(xié)調(diào)和人際溝通能力

組織協(xié)調(diào)能力是指根據(jù)工作任務(wù)，對資源進行分配，同時控制、激勵和協(xié)調(diào)團隊活動過程，促使團隊相互融合，從而實現(xiàn)組織目標的能力。電影制作是一個依靠群體力量共同完成拍攝、制作影片的過程，中間需要涉及制片組、導(dǎo)演組、攝影組、美術(shù)組等部門。制片人作為劇組的管理者，需要領(lǐng)導(dǎo)所有劇組成員完成電影的拍攝制作工作。制片人的組織協(xié)調(diào)能力主要包括：組織能力、授權(quán)能力、沖突處理能力、激勵下屬能力。組織能力要求制片人能夠組織起一個團結(jié)穩(wěn)固的劇組去完成電影制作。授權(quán)能力針對的是劇組具體事務(wù)的管理。制片人作為劇組的掌舵者，更多是對宏觀方向的把控。在具體事務(wù)上，應(yīng)該授權(quán)制片主任進行管理，使管理措施能夠具體落地。

劇組工作人員來自不同的地方，擁有不同的教育背景，需要在同一個空間環(huán)境中完成不一樣的工作。這導(dǎo)致不同崗位的工作人員對同一個問題有著不同的看法，從而使劇組內(nèi)部產(chǎn)生矛盾。這就需要制片人擁有較強的沖突解決能力，妥善處理內(nèi)部矛盾可以使劇組內(nèi)部更加團結(jié)。作為領(lǐng)導(dǎo)者，制片人需要了解團隊中不同工作人員的工作動機，通過多種方式進行激勵和勸說，以提高工作效率和凝聚力，達到事半功倍的效果。良好的溝通是建立在信任、專業(yè)和共同認知基礎(chǔ)上的。制片人與創(chuàng)作者之間的溝通建立在互相理解的基礎(chǔ)之上。這需要制片人對電影的創(chuàng)作規(guī)律有專業(yè)的認知和見解，并具有較高的藝術(shù)審美能力。電影是綜合文學(xué)、攝影、美術(shù)、服裝、表演等要素的綜合藝術(shù)，電影創(chuàng)作是藝術(shù)家們協(xié)同創(chuàng)作的過程。在創(chuàng)作的過程中，需要形成正和博弈的團隊合作狀態(tài)，各要素的藝術(shù)表達需要充分結(jié)合，形成目標電影的完全形態(tài)。制片人作為項目管理者，是項目溝通的橋梁，需要為創(chuàng)作建立有效溝通的路徑，成為團隊中值得信賴的溝通者。

在藝術(shù)創(chuàng)作的溝通中，制片人需要觀察創(chuàng)作人員的創(chuàng)作狀態(tài)，了解創(chuàng)作內(nèi)容，與主創(chuàng)清晰明確地交流創(chuàng)作需求。而在具體的創(chuàng)作過程中，文學(xué)劇本能決定電影的市場定位、目標受眾、預(yù)期票房，是電影和市場之間溝通的橋梁。而制片人也是創(chuàng)作者和觀眾之間溝通的橋梁，制片人需要了解市場以及觀眾的受眾心理，與創(chuàng)作者溝通受眾喜好，以此為基礎(chǔ)完成電影劇本創(chuàng)作。在畫面、聲音的創(chuàng)作方面，制片人需要以成本為基礎(chǔ)與創(chuàng)作者進行溝通，以達到最優(yōu)的投入產(chǎn)出比。

（四）具有快速的危機處理能力

電影制作是一個開放式的人工系統(tǒng)，需要不斷與外界環(huán)境交互，并受到多方要素的影響。同時，在電影制作過程中往往會涉及眾多內(nèi)部因素的調(diào)節(jié)，例如燈光使用所需要的電力知識，大型場景布置所需要的工程建設(shè)，腳手架、威亞、飛貓等拍攝輔助設(shè)備使用所需要的機械操作知識，打斗、追逐、撞車場面所涉及的特殊操作等，這些涉及不同行業(yè)的專業(yè)操作在面臨緊迫的生產(chǎn)進度和工作人員操作失誤等因素時，往往容易導(dǎo)致危機事故的發(fā)展。這便要求制片人在制作過程中時刻保持危機處理意識，對危機發(fā)生的導(dǎo)火索和先兆有敏銳的意識，且對危機發(fā)生時有明確的處理原則和果斷的解決措施。

在具體解決危機事件的時候，制片人還需要兼顧考慮不同對象并采取不同解決方案。在面對受害者時，需要給予重視，認真聽取意見，并勇于承擔責任;面對上級時，需要及時告知并匯報情況;面對劇組其他員工時，需要迅速而準確地把事件的發(fā)生和將采取的對策告知員工，使大家齊心協(xié)力，共渡難關(guān);如果涉及公開事件，還需要及時對外界做出回應(yīng)。

四、結(jié)語

電影制片人需要正確處理電影的社會效應(yīng)和經(jīng)濟效應(yīng)，努力推動生產(chǎn)過程的流程化、管理模式的規(guī)范化、硬件技術(shù)的標準化;降低電影制作成本，提高產(chǎn)出效益，不斷提高電影制作的整體水準，不斷產(chǎn)出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的電影作品。只有始終堅持以人民為中心，加強電影創(chuàng)作生產(chǎn)，腳踏實地地提升每一部電影作品的質(zhì)量，才能推動中國電影從“高原”向“高峰”邁進。

參考文獻：

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