［摘 要］ 古箏，作為一件傳統(tǒng)的中國(guó)民族樂(lè)器，從古至今都受到人們的喜愛(ài)。如今，時(shí)代一直在不停地變化發(fā)展，現(xiàn)代箏曲也已經(jīng)步入到多元化快速發(fā)展的階段。演奏家和創(chuàng)作者們與時(shí)俱進(jìn)，不斷探尋新的演繹方式，創(chuàng)作出別出心裁的彈奏技法。本文以我國(guó)著名演奏家王中山先生根據(jù)京胡作品移植改編的樂(lè)曲《夜深沉》為例，探究該作品是如何體現(xiàn)了戲曲元素的“潤(rùn)腔”技巧。隨著我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器音樂(lè)的不斷發(fā)展創(chuàng)新，古箏擁有一定的情感渲染能力。任何箏曲都要演奏者先了解樂(lè)曲自身的大致感情，融合自己的演奏技法，再通過(guò)古箏這一媒介達(dá)到與觀眾情感共鳴的基本要求。因此，優(yōu)秀的作品，除了演奏者扎實(shí)的彈奏技巧之外，還要融入深厚的情感，才能呈現(xiàn)在大眾面前。

［關(guān)鍵詞］ 古箏；《夜深沉》；潤(rùn)腔技巧

［中圖分類號(hào)］ J632.32? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0071-03

一、“潤(rùn)腔”概述

“潤(rùn)腔”即潤(rùn)飾腔調(diào)。最初是運(yùn)用在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)理論中的概念，即對(duì)某個(gè)旋律進(jìn)行裝飾型的演唱或演奏，豐富藝術(shù)效果。中國(guó)著名戲劇理論家汪人元先生將京劇技巧“潤(rùn)腔”分為“字音”“音色”“旋律”“節(jié)奏”“力度”等五個(gè)方面。在表達(dá)技術(shù)中具有多種類型，基本可分為嗖音、甩音、顫音、倚音、波音等。在作者看來(lái)，“潤(rùn)腔”就是演奏家們?cè)诒３衷髌坟S富的基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，演奏家們將所需要的技巧運(yùn)用到自己的作品中，大大增加了京劇的藝術(shù)效果。

（一）京劇音樂(lè)中“潤(rùn)腔”的運(yùn)用

1.表情達(dá)意

表達(dá)情緒即為“表情”?！皾?rùn)腔”在京劇音樂(lè)中，主要體現(xiàn)在表現(xiàn)情緒上。音樂(lè)最大的優(yōu)點(diǎn)就表現(xiàn)在情感能夠完美地詮釋表達(dá)給觀眾，能夠讓觀眾感動(dòng)的音樂(lè)都是演繹者投入了非常多的精力，使樂(lè)譜上的音符生動(dòng)地“活”了起來(lái)。我們能聽(tīng)到一些京劇作品里有些部分演唱者的變化轉(zhuǎn)音，就是演唱家在演唱時(shí)對(duì)于細(xì)節(jié)的處理。例如作品的某一小節(jié)需要表現(xiàn)出悲傷難過(guò)的氣氛要求，歌者加以“潤(rùn)腔”處理，模仿情緒低沉?xí)r發(fā)出的悲傷啜泣的聲音，能夠讓聽(tīng)眾更加身臨其境，感受到歌曲中人物的情感變化，從而達(dá)到潤(rùn)腔“表情”的功能。

達(dá)“意”，則是向聽(tīng)眾傳遞作品想要表達(dá)的內(nèi)容、傳送意義，是“潤(rùn)腔”表現(xiàn)給觀眾的一種手法?！皾?rùn)腔”作為一種聲樂(lè)方面的技巧，就是演唱者通過(guò)演唱詞句將譜子上的“死音符”“活”起來(lái)，從而向觀眾傳達(dá)歌曲故事的含義。這就要求戲曲演唱家要有扎實(shí)的基本功：字正腔圓、發(fā)音正確、口齒咬字清晰。掌握好每一句的唱腔，才能達(dá)到向聽(tīng)眾準(zhǔn)確達(dá)意的效果，使聽(tīng)眾懂得作品的含義。

2.以韻補(bǔ)聲

所謂“以韻補(bǔ)聲”就是在聲音的基礎(chǔ)上添加一些韻律，以此來(lái)填充聲音、豐富聲音。簡(jiǎn)單的旋律音樂(lè)加以演唱者對(duì)于韻律細(xì)膩的處理把控程度，從而使作品更加完美。如今，有越來(lái)越多的人開(kāi)始深入研究“潤(rùn)腔”這一特色，它將成為一個(gè)獨(dú)立而完整的音樂(lè)體系，有區(qū)別于西方的音樂(lè)，充滿中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格，讓別人一聽(tīng)就知道這是中國(guó)的音樂(lè)，是民族的音樂(lè)。

（二）《夜深沉》概述

《夜深沉》這首作品，是京劇琴師根據(jù)昆曲《孽海緣·思凡》中的《風(fēng)吹荷葉煞》這一曲牌進(jìn)行改編創(chuàng)作的。在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中，禰衡擊鼓和虞姬舞劍等一系列的激烈場(chǎng)面都用它來(lái)呈現(xiàn)［1］。王中山先生集各家之長(zhǎng)加以創(chuàng)新，創(chuàng)作出同名古箏作品。表演風(fēng)格上帶有國(guó)粹京劇的剛?cè)岵?jì)，音樂(lè)旋律具有傳統(tǒng)昆曲的曲調(diào)因素，在此基礎(chǔ)上又加入了“以韻補(bǔ)聲”和“快速指序”兩個(gè)技法，二者相互碰撞，在演奏中融合京胡、大鼓，以及現(xiàn)代派的古箏彈奏技巧，從而保持了原曲顆粒分明、抒情婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)風(fēng)格。

古箏曲《夜深沉》，是箏和大鼓共同演奏的。古箏是彈撥樂(lè)器，它的每一根琴弦的顆粒性是很強(qiáng)很飽滿的，再配上鼓這一打擊樂(lè)器，這就要求彈奏者需要在演奏時(shí)學(xué)會(huì)控制聲音的音色，從而來(lái)展現(xiàn)這首作品中有板有眼的京味。在作者看來(lái)，傳統(tǒng)作品不好彈奏的地方就在于左手按滑音的控制，運(yùn)用了很多左手的揉弦、按弦、滑音的技巧，才能夠?qū)⒕﹦≈歇?dú)特的韻味保留下來(lái)。特別是在慢板，很多作品的慢板部分是最抓人心、最能夠打動(dòng)人的地方，如若處理得不好，聽(tīng)眾很難代入其中。這首作品對(duì)于氣口的連貫要求也是十分高的，要做到強(qiáng)弱對(duì)比，剛?cè)岵?jì)并不容易。比如虞姬在舞劍時(shí)，出劍速度的迅速，十分尖銳的鋒刃，而她身為女子，又身量纖纖，舞姿輕盈，因此在彈奏時(shí)要把她內(nèi)心的痛苦和郁悶情緒給表現(xiàn)出來(lái)。

二、王中山京劇風(fēng)格作品及其結(jié)構(gòu)

（一）作曲家簡(jiǎn)介

王中山，河南南陽(yáng)人，年少時(shí)跟隨著名音樂(lè)家趙曼琴先生學(xué)習(xí)古箏，現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民族器樂(lè)系教授，是現(xiàn)代最具影響力的古箏演奏家，他不斷刷新著古箏演奏的“天花板”。王中山先生的出現(xiàn)讓古箏漸漸回到人們的視野中，越來(lái)越多的人對(duì)古箏感興趣，快速指序也逐漸普及到更多的作品中。他是一個(gè)十分鉆研、心思細(xì)膩的人，每一首作品，除了大量的炫技技巧之外，對(duì)于情感的處理也十分的獨(dú)到。他注重傳承傳播中國(guó)的音樂(lè)，改編了很多的古箏作品，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為主，加以現(xiàn)代的編配手法，受到大家的好評(píng)。

（二）《夜深沉》作品形態(tài)分析

樂(lè)曲由四個(gè)部分展開(kāi)，大鼓錯(cuò)落有致的鼓點(diǎn)引領(lǐng)人們進(jìn)入樂(lè)曲。第二部分為慢板，慢板開(kāi)頭首先是兩個(gè)干脆有力的琶音開(kāi)始，一步一步將音樂(lè)過(guò)渡到快板，最考驗(yàn)演奏者的基本功，要處理到極致細(xì)膩。全曲最精彩的部分莫過(guò)于由技巧和鼓點(diǎn)相互映襯的第三部分，顆粒飽滿的快速指序技巧配上鼓手出色的重音鼓點(diǎn)，給人營(yíng)造出一種緊促有力的氣氛；作為整首樂(lè)曲中速度最快的急板部分，第四部分十分重要。演奏者需要交替輪番彈奏這一部分所出現(xiàn)的幾個(gè)帶附點(diǎn)的輪指、小撮和掃弦，最后用一個(gè)大的刮奏將樂(lè)曲推入最高潮部分，將壯烈悲憤的情感，激動(dòng)又無(wú)比堅(jiān)定地傳遞給聽(tīng)眾。

三、京劇元素在箏曲創(chuàng)作中的表現(xiàn)

京劇，因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而被譽(yù)為中國(guó)文化的精髓，是中國(guó)五大戲曲劇種之一。由西皮和二黃這兩個(gè)唱腔構(gòu)成，胡琴、鑼和大鼓等進(jìn)行伴奏，被人們譽(yù)為“國(guó)粹”。近些年來(lái)，隨著中西方文化的交流與互動(dòng)，以及西方音樂(lè)的不斷滲入和發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器無(wú)論是在傳統(tǒng)的教學(xué)中還是用現(xiàn)代派的技巧創(chuàng)作樂(lè)曲，都受到了西方的影響。以傳統(tǒng)音樂(lè)為基礎(chǔ)，加入現(xiàn)代創(chuàng)作技法，體現(xiàn)出古箏藝術(shù)形式的多樣性。逐漸地，古箏也發(fā)展成為除了京胡之外京劇的伴奏樂(lè)器之一。

（一）音色潤(rùn)腔

音樂(lè)由高低、音色、強(qiáng)弱以及長(zhǎng)短構(gòu)成，而在這其中，人們又更加追求音色。因此音色的處理就要求的非常嚴(yán)格，如果整個(gè)音樂(lè)聲音都非常的重，那么人們聽(tīng)起來(lái)就會(huì)感覺(jué)很煩躁，是噪聲；如果稍微對(duì)音色加以控制或者花費(fèi)心思去處理，那么最終呈現(xiàn)出來(lái)的就會(huì)是動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音。人與人的聲音不同，樂(lè)器和樂(lè)器的音色也不同。特別是古箏，它由21根粗細(xì)不同的弦組成，音色可謂剛?cè)岵?jì)，輕輕一彈撥琴弦，就有動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)流動(dòng)出來(lái)，因此也深受眾人喜歡。

在這首作品中，有一處難點(diǎn)是右手三指搖的片段。右手大指食指和中指同時(shí)搖re、fa、xi三個(gè)音，其中特別需要關(guān)注的就是大指搖的時(shí)候，要突出re的重要音位，左手在其基礎(chǔ)上點(diǎn)按。同時(shí)還要特別控制這個(gè)音色，由弱到強(qiáng)像橄欖球一樣慢慢推進(jìn)再慢慢減弱，讓人一聽(tīng)就生出一種哽咽哭泣時(shí)一連串泣聲的感覺(jué)，揪人心緒，扣人心弦。

譜例1：

（二）旋律潤(rùn)腔

“旋律潤(rùn)腔”顧名思義也就是音高潤(rùn)腔，在傳統(tǒng)戲劇音樂(lè)中很常見(jiàn)。作曲家在創(chuàng)作古箏作品時(shí)也融入了戲劇特有的“旋律潤(rùn)腔”，使其在樂(lè)曲中夸張化，具有非常濃烈的京劇風(fēng)味旋律。古箏通過(guò)對(duì)獨(dú)特的以韻補(bǔ)聲的彈奏技法的應(yīng)用，表現(xiàn)出旋律聲腔化的效果。特別是慢板的左手按滑音，添加了大量的裝飾音來(lái)表達(dá)京劇的腔調(diào)。

1.倚音

倚音技巧的使用，主要就體現(xiàn)在樂(lè)曲的慢板上。倚音主要分為前倚音、后倚音、單倚音、復(fù)倚音、上倚音、下倚音等［2］。作為一種常用的裝飾音，倚音廣泛運(yùn)用于傳統(tǒng)樂(lè)曲以及現(xiàn)代京劇中。在箏曲《夜深沉》中，譜例六個(gè)小節(jié)運(yùn)用了十一處倚音技巧，演奏者應(yīng)掌握好半音與全音的時(shí)值，不能打亂整小節(jié)的節(jié)拍。這就要求演奏者要有扎實(shí)的基本功基礎(chǔ)，尤其是左手的按滑音，既不能按高，也不能按低，必須是準(zhǔn)確的音高位置，而且對(duì)于按弦的速度也要求得十分嚴(yán)格，必須足夠快才能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，從而呈現(xiàn)出好的藝術(shù)效果。倚音的使用也很大程度上還原京胡拉弦時(shí)的滑音唱腔，旋律迂回抒情，體現(xiàn)出濃厚的京劇韻味。

2.滑音

這首樂(lè)曲有大量的滑音，可以說(shuō)全曲都貫穿了滑音。出現(xiàn)大量la到xi、fa到so的偏音按滑音，表現(xiàn)出京劇唱腔“韻味”的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。經(jīng)常聽(tīng)?wèi)虻娜藭?huì)說(shuō)“這個(gè)音樂(lè)沒(méi)那種味兒”，或者這個(gè)音樂(lè)“味兒對(duì)了”“有那味兒了”，這“味兒”是一種只可意會(huì)不可言傳的，我們便稱之為感覺(jué)。通過(guò)左手按弦的幅度使旋律的音高產(chǎn)生變化，從而給人一種余音繞梁的線條。滑音又分為有無(wú)時(shí)值、有無(wú)裝飾性的上下滑音。而在這首作品中的慢板部分，在上下滑音的演奏過(guò)程中，左手在按弦時(shí)要求非常嚴(yán)格，不能只是單純的按弦，要按準(zhǔn)確，使用手腕，始終保持左手半握拳的手形狀態(tài)，加以大顫技法來(lái)強(qiáng)調(diào)特征音，推動(dòng)情緒的起伏，使樂(lè)曲更具韻味，配上相同重拍的大鼓，使聽(tīng)眾沉浸其中。

快板部分旋律方整利落，節(jié)奏分明，大部分多為右手快速指序，需要深厚扎實(shí)的基本功，并且不按照傳統(tǒng)的1234或4321的指法有規(guī)律地進(jìn)行，左手滑音加以輔助，在每拍的重音上進(jìn)行下滑音演奏，音色顆粒飽滿，按音速度要求較快，符合京劇中“緊打慢唱”的節(jié)奏，呈現(xiàn)點(diǎn)到線的狀態(tài)。

3.顫音

顫音，即兩個(gè)相鄰的音之間反復(fù)迂回。顫音包括“上下顫音、長(zhǎng)短顫音、快慢顫音”等，很多古箏作品中都出現(xiàn)過(guò)顫音，而且對(duì)顫音的音位要求非常高。在該樂(lè)曲中并沒(méi)有標(biāo)注顫音記號(hào)，但演奏者在實(shí)際演奏時(shí)為了使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加生動(dòng)，加入了大顫技法。大多在下滑音之后，揉弦卻又不能改變音高，將滑音的音值進(jìn)行延長(zhǎng)，以此來(lái)烘托氣氛。

（三）節(jié)奏潤(rùn)腔

所謂“節(jié)奏潤(rùn)腔”，即在面對(duì)音樂(lè)的每一個(gè)樂(lè)句時(shí)，對(duì)于細(xì)節(jié)的處理引起的一些速度的改變和節(jié)奏的快慢。京劇從古至今的發(fā)展過(guò)程中，流傳下來(lái)的樂(lè)譜都對(duì)于速度的快慢沒(méi)有十分明確的要求，因此我們只能依據(jù)耳聽(tīng)目看，或者通過(guò)了解音樂(lè)家自身對(duì)于作品、對(duì)于曲牌的變化以及唱詞的理解詮釋進(jìn)行改編二度創(chuàng)作。

箏曲《夜深沉》速度由慢行板、中板、快板、急板四部分組成，相互疊置，三個(gè)過(guò)渡句穿插在這四個(gè)層次中，都有相同的樂(lè)句構(gòu)成，每一個(gè)樂(lè)句都比上一個(gè)樂(lè)句的速度更快。

其中第一個(gè)過(guò)渡句的節(jié)奏是在慢板和中板之間，所謂“過(guò)渡”就是承上啟下，將樂(lè)曲前半部分分成兩個(gè)層次，后者之于前者速度更快，更為連貫。這一句用的是三指搖指法，大指是主旋律，食指和中指為和聲部分。

第二個(gè)過(guò)渡句是在中板和快板之間，中板的速度是慢起漸快，進(jìn)入快板之后，運(yùn)用中指勾搖，突出大指的旋律音樂(lè)，會(huì)讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加有層次感。

第三句是在快板和急板之間，也是全曲最快的部分。這部分的旋律隱藏在快速的16分音符中，速度很快，勾托抹托的指法輪替，突出中指和大指的主音。在演奏這一部分時(shí)，需要跑動(dòng)得非常快且穩(wěn)定，要求演奏者將快速指序彈得清晰有力。

譜例2：

第四句也是最后一句過(guò)渡句，是在急板結(jié)束后連接尾聲處，速度是由快到慢。這個(gè)部分也有快速指序，再加上大搓技法配以左手的掃弦。

（四）力度潤(rùn)腔

力度，歌唱者通過(guò)發(fā)聲的強(qiáng)弱來(lái)控制聲音，對(duì)彈奏者來(lái)說(shuō)就是指尖觸碰弦位的控制，強(qiáng)弱處理方面的對(duì)比所做的一種特殊的潤(rùn)腔手法被稱為“力度潤(rùn)腔”。力度分為第一類“喇叭腔”弱進(jìn)強(qiáng)出；第二類“寶塔腔”強(qiáng)進(jìn)弱出；還有第三類像橄欖球一樣的兩邊弱中間強(qiáng)的，由弱到強(qiáng)再?gòu)膹?qiáng)到弱的“橄欖腔”，這些都屬于力度的程式性變化。

1.力度對(duì)比

聲音的強(qiáng)弱變化是音樂(lè)互通的手法。在箏曲《夜深沉》這部作品中就出現(xiàn)了極為明顯的連續(xù)mf—mp—mf—mp—p的力度變化，在快板部分的四個(gè)小節(jié)處，用法又十分嚴(yán)謹(jǐn)。律動(dòng)豐滿，由左手做按滑音的同時(shí)，左手大指甲片撥動(dòng)琴弦，起到一種伴奏效果。強(qiáng)弱分明，音樂(lè)情緒對(duì)比明顯，旋律線條清晰、聲聲入耳，具有一定的爆發(fā)力。在處理這個(gè)部分的音樂(lè)時(shí)，除了要考慮到音色的強(qiáng)弱外，就是指尖觸碰琴弦的觸感，發(fā)力點(diǎn)要盡量地集中在指尖的位置，快且準(zhǔn)確地彈出音樂(lè)。

2.力度漸變

旋律在進(jìn)行時(shí)，并非平鋪直敘，而是像人對(duì)人講故事一樣娓娓道來(lái)。力度的微小變化會(huì)讓音樂(lè)變得更為細(xì)膩，增添一些神秘韻律感。在《夜深沉》演奏中，有一段比較難的勾搖技法，需要左右手的配合，左手要把音按準(zhǔn)，右手中指彈撥音樂(lè)，還需要加上強(qiáng)弱。譜面中的力度標(biāo)記為棗核腔（< >）的形式，使音樂(lè)層層推進(jìn)，韻感十足。

另外，京韻大鼓的打擊伴奏也使整首樂(lè)曲錦上添花。在《夜深沉》這部箏曲作品中，除了演奏者飽滿激情的彈奏技巧，京韻大鼓鏗鏘有力的鼓點(diǎn)，兩者相輔相成互相交融，瞬間將聽(tīng)眾的情緒帶入四面楚歌的緊張情景中去。古箏的節(jié)奏型與大鼓的伴奏型一致，連續(xù)運(yùn)用重音記號(hào)，加上左手掃弦和刮奏，將情緒推入高潮部分。

如果想要彈好《夜深沉》這首作品，除了加強(qiáng)日常的基本功訓(xùn)練外，還要了解作品中情感的表達(dá)技術(shù)。首先我們?cè)谀玫揭皇鬃髌窌r(shí)，要了解到作者想要傳遞給聽(tīng)者一種什么樣的感情，再以我們淺薄的人生閱歷結(jié)合所查閱到的文獻(xiàn)資料將其大致地還原出來(lái)。任何一種音樂(lè)都有作曲家注入的情感和內(nèi)涵，同時(shí)，技巧也十分重要。在演奏的過(guò)程中，要保證彈奏音樂(lè)的正確性，這始終是第一位的，接下來(lái)就需要思考如何將自己的情感通過(guò)嫻熟的技巧表現(xiàn)出來(lái)，要先讓自己感動(dòng)，才能感動(dòng)聽(tīng)眾。

結(jié)? ?語(yǔ)

如果任何一種藝術(shù)想要保持其長(zhǎng)期的活力，就需要在保留原有藝術(shù)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行二度創(chuàng)作。我們既不能忘記傳承老祖宗留下來(lái)的寶貴的文化瑰寶，也不能忘記創(chuàng)新當(dāng)代的新文化。以傳統(tǒng)之薪，燃當(dāng)代之火，不斷地提高豐富音樂(lè)作品的厚度與廣度。

王中山先生在現(xiàn)代古箏作品中貢獻(xiàn)了卓越力量，箏曲《夜深沉》在原有的演奏技巧上加入了新型特色，大膽吸收西方音樂(lè)色彩，可謂現(xiàn)代箏曲的一大著作。作為習(xí)箏者，只有經(jīng)過(guò)反復(fù)的琢磨練習(xí)思考，才能表現(xiàn)出作品的真正韻味，賦予作品更豐富的生命力，促進(jìn)我國(guó)民樂(lè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-12-22

［作者簡(jiǎn)介］ 劉樂(lè)盈（2000—? ），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（開(kāi)封? 475001）