作品簡(jiǎn)介

《基地》是美國(guó)科幻作家艾薩克·阿西莫夫創(chuàng)作的科幻小說(shuō)，是其“基地系列”小說(shuō)的第一部，由五個(gè)短篇故事組成，講述了一個(gè)在統(tǒng)治銀河系達(dá)一萬(wàn)兩千年之久的銀河帝國(guó)逐漸走向衰亡期間，只有“心理史學(xué)家”謝頓預(yù)見(jiàn)未來(lái)銀河將會(huì)經(jīng)歷一段長(zhǎng)達(dá)三萬(wàn)年，充滿(mǎn)無(wú)知、野蠻和戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗時(shí)期，于是他設(shè)法集合帝國(guó)中最優(yōu)秀的科學(xué)家，來(lái)到銀河邊緣的一個(gè)荒涼行星上建立“基地”，以保存人類(lèi)文明，期望它成為未來(lái)人類(lèi)的希望燈塔的故事。

作家名片

艾薩克·阿西莫夫，俄羅斯猶太裔美國(guó)科幻小說(shuō)作家、科普作家、文學(xué)評(píng)論家。阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克并列為科幻小說(shuō)的“三巨頭”。作品中的“基地系列”“銀河帝國(guó)三部曲”和“機(jī)器人系列”三大系列被譽(yù)為“科幻圣經(jīng)”，曾獲代表科幻界最高榮譽(yù)的雨果獎(jiǎng)和星云終身成就大師獎(jiǎng)。他提出的“機(jī)器人學(xué)三定律”被譽(yù)為“現(xiàn)代機(jī)器人學(xué)的基石”。

寫(xiě)作背景

阿西莫夫的作品大多創(chuàng)作于科幻的黃金時(shí)代，“機(jī)器人學(xué)三定律”便來(lái)自于他的早期小說(shuō)，其中提到了“機(jī)器人不得傷害人類(lèi)整體，或袖手旁觀坐視人類(lèi)整體受到傷害”。這種態(tài)度同時(shí)反映在阿西莫夫?qū)κ澜绲目捶ㄉ稀?/p>

1941年，阿西莫夫會(huì)見(jiàn)《驚奇故事》的主編約翰·坎貝爾。阿西莫夫說(shuō)受《羅馬帝國(guó)衰亡史》的啟發(fā)，撰寫(xiě)了一部發(fā)生于未來(lái)的歷史小說(shuō)，描述了銀河帝國(guó)衰落的始末?？藏悹栒J(rèn)為阿西莫夫應(yīng)該將其寫(xiě)成系列故事，還和他共同發(fā)明出“心理史學(xué)”這門(mén)虛構(gòu)的科學(xué)，這就是日后“基地系列”的雛形。在坎貝爾的鼓勵(lì)下，阿西莫夫?yàn)榛叵盗凶珜?xiě)了八個(gè)故事，后來(lái)都?xì)w入了“基地三部曲”。

創(chuàng)作風(fēng)格

阿西莫夫曾提出一個(gè)有關(guān)寫(xiě)作的“鑲嵌玻璃和平板玻璃”理論——有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見(jiàn)到的鑲嵌玻璃一樣，這種玻璃櫥窗本身就很美麗，你無(wú)法看透它；至于平板玻璃，它本身并不美麗，你甚至可能忽視它，但可以透過(guò)它看見(jiàn)外面發(fā)生的事，這就相當(dāng)于直白樸素、不加修飾的作品。理想的狀況是，閱讀作品時(shí)甚至不覺(jué)得是在閱讀，理念和事件似乎只是從作者的心頭流淌到讀者的心田里，中間全無(wú)遮攔。

簡(jiǎn)潔是阿西莫夫作品的一個(gè)突出特點(diǎn)。阿西莫夫的作品幾乎不用借助插圖，單憑文字的力量就足以把許多相當(dāng)抽象、復(fù)雜的概念和問(wèn)題講清楚。他的書(shū)面表達(dá)能力很強(qiáng)，能使讀者產(chǎn)生一種親切感，并被他深深地吸引。他曾說(shuō)過(guò)：“我是有意識(shí)地運(yùn)用一種非常平實(shí)的寫(xiě)作風(fēng)格，甚至是口語(yǔ)式的風(fēng)格，這樣寫(xiě)起來(lái)很快，而且很少出差錯(cuò)。當(dāng)然，有些沒(méi)頭腦的批評(píng)家把這說(shuō)成是我沒(méi)有風(fēng)格。如果誰(shuí)認(rèn)為簡(jiǎn)明扼要、不裝腔作勢(shì)是一件很容易的事，我建議他來(lái)試試看?！?/p>

傳記作者米歇爾·懷特認(rèn)為，阿西莫夫具有罕見(jiàn)的講故事的才能。他作品中的故事情節(jié)雖然錯(cuò)綜復(fù)雜但完全可信，運(yùn)用對(duì)話(huà)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的技巧更是無(wú)人能及。

精段閱讀

宇宙飛船在一陣嘈雜中著陸。有船殼突穿大氣時(shí)發(fā)出的嘶鳴聲；有空調(diào)設(shè)備和摩擦熱奮戰(zhàn)的隆隆作響，引擎全力減速的嗡嗡低鳴；有登陸艙中男人女人的高談闊論，以及起重機(jī)由船軸搬運(yùn)行李、郵件及貨物，以便稍后卸載到月臺(tái)的碾軋聲。

尼克感到少許沖擊，表示船只本身不再獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。船上重力受行星重力的支配已經(jīng)有好幾個(gè)小時(shí)，數(shù)以千計(jì)的旅客耐心地坐在登陸艙中，輕松擺動(dòng)身軀來(lái)調(diào)適重力場(chǎng)變化下的方向感?，F(xiàn)在，他們徐徐步下曲斜坡道，走出大張的氣閘。

尼克的行李很少。他站到檢查臺(tái)前，行李快速而熟練地打開(kāi)并復(fù)原，他的簽證被檢查并蓋了印，但他壓根兒沒(méi)在意。

這就是川陀！比起新納珂的老家來(lái)，這兒的空氣比較混濁，重力也稍大了些，不過(guò)這些他總會(huì)習(xí)慣的。不確定的倒是是否能習(xí)慣這里的巨大。

航站大廈大得驚人，聳入云霄，幾乎高不見(jiàn)頂；對(duì)面的墻壁完全看不到，只有數(shù)不清的人群和柜臺(tái)延伸到朦朧的遠(yuǎn)方。

柜臺(tái)上的人又說(shuō)話(huà)了，聽(tīng)起來(lái)有些不悅：“走啊?！痹谙肫鹈种?，他還得翻開(kāi)護(hù)照再看一遍：“杜尼克！”

尼克說(shuō)：“哪兒……哪兒……”

柜臺(tái)上的人豎起拇指一偏：“右邊第三道出口搭計(jì)程車(chē)?！?/p>

尼克循著高懸的亮線(xiàn)向前走，看到“計(jì)程車(chē)總匯”的標(biāo)志。

有個(gè)人影在尼克離開(kāi)時(shí)，自人群中閃出走向柜臺(tái)，柜臺(tái)上的人微微點(diǎn)頭，那人頷首以應(yīng)，跟在外來(lái)青年身后。

他及時(shí)聽(tīng)到了尼克的目的地。

尼克覺(jué)得挺受不了給人當(dāng)成土包子奚落。

有個(gè)小牌子寫(xiě)著“售票員”。牌子下那人頭也不抬地問(wèn)：“上哪兒？”

尼克不太確定，稍一猶豫，后頭就排了一堆人。

售票員抬頭問(wèn)道：“上哪兒！”

尼克沒(méi)什么錢(qián)，可是只要熬過(guò)今晚他就有工作了。于是他故作瀟灑狀說(shuō)：“隨便哪家上等旅館?！?/p>

售票員面無(wú)表情：“旅館都不錯(cuò)。說(shuō)個(gè)名字?！?/p>

尼克泄氣了：“最近的好了。”

售票員按了個(gè)鈕。地板上出現(xiàn)一束光，在各種不同明暗色調(diào)的光束中穿梭而去，一張微微發(fā)亮的票被塞進(jìn)尼克手里。

售票員道：“一塊一毛二。”

尼克摸索著銅板問(wèn)：“怎么走？”

“跟著光線(xiàn)走。只要走對(duì)了，票就會(huì)一直亮著?！?/p>

尼克抬起頭大步前進(jìn)。千百人沿著自己的路線(xiàn)，穿越無(wú)數(shù)交叉點(diǎn)，走向各自的目標(biāo)。

◆賞讀

科幻小說(shuō)的寫(xiě)作難點(diǎn)在于想象是否豐富和對(duì)細(xì)節(jié)的把握是否到位。選段就是一則很好的示例。第一段的描寫(xiě)非常生動(dòng)真實(shí)，讓讀者仿佛身臨其境；后文的對(duì)話(huà)使小說(shuō)內(nèi)容富有親和力，增強(qiáng)了讀者的代入感。

問(wèn) 路

“你的門(mén)開(kāi)著。”陌生來(lái)客解釋道。

此人聲調(diào)簡(jiǎn)潔刺耳，但白奧儂沒(méi)漏看環(huán)掛其腰際的奇形精鋼火器。而在晦暗的小室之中，白奧儂看到此人周?chē)@著力盾的暈光。

他面露倦容道：“沒(méi)有關(guān)門(mén)的必要。找我有事嗎？”

“是的?！眮?lái)客依然站在屋子中間，他的身材既高又壯，“這附近只有你這間屋子?！?/p>

“這兒是很荒涼沒(méi)錯(cuò)?！卑讑W儂表示同感，“不過(guò)東邊有個(gè)小鎮(zhèn)，要我告訴你怎么走？”

“稍等一等?？梢宰鴨?？”

“只要椅子撐得住你?！崩先税逯樥f(shuō)道。椅子和人一樣老，不過(guò)似乎同樣也有著輝煌的過(guò)去。

來(lái)客道：“我叫馬洛，來(lái)自遙遠(yuǎn)的省份。”

白奧儂點(diǎn)頭笑道：“你的舌頭早就不打自招了。我是西萬(wàn)尼人白奧儂——前帝國(guó)貴族?！?/p>

“那這兒的確是西萬(wàn)尼了。我只靠舊地圖來(lái)帶路。”

“那確實(shí)是舊了，指錯(cuò)了星球的位置?！?/p>

對(duì)方兩眼出神之際，白奧儂不動(dòng)如山，但注意到那人周?chē)暮四芏芤呀?jīng)消失了。他不由得意興索然，承認(rèn)自己對(duì)外地人而言已經(jīng)不再值得戒備——甚至于，不論是好是壞，對(duì)敵人而言也是一樣不值得戒備的。他說(shuō)：“我家徒四壁，物資有限，要是你的腸胃受得了黑面包和干玉米的話(huà)，我可以分你一些?！?/p>

馬洛搖頭：“不，我吃過(guò)了，而且不能久留。我只需要知道往行政中心的路怎么走就行了?！?/p>

“早說(shuō)不就結(jié)了。就算我窮成這樣，說(shuō)幾句話(huà)也損不了什么。你是要去星球的首府呢，還是帝國(guó)行省的省會(huì)？”

年輕人瞇起雙眼：“不是一樣嗎？這里難道不是西萬(wàn)尼？”

老貴族緩緩頷首：“西萬(wàn)尼是沒(méi)錯(cuò)，但西萬(wàn)尼已經(jīng)不再是諾曼省的省會(huì)了。你的舊地圖完全帶錯(cuò)了路。星辰的位置可以千百年不變，但政治疆界卻從來(lái)沒(méi)有穩(wěn)定過(guò)?！?/p>

◆賞讀

阿西莫夫曾在其自傳中提到，《基地》是受《羅馬帝國(guó)衰亡史》的啟發(fā)而撰寫(xiě)的，那么文中自然會(huì)有關(guān)于政治的一番議論，選段即向我們呈現(xiàn)了這段討論。“星辰的位置可以千百年不變，但政治疆界卻從來(lái)沒(méi)有穩(wěn)定過(guò)”一句中列舉了一組簡(jiǎn)單的變與不變的對(duì)比，展現(xiàn)出了歷史的動(dòng)亂與殘酷。而在人物的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言等描寫(xiě)上，作者對(duì)用詞的考量也相當(dāng)精準(zhǔn)。