（1：江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213159；2：江蘇理工學(xué)院創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究院，江蘇 常州 213001）

摘要：本文以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為研究對(duì)象，梳理了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》相關(guān)背景及其在我國(guó)近代出版史上的地位，闡釋了蘊(yùn)涵其中的建筑歷史圖像、焦點(diǎn)透視的繪制原理等方面的中西交融特質(zhì)，并借助計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件對(duì)個(gè)案圖像的環(huán)境場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)復(fù)原研究，亦強(qiáng)調(diào)了畫報(bào)本身具有重要的建筑史學(xué)參考價(jià)值。其中，最為關(guān)鍵的是，歷史圖像文本能夠?yàn)楫?dāng)下建筑設(shè)計(jì)提供了諸多創(chuàng)意性素材引用的史學(xué)參照，在歷史建筑保護(hù)、文旅景區(qū)開發(fā)等建造活動(dòng)中，亦可發(fā)揮“建筑史圖譜”之功用。

關(guān)鍵詞：《點(diǎn)石齋畫報(bào)》；海派建筑圖像；焦點(diǎn)透視；《莽漢尋花》

中圖分類號(hào)：TU986" " " " "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" " " " " " " " "文章編號(hào)：

A Case Study of Shanghai Architectural Images in“Dianshizhai Pictorial” in the Late Qing Dynasty： Research Entry Based on Focal Perspective

SUN Yifei1，YANG Hanyu1，TAI Jie2*

（1：School of Art and Design，Jiangsu University of Technology，Changzhou Jiangsu 213001，

China;2：Innovation Design Institute，Jiangsu University of Technology，Changzhou Jiangsu 213001，China）

Abstract：Taking“Dianshizhai Pictorial”Newspaper as the research object，this paper sorts out the relevant background of“Dianshizhai Pictorial”Newspaper and its position in the modern publishing history of China，explains the blending characteristics of Chinese and Western aspects such as the architectural historical image and the drawing principle of focal perspective，etc.，and carries out a design restoration study on the environmental scene of the case image with the help of computer-aided design software.It also emphasizes that the pictorial itself has important reference value of architectural history.Among them，the most critical is that the historical image text can provide historical reference for the contemporary architectural design with many creative materials，and can also play the function of\"architectural history map\" in the construction activities such as historical building protection and cultural tourism scenic spot development.

Keywords：the“Dianshizhai Pictorial”;Shanghai architecture image;focal perspective;the“Reckless men looking for beautiful women”

0 引言

19世紀(jì)下半葉，石版印刷術(shù)始由西方傳教士傳至中國(guó)，至清光緒年間，隨著石印技術(shù)在中國(guó)的廣泛應(yīng)用，尤其是對(duì)近代大量書籍及其畫報(bào)的印刷，為知識(shí)的廣泛傳播與交流起到了重要的推進(jìn)作用。石印技術(shù)（照相石印術(shù)）將照相與石印兩種復(fù)制技術(shù)有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了印刷界前所未有的便捷、快速和準(zhǔn)確，極大提高了生產(chǎn)效率，使得照相石印技術(shù)真正實(shí)現(xiàn)了圖像的機(jī)械復(fù)制，從而為圖像領(lǐng)域帶來(lái)了印刷工業(yè)規(guī)模化。

1 關(guān)于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》

作為近代中國(guó)最早、影響最大的一份新聞畫報(bào)，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》發(fā)行于1884年—1898年，由上海《申報(bào)》附送，每10天刊行1次、每期有8幅畫頁(yè)、刊行滿12次則匯集成一冊(cè)，該畫報(bào)采用石印制版刊布，共出版了44集528期。這些石印版畫多參用了西方透視畫法，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且線條流暢。可以說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的石印界中，上海點(diǎn)石齋石印書局是最早具有廣泛社會(huì)影響的機(jī)構(gòu)之一，1887年2月5日，《申報(bào)》上就載有：“石印書籍肇自泰西，自英美查就滬上開點(diǎn)石齋，見(jiàn)者悉驚奇贊嘆。既而寧、粵各商效仿其法，爭(zhēng)相開設(shè)?！盵1]《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的每幅畫都配有“點(diǎn)題”的文字說(shuō)明，主要通過(guò)單線白描的圖像來(lái)傳達(dá)事件敘事信息。因此，在繪制圖片時(shí)需要突顯時(shí)事新聞事件中最精彩和最戲劇性的環(huán)境場(chǎng)景，以便讓公眾通過(guò)瀏覽圖片即可了解事件大致內(nèi)容?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》的基本形式則是從創(chuàng)刊第6期起，開始在常規(guī)的新聞報(bào)道后面發(fā)刊戲曲、奇人異事小說(shuō)等內(nèi)容，并自此確定了畫報(bào)標(biāo)志性的“圖主字輔”的連環(huán)畫式出版體式。

2 《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的建筑歷史圖像

晚清畫報(bào)中的“風(fēng)景”“勝景”，其著重點(diǎn)亦從“江山形勝”轉(zhuǎn)移到“都市風(fēng)流”，“這里的勝景，基本排除了自然山水（這與上海的城市特點(diǎn)有關(guān)），主要是景觀、建筑、娛樂(lè)、游戲乃至某種特殊的生活方式。而所有這些勝景，日后經(jīng)常出現(xiàn)在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》及諸多晚清畫報(bào)中”[2]?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》發(fā)行初期對(duì)建筑環(huán)境場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)致描繪，無(wú)論是近景、中景、遠(yuǎn)景的刻畫，都顯示出畫家嫻熟的筆觸，尤其是對(duì)街景的刻畫，畫家將每扇窗戶都打開，以刻畫出建筑室內(nèi)空間場(chǎng)景（見(jiàn)圖1）。隨著畫報(bào)后期的發(fā)行，建筑的刻繪風(fēng)格變得相對(duì)簡(jiǎn)潔（如門窗設(shè)計(jì)、室內(nèi)家具布置、墻壁裝飾等），融合了虛擬與現(xiàn)實(shí)，這種創(chuàng)作方法可能受到當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代主義先驅(qū)所倡導(dǎo)的“少即是多”的設(shè)計(jì)概念影響，其整體構(gòu)圖不再繁瑣，更加強(qiáng)調(diào)直觀地概述事件邏輯的視覺(jué)表達(dá)（見(jiàn)圖2）。

與此同時(shí)，在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后歐洲文化侵蝕下，按照西式現(xiàn)代生活樣式營(yíng)建的“西式建筑”，如雨后春筍般出現(xiàn)在以上海為代表的租界內(nèi)，其建筑風(fēng)格也在不斷變化。例如1843年上海開埠后，從英國(guó)建筑師喬治·斯特羅恩（George Strachan）設(shè)計(jì)并于1852年翻建的英國(guó)駐滬總領(lǐng)事館，到英國(guó)建筑師威廉·凱德納（William Kidner）設(shè)計(jì)并于1874年建造的匯豐銀行大樓，即為建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)向的2個(gè)標(biāo)志性建筑，前者是代表性的英國(guó)殖民地建筑風(fēng)格——具有英國(guó)建筑“外回廊”的樣式特征，但與中國(guó)傳統(tǒng)古典建筑造型相融合；后者則為“新古典主義風(fēng)格”在上海租界的開端，之前的外廊式殖民地建筑風(fēng)格不再出現(xiàn)，上海的建筑形式開始多樣化，并與西方彼時(shí)流行的建筑風(fēng)格形式開始同步[3]。

3 《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的“焦點(diǎn)透視”與圖像解析

3.1 中西繪畫技法交融

在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中，中國(guó)傳統(tǒng)建筑仍然經(jīng)常出現(xiàn)。然而，在繪制建筑方面的表現(xiàn)技法卻受到了西方的很大影響，畫家們積極地將自文藝復(fù)興以來(lái)“焦點(diǎn)透視”為中心的西方寫實(shí)繪畫技法與以“平行透視”為中心的中國(guó)建筑傳統(tǒng)繪畫技法相互參考、結(jié)合，并形成了獨(dú)特的“海派”畫風(fēng)。這一“西學(xué)強(qiáng)勢(shì)東漸”的過(guò)程，也是“中學(xué)”經(jīng)過(guò)了強(qiáng)力沖擊之后走向文化自覺(jué)相交織的過(guò)程[4]?！敖裹c(diǎn)透視”與“平行透視”，既反映了中西方對(duì)“建筑空間”的概念理解差異，也規(guī)定了建筑圖式表達(dá)方式。

點(diǎn)石齋書局聘請(qǐng)了以主筆吳友如為典型代表的眾多中國(guó)本土寫實(shí)派畫師，以中國(guó)傳統(tǒng)版畫流暢線條繪刻的技法精髓，自如地駕馭了西洋空間透視，“從《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的作品中，我們便可很清晰地看見(jiàn)中西方透視原理的碰撞和在畫面上的綜合運(yùn)用”[5]。在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中，“焦點(diǎn)透視”的畫面空間構(gòu)造原理得到了淋漓盡致地呈現(xiàn)，畫家運(yùn)用生動(dòng)形象的筆法，再加上其腦海中的聯(lián)系與想象，通過(guò)其自身的理解思考創(chuàng)作出了超越現(xiàn)實(shí)常理的畫作。畫面中的人們有穿著中式服裝，也有穿著西洋服飾，景觀建筑也是如此。例如畫面中既有中式建筑，也有明顯帶著西方元素痕跡的建筑（見(jiàn)圖3），還有中西建筑并存于一個(gè)場(chǎng)景的畫面（見(jiàn)圖4），充分體現(xiàn)了晚清時(shí)期上海這一中西文化相融時(shí)代環(huán)境的場(chǎng)域背景。

3.2 《莽漢尋花》建筑圖像個(gè)案解析

在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》第肆集下的第32幅圖，即桂作繪制而成的《莽漢尋花》，畫面題字為：“松郡西門外某姓家，昆季二人俱讀書，有元芳、季方。之目松俗，凡新年無(wú)論世家大族，喜邀親戚，為雙陸戲一夜。有女戚擲升官圖于室，骰聲丁丁，笑言啞：戶外有數(shù)人疑為桃花源闖門而入。主人遣仆問(wèn)以故，曰：但請(qǐng)姊妹花來(lái)，不容煩絮。主人知其誤也，遣之去不允，主人怒毆而揮之。不謂之?dāng)?shù)人者不自愧悔行，且為報(bào)復(fù)計(jì)，夫亦無(wú)賴之尤者。矣南面者，若肯枷一二人，或者若輩知所歛跡乎?！币陨衔淖旨鞍娈嫞ㄒ?jiàn)圖5）均交代了“莽漢尋花”這一事件，即在農(nóng)歷新年時(shí)上海市郊松江縣一大戶人家的宅院內(nèi)，家中女眷正在進(jìn)行“雙陸”這一古代棋盤游戲，卻被莽漢誤闖導(dǎo)致混亂一片，亦將主要的園林景點(diǎn)“桃花源”與住宅建筑之間的主要分隔——“月洞門”這一典型江南園林標(biāo)志物刻畫了出來(lái)，這也是“莽漢”闖入之處。事實(shí)上，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中不僅有西洋建筑為場(chǎng)景的時(shí)事描繪，更有諸多以中國(guó)傳統(tǒng)建筑環(huán)境為背景、表現(xiàn)城市中下層生活的畫面刻繪，為當(dāng)時(shí)的建筑景觀風(fēng)貌留下了寶貴的印記。

筆者使用SKECHUP草圖大師軟件對(duì)圖5《莽漢尋花》的版畫進(jìn)行場(chǎng)景建模（圖6），以該軟件的“焦點(diǎn)透視”成像的原理為基礎(chǔ)，通過(guò)SKECHUP軟件中透視和立面視角來(lái)模擬畫法幾何中的透視和立面（圖7～圖9），并深入分析《莽漢尋花》圖像中的環(huán)境場(chǎng)景。需說(shuō)明的是，此幅畫報(bào)圖像中的透視滅點(diǎn)，恰好位于“月洞門”的正中央，用以“制造聚攏感、距離感和空間感”[6]，近大遠(yuǎn)小漸變規(guī)律可以通過(guò)人物大小對(duì)比即可看出“更容易反映深層次的空間，也更容易表現(xiàn)出更多的角色”[5]。筆者在場(chǎng)景復(fù)原中主要以女眷所在的廳堂為復(fù)原主體，圖像中被虛化的建筑在復(fù)原中被簡(jiǎn)化處理。而在繪制《莽漢尋花》前景和中景時(shí)，采用了中國(guó)傳統(tǒng)版畫中描繪建筑常見(jiàn)的“平行透視”，因此這是也恰是一幅融合了中西繪畫技法的版畫典型。

4 結(jié)語(yǔ)

先進(jìn)的石印技術(shù)和準(zhǔn)確刻畫形象的繪畫技巧，為出版畫報(bào)奠定了基礎(chǔ)，現(xiàn)實(shí)世界的人文景觀風(fēng)貌，借由印刷術(shù)的進(jìn)步，更精準(zhǔn)地投射到“圖像生產(chǎn)”之中，這在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)事和社會(huì)新聞的“時(shí)事畫”中即可覓現(xiàn)——晚清時(shí)期的建筑環(huán)境場(chǎng)景被采寫刻繪得逼真生動(dòng)，往往作為畫面人物活動(dòng)的背景而存在，場(chǎng)景代入感十足，從中也可追憶與復(fù)原彼時(shí)建筑形態(tài)的設(shè)計(jì)與營(yíng)造。因此，以晚清時(shí)期這一特定時(shí)代新聞場(chǎng)景呈現(xiàn)的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》具有事件性、紀(jì)實(shí)性，較為真實(shí)地將晚清時(shí)期上海等地的建筑人文景觀進(jìn)行了“定格式”的映像刻繪，對(duì)研究清末民初以上海為中心的海派建筑設(shè)計(jì)形式變遷，以及在近現(xiàn)代歷史風(fēng)貌建筑的修繕保護(hù)等現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)建造活動(dòng)中，均具有重要的建筑史學(xué)參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]李靜，王燕.石印術(shù)和石印書報(bào)研究[J].蘭臺(tái)世界，2013（28）：106-107.

[2]陳平原.左圖右史與西學(xué)東漸：晚清畫報(bào)研究[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018：445-447.

[3]殷心悅.上海弄堂的風(fēng)花雪月——清末至民國(guó)時(shí)期上海弄堂建筑形態(tài)與文化研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2011.

[4]龐紹堂.抵御·自覺(jué)·融合——晚清中西文化觀演化之我見(jiàn)[J].南京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)·人文科學(xué)·社會(huì)科學(xué)），2009（6）：90-101，141.

[5]嵇徐.從《點(diǎn)石齋畫報(bào)》看吳友如繪畫的中西交融[J].收藏與投資，2022（10）：143-146.

[6]歐內(nèi)斯特·諾靈.透視如此簡(jiǎn)單——20步掌握透視基本原理[M].路雅琴，張鵬宇，譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，2015：3.

" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "編輯：劉 巖

基金項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（202311463038Z）；國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（19BG108）

作者簡(jiǎn)介：孫藝菲（2001～），女，山東省臨沂市人，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

*通訊作者：邰 杰（1980～），男，江蘇省南京市人，教授，博士，研究方向：景觀設(shè)計(jì)與園林藝術(shù)，E-mail： taijie@jsut.edu.cn