摘 要：拼貼藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分，在現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)中起到不可或缺的作用，其以視覺(jué)傳達(dá)為主要表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化觀念的改變，拼貼藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)一些新的變化和特征，這些變化也影響了當(dāng)代繪畫(huà)。新技術(shù)帶來(lái)了新觀念，這對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。通過(guò)論述拼貼藝術(shù)的發(fā)展與當(dāng)代拼貼藝術(shù)的特征，并結(jié)合個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷，談?wù)撈促N藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的啟示。

關(guān)鍵詞：拼貼藝術(shù)；當(dāng)代繪畫(huà)；繪畫(huà)材料

一、拼貼藝術(shù)概述

拼貼的本意是將客觀世界中的一物用不同的形式截取其部分或全部，與另一物進(jìn)行貼合。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，其內(nèi)涵在不斷延伸。廣義上的拼貼指的是一種多樣性、包容性、隨機(jī)性、互動(dòng)性的觀念，拼貼的自動(dòng)構(gòu)想、主題的非理性及其所引導(dǎo)的變形的可能性，使得現(xiàn)實(shí)透過(guò)想象產(chǎn)生新的現(xiàn)實(shí)。這種理念廣泛應(yīng)用于美術(shù)、設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)等領(lǐng)域。狹義上的拼貼指的是一種藝術(shù)創(chuàng)作技法，即將截取的材料（如紙、布片、木片、玻璃等）粘貼在畫(huà)布或其他材料的表面上，以形成新的畫(huà)面。這一方法在20世紀(jì)初受到布拉克的青睞，并被運(yùn)用在作品《葡萄牙人》（圖1）中。畫(huà)面通過(guò)分解的形式表現(xiàn)出與傳統(tǒng)繪畫(huà)不同的空間感，幾何圖形幾乎布滿整個(gè)畫(huà)面，光線在幾何塊中運(yùn)動(dòng)，整個(gè)畫(huà)面充滿了動(dòng)感。另外，現(xiàn)代主義畫(huà)家畢加索、馬蒂斯等也喜歡運(yùn)用此法作畫(huà)。其中，馬蒂斯在作品Jazz（圖2）中運(yùn)用了拼貼法，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。他根據(jù)設(shè)計(jì)意圖，將報(bào)紙、畫(huà)片、相片等剪裁成所需的形狀，粘貼到畫(huà)面上。通過(guò)繪畫(huà)本身產(chǎn)生的肌理、輪廓線的運(yùn)動(dòng)變化、色塊的對(duì)比呼應(yīng)等，改變粘貼物的物質(zhì)性，具象或抽象地表達(dá)作者的思想。這種將物象分解重組的技法被進(jìn)一步發(fā)展成為在素描和油畫(huà)作品中貼上與繪畫(huà)主題無(wú)關(guān)的報(bào)紙、包裝紙、薄木板、玻璃、布條等，使作品變成可以用手觸及的物質(zhì)性實(shí)體。此法開(kāi)創(chuàng)了畫(huà)家不依附于客觀物象而僅憑主觀獨(dú)立創(chuàng)作的新觀念。

二、當(dāng)代繪畫(huà)中拼貼藝術(shù)的重要性

在當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中，拼貼藝術(shù)起到了重要作用，它是一種以視覺(jué)傳達(dá)為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)。通過(guò)將各種不同的素材、視覺(jué)圖像和文字完美結(jié)合，從而創(chuàng)作出具有獨(dú)特視覺(jué)魅力的藝術(shù)品。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化觀念的改變，拼貼藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)了一些新的變化和特征。

首先，體現(xiàn)在創(chuàng)新性方面。我們所說(shuō)的傳統(tǒng)繪畫(huà)大部分都是以畫(huà)布與顏料為載體，但拼貼藝術(shù)家們突破了這一限制，他們將生活中常見(jiàn)的材料與一些印刷形式的圖片相結(jié)合，通過(guò)融入作品當(dāng)中來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)觀念，例如紙張、布料、木屑、數(shù)字印刷等。在當(dāng)代，這一形式通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，大眾能夠更容易地觀看到拼貼藝術(shù)作品，藝術(shù)家們也因此獲得了創(chuàng)作靈感。正是因?yàn)槠促N藝術(shù)以一種更具科技感的形式進(jìn)入了藝術(shù)家的視線，從而幫助部分藝術(shù)家們跳出傳統(tǒng)繪畫(huà)的思維定式，以更好地創(chuàng)造出更具當(dāng)代性的視覺(jué)語(yǔ)言。這種創(chuàng)新的藝術(shù)展現(xiàn)方式賦予了拼貼藝術(shù)在現(xiàn)代繪畫(huà)領(lǐng)域中獨(dú)有的視覺(jué)體驗(yàn)和藝術(shù)價(jià)值。

其次，體現(xiàn)在綜合性方面。在創(chuàng)作過(guò)程中，拼貼藝術(shù)是對(duì)多種不同材質(zhì)的綜合應(yīng)用。例如，當(dāng)代許多拼貼藝術(shù)家會(huì)以環(huán)保性為主題進(jìn)行創(chuàng)作，意味著這類(lèi)藝術(shù)作品所運(yùn)用的材料具有可循環(huán)性。如何更好地發(fā)掘這類(lèi)材料的美，是藝術(shù)家最關(guān)注的問(wèn)題之一。這就要求拼貼藝術(shù)家們必須深層次地對(duì)材料進(jìn)行探索與嘗試，理解各類(lèi)材料本身的意義。

最后，體現(xiàn)在觀念性方面。在拼貼藝術(shù)中，藝術(shù)家們通過(guò)重新排列和定義圖像與文字來(lái)傳達(dá)藝術(shù)作品所表達(dá)的觀念，包括如何選擇材料、如何使用材料、如何構(gòu)成作品、如何最終呈現(xiàn)在藝術(shù)欣賞者眼前等內(nèi)容。這種觀念性的表達(dá)是拼貼藝術(shù)最重要也是最精華的部分。

三、拼貼藝術(shù)的發(fā)展

（一）20世紀(jì)的拼貼藝術(shù)

20世紀(jì)的拼貼藝術(shù)受到了各種藝術(shù)流派及思想流派的影響。立體主義為拼貼藝術(shù)的產(chǎn)生提供了靈感，藝術(shù)家畢加索通過(guò)將可觸摸的現(xiàn)實(shí)材料嵌入他的繪畫(huà)，試圖以此來(lái)擺脫傳統(tǒng)繪畫(huà)的二維空間感。其作品《有藤椅的靜物》（圖3）被普遍認(rèn)為是藝術(shù)史上第一幅真正意義上的拼貼作品，而立體派藝術(shù)家布拉克嘗試在其作品中使用生活中常見(jiàn)的報(bào)紙和木紋的印刷圖像與畫(huà)面進(jìn)行拼貼。此后，在立體主義藝術(shù)家的繪畫(huà)中，經(jīng)常能夠見(jiàn)到拼貼技法，但他們當(dāng)時(shí)沒(méi)有將拼貼技法作為主要的創(chuàng)作形式，只是將拼貼作為繪畫(huà)中的補(bǔ)充手段。

未來(lái)主義時(shí)期是拼貼藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段。未來(lái)主義與立體主義的拼貼藝術(shù)以不同的形式呈現(xiàn)。立體主義的拼貼繪畫(huà)是靜態(tài)的，而未來(lái)主義的拼貼繪畫(huà)充滿了速度與激情。

達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家通過(guò)隨意組合、排列、剪切、重新排列文字和圖像來(lái)表達(dá)他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)秩序的厭惡。這種不規(guī)則、荒誕、諷刺的藝術(shù)手法為拼貼藝術(shù)的發(fā)展提供了重要的推動(dòng)力。

波普藝術(shù)家常常使用拼貼的手法，將廣告、雜志、報(bào)紙等日常物品直接融入作品，這種對(duì)日常生活的關(guān)注和表達(dá)方式，對(duì)拼貼藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

隨著社會(huì)的發(fā)展，拼貼藝術(shù)逐漸從美術(shù)館、博物館走出來(lái)。這種流行不僅體現(xiàn)在各種公共空間的街頭藝術(shù)和涂鴉裝置上，還體現(xiàn)在人們?nèi)粘Ｉ钪懈鞣N圖像和元素的拼貼及重構(gòu)上。

（二）當(dāng)代拼貼藝術(shù)的新趨勢(shì)

在當(dāng)代拼貼藝術(shù)中，我們看到了傳統(tǒng)繪畫(huà)與新媒體的獨(dú)特結(jié)合。藝術(shù)家不再局限于紙張、畫(huà)布等傳統(tǒng)材料，而是敢于嘗試數(shù)字圖像、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等各種新技術(shù)。正是這種藝術(shù)與科技的結(jié)合，使得拼貼藝術(shù)作品在內(nèi)容上更加豐富，在表現(xiàn)形式上更具創(chuàng)意性。同時(shí)，當(dāng)代拼貼藝術(shù)也越來(lái)越傾向于表達(dá)社會(huì)問(wèn)題。藝術(shù)家利用拼貼藝術(shù)重新組合圖像、文字和符號(hào)來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和反思。這些社會(huì)問(wèn)題的揭露，讓拼貼藝術(shù)更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。

在當(dāng)代拼貼藝術(shù)中，藝術(shù)家的重點(diǎn)是對(duì)創(chuàng)作材料的探索。他們對(duì)廢舊物資、生活用品、自然物資等各種材料進(jìn)行深入研究，將這些普通的材料轉(zhuǎn)化為拼貼作品。這種對(duì)材料的探索和再利用也體現(xiàn)出人們環(huán)保意識(shí)的覺(jué)醒。藝術(shù)家通過(guò)科技與拼貼作品的結(jié)合，使作品不再只是一幅靜態(tài)的繪畫(huà)，而是一件能夠與觀眾互動(dòng)的動(dòng)態(tài)藝術(shù)品，使拼貼藝術(shù)更具吸引力。

四、拼貼藝術(shù)在當(dāng)代繪畫(huà)中的應(yīng)用

（一）拼貼藝術(shù)在繪畫(huà)中的表達(dá)

拼貼藝術(shù)通過(guò)組合不同的形狀、色彩和材料，形成一種“破鏡”似的效果。這一效果可以表達(dá)出藝術(shù)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界多樣性和復(fù)雜性的認(rèn)識(shí)。拼貼藝術(shù)家通過(guò)重組的手法，將這種“破鏡”效果以一種“重圓”的形式展現(xiàn)，包含了藝術(shù)家們對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的重新詮釋和具有個(gè)人情感色彩的理解。藝術(shù)家可根據(jù)自己想要表達(dá)的觀念和情感去選擇繪畫(huà)材料及表現(xiàn)形式。同時(shí)，他們也可通過(guò)關(guān)注自身對(duì)藝術(shù)與生活的體驗(yàn)，選用外化的材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這就對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式帶來(lái)了挑戰(zhàn)。

此類(lèi)藝術(shù)作品通常會(huì)營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的空間感，使畫(huà)面更具深度和層次感，體現(xiàn)出一種對(duì)宇宙空間與時(shí)間概念的思考。

（二）當(dāng)代繪畫(huà)中拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程與挑戰(zhàn)

1.拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程

第一，選擇主題和素材。拼貼藝術(shù)創(chuàng)作的首要步驟是選擇主題和素材。筆者在創(chuàng)作之前進(jìn)行了圖片采集工作，最終選定筆者拍攝的一處工作室及一顆種子的圖片。

第二，準(zhǔn)備拼貼材料。選擇好素材后，藝術(shù)家需要將這些素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，以便后續(xù)的創(chuàng)作工作。筆者選擇以工作室場(chǎng)景為畫(huà)面背景，將種子以重復(fù)、變形的方式展現(xiàn)出來(lái)，并在畫(huà)面當(dāng)中使用草粉作為肌理材料。

第三，構(gòu)圖與設(shè)計(jì)。在準(zhǔn)備好素材和工具后，筆者開(kāi)始進(jìn)行構(gòu)圖與設(shè)計(jì)。這一步驟涉及對(duì)素材的組織和安排，以及如何將它們巧妙地組合在一起，形成一個(gè)完整的畫(huà)面。構(gòu)圖與設(shè)計(jì)是拼貼藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它要求藝術(shù)家具備獨(dú)特的審美觀和創(chuàng)意。

第四，動(dòng)手繪制。在完成構(gòu)圖與設(shè)計(jì)后，筆者開(kāi)始動(dòng)手繪制。因?yàn)槌叻^大，所以格外需要?jiǎng)?chuàng)作者的細(xì)心和耐心，每個(gè)素材都需要精確地放置在適當(dāng)?shù)奈恢?。在繪制的同時(shí)，也需要考慮整體畫(huà)面色彩、肌理以及畫(huà)面中各元素的形狀等，以確保畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。拼貼的過(guò)程是創(chuàng)造性的體現(xiàn)，也是實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖的重要環(huán)節(jié)。

第五，調(diào)整與完善。在初步畫(huà)面完成后，需要觀察畫(huà)面整體，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整。例如在繪畫(huà)過(guò)程中，部分畫(huà)面元素的色彩可能出現(xiàn)偏差，畫(huà)面部分元素的大小可能需要調(diào)整，元素出現(xiàn)次數(shù)可能過(guò)多，等等。對(duì)這些問(wèn)題思考后，再調(diào)整畫(huà)面，以確保作品能夠更好地呈現(xiàn)。這一步驟是筆者在進(jìn)行創(chuàng)作中最重要的步驟，它會(huì)直接影響藝術(shù)作品的呈現(xiàn)與觀者的體驗(yàn)。

第六，呈現(xiàn)與展示。筆者將作品以一種無(wú)邊框裝裱的形式展現(xiàn)出來(lái)。作品最終展于湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院的“場(chǎng)景中的人”展覽。

2.面臨的挑戰(zhàn)

首先是技術(shù)的運(yùn)用與探索。在拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家們需要關(guān)注這些新興的科技，思考如何運(yùn)用這些科技來(lái)表現(xiàn)自己的藝術(shù)作品。常見(jiàn)的有數(shù)字拼貼、混合媒介等，這些都與傳統(tǒng)拼貼藝術(shù)有很大的區(qū)別。科技是推動(dòng)拼貼藝術(shù)發(fā)展的重要力量，藝術(shù)家們必須學(xué)會(huì)運(yùn)用這一力量，與時(shí)代相結(jié)合，以創(chuàng)作出更具創(chuàng)意性的當(dāng)代藝術(shù)作品。其次是維持創(chuàng)新與獨(dú)特性。如今，藝術(shù)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，藝術(shù)形式也呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，這就要求藝術(shù)家不斷地提升信息收集能力及對(duì)各種材料、形式進(jìn)行嘗試，給作品注入創(chuàng)新力量。此外，藝術(shù)家們還需要具有敏銳的觀察力和強(qiáng)大的想象力，從自身對(duì)生活的體驗(yàn)及對(duì)日常的觀察中汲取創(chuàng)作靈感，并將其轉(zhuǎn)化為具有時(shí)代性的藝術(shù)作品。

五、結(jié)語(yǔ)

拼貼藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一部分，在科技飛速進(jìn)步的當(dāng)下，以一種新的面貌呈現(xiàn)在人們面前，為當(dāng)代藝術(shù)家們提供了一種全新的視野及新的創(chuàng)作領(lǐng)域。當(dāng)代拼貼藝術(shù)的發(fā)展不僅豐富了傳統(tǒng)繪畫(huà)的內(nèi)涵，還為藝術(shù)家們帶來(lái)了源源不斷的創(chuàng)作靈感。藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)主題和素材的選擇、對(duì)拼貼材料的選擇、對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)、對(duì)畫(huà)面的調(diào)整與完善以及最終呈現(xiàn)與展示環(huán)節(jié)，最終完成藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)代藝術(shù)家們需要不斷地探索與創(chuàng)新，保持對(duì)藝術(shù)與生活的高度敏感性，同時(shí)也需要時(shí)刻保持對(duì)科學(xué)技術(shù)的關(guān)注，探索其在拼貼藝術(shù)創(chuàng)作中的可能性，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)意。數(shù)字媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等新興科技都為拼貼藝術(shù)提供了技術(shù)支持，使藝術(shù)家們能夠更加自由地表達(dá)自己的思想和情感。希望藝術(shù)家們能夠不斷探索和創(chuàng)新，用拼貼藝術(shù)創(chuàng)造出更加獨(dú)特和有意義的作品，為觀眾帶來(lái)更多的思考和啟示。

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作者簡(jiǎn)介：

李瑞潔，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。