李晶

李凌（1913-2003），原名李樹連，曾用名李綠永，我國著名音樂評論家、音樂教育家、音樂活動家，廣東臺山人?？箲?zhàn)時(shí)期，李凌在家鄉(xiāng)積極投身抗日救亡運(yùn)動。1938年，李凌奔赴延安，進(jìn)入魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)。其間，他師從冼星海，見證了冼星?！渡a(chǎn)大合唱》的創(chuàng)作，并作為二胡樂手，參加了由冼星海主持的《黃河大合唱》首場演出。冼星海對音樂創(chuàng)作的執(zhí)著和熱忱對李凌的創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

創(chuàng)辦《新音樂》月刊

1938年，李凌從魯藝音樂系畢業(yè)后，與李煥之等人一起進(jìn)入魯藝音樂系高級研究班繼續(xù)深造。結(jié)業(yè)后，李凌留在教務(wù)處擔(dān)任教育科長，一邊教學(xué)，一邊思考如何快速傳播和普及抗戰(zhàn)音樂。

一天，李凌看到了從桂林郵寄而來、由林路創(chuàng)辦的《每月新歌選》期刊。他大受啟發(fā)，當(dāng)即與同在魯藝音樂系研究室的郗天風(fēng)展開熱烈討論。他倆一致認(rèn)為，如果能辦一本既能刊登抗戰(zhàn)歌曲，又能對新音樂文化戰(zhàn)線展開理論討論的雜志，效果肯定會更好。通過信函與林路取得聯(lián)系后，李凌和郗天風(fēng)將出版抗戰(zhàn)期刊的計(jì)劃先后拿給呂驥和冼星?？矗玫蕉酥С趾涂隙?。呂驥寫信介紹李凌去重慶找賀綠汀，因?yàn)橘R綠汀是共產(chǎn)黨員，可以幫助此事順利進(jìn)行。冼星海則認(rèn)為應(yīng)該先去開展工作，寫信介紹李凌去找他在國民政府軍政委員會政治部第三廳工作時(shí)的助手趙啟海和明敏。時(shí)任陜甘寧邊區(qū)工會主席鄧發(fā)與哲學(xué)家艾思奇也認(rèn)為，李凌是南下的最佳人選，寫信介紹李凌到重慶讀書出版社找經(jīng)理黃洛峰。魯藝副院長趙毅敏隨即批準(zhǔn)李凌去重慶。冼星海得知李凌即將離開，心中難免不舍。他挽留李凌聽完自己剛創(chuàng)作的《九一八大合唱》后再踏上征程。離別時(shí)，李凌飽含深情地說：“我此去，一切要在所不惜，在非常艱險(xiǎn)的地下作戰(zhàn)……一句話，勇敢前進(jìn)，才有出路。”

1939年深秋，李凌接受黨的派遣只身南下，來到抗戰(zhàn)大后方的中心重慶。他直奔黃洛峰處，與其溝通辦音樂月刊一事。黃洛峰答應(yīng)負(fù)責(zé)出版的全部費(fèi)用，并以讀書出版社的名義出版。但重慶當(dāng)時(shí)還沒有排印歌曲的出版社，李凌認(rèn)為可以到桂林找林路出版印刷。至于刊物名稱，他與林路一致認(rèn)為，為了和《每月新歌選》有所區(qū)分，就叫《新音樂》月刊。

李凌和當(dāng)時(shí)活躍在重慶的音樂工作者趙沨、沙梅、盛家倫、趙啟海、明敏、劉恒之等人聚首，籌備刊物?；I備過程中，他們一致認(rèn)為，成立一個(gè)新音樂社才能把國統(tǒng)區(qū)的新音樂工作者們聯(lián)合起來，共同推動各地的進(jìn)步音樂文化活動，聲援抗戰(zhàn)，與《新音樂》月刊一起產(chǎn)生更大的社會效果。這一計(jì)劃得到周恩來秘書張穎的贊同。1939年10月15日，在中共中央南方局領(lǐng)導(dǎo)下，新音樂社成立。很快，各分社在大后方昆明、桂林、柳州、長沙、南昌和福建等地建立，團(tuán)結(jié)了重慶及大后方各地的音樂骨干。

1940年1月，《新音樂》月刊在重慶創(chuàng)刊，先后由李凌、林路、趙沨、盛家倫主編。它是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，以推動新音樂運(yùn)動為直接目的而創(chuàng)辦的刊物，定位為綜合普及性音樂刊物。其作者中有不少是帶有“延安印記”的音樂家，如冼星海、馬可、舒模、李煥之等?！缎乱魳贰吩驴闹饕谥际牵赫归_音樂藝術(shù)上各種問題的討論，發(fā)揚(yáng)對曲作及音樂運(yùn)動之批判，以提高音樂藝術(shù)之水準(zhǔn)，歸正音樂運(yùn)動之發(fā)展；對照抗戰(zhàn)中大眾音樂水準(zhǔn)、需求，強(qiáng)調(diào)對民間音樂藝術(shù)優(yōu)良遺產(chǎn)之深入研究，利用與發(fā)展，配合新的民族精神，接受五四以來新音樂及世界進(jìn)步音樂成果，以創(chuàng)作新的民族化的、大眾化的音樂藝術(shù)，使它真正能普遍深入大眾中，真正能成為抗戰(zhàn)救國最有力的武器；接受世界進(jìn)步歌曲及音樂譯文，作為建立新音樂的參考；供給反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)歌頌建國的音樂創(chuàng)作；聯(lián)絡(luò)各地音樂工作者；總結(jié)各地音樂工作經(jīng)驗(yàn)。

根據(jù)其宗旨，《新音樂》月刊主要分為七個(gè)欄目，分別為《短論》《音運(yùn)理論》《創(chuàng)作及翻譯歌曲》《技術(shù)理論》《工作通訊》《音樂新聞》《問答研究》。在發(fā)行過程中，也會根據(jù)實(shí)際需要開設(shè)專欄，如《紀(jì)念聶耳》《冼星海專輯》《歌劇專輯》《新音樂運(yùn)動專輯》《中國樂器專輯》等。

1941年1月，李凌在《新音樂》月刊特意開辟了副刊，同樣由他及趙沨任主編。他對副刊內(nèi)容做了這樣的描述：

關(guān)于副刊內(nèi)容約略如本期，它是以提供一些淺近的音樂常識、工作經(jīng)驗(yàn)及淺易的歌曲為中心，它的主要對象是一些低級歌詠工作干部、歌詠團(tuán)員……這里將澄清較顯淺的理論，適合于上述對象演唱的歌曲，更刊載很多新作者的作品。我們預(yù)備將予很大的力量來與讀者合作。在內(nèi)容方面，預(yù)備有計(jì)劃有系統(tǒng)地連續(xù)刊登，在人力方面，我們亦聘請很多的國內(nèi)音樂家，如繆天瑞、李元慶、趙啟海、王云階、孫慎、聯(lián)抗、劉天浪、明敏、甄陌、趙定保等先生，分欄擔(dān)負(fù)編輯工作。這一期只是我們工作開始，要使這工作真能在讀者中起一些作用，這還靠廣大的讀者來共同發(fā)展它。

由此可見，為了輻射更多的讀者群體，李凌等人期望通過對副刊內(nèi)容進(jìn)行更為通俗易懂的編輯，既傳播音樂文化知識，又宣揚(yáng)新音樂運(yùn)動，最終爭取到更全面的支持，達(dá)到鼓動開展新音樂運(yùn)動的目的。只可惜，副刊只出版兩期就?？?。

《新音樂》月刊的貢獻(xiàn)

《新音樂》月刊創(chuàng)刊后，深受廣大群眾尤其是青年和學(xué)生的喜愛，發(fā)行量近3萬份，一度成為國統(tǒng)區(qū)最有影響力的音樂刊物之一，對大后方的革命音樂運(yùn)動產(chǎn)生了積極的推動作用。周恩來對李凌的工作給予了充分肯定，并作出重要指示：一、把《新音樂》月刊作為推動各地抗日歌詠運(yùn)動的聯(lián)絡(luò)工具，有組織地開展工作，使各地群眾性的新音樂運(yùn)動活躍起來，配合當(dāng)?shù)厍嗄赀\(yùn)動工作，發(fā)揮團(tuán)結(jié)青年、教育青年的作用，把廣大青年?duì)幦〉娇谷諔?zhàn)線上來。同時(shí)把邊區(qū)（主要指陜甘寧邊區(qū)）的新歌介紹給大后方人民，使歌詠運(yùn)動注入新血液。二、希望他們在團(tuán)結(jié)青年音樂工作者和學(xué)生之外，加強(qiáng)與音樂界知名人士的聯(lián)系，“要分出一些力量來做音樂界的上層統(tǒng)戰(zhàn)工作，許多音樂專家也是主張團(tuán)結(jié)抗日的，你們要關(guān)心他們，人手越多越好，在這方面不能關(guān)門，要有一些知名的專家來關(guān)心支持你們的事業(yè)才好”。

針對周恩來提出的“群眾和專家是新音樂運(yùn)動的兩翼，有一個(gè)翅膀少了，都是個(gè)缺陷”，李凌明白，工作須分兩頭做。一方面，他以《新音樂》月刊為傳播平臺，用各種方式擴(kuò)大抗戰(zhàn)宣傳：將大量來自解放區(qū)和蘇聯(lián)的革命歌曲，如《延安頌》《白毛女》《八路軍進(jìn)行曲》《生產(chǎn)大合唱》《夜鶯曲》《喀秋莎》等介紹給大后方的群眾；聯(lián)合趙沨等新音樂社成員共同發(fā)行了十幾種期刊，出版了《蘇聯(lián)音樂》等二十幾種歌集以及《新音樂手冊》在內(nèi)的三十多種音樂叢書；鼓勵(lì)新音樂社成員在各種報(bào)刊上專門開辟新音樂專欄；推動新音樂社以函授形式創(chuàng)辦音樂通訊學(xué)校，學(xué)員曾多達(dá)2000余人。另一方面，他積極聯(lián)系方連生、黎國荃、馬思聰、繆天瑞、夏之秋等音樂名人，與他們加強(qiáng)合作。

南方局還通過文委，由田漢出面主持召開了有李抱忱、張洪島、江定仙、劉雪庵、陳田鶴、沙梅等音樂界資深人士參加的座談會，動員他們支持《新音樂》月刊的投稿、編輯與出版，適時(shí)宣傳中國共產(chǎn)黨的抗日主張，爭取他們加入抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。陳田鶴、劉雪庵、黎國荃、繆天瑞、張洪島、范繼森等音樂家對中共領(lǐng)導(dǎo)的各項(xiàng)事業(yè)表現(xiàn)出極大的熱情，周恩來也在不同場合接見他們，并給予很大的鼓勵(lì)。這幾位音樂家后來都全心全意為新中國的音樂事業(yè)效力。

由于性質(zhì)特殊，《新音樂》月刊自創(chuàng)刊起就受到國民政府各種阻撓。1941年皖南事變后，李凌、趙沨輾轉(zhuǎn)至緬甸等地，刊物也曾遷桂林、上海、北京等地，先后由讀書出版社、立體出版社、北京出版社出版?？袝r(shí)加“月刊”“叢刊”。據(jù)李凌說，該刊曾幾次被迫不能正常出刊。

1943年6月，《新音樂》月刊被國民政府勒令?？＠盍杌氐街貞c后，根據(jù)周恩來指示改變了出刊的方針策略。在馬思聰?shù)膸椭?，他進(jìn)入中華交響樂團(tuán)，并以該樂團(tuán)的名義創(chuàng)辦了《音樂導(dǎo)報(bào)》。后期又以《新蜀報(bào)》副刊《音樂藝術(shù)》等形式出刊。直至1946年10月，《新音樂》月刊才得以在上海重新發(fā)行。

《新音樂》月刊與其他地方版《新音樂》期刊合力共同成為了20世紀(jì)40年代發(fā)行時(shí)間最長、影響最大的進(jìn)步音樂刊物。它在團(tuán)結(jié)大后方進(jìn)步音樂工作者、培養(yǎng)音樂人才、推動抗戰(zhàn)進(jìn)步歌詠活動等方面做出了突出成績。主要表現(xiàn)在推動音樂教育發(fā)展、普及音樂技能技術(shù)的實(shí)用性；創(chuàng)作抗戰(zhàn)音樂作品，豐富民眾的精神需求；促進(jìn)新音樂理論交流，推動新音樂運(yùn)動實(shí)踐；討論中國民族音樂現(xiàn)有形式，引出民族音樂文化的深層思考；介紹西方音樂文化，特別是蘇聯(lián)音樂文化，加強(qiáng)了中西方音樂理論研究。《新音樂》月刊在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，對大后方抗戰(zhàn)的整體推動具有積極意義。

推動新音樂運(yùn)動

李凌在重慶的重要任務(wù)就是推動新音樂運(yùn)動。他認(rèn)為要壯大新音樂運(yùn)動，首先得從思想上對其有一個(gè)正確清晰的認(rèn)識，梳理一個(gè)明確的思想基礎(chǔ)。他在《新音樂》月刊創(chuàng)刊號的開篇，就刊登了自己撰寫的文章《新音樂運(yùn)動到低潮了嗎？》，分析現(xiàn)階段現(xiàn)象及原因，并提出“抗戰(zhàn)音樂和新音運(yùn)是光明的勝利的”，“新音樂運(yùn)動只有能配合抗戰(zhàn)才能成為大眾解放的武器”。他還在《中蘇文化》期刊上發(fā)表文章《蘇聯(lián)音樂與中國新音樂運(yùn)動》，分析了中國音樂發(fā)展的現(xiàn)狀和所具備的條件，總結(jié)中國音樂工作者的主要任務(wù)，并提出“應(yīng)該加倍努力，如何把埋藏在很深很深的土壤翻上來，把最進(jìn)步的國家（蘇聯(lián)）的音樂的水流溝通，使得這幼芽不僅獲得了肥美泥土的滋養(yǎng)，而且獲有了最適合于滋長的外來肥料的灌溉”，以期新音樂運(yùn)動獲得更大的發(fā)展進(jìn)步。不少革命音樂家支持李凌的觀點(diǎn)，紛紛撰文開展對新音樂運(yùn)動的討論，在大后方產(chǎn)生了不小的影響。

盡管有了理論支撐，但抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段后，大后方的歌詠運(yùn)動在國民政府的壓制下變得異常艱難，許多抗日宣傳隊(duì)遭到了解散、遣散或取締，新音樂運(yùn)動的開展十分困難。如何引導(dǎo)新音樂運(yùn)動進(jìn)入正確的發(fā)展方向，是一個(gè)迫切需要解決的問題。南方局提出“要針鋒相對地進(jìn)行有理、有利、有節(jié)的斗爭，注意斗爭方法和策略”，指示李凌采取“三勤三化”工作方針，讓共產(chǎn)黨員深入社會，與社會緊密結(jié)合，把中共的方針政策“滲透”到各階層，大力引導(dǎo)和支持音樂文化的創(chuàng)造和發(fā)展，把握輿論，發(fā)揮《新華日報(bào)》優(yōu)勢，興辦音樂刊物，引導(dǎo)和推動新音樂運(yùn)動。

在南方局文委的支持下，李凌利用新音樂社等各種關(guān)系，配合青年運(yùn)動工作者組織成立了業(yè)余合唱團(tuán)，帶領(lǐng)新音樂社成員多次應(yīng)邀到各學(xué)校教唱抗日歌曲，廣泛開展抗戰(zhàn)歌詠活動。同時(shí)，李凌通過《新音樂》月刊，將《黃河大合唱》《兄妹開荒》等延安文藝作品介紹給大后方，并組織重慶合唱團(tuán)對《黃河大合唱》進(jìn)行首次公演。1940年12月15日晚7點(diǎn)，《黃河大合唱》在重慶國泰大戲院成功上演。演出由明敏指揮，詞作者光未然負(fù)責(zé)朗誦，趙沨演唱《黃河頌》，趙啟海、趙定保演唱《黃河對口曲》，瞿希賢風(fēng)琴伴奏。周恩來帶領(lǐng)進(jìn)步人士和文化界名流親赴現(xiàn)場觀看。演出結(jié)束后，周恩來特地來到后臺接見了全體演員并表示祝賀，他勉勵(lì)大家：“用音樂為人民服務(wù)是音樂家最神圣的義務(wù)、最光榮的責(zé)任?！?/p>

周恩來的話，對李凌來說是巨大的肯定和鼓勵(lì)。李凌在理論和實(shí)踐兩個(gè)方面賦予音樂以新的力量與時(shí)代內(nèi)涵，推動了進(jìn)步歌詠運(yùn)動和新音樂運(yùn)動的發(fā)展。

李凌不僅擔(dān)任《新音樂》主編，還先后在刊物中用李凌、李綠永、綠永等署名發(fā)表了35篇（首）作品。他的作品大多以作詞為主，還有如《打蓮成》之類的民歌性質(zhì)的記譜?！逗蒙┳印泛汀恫坏近S河心不甘》是他為數(shù)不多的作曲創(chuàng)作?！恫坏近S河心不甘》體現(xiàn)了革命者的堅(jiān)定信念和戰(zhàn)勝敵人的決心。《好嫂子》歌詞通俗易懂，描述了抗戰(zhàn)時(shí)期通過力所能及的小事去支援國家的普通愛國女性形象，抒發(fā)了群眾對于抗戰(zhàn)必勝的決心。這兩首歌曲具有民族化、大眾化的特點(diǎn)。李凌認(rèn)為，音樂的民族化更有利于群眾接受并廣泛傳播。他在《略論新音樂》中進(jìn)一步撰文闡釋，中國音樂“應(yīng)建立新音樂的民族形式、為廣大群眾服務(wù)”。他在《論新音樂的民族形式》中直接闡述了對音樂的民族形式的思考，認(rèn)為音樂的民族形式“是和新音樂運(yùn)動的發(fā)展聯(lián)系起來”“‘利用舊形式的民歌小調(diào)不能滿意地表現(xiàn)今天革命的情緒而進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果”。經(jīng)過進(jìn)一步分析，他評論道：“音樂的‘民族形式是為新音樂發(fā)展服務(wù)的手段，創(chuàng)造“民族形式”是為了使音樂更有效地服務(wù)抗戰(zhàn)，更好發(fā)揮民族藝術(shù)獨(dú)特的光輝；創(chuàng)造‘民族形式是為了使音樂藝術(shù)更合乎規(guī)律地向前飛進(jìn)，以趕上世界音樂?！?944年2月1日，李凌主辦了一場民歌演唱會，“萃集各地名歌，獨(dú)具風(fēng)格，聽眾很感興趣”。

皖南事變爆發(fā)后，國民黨反動派掀起第二次反共高潮，中國共產(chǎn)黨人和進(jìn)步人士在重慶屢遭逮捕。周恩來指示光未然、李凌等緊急撤離重慶，前往緬甸。李凌在流亡期間加入了中國共產(chǎn)黨。

中華人民共和國成立后，李凌先后擔(dān)任中央歌舞團(tuán)副團(tuán)長、中國音樂學(xué)院院長等職。他始終胸懷“紅心”，堅(jiān)守藝術(shù)為人民服務(wù)的至高理想，熱忱傳播紅色文藝，是新中國音樂事業(yè)卓越的奠基者。

作者系重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授

編輯/王堯