KIRA

整個世界在過去的半個世紀高速變幻，杜鵑被裹挾其中，時代也成就了杜鵑。然而，她從不因為眾人默認或選擇了什么而視之為理所當然，始終以穩(wěn)固的心念對抗著外部的境況和紛雜的聲音。正如阿爾貝· 加繆曾說，“反抗不能離開一種奇特的愛”。她以一種純粹得近乎天真的熱忱，擁抱著她的工作，榮耀之下，她亦從不曾背離真實的有煙火氣的生活。杜鵑提供了一個紛雜時代中內(nèi)心秩序的可能樣貌。

特立獨行的美

杜鵑走出來了。走得很慢，一襲長衣，高跟深履，踱來似鶴步。她的片場很安靜，工作人員的低語飄散在回音中，只有充滿節(jié)奏鼓點的音樂在帶有水泥涼意的高闊空間里翻涌。幾乎說不清哪個時刻，拍攝已經(jīng)開始了。時而間斷時而急促的快門聲傳來。

如果一場拍攝會按3000下快門，此刻的這一下，已是杜鵑聽到過的第上百萬次了，二十余年間，她已在鏡頭前詮釋過上百萬種幽微、飽滿的容態(tài)與心悟。

和杜鵑常常關(guān)聯(lián)在一起的詞匯有：清冷，松弛，專業(yè)，女神，“白月光”，距離感，上海囡囡，當然，還有美。顧盼生輝，難以言明的風情，是真正的“東西方公認的美”，張愛玲筆下“嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺?！笔亲钌鷦拥淖⒔?。

和杜鵑看起來頗為遙遠的一個詞匯是叛逆。但事實是，這么多年，她的任何一個選擇，都充滿了自我主張。人們都知曉貫穿了她少女時期并影響終生的芭蕾舞，殊不知去舞蹈學校的那一天，10歲的她一口拒絕了媽媽起初的報名：“我不想學民族舞，”然后望向隔壁班級，“我明年能考上芭科。”后來，杜鵑遇見了模特行業(yè)，2002年，她決定獨自離開上海，搬到北京走職業(yè)道路。而她的出現(xiàn)，對抗著國際時尚市場嚴絲合縫的已有規(guī)則和既定視角，第一次帶來了多元之美，更博得了與全世界頂尖創(chuàng)作者合作的機會。她成為了毫無疑問的初代超模，真正的秩序建立者。影像的鏡頭前，縱使外界聲音不斷，她終究是樹立起了一種無法復刻的風格，使無數(shù)僅能存在于藝術(shù)家腦海中的幻想找到了具象的寄托……如今杜鵑依然延續(xù)著她的傳奇，卻在一個光速迭變的時代，保持著直覺先行的工作標準、近乎固執(zhí)的生活方式和平靜自律的起居節(jié)奏。至今，她不使用任何社交媒體，也嚴格限制曝光度。

生活體驗派

短暫的休息時間過去，杜鵑換上了另一套造型，再次款款步入。當她轉(zhuǎn)過身去，露出的是一個專業(yè)芭蕾舞者的背部肌肉群，精巧流暢，輕薄地覆在骨骼上，收斂著巨大的力量。這一刻，我們好似窺見了一些答案。盡管放棄芭蕾舞充滿無奈和遺憾，她卻從未真正告別表演者的身份，那種性格中對于所選擇事物純粹、天真、炙熱的愛，毫無保留地蔓延出來。在作為模特的時間里，她是沒有臺詞的演員，精準地調(diào)動感官和肢體去詮釋身上的華服配飾，而表演真的接納了她—杜鵑話不多，但她擁有豐富的表達語言和途徑，她始終掌控著自己的意志和身體。

創(chuàng)作之外，專注的愛同樣洋溢著。多少時間過去了，杜鵑依然是那個“不響”但樂得沉浸在自己世界中的弄堂小囡，鐘愛的活動范圍也依然是“復興路、永嘉路一帶，另一個是靜安公園到襄陽公園這一段，會經(jīng)過巨鹿路、長樂路”。她癡迷于生活本身，菜市場、水果鋪、寵物店、店面小小的服飾店和首飾店，這一切讓她感到安定和真實。

過去很長一段時間，她常常飛機一降落就直奔工作現(xiàn)場，接受無數(shù)次面試，在極限的間隙里趕去下一個、再下一個秀場，倒下就睡著，醒來難以分辨自己身在哪個城市。這幾年，杜鵑慢慢減少工作。每天醒來，泡茶、飲茶，尤其鐘愛普洱，下午去游泳，追時下的電影和劇。

生命長河中的各種激流與風光，前頭的艱辛消化成營養(yǎng)，后頭的變革與新的困惑尚未到來，杜鵑無意卷，更不會躺，只是自顧自地感受生活，將腔調(diào)和滋味糅在一起。她清晰地知曉自己真正愛的是什么，且都已經(jīng)牢牢抓在手里。既然其他的諸多事情無法掌控，莫不如就以一個身體藝術(shù)家的自我審視和自我要求，專注地體驗。