◎張艾末 李詩(shī)語(yǔ) 王婷婷

2021年10月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)“十四五”科技發(fā)展規(guī)劃》，其中提出“推動(dòng)虛擬主播、動(dòng)畫(huà)手語(yǔ)廣泛應(yīng)用于新聞播報(bào)、天氣預(yù)報(bào)、綜藝科教等節(jié)目生產(chǎn)，創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，提高制播效率和智能化水平”。當(dāng)前，人工智能技術(shù)的不斷創(chuàng)新和突破，正在重塑著虛擬主播這一行業(yè)。從2018年全球首個(gè)AI合成主播“新小浩”的誕生，到如今搭載了最新技術(shù)ChatGPT 的虛擬主播“慕蘭”的出現(xiàn)，在技術(shù)的加持下，虛擬主播的功能不斷拓展和外延，虛擬主播行業(yè)經(jīng)歷著升級(jí)與進(jìn)化。

一、問(wèn)題緣起：技術(shù)賦能虛擬主播銳化升級(jí)

從技術(shù)層面來(lái)看，虛擬主播具備很多優(yōu)勢(shì)。一方面，技術(shù)賦予了虛擬主播完美的“體能”優(yōu)勢(shì)和超強(qiáng)的“AI大腦”，使其能夠勝任全天候高強(qiáng)度工作，可以在極短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)信息海量化處理、在不同應(yīng)用場(chǎng)景中發(fā)揮獨(dú)特作用。例如，北京廣播電視臺(tái)打造的智能交互虛擬主播“時(shí)間小妮”，可以在北京時(shí)間App中為用戶(hù)播報(bào)新聞、講解知識(shí)，24 小時(shí)不間斷地提供交互問(wèn)答等服務(wù)。①另一方面，技術(shù)使得虛擬主播在“仿真度”上不斷進(jìn)階，越來(lái)越接近真人主播，在提供給受眾新鮮感與趣味性的同時(shí)，還能扮演受眾“精神棲息地”的角色，滿足受眾的情感需求。例如，2022 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)就利用AI技術(shù)讓鄧麗君以虛擬身份“重回”現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)傾情演唱，讓喜歡她的歌迷們獲得一處精神棲息所。除此之外，虛擬主播的應(yīng)用還能在節(jié)省人力、降低成本的同時(shí)，保證播報(bào)工作的及時(shí)性。例如，在2021年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)上，央視網(wǎng)利用虛擬主播“小C”生產(chǎn)《C+奧運(yùn)》節(jié)目?jī)?nèi)容，3 分鐘內(nèi)就能生產(chǎn)出一條完整的報(bào)道視頻，省去了演播室資源協(xié)調(diào)、主持人準(zhǔn)備等環(huán)節(jié)，有效提高了節(jié)目的制作與播出效率。

隨著人工智能技術(shù)的不斷進(jìn)步，虛擬主播領(lǐng)域越來(lái)越受到人們的關(guān)注。除了討論虛擬主播所具備的優(yōu)勢(shì)，很多人也開(kāi)始將虛擬主播與真人主播進(jìn)行比較。艾媒咨詢(xún)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，60.7%的受訪者表示十分看好虛擬主播未來(lái)的發(fā)展，47.5%的受訪用戶(hù)認(rèn)為未來(lái)真人主播和虛擬主播將共存，45.7%的受訪用戶(hù)認(rèn)為虛擬主播將會(huì)替代某些領(lǐng)域的真人主播。②可以看出，受眾對(duì)虛擬主播的接受度和認(rèn)可度正在不斷提高，而從真人主播的視角來(lái)看，或許這種境況并不樂(lè)觀。

二、圍困：真人主播的生存困境

在虛擬主播的強(qiáng)勢(shì)沖擊下，關(guān)于“虛擬主播是否會(huì)取代真人主播”“真人主播是否會(huì)面臨失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)”的疑問(wèn)紛至沓來(lái)。由于生理方面的限制，真人主播無(wú)法像虛擬主播一樣實(shí)現(xiàn)全天候、高強(qiáng)度工作，再加上虛擬主播自身具備的技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及在場(chǎng)景化運(yùn)用方面的進(jìn)步不斷擠占著真人主播的工作空間，真人主播不可避免地會(huì)出現(xiàn)一種危機(jī)感，在一定程度上產(chǎn)生對(duì)自己職業(yè)身份的不認(rèn)同。應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，在虛擬主播不斷升級(jí)進(jìn)步的同時(shí)，真人主播也正在面臨著種種生存困境。

（一）生理限制：無(wú)法超越人體極限

由于人類(lèi)自身先天的生理?xiàng)l件有限，真人主播不具備像虛擬主播一樣完美的“體能”，即便真人主播業(yè)務(wù)能力再?gòu)?qiáng)，也無(wú)法憑一己之力超越生理極限。一方面，真人主播無(wú)法進(jìn)行全天候不間斷的工作，而“7×24”全天候無(wú)休模式正是很多智能系統(tǒng)區(qū)別于真人工作的一大優(yōu)勢(shì)，這使得虛擬主播能夠做到全時(shí)在線、隨呼隨到。例如《每日經(jīng)濟(jì)新聞》報(bào)社上線的“每經(jīng)AI 電視”欄目就通過(guò)虛擬主播的嵌入，實(shí)現(xiàn)了“7×24”節(jié)目不間斷全網(wǎng)直播。另一方面，生理限制決定了真人主播的工作效率存在上限，無(wú)法具備像機(jī)器一樣的行動(dòng)力，而虛擬主播卻能輕松助力新聞生產(chǎn)效率的大幅提升。以封面新聞打造的虛擬主播“小封”為例，其后臺(tái)日產(chǎn)稿件超過(guò)3000條，遠(yuǎn)超人類(lèi)記者主播的極限。在遇到諸如地震等突發(fā)性事件需要迅速報(bào)道時(shí)，“小封”可以在震后任何時(shí)段中實(shí)現(xiàn)8秒以?xún)?nèi)生成“小封地震速報(bào)”，而對(duì)真人記者來(lái)說(shuō)，即便在地震時(shí)處于在線狀態(tài)，從開(kāi)始響應(yīng)到最終成稿的過(guò)程也至少需要15分鐘。

除此之外，在實(shí)際工作過(guò)程中，真人主播也會(huì)不可避免地出現(xiàn)由于生病無(wú)法按正常進(jìn)度完成工作、在緊張時(shí)刻突然忘詞、口誤錯(cuò)字等特殊狀況，這也說(shuō)明了對(duì)于播音主持工作來(lái)說(shuō)，需要通過(guò)虛擬主播的“幫助”來(lái)打破真人主播生理因素所造成的限制。例如，在新冠疫情防控期間，主持人無(wú)法在演播室進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄制，且大量疫情資訊不停地更新，只靠人力不可能完成全時(shí)報(bào)道的任務(wù)。廣西廣播電視臺(tái)就推出了虛擬主播“小晴”來(lái)完成《戰(zhàn)役進(jìn)行時(shí)》節(jié)目的報(bào)道工作，不僅能夠避免疫情之下的安全風(fēng)險(xiǎn)，還確保了新聞報(bào)道的時(shí)效性、連續(xù)性?？梢?jiàn)，在體能方面，真人主播不具備虛擬主播所擁有的獨(dú)特技術(shù)優(yōu)勢(shì)，無(wú)論專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)如何優(yōu)秀，都無(wú)法擺脫生理的限制，這也是真人主播在虛擬主播沖擊下始終面臨的困境。

（二）技術(shù)沖擊：生存空間被擠占

從社會(huì)化勞動(dòng)視角來(lái)看，依托真人完成的播音主持創(chuàng)作是創(chuàng)造性勞動(dòng)過(guò)程，這是社會(huì)化勞動(dòng)不可缺少的一部分。在勞動(dòng)資本方面，真人主播通過(guò)勞動(dòng)產(chǎn)生價(jià)值并由此換取一定的社會(huì)收入，“用勞動(dòng)換取收入”會(huì)伴隨整個(gè)工作過(guò)程，而長(zhǎng)久下去會(huì)產(chǎn)生一定的社會(huì)消耗③，但是讓虛擬主播來(lái)做勞動(dòng)工具，不僅不需要支付工資，在很大程度上節(jié)省了成本④，其技術(shù)功能性還能極大地提升工作效率。以科大訊飛打造的虛擬主播“小晴”為例，目前多家媒體都通過(guò)支付租金讓“小晴”在自家傳統(tǒng)媒體端和新媒體端出鏡播報(bào)，整個(gè)工作過(guò)程只需要一位操作人員便可完成，極大節(jié)省了人力成本，這也讓虛擬主播在實(shí)際的推廣應(yīng)用中更受歡迎。

與此同時(shí)，人工智能技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展使得虛擬主播的業(yè)務(wù)范圍愈加廣泛，在諸如廣告代言、直播帶貨、智能客服等各種原本由真人主播這一主體承擔(dān)的工作場(chǎng)景中，都能看到虛擬主播的身影。當(dāng)下在眾多電視廣播節(jié)目中，真人主播的身份也正在不斷經(jīng)歷著被弱化甚至消解的境況。這都意味著，以有聲語(yǔ)言創(chuàng)作為主的播音員主持人的工作正在被虛擬主播替代或是部分取代。例如，在2019年的央視網(wǎng)絡(luò)春晚上，作為主持人撒貝寧的“分身”，虛擬主持人“小小撒”閃亮登場(chǎng)，與撒貝寧同臺(tái)主持對(duì)話，其“搶臺(tái)詞”的表現(xiàn)讓撒貝寧直言“倍感委屈”。盡管主持人撒貝寧口中的“委屈”是一種幽默的調(diào)侃，但對(duì)于面對(duì)虛擬主播沖擊的真人主播而言，或許這種委屈真實(shí)存在。媒介技術(shù)日趨智能化使虛擬主播得以升級(jí)進(jìn)化，而真人主播的生存空間不斷被擠占，這對(duì)播音主持職業(yè)群體造成了很大壓力，也帶來(lái)了許多挑戰(zhàn)。而隨著虛擬主播的愈發(fā)“人格化”和“智能化”，未來(lái)其應(yīng)用場(chǎng)景會(huì)繼續(xù)向外拓展，這對(duì)于真人主播來(lái)說(shuō)，或許還將面臨更加強(qiáng)烈的技術(shù)沖擊。

（三）認(rèn)知困惑：產(chǎn)生身份不認(rèn)同感

“身份認(rèn)同”在英文中對(duì)應(yīng)“Idendity”一詞，包含兩層含義，一是身份、正身，代表著個(gè)人對(duì)于自我身份的辨析與確認(rèn)；二是同一性、認(rèn)同，意味著對(duì)自身卷入群體一致性及與他群差異性的認(rèn)知。面對(duì)虛擬主播的強(qiáng)勢(shì)沖擊，真人主播會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)自身主播身份的認(rèn)知困惑，認(rèn)為自己不再具有獨(dú)特性，存在會(huì)被機(jī)器完全替代的危機(jī)感，甚至產(chǎn)生對(duì)主持人這一職業(yè)群體的社會(huì)價(jià)值的質(zhì)疑，喪失對(duì)主播這一職業(yè)的榮譽(yù)感。一方面，當(dāng)下在眾多電視廣播節(jié)目中，“去主持人化”已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，一系列以虛擬主播為“主角”的新聞報(bào)道欄目如《AI 主播說(shuō)兩會(huì)》《小封寫(xiě)詩(shī)》等，都實(shí)現(xiàn)了虛擬主播在新聞報(bào)道中常駐。虛擬主播在一定程度上替代了真人主播的工作，使得真人主播不再具備在日常出鏡播報(bào)與主持工作中的不可替代性。另一方面，不同于以往以固定風(fēng)貌登場(chǎng)的傳統(tǒng)主持人，技術(shù)賦能下的虛擬主播擁有形象逼真的造型和人格化的語(yǔ)言表達(dá)能力，改變了傳統(tǒng)電視節(jié)目的主持呈現(xiàn)方式。這種傳播主體角色的變化所帶來(lái)的新奇感，讓眾多受眾逐漸將目光從傳統(tǒng)主持人轉(zhuǎn)移到虛擬主播的身上。在這一過(guò)程中，實(shí)際上真人主播的身份特征逐漸被弱化，不再具備特殊性。

由此可見(jiàn)，虛擬主播的加入讓真人主播在前臺(tái)實(shí)踐的空間變得愈發(fā)狹窄。而對(duì)于主持人這一職業(yè)群體來(lái)說(shuō)，前臺(tái)實(shí)踐處于其職業(yè)情境中的核心地位，是主持人職業(yè)認(rèn)同感的最直接來(lái)源，當(dāng)前臺(tái)實(shí)踐的空間越來(lái)越被虛擬主播占有時(shí)，真人主播就會(huì)產(chǎn)生對(duì)自身職業(yè)的認(rèn)知困惑和質(zhì)疑。與此同時(shí)，面對(duì)虛擬主播愈發(fā)廣范圍的應(yīng)用以及與自身交匯日趨增多的情況，真人主播對(duì)“如何處理與虛擬主播之間的關(guān)系”始終存在困惑，能感受到虛擬主播對(duì)自己的工作空間造成的擠占，卻又無(wú)法叫停虛擬主播的不斷升級(jí)與應(yīng)用。這種無(wú)奈也會(huì)轉(zhuǎn)化為對(duì)自身職業(yè)價(jià)值的困惑和質(zhì)疑，從而不可避免地會(huì)對(duì)自己的身份產(chǎn)生一種不認(rèn)同感，甚至逐漸喪失對(duì)于主持人的職業(yè)榮譽(yù)感。

三、破局：真人主播的價(jià)值回歸

盡管目前虛擬主播尚不能完全取代真人主播的工作，但隨著虛擬主播在技術(shù)層面的持續(xù)補(bǔ)強(qiáng)，未來(lái)可能會(huì)在更大維度上對(duì)真人主播的地位造成沖擊。與此同時(shí)，隨著人機(jī)互動(dòng)水平的不斷提高，人機(jī)關(guān)系越來(lái)越像是人際關(guān)系，人們必須考慮如何與機(jī)器耦合共生，真人主播需要思考如何與虛擬主播更好地協(xié)調(diào)互補(bǔ)。因此，如何從容應(yīng)對(duì)虛擬主播的沖擊并且尋出破局之路，重新找到真人主播自身的獨(dú)特價(jià)值，接受并擁抱人機(jī)共生的未來(lái)，正是真人主播應(yīng)當(dāng)不斷進(jìn)行深入思考的問(wèn)題。

（一）從邊緣到中心：強(qiáng)化身份認(rèn)同

在機(jī)器人專(zhuān)家漢斯·莫拉維克提出的“人類(lèi)能力地形圖”中，海平面代表著當(dāng)下人工智能所能達(dá)到的水平，海拔高度則代表著其尚未完全取代人類(lèi)的工作，完成的任務(wù)難度越大，海拔就越高，“藝術(shù)”這一項(xiàng)在圖中處于山峰。這意味著對(duì)于虛擬主播來(lái)說(shuō)，目前還很難在播音工作中展現(xiàn)播音主持的藝術(shù)性，而這正是真人主播所具備的優(yōu)勢(shì)。從有聲語(yǔ)言表達(dá)視角來(lái)看，中國(guó)播音學(xué)奠基人張頌老師曾對(duì)播音主持的有聲語(yǔ)言表達(dá)提出了要求，“有稿播音，錦上添花；無(wú)稿播音，出口成章”。這說(shuō)明在播音主持創(chuàng)作過(guò)程中，除了要精準(zhǔn)表達(dá)稿件本身的信息，還要根據(jù)自身理解增加其情感色彩。同樣，在沒(méi)有文字稿件依托的即興口語(yǔ)表達(dá)中，更要通過(guò)聯(lián)想和推導(dǎo)，主動(dòng)根據(jù)過(guò)往經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)下處境迅速進(jìn)行臨場(chǎng)應(yīng)變，使有聲語(yǔ)言的表達(dá)符合邏輯、有理有節(jié)，這些都是真人主播所具備的獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，虛擬主播并不具備藝術(shù)表達(dá)與鑒賞主觀能動(dòng)性。

與此同時(shí)，從播音主持的風(fēng)格化視角來(lái)看，對(duì)于稿件的理解、廣義備稿情況等都會(huì)影響真人主播的有聲語(yǔ)言創(chuàng)作，而這也正是真人主播所具備的個(gè)性化的來(lái)源。真人主播需要不斷提升自身辨識(shí)度，突出個(gè)性魅力，能動(dòng)地進(jìn)行自我角色的建構(gòu)，完成自我敘事的升級(jí)。除此之外，在社會(huì)功能上，真人主播具備獨(dú)立的思考能力，能夠在主持過(guò)程中主動(dòng)進(jìn)行價(jià)值的深度輸出，引導(dǎo)受眾思考，充分發(fā)揮其價(jià)值引領(lǐng)的社會(huì)功能。虛擬主播在主播領(lǐng)域的不斷介入與發(fā)展，在一定程度上讓真人主播的身份逐漸被邊緣化，而要想重新樹(shù)立自信、建立起對(duì)職業(yè)身份的認(rèn)同感，就需要真人主播主動(dòng)從邊緣走向中心。這就要求真人主播應(yīng)當(dāng)充分理解自我，意識(shí)到自身所具備的獨(dú)特價(jià)值與優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，從而不斷強(qiáng)化自己對(duì)于真人主播身份的認(rèn)同感。

（二）從限定到多元：爭(zhēng)做全能人才

法國(guó)文學(xué)家福樓拜曾言，“藝術(shù)愈來(lái)愈科學(xué)化，科學(xué)愈來(lái)愈藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日會(huì)在山頂重逢?！倍诋?dāng)下，這場(chǎng)“重逢”就發(fā)生在播音主持藝術(shù)與人工智能技術(shù)之間。⑤在技術(shù)與藝術(shù)的博弈中，作為當(dāng)事人的真人主播應(yīng)該在原有業(yè)務(wù)基礎(chǔ)上對(duì)自身職能進(jìn)行升級(jí)和重構(gòu)，不僅需要提升本職技能，強(qiáng)化自身主持人的官方身份，還要轉(zhuǎn)變“主持人只用懂主持”的舊觀念，塑造主持人的多維形象，使職業(yè)屬性從限定性向多元化方向發(fā)展。在《跨越式成長(zhǎng)》一書(shū)中，芭芭拉·奧克利博士提到了關(guān)于新加坡人才戰(zhàn)略的培養(yǎng)，新加坡政府認(rèn)為，在快速變化的時(shí)代應(yīng)該培養(yǎng)“π型人才”，即至少具備兩種專(zhuān)業(yè)技能、能融會(huì)應(yīng)用多門(mén)知識(shí)的高級(jí)復(fù)合型人才。⑥這為真人主播的發(fā)展提供了借鑒。真人主播應(yīng)當(dāng)順應(yīng)不斷變化的傳播格局，積極響應(yīng)對(duì)“制片型主持人”“記者型主持人”等的呼吁，成為一個(gè)“雜家”，多維拓展職業(yè)涵蓋的范圍，不斷增強(qiáng)自身競(jìng)爭(zhēng)力。

同時(shí)，在融媒體時(shí)代，盡管信息來(lái)源渠道增多，但受眾對(duì)播報(bào)節(jié)目也有了更高的要求，這說(shuō)明真人主播還應(yīng)當(dāng)充分注重受眾的需求，充分發(fā)揮專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，塑造多元化主持人形象，提升自身親和度。例如，作為主流媒體的專(zhuān)業(yè)主持人，王迪邇?cè)凇兜线冃恪饭?jié)目中一改平日主播在演播室播報(bào)的嚴(yán)肅形象，轉(zhuǎn)而通過(guò)塑造活潑自然、具有親和力的“國(guó)社小姐姐”人設(shè)，拉近與受眾之間的距離，提高了傳播力和影響力。不可否認(rèn)，虛擬主播的應(yīng)用在一定程度上承擔(dān)了播音主持的部分職能，但以人為本的播音創(chuàng)作行為與主體不能被替代。因此，真人主播應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守播音主持藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、行為和職業(yè)，同時(shí)不斷拓寬自身發(fā)展渠道，努力朝著全能型、多元化的方向進(jìn)步。

（三）從相加到相融：擁抱人機(jī)共生

從馬克思技術(shù)哲學(xué)觀來(lái)看，技術(shù)價(jià)值和其他價(jià)值一樣，也要堅(jiān)持對(duì)真善美、對(duì)美好事物的追求。技術(shù)的價(jià)值是為了反觀人類(lèi)自身，其最終指向是為了實(shí)現(xiàn)人類(lèi)的進(jìn)步與自由?？梢钥隙ǖ氖牵诩夹g(shù)進(jìn)步的支持下，未來(lái)虛擬主播的應(yīng)用會(huì)越來(lái)越普遍和廣泛，而真人主播應(yīng)該意識(shí)到，人和機(jī)器的關(guān)系從來(lái)不是非此即彼的關(guān)系，也不是簡(jiǎn)單的人機(jī)“相加”，而是耦合共生、互補(bǔ)相融的關(guān)系。真人主播和虛擬主播因自身屬性不同而各有所長(zhǎng)，虛擬主播具備較強(qiáng)的學(xué)習(xí)和信息處理能力，能夠輔助真人主播進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作，而作為主體的人具備較強(qiáng)的表達(dá)能力、臨場(chǎng)反應(yīng)能力和豐富的情感體驗(yàn)。真人主播和虛擬主播協(xié)同工作，既能保證人的思辨性和能動(dòng)性不丟失，又能讓機(jī)器在其擅長(zhǎng)的地方發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，從而為播音主持創(chuàng)作提供良好的實(shí)現(xiàn)條件。以央視頻推出的AI節(jié)目《“冠”察兩會(huì)》為例，財(cái)經(jīng)評(píng)論員王冠與“AI王冠”同屏對(duì)話，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)兩會(huì)報(bào)道內(nèi)容的多維度、多層次和多視角，助力節(jié)目的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，有效增強(qiáng)節(jié)目的可看性。

在傳統(tǒng)傳播過(guò)程中，人是傳播全過(guò)程中的唯一參與者，而在人機(jī)互動(dòng)越來(lái)越頻繁的當(dāng)下，機(jī)器作為交流主體與人類(lèi)進(jìn)行信息傳遞，將會(huì)重新定義傳播元素，改變傳播本身。對(duì)于真人主播來(lái)說(shuō)，順應(yīng)融媒體時(shí)代傳播格局的變化，不僅僅需要與技術(shù)融合，還要做到媒介、話語(yǔ)體態(tài)的多元融合，從演播廳走向網(wǎng)絡(luò)空間，將新媒體語(yǔ)態(tài)融入傳統(tǒng)媒體語(yǔ)態(tài)中。例如，主持人朱廣權(quán)就曾因在新聞播報(bào)中一本正經(jīng)地講段子，讓很多受眾喜歡看新聞，獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格也使其充分發(fā)揮出自身的影響力。在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，傳播主體會(huì)更加多元，用戶(hù)對(duì)信息的要求會(huì)越來(lái)越高，真人主播應(yīng)順勢(shì)而為，積極轉(zhuǎn)變職業(yè)發(fā)展觀念，不斷增強(qiáng)話語(yǔ)功能，與新技術(shù)相融，主動(dòng)擁抱人機(jī)共生的時(shí)代。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著AI技術(shù)的不斷進(jìn)步，虛擬主播在仿真度、人物美化度上不斷趨于完善，使用場(chǎng)景也愈加豐富。在虛擬主播發(fā)展勢(shì)頭如此迅猛的當(dāng)下，真人主播遇到了一些生存困境，隨之產(chǎn)生一種職業(yè)危機(jī)感?？梢钥隙ǖ氖牵摂M主播的不斷升級(jí)進(jìn)化，必將淘汰很多只能完成基礎(chǔ)播報(bào)的真人主播，而對(duì)于那些擁有豐富知識(shí)儲(chǔ)備、極強(qiáng)控場(chǎng)能力和適應(yīng)能力的全能型主持人來(lái)說(shuō)，技術(shù)的進(jìn)步或許也為他們自身未來(lái)的發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇。這說(shuō)明，要想真正建立起真人主播對(duì)身份的認(rèn)同感，既要主動(dòng)適應(yīng)不斷變化的傳播環(huán)境，提升自身競(jìng)爭(zhēng)力，重新建立身份自信，也要對(duì)人與機(jī)器的關(guān)系進(jìn)行再思考，用更加積極的心態(tài)面對(duì)虛擬主播的應(yīng)用，擁抱、適應(yīng)并靈活運(yùn)用新興技術(shù)。

根據(jù)馬克思技術(shù)哲學(xué)對(duì)技術(shù)本質(zhì)的理解，技術(shù)的深層意蘊(yùn)在于人文價(jià)值，技術(shù)的本質(zhì)是人類(lèi)社會(huì)的本質(zhì)。應(yīng)該意識(shí)到，雖然虛擬主播可以代替部分真人主播的工作，但永遠(yuǎn)無(wú)法完全代替人性中最可貴的真實(shí)、溫度與靈魂，這也正是真人主播在面對(duì)虛擬主播的沖擊時(shí)最直接的自信來(lái)源。無(wú)論技術(shù)如何突破人們的想象，有些價(jià)值必須堅(jiān)守。正如主持人朱迅所言，“我們每個(gè)人都肩負(fù)著傳播真善美的使命和利他的人生價(jià)值。未來(lái)不僅是我們要去的地方，而且是我們要?jiǎng)?chuàng)造的地方?！雹呙嫦蛉斯ぶ悄軙r(shí)代，真人主播更應(yīng)強(qiáng)化對(duì)自身職業(yè)的認(rèn)同，發(fā)揮專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，向更本質(zhì)的表達(dá)者身份回歸，做真實(shí)、有溫度、有靈魂的全能媒體人。除此之外，從融媒體時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，虛擬主播與真人主播之間的關(guān)系從來(lái)都不是非此即彼的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而應(yīng)當(dāng)是協(xié)調(diào)互補(bǔ)、相互嵌入的共生關(guān)系。由于兩者各有所長(zhǎng)，可以用機(jī)器的智能高效彌補(bǔ)人類(lèi)的弱項(xiàng)，同時(shí)保留合乎人類(lèi)價(jià)值與意義的活動(dòng)，從而形成各顯其長(zhǎng)、各得其所的人機(jī)互動(dòng)關(guān)系。

在2019 年央視網(wǎng)絡(luò)春晚舞臺(tái)上，面對(duì)自己在AI 世界的分身“朱小迅”，主持人朱迅既緊張又興奮地問(wèn)：“這是什么？”“朱小迅”答：“這是未來(lái)！”智能時(shí)代，未來(lái)已來(lái)，在虛擬主播的強(qiáng)勢(shì)沖擊下，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。作為站在時(shí)代潮頭的發(fā)聲者，真人主播應(yīng)積極擁抱人工智能，走虛擬主播與真人主播的融合發(fā)展之路，與虛擬主播一起，將播音主持藝術(shù)推向更高階段。