楊崇慧，李 軍，孫 靜，陳子琦，馮雅晴

（上海工程技術(shù)大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，上海 201620）

花卉紋樣作為中國傳統(tǒng)服飾圖案中最常見的元素，不僅具有形式美，還包含形式與內(nèi)涵的雙層解讀?；ɑ芗y樣在近現(xiàn)代經(jīng)歷了落寞、繁榮、百花齊放的過程，劉曉剛教授[1]已經(jīng)把海派時尚文化劃分為“老海派”“新海派”“后海派”，時尚包含社會生活的各個方面，服飾便是其中之一。對于花卉紋樣的選取，本研究將時間界定在“老海派”時期，即清末至民國時期，屬于海派服飾的成型期。該時期的紋樣種類豐富，但花卉紋樣仍然占據(jù)半壁江山，同時花卉紋樣的題材、造型特征、風(fēng)格特征呈現(xiàn)出東西時尚、文化相互包容和借鑒的特征，形成了典型的海派時尚。結(jié)合前期學(xué)者對海派服飾文化研究的結(jié)論，筆者嘗試將“老海派”時期海派服飾典型的花卉紋樣進(jìn)行提煉再創(chuàng)新應(yīng)用。

1 海派服飾花卉紋樣的題材

文中涉及的“海派”泛指上海及其周邊地區(qū)的地域氣象，具有開放、靈活、多樣、寬容的文化特征。海派服飾亦循此意，即以上海地區(qū)為主的江浙滬流行的男裝、女裝、童裝，特征是東西文明雜糅、相互借鑒和包容。“老海派”時期，服裝款式、服飾搭配的轉(zhuǎn)變較為顯著，而服飾面料的轉(zhuǎn)變更為突出。民國時期，服飾面料除海外進(jìn)口，還有大量國貨，是基于江浙滬紡織產(chǎn)業(yè)的興起以及對本土織物設(shè)計師的培養(yǎng)，受到東西方外來文化的影響，國貨紡織品的織物設(shè)計處處表現(xiàn)出海派文化。

海派服飾花卉紋樣的出現(xiàn)主要受西方文化的影響，如歐洲傳統(tǒng)花卉紋樣中的鳶尾花紋樣、郁金香紋樣、玫瑰紋樣（圖1）、自由花卉紋樣等。但在民國時期，上海服飾中曾出現(xiàn)盛銷一時的具有日本文化意味的“東洋花布”，其中，蕎花、條花和火腿花紋樣出現(xiàn)較多，對上海本土的織物設(shè)計產(chǎn)生了直接影響。例如近代著名紡織品設(shè)計師陳之佛先生出版的織物紋樣圖集，就有非常典型的日本和式花卉紋樣。民國時期仍有很多中國傳統(tǒng)花卉紋樣，包括忍冬紋樣、牡丹紋樣、菊花紋樣、團(tuán)花紋樣等[2]。

圖1 海派服飾上的玫瑰紋樣

2 海派服飾花卉紋樣的藝術(shù)特征

2.1 造型特征

中國傳統(tǒng)花卉的造型多“寫意”，制作裝飾紋樣時也多為平面“寫意”，沿襲了繪畫藝術(shù)的沒骨畫法并綜合了毛筆、水墨等材料特性，花卉不常有勾勒清晰的輪廓線、細(xì)致寫實的花瓣花蕊層次變化的造型[3]。成型期的海派服飾花卉紋樣的造型更加立體、寫實，色彩過渡自然，也因服飾面料不同，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形態(tài)。如傳統(tǒng)的織花逐漸被拋棄，印花被大量應(yīng)用于棉布、絲綢、苧麻織物上。印花紋樣受歐洲寫實花型的影響，吸取了西方和日本寫實變化、光影造型等方法，突破了傳統(tǒng)紋樣正面受光的平光式表現(xiàn)手法?；ɑ芗y樣精細(xì)、雅致，色調(diào)清新明朗，出現(xiàn)了較多以陰影顯體積、分層次的花卉紋樣，服飾上出現(xiàn)了大量散點的小碎花或者穿枝插葉的寫實型束花紋樣造型。其中，束花受到西方折枝花卉造型的影響，合成束花狀，配上飄揚的緞帶或者緞帶打成蝴蝶結(jié)式的典型束花紋樣（圖2）。

圖2 海派服飾上的束花紋樣

2.2 風(fēng)格特征

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐美流行的藝術(shù)潮流主要為“新藝術(shù)”“裝飾藝術(shù)”，其在上海的流行是激發(fā)中國傳統(tǒng)紋樣向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的極為重要的力量?！把b飾藝術(shù)”以嚴(yán)明的輪廓、幾何的形體、階梯狀造型等特點影響了建筑、視覺藝術(shù)、平面、珠寶等領(lǐng)域。二十世紀(jì)三四十年代，海派服飾呈現(xiàn)出幾何化、裝飾化趨勢，其中，花卉紋樣也受其影響，形成簡潔、大膽、充滿裝飾意味的抽象形態(tài)，色彩鮮艷，花型大且自然立體。

“新藝術(shù)”風(fēng)格的裝飾特征獨特，用有機(jī)、不對稱、彎曲的線條構(gòu)成花莖和花蕾、藤蔓卷須以及昆蟲翅膀和其他細(xì)膩蜿蜒的自然物體的形式（圖3）?；ɑ芗y樣以菊花類植物、百合花、蘭科植物、櫻草類植物為主，較為貼合中國傳統(tǒng)裝飾題材，其自然彎曲的形態(tài)也與中國傳統(tǒng)紋樣有明顯的共性特征。由此可見，20世紀(jì)20年代的海派女裝中釋放出濃郁的“新藝術(shù)”意味。

圖3 海派服飾中受“新藝術(shù)”運動影響的傳世面料紋樣

3 海派服飾花卉紋樣的創(chuàng)新設(shè)計

3.1 設(shè)計方法

海派服飾花卉紋樣的創(chuàng)新設(shè)計遵循了實用、美觀、創(chuàng)新的設(shè)計原則，在保留原本基本形態(tài)的基礎(chǔ)上，采用形象模仿、抽象的手法，對紋樣元素進(jìn)行提取再設(shè)計，保持花卉紋樣原本的風(fēng)貌，同時與當(dāng)代時尚理念相吻合。

3.2 提取方法

紋樣元素不僅要從表層特征進(jìn)行提取，還應(yīng)深度融入文化情感符號，讓紋樣具有特殊民族特色和文化思想，能將物象的視覺認(rèn)知轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心世界的一種反思。紋樣的提煉重構(gòu)并不是對已有圖案、色彩的簡單照搬，而是要符合受眾的視覺審美及當(dāng)代民族文創(chuàng)產(chǎn)品的流行趨勢。

3.2.1 直接提取法

此次設(shè)計挑選了3組傳統(tǒng)花卉紋樣，在不改變其花廓形的基礎(chǔ)上進(jìn)行分解與組合，結(jié)合回紋輪廓，完成一組向心對稱式花卉紋樣；在組織表現(xiàn)中采用四方連續(xù)式，打造分布均勻齊整、連綿不斷的視覺效果，同時用紋樣呈現(xiàn)海派“螺螄殼里做道場”文化細(xì)節(jié)（圖4）。

圖4 海派服飾花卉紋樣的直接提取

3.2.2 抽象提取法

此次設(shè)計選擇海派服飾花卉紋樣題材中較為常見的自由花卉紋樣，取其花卉彎曲枝葉的線條以及簡潔、充滿裝飾意味的形態(tài)，去繁從簡、以線代面，最后再進(jìn)行變形設(shè)計，使紋樣活靈活現(xiàn)（圖5）；結(jié)合文創(chuàng)產(chǎn)品圖案設(shè)計的特色，以前者創(chuàng)新花卉紋樣為基礎(chǔ)進(jìn)行圖案再設(shè)計，選擇一位海派時髦女性形象，將創(chuàng)新海派花卉紋樣運用于服飾、頭飾上，采用階梯狀造型，呈現(xiàn)出大膽、具有裝飾意味的抽象形態(tài)，背景采用藍(lán)紫色作為配色，整體圖案色彩選擇對比色系，從紋樣到視覺效果都體現(xiàn)出海派觥籌交錯之感（圖6）。

圖5 海派服飾自由花卉紋樣的抽象提取

圖6 海派服飾花卉紋樣文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)新圖案

3.3 海派服飾花卉紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用

文創(chuàng)產(chǎn)品是在當(dāng)代反映特定文化、特征以及傳播大眾審美的載體。在海派文化傳承中，服飾是對海派時尚最直接的體現(xiàn)，當(dāng)代多元化時尚發(fā)展中存在一些復(fù)古“老海派”時尚造型的群體，傳承不只是復(fù)古，還是在延續(xù)其精神內(nèi)涵、創(chuàng)新其表現(xiàn)形式。對于服飾圖案的文創(chuàng)設(shè)計更需結(jié)合地域特色、時代特征進(jìn)行產(chǎn)品與圖案的開發(fā)。

3.3.1 海派服飾花卉紋樣在首飾上的應(yīng)用

耳環(huán)、胸針作為一種固定裝飾，是女性常用的首飾單品，產(chǎn)品單件較小、成本較低，在整體時尚造型穿搭中起到畫龍點睛的作用，傳達(dá)不同的文化理念，可當(dāng)作一種文化產(chǎn)品。本節(jié)將3.2提取出來的部分紋樣應(yīng)用于耳環(huán)、胸針上，在耳環(huán)設(shè)計中對紋樣進(jìn)行不規(guī)則、不對稱設(shè)計，同時采用金屬材料加上纏絲的工藝手法。在胸針設(shè)計中直接提取部分紋樣，采用金屬材料加冷鏈接的工藝，先手工敲打、鋸切再進(jìn)行高溫轉(zhuǎn)印，胸針中少女的頭部層次較多，是可以左右搖擺的特殊設(shè)計。這種設(shè)計不僅具有裝飾效果，同時能體現(xiàn)出海派時尚的特色，也為具有地域特色的紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用提供思路。

3.3.2 海派服飾花卉紋樣在包裝設(shè)計中的應(yīng)用

上海是中國的時尚之都，整座城市無處不體現(xiàn)其時尚和國際化。文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計可以結(jié)合文旅概念，在包裝設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計中都可應(yīng)用。本研究對創(chuàng)新圖案進(jìn)行直接提取，將其應(yīng)用于紙質(zhì)包裝袋、筆記本封面，將紋樣和文創(chuàng)產(chǎn)品更好地結(jié)合和創(chuàng)新，使海派服飾花卉紋樣“活”起來。

4 海派服飾花卉紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用意義

文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)要素正在國家發(fā)展過程中加速迭代，文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計作為其外在的表現(xiàn)形式，承擔(dān)著激活與傳遞中國文化的職責(zé)，以視覺的方式講述中國故事[4]。海派服飾引領(lǐng)和代表著國人的衣著，形成了近現(xiàn)代中國服裝體系，主要特征是“時髦”“摩登”，同時也是中國傳統(tǒng)服飾文化與西方現(xiàn)代服飾融合再設(shè)計發(fā)展的產(chǎn)物，其對東西方文化的設(shè)計理念和應(yīng)用方法值得當(dāng)代基于海派文化背景的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計借鑒，體現(xiàn)了文化價值的傳遞。挖掘海派服飾中的文化符號、技術(shù)內(nèi)涵和工藝特色，通過傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，不斷融入傳統(tǒng)紡織的地域文化特色，打造具有深層文化意蘊的文創(chuàng)產(chǎn)品，在當(dāng)下的社會生態(tài)系統(tǒng)中更利于推廣地域性文化。