銅管樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)中的一種獨(dú)特形式，能夠很好地滿足人們的個(gè)性化需求。其中，長(zhǎng)號(hào)作為一種頗具代表性的西洋銅管樂(lè)器，以其富于變化的音色特征及超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，長(zhǎng)期以來(lái)備受音樂(lè)界關(guān)注，享有“交響樂(lè)之魂”“爵士樂(lè)之王”等美稱?，F(xiàn)從長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史、結(jié)構(gòu)特征入手，從口型技巧、運(yùn)舌技巧、呼吸技巧、音準(zhǔn)技巧等方面探討長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧，并提出提升長(zhǎng)號(hào)演奏者素養(yǎng)的策略，以期為廣大長(zhǎng)號(hào)愛(ài)好者提供參考。

音樂(lè)藝術(shù)在豐富人們精神文化生活方面發(fā)揮著十分重要的作用。作為一種古老的樂(lè)器，長(zhǎng)號(hào)音域廣闊，音色雄厚、恢宏且飽滿，可表達(dá)多種感情，深受大眾青睞，在樂(lè)隊(duì)演奏中占據(jù)著尤為重要的地位。在樂(lè)隊(duì)演奏中，一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者不僅要具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)，還要掌握一系列演奏技巧，如此才能更好地與其他演奏者配合，保證樂(lè)曲演奏的層次感、豐富感，使樂(lè)曲演奏更具表現(xiàn)力。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者必須不斷提升自身的演奏素養(yǎng)，合理運(yùn)用各種演奏技巧，提高整體演奏水平。

長(zhǎng)號(hào)相關(guān)概述

長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史

長(zhǎng)號(hào)又被稱為伸縮號(hào)、拉管號(hào)，是一種較為古老的銅管樂(lè)器，起源于歐洲。最初的長(zhǎng)號(hào)并沒(méi)有如今的活塞裝置，而是通過(guò)內(nèi)外套管的伸縮來(lái)調(diào)節(jié)音高。長(zhǎng)號(hào)主要可分為高音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)以及低音長(zhǎng)號(hào)。進(jìn)入巴洛克時(shí)期，音樂(lè)創(chuàng)作步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的階段。在此期間，長(zhǎng)號(hào)在室內(nèi)樂(lè)中得到了逐步推廣，當(dāng)時(shí)一支樂(lè)隊(duì)中通常會(huì)配置五支長(zhǎng)號(hào)，包括兩支高音長(zhǎng)號(hào)、兩支次中音長(zhǎng)號(hào)以及一支低音長(zhǎng)號(hào)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)能夠演奏半音階的銅管樂(lè)器只有長(zhǎng)號(hào)，所以長(zhǎng)號(hào)得以以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)于上流社會(huì)的音樂(lè)舞臺(tái)之上，但其仍然沒(méi)有專屬的曲譜，而是主要對(duì)中提琴、大提琴等樂(lè)器的某些奏鳴曲進(jìn)行改編。19世紀(jì)，活塞的出現(xiàn)讓銅管樂(lè)器發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，長(zhǎng)號(hào)也由此邁入了一個(gè)迅猛發(fā)展的階段，擁有變音鍵的長(zhǎng)號(hào)被大量?jī)?yōu)秀音樂(lè)家引入其樂(lè)曲創(chuàng)作中。例如，莫扎特在其作品《安魂曲》中專門(mén)為長(zhǎng)號(hào)創(chuàng)作了一大段的獨(dú)奏片段，后來(lái)這一片段成為各大交響樂(lè)團(tuán)考試中的考核內(nèi)容。浪漫主義時(shí)期，長(zhǎng)號(hào)由過(guò)去簡(jiǎn)單的伴奏樂(lè)器逐漸發(fā)展成旋律性主奏樂(lè)器。例如，勃拉姆斯在其《第一交響曲》《第四交響曲》中專門(mén)為長(zhǎng)號(hào)譜寫(xiě)了優(yōu)美的獨(dú)奏旋律。柏遼茲在其作品《幻想交響曲》中專門(mén)為長(zhǎng)號(hào)在偏高音域聲部創(chuàng)作了恢宏的旋律。20世紀(jì)，音樂(lè)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批長(zhǎng)號(hào)重奏團(tuán)及長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏家，長(zhǎng)號(hào)在音樂(lè)演奏中占據(jù)著愈發(fā)重要的地位。如今，長(zhǎng)號(hào)已經(jīng)成為交響樂(lè)團(tuán)演奏中的固定樂(lè)器，還擁有了專屬的曲譜，在音樂(lè)殿堂里大放異彩。

長(zhǎng)號(hào)的構(gòu)造變化及特征

自誕生以來(lái)，盡管長(zhǎng)號(hào)得發(fā)展與演變過(guò)程歷經(jīng)曲折，但其形態(tài)變化并不顯著。19世紀(jì)初，歐洲樂(lè)器生產(chǎn)商將四度活塞引入伸縮長(zhǎng)號(hào)中，并在材料、做工等方面進(jìn)行創(chuàng)新，大幅改善了長(zhǎng)號(hào)的性能，由此形成了現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)的雛形。之后，一些生產(chǎn)商、演奏者將若干活塞鍵裝置于長(zhǎng)號(hào)的伸縮管上，如同小號(hào)、圓號(hào)一般，但保留了原始長(zhǎng)號(hào)的形狀，并主要通過(guò)活塞來(lái)調(diào)節(jié)音高。如今，這種活塞式長(zhǎng)號(hào)已基本被淘汰。在長(zhǎng)號(hào)數(shù)百年的發(fā)展演變過(guò)程中，歐洲樂(lè)器生產(chǎn)商基于管樂(lè)演奏者、作曲家的實(shí)際需求，不斷調(diào)整著長(zhǎng)號(hào)的管徑。隨著生產(chǎn)工藝的日益精進(jìn)，長(zhǎng)號(hào)的種類(lèi)不斷增多。最初有巴洛克時(shí)代的高音長(zhǎng)號(hào)以及17、18世紀(jì)主要被運(yùn)用于樂(lè)隊(duì)合唱中的男高音聲部、男中音聲部的中音長(zhǎng)號(hào)。之后還有很多交響樂(lè)曲也運(yùn)用了中音長(zhǎng)號(hào)，其中包括莫扎特、亨德?tīng)?、貝多芬等作曲家?chuàng)作的作品。如今，中音長(zhǎng)號(hào)被廣泛用作獨(dú)奏樂(lè)器、重奏樂(lè)器。另外，次中音長(zhǎng)號(hào)作為一種運(yùn)用尤為廣泛的長(zhǎng)號(hào)種類(lèi)，依據(jù)其管徑不同，主要被分為兩種，一種管徑偏細(xì)，未裝置轉(zhuǎn)調(diào)活塞，音色嘹亮，常被用于爵士樂(lè)團(tuán)演奏；另一種則是大管徑，且裝置有F調(diào)活塞，常被用于交響樂(lè)團(tuán)演奏、獨(dú)奏、重奏。

長(zhǎng)號(hào)演奏技巧

口型技巧

長(zhǎng)號(hào)作為一種吹奏樂(lè)器，對(duì)演奏者口型有著較高的要求，演奏者口型是否規(guī)范、正確很大程度上影響著長(zhǎng)號(hào)的音色、音準(zhǔn)、音質(zhì)等方面。因此，口型技巧學(xué)習(xí)是長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)中十分重要的一環(huán)。長(zhǎng)號(hào)演奏的口型技巧主要涉及演奏者唇肌、牙齒、下頜、顎骨等部位的協(xié)調(diào)與配合。然而眾所周知，不同演奏者的唇肌、牙齒、下頜等部位的天賦條件各不相同。因此，在學(xué)習(xí)口型技巧的過(guò)程中，演奏者應(yīng)立足于自身的實(shí)際情況，探尋與自身?xiàng)l件最為契合的口型技巧。一般而言，在起勢(shì)階段，號(hào)嘴應(yīng)放置于嘴唇正中間，占上唇三分之一，占下唇三分之二處。演奏過(guò)程中，號(hào)嘴應(yīng)朝下傾斜約75°，確保氣息有序聚集、發(fā)散?？傮w而言，口型技巧的習(xí)得需要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)、揣摩，并在專業(yè)人員的指正下進(jìn)行練習(xí)。切記一旦確定了自己的最佳吹奏口型切勿隨意更改，以防止因口型改變導(dǎo)致氣息不通暢，影響演奏效果。此外，在演奏過(guò)程中，演奏者還應(yīng)注意避免由于鼓腮或者肌肉緊繃而影響音色。例如，一些演奏者在演奏時(shí)嘴唇太過(guò)緊張，使得發(fā)出的聲音太悶、太緊；還有一些演奏者嘴唇力量控制不穩(wěn)，氣息過(guò)盛，太過(guò)強(qiáng)調(diào)聲音的響度，使得氣息偏短，發(fā)出的聲音缺乏表現(xiàn)力。

運(yùn)舌技巧

快速樂(lè)曲的演奏水平是評(píng)定長(zhǎng)號(hào)演奏者演奏水平的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)。而運(yùn)舌技巧作為長(zhǎng)號(hào)演奏技巧之一，其對(duì)于演奏快速樂(lè)曲等高難度樂(lè)曲而言尤為關(guān)鍵。同時(shí)，由于長(zhǎng)號(hào)利用U型滑管進(jìn)行演奏，所以其不如帶鍵樂(lè)器一般靈活，這進(jìn)一步?jīng)Q定了運(yùn)舌技巧對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏的重要性。通常而言，演奏者要想利用長(zhǎng)號(hào)演奏出快節(jié)奏的樂(lè)曲，不僅要擁有較大的肺活量，還要靈活地調(diào)節(jié)運(yùn)舌的方式及速度。首先，為一氣呵成完成各個(gè)音符的演奏，演奏者必須要加快運(yùn)舌速度，做到“以聲結(jié)情”“融情于聲”，依托柔和運(yùn)舌，做到對(duì)樂(lè)曲情感的完美演繹。其次，演奏者除了要控制好運(yùn)舌速度外，還應(yīng)保證舌頭吐音位置的準(zhǔn)確性，也就是在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)讓舌頭于口腔中自然展開(kāi)，并讓舌尖碰撞門(mén)齒，在吹奏中音區(qū)時(shí)舌尖微微靠下，吹奏低音區(qū)時(shí)舌頭與牙尖相接觸，在此過(guò)程中，應(yīng)保持舌根不動(dòng)，僅利用舌尖帶動(dòng)舌前半部運(yùn)動(dòng)。在日常學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)的過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)秉承循序漸進(jìn)的原則，先從簡(jiǎn)單、舒緩的樂(lè)曲開(kāi)始練習(xí)，接著逐步提高樂(lè)曲的難度。在系統(tǒng)練習(xí)后，做到對(duì)運(yùn)舌技巧的嫻熟運(yùn)用，演奏者即可結(jié)合樂(lè)曲的音符、節(jié)奏有效發(fā)揮自身主觀性，演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。

呼吸技巧

長(zhǎng)號(hào)借助伸縮管調(diào)整音高，因而在演奏過(guò)程中演奏者的氣息消耗量很大。在實(shí)際演奏中，倘若演奏者氣息不足，不僅難以演奏好強(qiáng)音，還會(huì)加大演奏者嘴唇肌肉的負(fù)擔(dān)。所以，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者必須掌握好呼吸技巧。首先，基于樂(lè)句劃分進(jìn)行換氣。作為一種較為常見(jiàn)，也較為簡(jiǎn)單的呼吸技巧，基于樂(lè)句劃分進(jìn)行換氣，主要是指在長(zhǎng)號(hào)演奏前，演奏者對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行深入了解，厘清樂(lè)曲的框架結(jié)構(gòu)，并在演奏過(guò)程中，在兩個(gè)樂(lè)句中間位置進(jìn)行換氣。與此同時(shí)，為確保演奏得干脆利落，在演奏完最后一個(gè)音符時(shí)，演奏者應(yīng)及時(shí)換氣，切忌出現(xiàn)停頓情況。其次，巧妙運(yùn)用偷氣技巧。在交響樂(lè)曲演奏中，長(zhǎng)號(hào)通常僅占據(jù)其中某一部分，為保證整首樂(lè)曲演奏的協(xié)調(diào)性與完整性，長(zhǎng)號(hào)所表現(xiàn)的樂(lè)句極可能很短或很長(zhǎng)，甚至可能存在明顯的連續(xù)點(diǎn)。在此期間，演奏者倘若未能運(yùn)用好呼吸技巧，就會(huì)在演奏短樂(lè)句時(shí)出現(xiàn)緊張、慌亂的情緒，或是在演奏長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)出現(xiàn)氣息不足的現(xiàn)象，使得演奏不連貫，影響樂(lè)曲的效果。鑒于此，演奏者應(yīng)當(dāng)巧妙運(yùn)用偷氣技巧。這一技巧主要是指在實(shí)際演奏中，演奏者可巧妙把握某些時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間節(jié)點(diǎn)完成一次短小的換氣，如在連續(xù)節(jié)拍或者休止符位置完成換氣。在短小換氣后，迅速將吸到的氣運(yùn)用于下一樂(lè)句的演奏中，保證聲音的連貫性，進(jìn)一步提升音樂(lè)表現(xiàn)力。最后，在特殊節(jié)奏時(shí)進(jìn)行換氣。長(zhǎng)號(hào)演奏中有一些較為特殊的節(jié)奏，如連續(xù)后半拍音符、連續(xù)切分音符等。對(duì)此，演奏者要依據(jù)節(jié)奏變換進(jìn)行換氣。例如，在交響樂(lè)演奏中，長(zhǎng)號(hào)演奏與貝斯演奏通常會(huì)同步開(kāi)展，或者演奏中可能會(huì)出現(xiàn)后半拍音符、連續(xù)切分音符等特殊節(jié)奏。因此，演奏者可緊跟其他節(jié)奏及旋律完成換氣，在其他節(jié)奏旋律支撐下確保演奏的連貫性。

音準(zhǔn)技巧

音準(zhǔn)作為評(píng)定樂(lè)器演奏水平高低的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)，從樂(lè)器演奏角度而言，其主要指的是在樂(lè)器演奏中，演奏者讓樂(lè)器發(fā)出的聲音與原曲譜的聲音保持統(tǒng)一。日常生活中常見(jiàn)的唱歌跑調(diào)現(xiàn)象，即為演唱者找不到音準(zhǔn)，給人以“五音不全”的感覺(jué)。因此，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，音準(zhǔn)技巧也是演奏者所必須掌握的技巧之一。就長(zhǎng)號(hào)構(gòu)造特征而言，長(zhǎng)號(hào)的音節(jié)調(diào)控主要取決于伸縮管的移動(dòng)。對(duì)此，演奏者應(yīng)通過(guò)長(zhǎng)期系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，錄制自己的演奏過(guò)程，并反復(fù)回放觀看，探究精準(zhǔn)把控音準(zhǔn)的方法技巧，提升自身演奏水平。音準(zhǔn)的精準(zhǔn)把控對(duì)于樂(lè)曲的完美演奏十分重要，所以，長(zhǎng)號(hào)演奏者應(yīng)致力于進(jìn)行音準(zhǔn)技巧的練習(xí)與提升。

提升長(zhǎng)號(hào)演奏者素養(yǎng)的策略

融入自身真情實(shí)感，嫻熟運(yùn)用演奏技巧

在長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中，情感扮演著十分重要的角色。在實(shí)際演奏中，演奏者應(yīng)在深入了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作者所期望表達(dá)的情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，充分融入自身的真情實(shí)感，進(jìn)而真正展現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)的表現(xiàn)力。對(duì)此，演奏者必須有意識(shí)地提升自身的文化修養(yǎng)，為理解樂(lè)曲創(chuàng)作背景及情感奠定基礎(chǔ)。同時(shí)，在日常訓(xùn)練中注重與樂(lè)隊(duì)其他成員的交流及合作，以精準(zhǔn)演繹樂(lè)曲的情感內(nèi)涵。此外，長(zhǎng)號(hào)演奏者還要嫻熟運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，在日常生活中多聆聽(tīng)、多觀察，用心感受樂(lè)曲表達(dá)的情感，提升自身的樂(lè)感，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的全方位鑒賞感受藝術(shù)特有的魅力。

注重實(shí)踐，提升演奏者的登臺(tái)表現(xiàn)力

不論是長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的練習(xí)，還是演奏者文化修養(yǎng)的培養(yǎng)與提升，均是為了最終的登臺(tái)演出，因此，注重實(shí)踐，提升演奏者的登臺(tái)表現(xiàn)力至關(guān)重要。首先，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)演奏者演奏基本功的培養(yǎng)，使演奏者在面對(duì)寬廣的舞臺(tái)、陌生的觀眾時(shí)也能做到從容不迫，確保演奏順利進(jìn)行。其次，應(yīng)為演奏者提供心理輔導(dǎo)。在樂(lè)曲演奏中，長(zhǎng)號(hào)演奏者往往會(huì)產(chǎn)生焦慮、緊張等情緒，抑或是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練無(wú)果后會(huì)產(chǎn)生懈怠、悲觀的消極情緒。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)為演奏者提供科學(xué)的心理干預(yù)輔導(dǎo)，幫助演奏者緩解不良情緒，樹(shù)立正確的認(rèn)識(shí)。最后，應(yīng)為演奏者提供各式各樣的實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓演奏者在實(shí)踐中積累舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，熟悉舞臺(tái)演出環(huán)節(jié)，進(jìn)而逐步提升演奏者的心理素質(zhì)及演奏水平。

注重提升長(zhǎng)號(hào)演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)

長(zhǎng)號(hào)演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)關(guān)系著演奏者的演奏生涯。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)重視演奏者藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)。首先，應(yīng)增強(qiáng)演奏者對(duì)樂(lè)曲相關(guān)知識(shí)的認(rèn)知與理解，包括音樂(lè)理論、情感表達(dá)等方面，確保演奏者能夠深刻把握樂(lè)曲，進(jìn)而在實(shí)際演奏中充分展現(xiàn)樂(lè)曲所蘊(yùn)含的情感與內(nèi)涵。其次，應(yīng)有意識(shí)地培養(yǎng)演奏者的團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)，確保演奏者在樂(lè)隊(duì)演奏中能?chē)?yán)格服從指揮，顧全大局，保證演奏有序進(jìn)行。

總之，運(yùn)用各種長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，可以使樂(lè)器的表現(xiàn)力得到極大豐富。對(duì)此，在實(shí)際演奏中，演奏者應(yīng)嫻熟掌握各項(xiàng)演奏技巧，不斷提高自身的演奏素養(yǎng)，切實(shí)做到對(duì)樂(lè)曲的高水平演繹。

（作者單位：山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）