每個(gè)人的情緒都是流動(dòng)的，獨(dú)身一人在異鄉(xiāng)的時(shí)候，人類的情緒是沒辦法流動(dòng)的，但當(dāng)情緒流動(dòng)起來的時(shí)候，每一位異鄉(xiāng)人的情緒認(rèn)同感便得到了緩沖或是慰藉。

攝影之友×樂子毅

是怎樣的創(chuàng)作緣由，讓你開始創(chuàng)作以“異鄉(xiāng)群體”為主題的影像作品？

在2020年初我離開了廈門，離開家鄉(xiāng)去杭州工作。那時(shí)候我想，要是在一個(gè)更大城市定會(huì)有更好的機(jī)會(huì)，所以在這樣的背景下，我前往杭州生活，也如愿以償找到一份滿意的工作。收入變高了機(jī)會(huì)也更多了，但是發(fā)現(xiàn)過了一段時(shí)間，我發(fā)現(xiàn)這兩點(diǎn)一線的生活非常乏味，晚上經(jīng)常失眠、焦慮。作為一個(gè)攝影師的本能，我就很好奇，像我這樣的年輕人群體，他們生活在他鄉(xiāng)，是一個(gè)什么樣的狀態(tài)？憑著這樣的攝影師的本能和動(dòng)機(jī)，我便在微博上發(fā)布了招募信息——“如果你是生活在他鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人，我可否為你拍照，記錄你的生活”。那之后很多人聯(lián)系我，在拍攝之前我們都是陌生人，得到他們的響應(yīng)后，我便一個(gè)個(gè)聯(lián)系他們，詢問能否進(jìn)入到他們的生活環(huán)境中拍照，在拍攝之前我們會(huì)分享彼此的故事、經(jīng)歷以及在他鄉(xiāng)生活的感受，在交流期間我便按下快門，為他們拍照。

你說過：“在我的整個(gè)成長(zhǎng)過程中，我很少與家人有深入的連接，離群索居，因此產(chǎn)生了一種不知所從的感覺。出于攝影師的本能，我決定探索與我有著類似精神狀態(tài)的茫然的年輕人，他們居住于不同城市，我想看看他們的精神面貌和生活狀態(tài)，同時(shí)探索我內(nèi)心深處的自我懷疑?！蹦敲唇?jīng)過你的影像探索，你認(rèn)為為什么會(huì)出現(xiàn)這么多與你有著類似狀態(tài)的茫然年輕人？探索的結(jié)果是怎樣的？

首先我沒有一個(gè)特別明確的目標(biāo)，我不設(shè)限我要得到什么樣的答案，但是有一部分的情感訴求有點(diǎn)像同是他鄉(xiāng)打拼的年輕人抱團(tuán)取暖的感覺。大家分享彼此的這種經(jīng)歷，比如你說某個(gè)城市是美食荒漠，另一人表示認(rèn)同。這種認(rèn)同感是一個(gè)人去面對(duì)生活的時(shí)候所難以得到的。我認(rèn)為，每個(gè)人的情緒都是流動(dòng)的，獨(dú)身一人在異鄉(xiāng)的時(shí)候，人類的情緒是沒辦法流動(dòng)的，但當(dāng)情緒流動(dòng)起來的時(shí)候，每一位異鄉(xiāng)人的情緒認(rèn)同感便得到了緩沖或是慰藉。所以對(duì)我來講，這個(gè)認(rèn)同過程可能是我比較享受的，也是在與每個(gè)被攝對(duì)象交流后和創(chuàng)作時(shí)我才能體會(huì)到的。這些也是在拍攝之前是完全沒有設(shè)想的。我在一開始拍之前曾經(jīng)設(shè)想過很多，也撰寫了很詳細(xì)的拍攝方案、思維導(dǎo)圖，計(jì)劃探尋每一位異鄉(xiāng)生活的人，究竟緣何逃離原生家庭等等，曾想深層次挖掘背后的原因。但當(dāng)接觸這些人后，我更沉浸在他們當(dāng)下的狀態(tài)，我的作品也就是真實(shí)地呈現(xiàn)，這一段異鄉(xiāng)生活里他們的真實(shí)生活狀態(tài)。

你這次獲得的徠卡奧斯卡·巴那克攝影獎(jiǎng)初衷是關(guān)注人與環(huán)境的關(guān)系，這其中包括人與自然環(huán)境和人與社會(huì)環(huán)境，你認(rèn)為在你的作品中呈現(xiàn)的年輕人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系，是怎樣的狀態(tài)？

對(duì)于城市中離開家鄉(xiāng)這一群體的人，大部分的人相對(duì)來說我能感覺到他們的孤獨(dú)，包括我自己。有時(shí)候你會(huì)回到自己的異鄉(xiāng)生活，會(huì)發(fā)現(xiàn)非常匱乏很空洞。但當(dāng)有人看到你的時(shí)候，這種心理感受，是截然不同的，有時(shí)候是否被關(guān)心或被有很深度地交流都不是那么重要，而是真的與人產(chǎn)生連接。在作品的創(chuàng)作中我能看到的人與社會(huì)之間的，便是連接的渴望。只是需要一個(gè)可能，一個(gè)比較合適的契機(jī)去切入，用作品自然地記錄被攝者與社會(huì)的連接，也通過作品與被攝者產(chǎn)生新的連接。但如果你是一個(gè)像掠奪者似的，需要人配合我的拍攝，他們肯定不可能會(huì)有連接的感受。

談一談你作品的畫面創(chuàng)作，很多都有著自然細(xì)膩的構(gòu)思，你是如何安排你的拍攝與畫面的？

作為攝影師，在拍攝前肯定會(huì)有預(yù)設(shè)，我最理想的預(yù)設(shè)還是進(jìn)入到被攝者的私密空間。比如他的住處或者他生活環(huán)境的周遭。如果這個(gè)拍攝對(duì)象的家里不太方便進(jìn)行拍攝的話，我就會(huì)在他家的附近轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，跟他一起聊天，了解他最近的情況。我也會(huì)分享我自己的情況。

本次展覽中的第一張作品，便是一位女孩，去年6月份上海剛剛封解，她在第一時(shí)間到了大理生活，社交媒體上找到她之后我們就約了凌晨2—3點(diǎn)鐘，她下班以后在她家樓下相見，最后就在大理的街頭上邊走邊聊。聊到了她初來乍到，不知道未來下一步在哪兒？我當(dāng)時(shí)正好就讓她站在路邊，給她拍了那張照片，是街頭路口車來車往的樣子。

另外一張，是展覽中的第二張作品，坐在電腦前面的男生。他是我在生活中遇到的一個(gè)人。當(dāng)時(shí)我生活在大理，因?yàn)榇罄硖貏e小，我們新來的年輕人都是住在古城附近，他經(jīng)常出現(xiàn)在我一個(gè)朋友家里面，我也不知道他是誰，但是我從他的行為舉止中感受到他不是一個(gè)我們理解中的正常人的狀態(tài)。后來詢問朋友得知，他患有小兒麻痹癥，這樣一個(gè)人也跟普通人一起生活在大理。我就對(duì)他產(chǎn)生很大的好奇，又因?yàn)樗缕泛芸幔彩俏蚁矚g的風(fēng)格，他有時(shí)候表達(dá)的一些思維，我覺得他的想法非常有趣，我便發(fā)出了創(chuàng)作邀請(qǐng)，沒想到他非常爽快地答應(yīng)了。改天我們就約到他家拍攝，后來我才得知，他自學(xué)代碼以寫代碼做IT為生。他在大理的出租屋是一間白族人家的院子，房間極其狹小，沒有過多的裝飾，甚至可以用“家徒四壁”來描述。拍攝前我便有了畫面構(gòu)思，想拍攝一張夜深人靜一個(gè)人面對(duì)電腦的景象。但是在相機(jī)架設(shè)好之后，我卻遲遲難以按下快門，總覺得感覺不對(duì)，他也看出了我拍攝時(shí)的猶豫，我也向他表達(dá)出感覺不是很好，認(rèn)為畫面有些單調(diào)的感受。隨著幾句交流，就像是他的靈光乍現(xiàn)與我們之間的默契，他起身拉開了窗簾，正好讓外邊的光照射到房間。這一舉動(dòng)讓我收獲了一張好照片，同時(shí)也震驚到了我。也許他與生俱來的身體狀況令他與人溝通有著些許困難，但是有時(shí)人與人之間建立的連接又令他變得更加敏感，有時(shí)候人與人之間的關(guān)系便是如此微妙。

對(duì)于你自我描述中的“離群索居”這四個(gè)字，我非常感興趣，你自己和你拍攝到的異鄉(xiāng)群體的年輕人，在創(chuàng)作中是如何去捕捉“迷失”與“迷?！钡母星?？

我其實(shí)沒有呈現(xiàn)他們的迷失、迷?；蚴枪陋?dú)，也許每一個(gè)攝影師都有自己習(xí)慣的鏡頭語言。對(duì)我來講，我只是進(jìn)入到他們的生活里，再將他們私密的一面呈現(xiàn)出來。這種拍攝我非?？粗嘏c被攝者之間的連接，有時(shí)候可能經(jīng)過2—3次拍攝，去找到他給我傳達(dá)出的感覺，而有的時(shí)候一開始感覺就對(duì)的人我經(jīng)過一次拍攝就可以捕捉到。而我的目標(biāo)也只有一個(gè)，便是最真實(shí)地捕捉他當(dāng)下階段最為真實(shí)的狀態(tài)。

在創(chuàng)作征集的拍攝對(duì)象中，有怎樣印象深刻的拍攝經(jīng)歷？分享其中一個(gè)令你印象深刻的故事。

印象最深的拍攝故事其實(shí)也是我鏡頭下的一位主人公，是一個(gè)男孩子。他對(duì)于自我認(rèn)知有著自己的想法，但一直難以得到理解，家人很難理解他，在人生中也遭受了很多性別上的歧視與不公正的對(duì)待。整個(gè)人傳達(dá)出了很壓抑的情緒，白天面對(duì)主流社會(huì)要西裝革履去完成工作，只有自己一個(gè)人的時(shí)候才能正式面對(duì)自己。在拍攝的時(shí)候，他也流下眼淚，敘述自己的故事后，我便非常共情他的經(jīng)歷與心境。這是難以面對(duì)生活與現(xiàn)實(shí)，更在目前國內(nèi)主流環(huán)境中難以成為自己的一種束縛不甘與無奈。這也是我第一次那么近距離貼心地去體驗(yàn)人生中的某種束手無策的無奈。但拍攝之后的三年他經(jīng)歷了一些改變，已經(jīng)可以與自己和解，成為一名美妝博主。這是我拍攝過的人中給我震撼最大的故事，拍攝時(shí)他呈現(xiàn)的困境與無奈表達(dá)了每個(gè)人都有著自己的理由。

是怎樣的契機(jī)讓你決定參與2023年的徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)？對(duì)于獲得今年的獎(jiǎng)項(xiàng)你有什么分享？

參加奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)是非常機(jī)緣巧合的事情。我曾經(jīng)在大理生活了3年，關(guān)于攝影方面的社交或是接觸在當(dāng)時(shí)已經(jīng)變得非常少了，多數(shù)的生活狀態(tài)已經(jīng)融入到自然中了，可以說已經(jīng)反消費(fèi)主義地躺平了。一個(gè)很湊巧的機(jī)會(huì)，朋友在制作一部畫冊(cè)，還剩一個(gè)名額便找到我，我也是想著多一個(gè)機(jī)會(huì)就提供作品制作了畫冊(cè)。也正好作品被引薦給了顧錚老師，本著嘗試一下的想法投稿了。正好新人攝影獎(jiǎng)的英文叫做Newcomer，而我的作品名字也叫做Newcomer，這么簡(jiǎn)單又相同的名字，我還曾經(jīng)調(diào)侃過自己也許是不是就沒希望了。但萬萬沒想到，我真的如此幸運(yùn)獲得了徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)，一切也都是神奇、幸運(yùn)。有時(shí)候人生便是如此，很多時(shí)候充滿希望也許什么都不會(huì)得到，但是如果你按照自己的節(jié)奏認(rèn)真從事自己的事情，也許某一天幸福就來敲門了。