韓鷺

韓：“網紅打卡地”開始的拍攝構思是怎樣的？

朱：2021年底，我入手了技術相機和數碼后背，有了新的器材，就會想去嘗試新的拍攝方式——拼接拍攝構建巨幅基礎畫面，然后再進行多次拍攝，將不同時間出現的素材合成到之前的畫面中去，創(chuàng)造新的時空，真真假假很有趣。另外，當時網紅打卡在社交媒體上很火，場景和人也都是真假摻和，很有意思，也很符合我想嘗試的拍攝方式。

韓：拍攝的地點如何挑選？

朱：拍攝地點都是通過社交網站找的，從那些最火的打卡點中，挑選我喜歡的場景，然后去現場踩點拍攝，大部分拍攝點在杭州。這些網紅打卡地，在視覺上是讓人“震驚”的，同時，在精神上又充滿象征意味，總能引起心理上的共鳴。有能“平替”國外著名景點的小字輩景點，如“小瑞士”“小北海道”等；有中國風的紅墻、青瓷墻；有為鄉(xiāng)村振興而打造的打卡景點，如山頂的天空之境，紅心李特色村的大紅心；有向往美好生活的花海稻田。

韓：拍攝的前期和后期分別是如何處理照片的？

朱：前期拍攝，我一般會先在人少的時候，拍攝基礎畫面拼接素材，完成空間上的架構，然后再長時間蹲點抓拍現場出現的各種打卡者，獲得多個“決定性瞬間”，后期通過合成的方法，把不同時間出現的人，原地呈現在一個畫面上。打卡者都是隨機出現抓拍的，沒有任何安排，我一般會在每個點拍攝近百張照片，為后期編輯準備多種選擇，盡量做到畫面平衡，細節(jié)豐富。

韓：你對打卡現象有怎樣的解讀？

朱：我覺得打卡現象，是消費社會在社交媒體時代出現的一個很典型的現象，網紅打卡地就像是一個劇場，每個打卡的人都在為線上的自我形象在鏡頭前面認真“表演”。相似角度、相似濾鏡、相似動作的照片，有如復制一般，在社交媒體的話題里出現。網紅打卡現象的流行，也影響著新興公共空間、建筑以及景點的營造，適合拍照的，才能獲得流量，才能有更多的影響力。

作者簡介：

朱丹陽，1984年出生于浙江遂昌，本科畢業(yè)于浙江大學，曾任《南方日報》攝影記者、《都市快報》首席攝影記者，現工作生活在杭州。曾入選Top20·2011、2023中國當代攝影新銳展；曾獲第23屆全國攝影藝術展覽青年組金獎和銅獎等。

責任編輯/韓羅娜