甘霖?朱明月

摘 要：隨著我國影視行業(yè)的不斷進步，調(diào)色成為影視后期片頭制作過程中的重中之重，也是影響影視作品整體質(zhì)量的關(guān)鍵性因素。在進行影視后期片頭制作過程中的調(diào)色環(huán)節(jié)時，要合理運用調(diào)色軟件及調(diào)色技巧對其片頭進行調(diào)色，在保證色彩均衡的同時給觀眾帶來更好的視覺體驗與觀影興趣，本文通過對我國目前影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的現(xiàn)狀和意義進行分析，探究調(diào)色的技巧與策略，旨在為相關(guān)從業(yè)人員提供借鑒與參考，以此促進影視后期片頭制作的質(zhì)量提升。

關(guān)鍵詞：影視后期；片頭制作；調(diào)色技巧

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

在我國影視行業(yè)快速發(fā)展的同時，也伴隨著來自外來影視作品的強力沖擊，這對我國影視行業(yè)后期制作的水平與質(zhì)量提出了更高的要求。隨著我國社會經(jīng)濟與文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，影視作品不但豐富了人們的精神生活還在一定程度上提高了人們的審美能力與欣賞水平，為滿足觀眾的觀影需求，我們應(yīng)高度重視影視后期各個環(huán)節(jié)的制作質(zhì)量。影視后期的片頭制作在整個影視作品中占據(jù)著重要地位，在制作片頭時采用調(diào)色技巧對其進行合理調(diào)色，不僅能將影視作品的整體風格、情感與內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，還能通過調(diào)色為觀眾帶來視覺沖擊與藝術(shù)氣息，激發(fā)觀眾的觀影興趣與內(nèi)容思考。

一、調(diào)色技巧運用常見的問題

1．片頭顏色失真：由于調(diào)色過程中的顏色空間不匹配或顯示器校準不當而導(dǎo)致的片頭顏色失真，嚴重影響觀眾的觀影興趣；2．片頭畫面不和諧或過于刺眼：在后期片頭的調(diào)色過程中對色彩的飽和度或顯示器亮度選擇不合理都會造成片頭畫面過于刺眼的情況，從而無法給觀眾提供更好的觀影感受；3．片頭畫面缺乏沖擊力：在后期的片頭調(diào)色過程中若顏色的明暗對比不足或選擇的色彩過于單一會導(dǎo)致片頭的視覺沖擊力不足，對影視作品后期制作的風格表達與內(nèi)容表達產(chǎn)生不利影響[1]。

二、影視后期片頭制作中提升調(diào)色技巧的意義

（一）提升影視作品的整體質(zhì)量，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量作品

在影視后期片頭制作中合理運用調(diào)色技巧能彌補創(chuàng)作者在創(chuàng)作或拍攝過程中存在的不足，也是針對性解決拍攝過程中出現(xiàn)的客觀問題的重要手段之一。例如，通過調(diào)整片頭的亮度、曝光度與色彩飽和度就能增加其氛圍感，激發(fā)觀眾的觀影興趣；通過調(diào)整片頭的主色調(diào)就能表達整個影視作品的風格，引發(fā)觀眾的共情意識，給觀眾帶來更好的觀影體驗等[2]。通過以上這些方式能使影視作品的整體色彩搭配更加和諧及畫面更加柔和，提升其在后期制作中的整體質(zhì)量，為觀眾提供更好的視覺享受及觀感。

（二）提升影視作品的感染力與觀賞性，滿足觀眾的觀賞需求

一部好的影視作品不僅要具有良好的感染力與觀賞性，還要有滿足觀眾的觀賞需求激發(fā)其觀影興趣的能力，在影視后期片頭制作中合理使用調(diào)色技巧是保證其具有感染力與觀賞性的重要前提。在影視作品的拍攝過程中通常無法保證其色彩及亮度，而通過后期制作中的調(diào)色能很好地解決這一問題，在進行后期片頭制作時利用整體布局與局部調(diào)色的技巧，通過增加色彩的飽和度與亮度不僅能提高整個片頭的視覺沖擊力，還能確定整個影視作品的后期風格，為觀眾帶來更好的觀影體驗，滿足觀眾觀賞需求的同時激發(fā)觀眾的觀影興趣。此外，觀眾通過色彩的變化能更好地感受影視作品中的人物塑造風格與作品的藝術(shù)氣息，能更好地提升觀眾的審美能力與觀賞水平。

（三）通過調(diào)色技巧還原現(xiàn)實，豐富影視作品的人物塑造

在影視后期片頭制作中通過調(diào)色能很好地解決其在拍攝過程中出現(xiàn)的色彩失真現(xiàn)象。色彩失真不僅會影響觀眾的觀影體驗，還會導(dǎo)致觀眾無法感知作品的感染力與藝術(shù)氛圍，通過調(diào)色能使觀眾接觸到藝術(shù)的真實性，和角色產(chǎn)生共情，以此提升其本身的感染力與觀賞性，建立自己的藝術(shù)風格為觀眾營造出特殊的藝術(shù)氛圍。同時，對片頭進行調(diào)色能更好地還原現(xiàn)實與拍攝場景，如天氣的變化在攝像機中的畫面并不明顯，只有通過后期調(diào)色或技效的加持才能使影視作品更真實，影視作品中的角色塑造更具體，才能為觀眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品，提升觀眾對影視作品的滿意度[3]。

三、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧

（一）整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合

在影視作品的實際拍攝過程中，常因為設(shè)備原因或拍攝現(xiàn)場的天氣、光線問題而導(dǎo)致畫面失真、色彩失衡及色彩亮度或曝光度不足的情況發(fā)生，最終影響影視作品的整體質(zhì)量與觀賞性，而在進行后期的制作過程中對畫面整體與局部調(diào)色相結(jié)合的調(diào)色方法能很好地解決這個問題。在進行影視后期片頭的制作時，對其的整體布局進行分析調(diào)色能為作品奠定主題基調(diào)與藝術(shù)風格，也能在一定程度上改變片頭畫面中的色彩飽和度、色彩亮度及明暗對比程度等，以此為觀眾帶來更好的觀影感受。此外，想要保證影視作品片頭的吸引性及其整體質(zhì)量，除進行整體調(diào)色外還需要對片頭的細節(jié)或局部進行調(diào)色，局部的調(diào)色也會對影視片頭整體的色彩飽和度及亮度產(chǎn)生一定影響，以及引起調(diào)色過程中的其他數(shù)值發(fā)生偏差等，因此，在進行影視后期片頭的制作時要將整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合，讓局部調(diào)色服務(wù)于整體調(diào)色，以此保障影視作品片頭和整體的色彩基調(diào)與藝術(shù)意境。因此，在實際的整體調(diào)色或局部調(diào)色過程中，為使影視作品的片頭與整體畫面色彩搭配、亮度及明暗對比度更加和諧、柔和，可利用局部調(diào)色中的色線與曲線屏蔽量大功能對畫面需要修改的部分進行調(diào)色，以此滿足整體畫面中對特定部分進行調(diào)色的需求，以此提高影視片頭及整體的調(diào)色質(zhì)量與效率。但在修正過程中，為了畫面整體調(diào)色不受局部調(diào)色的影響，在進行局部調(diào)色時還要合理運用HSL色鍵，通過設(shè)置科學合理的數(shù)值與軟件權(quán)值進行調(diào)色，以此保證影視后期片頭的整體調(diào)色效果[4]。

（二）使用濾鏡模擬膠片的調(diào)色效果

膠片因色彩飽和度與極具特色的顆粒細膩感等優(yōu)勢而在影視行業(yè)占據(jù)著重要地位。但在實際的影視后期片頭制作中模擬膠片調(diào)色，不僅需要技術(shù)人員對色彩的各個參數(shù)進行分析，還需要大量的資金與時間成本的投入，導(dǎo)致最終無法實現(xiàn)在影視片頭模擬膠片的調(diào)色效果，給觀眾提供更好的視覺享受。為此，為提高影視后期片頭制作中的調(diào)色質(zhì)量與效率，保障其調(diào)色效果的同時降低成本投入，可采用模擬膠片技術(shù)在現(xiàn)有的膠片視頻基礎(chǔ)上模擬膠片色彩對片頭進行調(diào)色，以此實現(xiàn)片頭制作中的膠片調(diào)色效果，滿足觀眾的觀影需求。因此，在影視后期片頭的制作中使用濾鏡模擬膠片的調(diào)色效果能大大提高其后期制作的便捷性、經(jīng)濟性與高效性，成為目前應(yīng)用最廣泛的調(diào)色技巧之一。但在實際的后期調(diào)色過程中如果只依靠軟件來實現(xiàn)模擬膠片的調(diào)色效果是具有一定局限性的，為進一步擴大模擬膠片調(diào)色效果的適用領(lǐng)域與范圍，可采用專業(yè)的濾鏡來形成膠片模擬插件，這樣不僅能解決攝影過程中色彩失真的問題，還能模擬出色彩豐富兼黑白的攝影效果，大大提高了影視后期片頭與整體的調(diào)試質(zhì)量與效率。

（三）使用多樣化的視頻調(diào)色軟件

在進行影視后期片頭制作中的調(diào)色環(huán)節(jié)時，使用多樣化的視頻調(diào)色軟件對視頻進行調(diào)色又叫RGB/HSL色彩空間。為使片頭視頻的色彩空間的豐富度有所提升，也會采用將YUV色彩空間添加到軟件插件中的方式進行，但相對于RGB/HSL而言，由于YUV在保存畫面細節(jié)方面具有一定局限性而不被廣泛使用。而RGB/HSL色彩空間在處理部分復(fù)雜的畫面調(diào)色操作時能同時處理更多的細節(jié)，大大提高了視頻調(diào)色的工作效率。因此，RGB/HSL色彩空間在影視后期片頭及整體制作中的使用頻率較高，由于調(diào)色效果及畫面細節(jié)的存儲優(yōu)勢被影視行業(yè)廣泛使用[5]。此外，在進行具體的調(diào)色操作時，RGB/HSL色彩空間的每個像素點需保持合理的亮度值才能保證調(diào)色過程中明暗對比平衡，而不會出現(xiàn)畫面忽明忽暗的問題，而在兩個相鄰像素點間還需要保持統(tǒng)一的色彩值才能保證視頻的亮度與顏色飽和度保持一致，以此保證影視后期片頭及整體的調(diào)色效果，為觀眾帶來良好的觀影體驗。

（四）示波器及調(diào)色臺的配合使用

在影視后期片頭與整體的制作中，調(diào)色是最重要且工程量巨大的工作，后期制作人員在長期面對各種顏色的情況下極易出現(xiàn)眼疲勞，最終導(dǎo)致眼睛無法分辨臨近色彩及進行準確的色彩飽和度判斷，從而降低影視后期片頭制作的調(diào)色質(zhì)量與效率，最終影響影視作品的整體質(zhì)量與表達。對此，在進行影視后期片頭制作中的調(diào)色工作時要配合使用示波器與調(diào)色臺，以此保證后期制作中的調(diào)色效果與效率。在實際的調(diào)色過程中，示波器能以具體數(shù)值的形式表達出色彩的色度與明亮度，就能更好地輔助后期制作人員對視頻色彩的選擇與亮度的把握，大大提高了調(diào)色的準確度與工作效率，而調(diào)色臺則可以幫助后期制作人員針對影視作品的整體風格與藝術(shù)氛圍提供更多的顏色選項，以此更好地表達出影視作品創(chuàng)作者想要表達的內(nèi)容及情感。此外，示波器還可利用波形的形式判斷調(diào)色過程中的色彩均勻度，以及對超出播放標準的超標信號進行實時檢測，以此為觀眾提供更舒適、柔和的影視畫面，增加觀眾對影視作品的滿意度。因此，在進行影視后期制作中的片頭調(diào)色時，合理配合使用示波器及調(diào)色臺，不僅能保證畫面的色彩及亮度的統(tǒng)一，還能為后期制作人員提供更多的色彩選擇，使整個調(diào)色工作會變得簡便且高效，為影視后期制作中的調(diào)色效果與作品表達提供了強有力的支撐。

四、提升影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的策略

（一）實時更新調(diào)色前沿理念

提升影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧需要后期制作人員的不斷創(chuàng)新與進步，影視后期片頭的質(zhì)量極易受到后期制作人員的專業(yè)水平及個人思想的影響。因此，后期制作人員應(yīng)實時更新自己的調(diào)色理念，提高自身的調(diào)色技巧與專業(yè)水準才能使影視片頭更具感染力與觀賞性，不僅豐富了影視作品的角色塑造還為觀眾打造了良好的觀影藝術(shù)氛圍，從而進一步滿足了人們現(xiàn)階段的觀影需求并促進影視行業(yè)的健康發(fā)展。

（二）提高調(diào)色技巧并增強審美意識

后期制作人員除了要實時更新自己的調(diào)色理念與專業(yè)知識外，還需要提高其調(diào)色技巧與審美意識，只有后期制作人員的調(diào)色技巧與審美能力都過關(guān)時，才能保證調(diào)色工作中畫面的色彩選擇、色彩飽和度、亮度及明暗對比度符合創(chuàng)作者初衷，在提高影視片頭畫面把控能力的同時為觀眾提供更好的觀感體驗，通過后期制作人員的自身審美來把握片頭的色彩搭配，使其更符合影視作品的整體風格與情感表達等，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的影視作品與畫面效果。

（三）熟練運用軟件，充分掌握調(diào)色技術(shù)

后期制作人員作為調(diào)色工作的承擔者，肩負著影視作品及片頭畫面的最終呈現(xiàn)的責任，制作人員應(yīng)熟練掌握及運用各種調(diào)色軟件及調(diào)色技術(shù)，以此保障影視畫面的最終呈現(xiàn)結(jié)果，如色彩的搭配、飽和度及亮度的不同，會影響影視畫面最終的調(diào)色效果、視頻感染力及藝術(shù)風格等。因此，后期調(diào)色人員應(yīng)積極學習調(diào)色技術(shù)，熟練運用調(diào)色軟件的各個功能，才能保證影視后期的片頭制作質(zhì)量。

（四）通過相互交流、學習，提高調(diào)色技巧

后期制作的調(diào)色技術(shù)人員在調(diào)色技術(shù)與色彩把控等方面存在著個體差異，需要不斷學習更新自身的調(diào)色理念與技術(shù)才能更好地把控影視后期片頭的畫面。因此，調(diào)色技術(shù)人員需要通過相互交流、學習來提高自身的專業(yè)能力與調(diào)色技巧，以此來彌補自身在影視后期制作調(diào)色工作中的不足，為我國影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展添磚加瓦。

（五）構(gòu)建標準化的調(diào)色流程，提升調(diào)色技巧的細節(jié)把控

在影視作品的后期片頭制作中構(gòu)建標準化的調(diào)色流程不僅能提升調(diào)色師的工作效率，還能提升其對調(diào)色技巧細節(jié)的把控。對此，在具體的調(diào)色操作中應(yīng)按照降噪處理、一級校正、局部光線校正、增加光學濾鏡效果、暗角處理、風格化處理、模擬膠片質(zhì)感等調(diào)色步驟進行片頭調(diào)色，為觀眾帶來更好的視覺享受和藝術(shù)體驗。

綜上所述，在整個影視后期的制作中重點關(guān)注片頭的調(diào)色不僅能充分展現(xiàn)作品的整體風格與藝術(shù)氛圍，還能通過視覺的沖擊力豐富影視作品人物塑造，激發(fā)出觀眾的觀影興趣，提升觀眾對影視作品的整體滿意度等。因此，只有不斷提升影視后期制作中的調(diào)色技巧才能保證影視作品的整體質(zhì)量，為觀眾帶來更具感染力、影響力與觀賞性的高質(zhì)量作品及為觀眾提供更好的觀影體驗，以此促進我國影視行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻：

[1]徐億新.數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中的運用[J].電視技術(shù)，2022（05）：3.

[2]王曉晗.影視后期制作技術(shù)的分析及發(fā)展[J].數(shù)碼設(shè)計，2022（10）：153-155.

[3]王加玉.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)分析[J].數(shù)碼世界，2021（03）：85-86.

[4]俞新洲.后期制作課程教學中調(diào)色的重要性研究[J].新教育時代電子雜志（教師版），2021（07）：172.

[5]段美玲.達芬奇調(diào)色系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用研究[J].中國傳媒科技，2021（02）：3.

作者簡介：甘霖（1993-），女，河南鄭州人，碩士，助教，從事新媒體運營、影視媒體制作研究；朱明月（1998-），女，河南鄭州人，本科，助教，從事影視攝影與制作研究。