摘 要：戲曲藝術(shù)作為中華民族文化的重要組成部分，在世界藝術(shù)殿堂上也占據(jù)著一席之地，無論是國人還是來自世界各地的朋友無不被它的魅力所折服。隨著我國社會的不斷進步和發(fā)展，同時也將整個打擊樂專業(yè)體系提升到了新的高度，使整個專業(yè)體系的發(fā)展變得更加完善。在舞臺實踐中，演奏人員可以通過不斷的實踐積累，從中找出存在的問題，并分析出原因，從而采取針對性的措施加以解決。此外，無論是戲曲打擊樂專業(yè)還是西洋打擊樂專業(yè)在樂隊中都起著舉足輕重的作用，以此來保證演奏作品的嚴謹與完整性。本文依托王奎文編著的《京劇鑼鼓的繼承與研究》與喬治·勞倫斯·斯通（George·Lawrence·Stone）先生編著的《鼓槌的控制》一書介紹了中國傳統(tǒng)戲曲打擊樂器板鼓（單皮鼓和手板）與西洋打擊樂器軍鼓演奏技法上的不同之處并予以對比，將戲曲板鼓中鼓和板的左右手基本功配合練習(xí)與西洋打擊樂器軍鼓的控制練習(xí)進行分析與論述。筆者意圖通過分析、梳理基本功練習(xí)的本身來引導(dǎo)自身的實際演奏，使筆者的演奏技法能夠更加成熟準確地把握作品；同時也融合了筆者在練習(xí)板鼓與軍鼓這兩種樂器時的心得體會。

關(guān)鍵詞：戲曲；板鼓（單皮鼓與手板）；軍鼓；基本演奏技法

中圖分類號：J617文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

本文介紹了戲曲打擊樂器板鼓（單皮鼓和手板）和西洋打擊樂器軍鼓以及演奏技法并選取部分練習(xí)段落進行深入分析。本文將主要從板鼓和軍鼓的演奏技法的相通性與差異性展開分析，目的在于通過分析演奏技法本身來引導(dǎo)學(xué)生，從而幫助學(xué)生更好地掌握技術(shù)動作和使用規(guī)律，使學(xué)生能夠更加準確成熟地把握好兩種打擊樂器的演奏風(fēng)格，同時也希望這些觀點能對今后學(xué)生演奏板鼓和軍鼓有所幫助。從實際演奏和應(yīng)用中歸納總結(jié)、尋找規(guī)律，在日常練習(xí)時提出自己的一些觀點。從實踐中得出結(jié)論，從而更好地指導(dǎo)實踐。此外，筆者通過對多年演奏經(jīng)歷與舞臺實踐經(jīng)驗的總結(jié)，使用文字、數(shù)據(jù)等量化手段進行剖析和闡述，從而豐富傳統(tǒng)的練習(xí)模式，并對演奏技法的運用規(guī)律進行總結(jié)，方便筆者更容易地掌握相關(guān)知識點，幫助提升自身的綜合演奏能力，促進全方位的發(fā)展。為了能夠更好地學(xué)習(xí)和提高板鼓和軍鼓這兩種打擊樂器的演奏水平，更快地提升學(xué)習(xí)效率，本文通過對筆者在實際演奏中的一些練習(xí)方法和技巧的探索，著重通過對兩種打擊樂器的演奏技法進行分析、對比、闡述和總結(jié)，并探究兩種打擊樂器的演奏風(fēng)格，希望對擴展板鼓和軍鼓的練習(xí)方式和提高練習(xí)效率起到一定的參考價值。

一、板鼓（單皮鼓和手板）與軍鼓

（一）板鼓（單皮鼓、手板）

板鼓，又稱“單皮鼓”“班鼓”，是一種單面蒙皮膜鳴打擊樂器。其構(gòu)造獨特，音色清脆。在演奏時多使用兩根細竹敲擊鼓皮完成擊打，俗稱“鼓楗子”。手板，又稱“檀板”，主要負責(zé)在唱腔中對節(jié)奏快慢的把控，同時也作為輔助型樂器，輔助單皮鼓起到指揮小樂隊的作用。單皮鼓和手板由演奏者同時使用，手板與單皮鼓加在一起統(tǒng)稱“板鼓”。板鼓作為一種戲曲藝術(shù)形式世代承襲，在明清時期達到了頂峰，流傳至今，廣泛用于昆曲、京劇、評劇、越劇、漢劇、豫劇、河北梆子、山東梆子、陜西梆子、山東柳子等地方戲曲伴奏和器樂合奏，也可作為打擊樂器獨奏。它在伴奏或合奏中，常以指揮小樂隊和領(lǐng)奏的形式呈現(xiàn)[1]。

（二）軍鼓

西洋打擊樂器軍鼓又叫作“小鼓”，是西洋打擊樂器大家族中最為重要的樂器之一，同時，也作為主奏樂器在交響樂團、交響管樂團、軍樂團中廣泛使用。軍鼓無固定音高，屬于雙面蒙皮膜鳴打擊樂器。軍鼓擁有非常豐富的表現(xiàn)力，伴有沙沙的響弦聲音。其音色高亢明亮，音響穿透力強。軍鼓作為西洋打擊樂專業(yè)的必修樂器之一，同時也是學(xué)習(xí)西洋打擊樂專業(yè)的入門學(xué)習(xí)樂器，更是打擊樂專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)專業(yè)演奏技術(shù)之根本。軍鼓常用的演奏技法有單擊、雙擊、復(fù)合跳、倚音、滾奏等[2]。

二、板鼓（單皮鼓和手板）與軍鼓的常見演奏技法

（一）單皮鼓和手板的演奏技法

1．演奏姿勢

敲擊單皮鼓時，先將鼓平穩(wěn)地放置在鼓架上，演奏者坐于鼓的后方，需在演奏者右腳下方墊一小凳子，為的是使腿能夠與鼓面相平行。持鼓楗時食指、中指、拇指自然握住鼓楗下端，保持鼓楗的平穩(wěn)，演奏時使用腕力完成擊打。演奏過程中，演奏者使用鼓楗敲擊鼓心，雙眼平視前方，兩手以腿面為支點，不可離開腿面。在小樂隊中，司鼓演奏者作為指揮通常需要左手持板，右手持鼓楗完成組合擊打。演奏者將手板掛于左手拇指上第二指節(jié)的下方，左手剩下的手指握住手板的后側(cè)。演奏時拇指挑起，掌心留出適當?shù)目臻g，用前扇板擊打后板，與此同時后扇板保持不動，直至獲得清脆的音響效果。

2．演奏技法

板鼓的演奏技法分為單楗、雙楗、滾奏、擊打手板。單楗演奏是指演奏者右手持鼓楗，左手握板演奏，左手通常不會單獨使用鼓楗進行擊打。雙楗是指左右手同時持鼓楗，以先后或同時的狀態(tài)擊打鼓心完成敲擊。滾奏是指演奏者使用雙楗連續(xù)快速地交替擊打鼓心，也稱為“撕邊”“撮兒”。擊打手板顧名思義演奏者左手持板完成擊打，擊打手板的作用是在唱腔伴奏中作為輔助型樂器擊打節(jié)奏，或在鑼鼓點演奏中輔助單楗來指揮，在打法上分為重擊、輕擊等[3]。

（二）軍鼓演奏技法

1．演奏姿勢

軍鼓的持槌主要分為傳統(tǒng)持槌法和對稱持槌法兩種。傳統(tǒng)持槌法要求演奏者左手的拇指虎口與食指夾住鼓槌的中后端（三分之一處），拇指順勢搭在食指的第二指節(jié)上，無名指和小指墊在鼓槌的前端，右手正常握住鼓槌；使兩鼓槌呈90°角，需要指出的是，這里左手需要運用手腕的力量翻轉(zhuǎn)擊打完成單次敲擊。對稱持槌法是指左右手同時用拇指和食指夾住鼓槌的中后端，雙手手心朝下，兩手呈八字型，集中擊打鼓面的同一點。敲擊時，身體放松，挺直腰部和背部，手臂自然地抬起和落下[4]。

2．演奏技法

軍鼓常用的演奏技法分為單擊、雙擊、復(fù)合跳、滾奏等。單擊指左右手持槌依照交替規(guī)律依次擊打軍鼓鼓面上的同一位置，完成敲擊。雙擊指雙手持槌，每只手單獨擊打兩次鼓面，要求力度、速度均勻，第二個音需與第一個敲擊音符在音響上保持一致。復(fù)合跳是基于單擊和雙跳之上的一種略為復(fù)雜的演奏技法，復(fù)合跳是為了鍛煉學(xué)者在敲擊過程中雙手的協(xié)調(diào)性，練習(xí)時需要由慢至快并配合節(jié)拍器完成訓(xùn)練。滾奏，筆者認為是軍鼓演奏技法中比較復(fù)雜的一部分，同時也是軍鼓演奏過程中必不可缺的一項技巧。演奏滾奏時，要求演奏員在軍鼓上依托雙手敲擊鼓槌的彈性，快速、連續(xù)地完成演奏，使音響達到均勻、連貫、松弛的效果。軍鼓因樂器的構(gòu)造，使其無法長時間維持長音的音響效果，滾奏這一演奏技法的誕生則完美地解決了這一問題[5]。

三、板鼓與軍鼓演奏技法對比

（一）板鼓與軍鼓演奏技法的相通性

對于戲曲板鼓和西洋打擊樂器軍鼓而言，筆者認為二者具有較為突出的相通性。主要表現(xiàn)在兩個方面：一方面，戲曲板鼓與軍鼓的發(fā)聲原理相同，二者皆為蒙皮膜鳴打擊樂器。對于該類打擊樂器而言，其主要特點在于制作樂器時會在樂器的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上蒙上一層薄膜（鼓皮），演奏時通過敲擊這層薄膜達到使樂器發(fā)聲的音響效果。另一方面，基于板鼓與軍鼓在演奏技法與基礎(chǔ)訓(xùn)練上互通，在練習(xí)初期都需要針對左右手做同樣的協(xié)調(diào)性訓(xùn)練。雖然板鼓與軍鼓所屬專業(yè)方向不同，應(yīng)用場景也不同，但是筆者認為二者之間必然存在一定的聯(lián)系。通過長時間對于左右手的單獨訓(xùn)練，使雙手的協(xié)調(diào)性達到相對平衡的狀態(tài)時，才能夠去做更高階的技術(shù)訓(xùn)練。因為板鼓和軍鼓的基本結(jié)構(gòu)和演奏方式基本相同，所以筆者認為二者具有一定的相通性。

（二）板鼓與軍鼓演奏技法的差異性

我國的戲曲打擊樂和西洋打擊樂從本質(zhì)上來講都隸屬于“打擊樂”專業(yè)范疇，無論是從演奏方法來講，還是從技術(shù)、技巧層面而言，兩者均呈現(xiàn)出一定的共性，不過也有所不同。雙楗擊鼓時雙手需始終保持“扣范兒”（直腕），以揚腕、立手、抬楗的運動軌跡，同時雙楗以交替的形式直上直下?lián)舸蚬牡闹行?；需要特別指出的是，在敲擊時需要最大限度地調(diào)動手腕關(guān)節(jié)的擺動幅度，同時減少小臂和肘關(guān)節(jié)不必要的動作，集中使用手腕發(fā)力并將力量有效地傳導(dǎo)至鼓楗的楗頭，鼓楗的前端要準確地以平擊的形式擊打鼓面，這樣才能保證擊打后所發(fā)出的音響效果始終是扎實有力且清脆明亮的。敲擊完成后仍需保持“扣范兒”的手形，便于控制敲擊音量的強弱、快慢，使鼓能夠產(chǎn)生均勻的震動從而達到清脆的音響效果[6]。

挎板的擊打看似并不復(fù)雜，其實也是講求一定的方法的。擊打時，以左手小臂為支撐點，手腕關(guān)節(jié)處作為活動軸，左手發(fā)力使用轉(zhuǎn)腕完成單次擊打，擊打過程中需要避免小臂的左右晃動，影響手腕的活動軌跡。擊板時使用“底板”（前扇板）去擊打“蓋板”（后扇板），完成單次擊打后借助手板自身的回彈力，將兩扇板自然分開；需要指出的是，撞擊后，兩板不可貼合在一起，這樣會形成反向擊打，從而影響節(jié)奏的準確性和穩(wěn)定性。以左手挎板和右手單楗擊鼓這樣的組合演奏，需要分別單獨訓(xùn)練，因為這樣的組合演奏在戲曲板鼓中是非常重要的一種演奏形式。

與板鼓演奏不同的是，演奏軍鼓時需要同時調(diào)動大臂、小臂、手腕、手指各肌肉群，依托于不同的敲擊力度，分別調(diào)動不同的關(guān)節(jié)。因為軍鼓與板鼓的結(jié)構(gòu)不同，軍鼓的演奏主要是在平面圓形的鼓面上完成敲擊，演奏強弱力度變化時，鼓槌主要集中在軍鼓鼓皮的邊緣處和中心這一區(qū)域，不同的敲擊區(qū)域帶來不同的音響效果；而板鼓的力度變化則要完全依托于手腕來進行控制。區(qū)別于板鼓使用單面獸皮來蒙皮，軍鼓的鼓皮多為合成革制材料，這樣也就使得軍鼓的鼓皮更富有彈性且極為敏感，所以軍鼓敲擊出來的音響則是保持著明亮且有著很強的穿透力。此外，與板鼓不同的是，軍鼓的敲擊聲音不像板鼓那般持續(xù)很長時間，這里就要求演奏者能夠長時間保持均勻的敲擊力度和速度，從而提升其舞臺表現(xiàn)力。因為具化到兩類樂器的演奏技法，發(fā)現(xiàn)還是有一定差別的；所以，在進行實際演奏的過程中，需要演奏者對板鼓和軍鼓都要有充分的了解，知道二者之間的差異性，從而因地制宜地提升自己的演奏技巧，根據(jù)不同的樂器采用不同的演奏技法，這樣才能夠給聽眾帶來更好的感官體驗[7]。

（三）板鼓與軍鼓的技術(shù)性融合

無論是戲曲板鼓還是軍鼓都屬于打擊樂專業(yè)范疇內(nèi)，在這一前提下，完美地詮釋了二者是具有融合性的，同時也印證了前文提及的將二者進行融合是具備可操作性、合理性的。但是，經(jīng)過筆者多年演奏經(jīng)歷與舞臺實踐經(jīng)驗的總結(jié)，通過文字、數(shù)據(jù)等量化手段進行剖析和闡述，筆者發(fā)現(xiàn)長時間以來，戲曲板鼓與西洋打擊樂器軍鼓的技術(shù)性融合并沒有突破性的進展。通過前期的調(diào)研，筆者認為戲曲板鼓和西洋打擊樂器的有機融合是促進打擊樂大專業(yè)方向發(fā)展的必然趨勢，而軍鼓作為西洋打擊樂器中最具代表性的打擊樂器之一，可以進行嘗試性的技術(shù)融合探討。通過前文的探討與比較，筆者發(fā)現(xiàn)板鼓和軍鼓在基礎(chǔ)性機能訓(xùn)練的過程中是具有相通性的，譬如，可以將軍鼓的復(fù)合跳訓(xùn)練帶入鼓與板的左右手配合練習(xí)中，從而使戲曲板鼓在保持自身特點的基礎(chǔ)上有了一定的創(chuàng)新和發(fā)展。這種相互借鑒、相互學(xué)習(xí)的嘗試不僅具有明顯的作用和價值，更是未來打擊樂專業(yè)發(fā)展的方向和趨勢[8]。

板鼓作為我國傳統(tǒng)的戲曲打擊樂器，由于局限在傳統(tǒng)的文化體系中，從大方向來說，與現(xiàn)代主流音樂文化的融合程度甚微，特別是在基礎(chǔ)訓(xùn)練的教學(xué)中，這種情況使得戲曲打擊樂的現(xiàn)代化發(fā)展受到了一定的阻力。近些年來，隨著我國對于大眾文化自信的提倡，筆者認為需要對傳統(tǒng)戲曲打擊樂和西方打擊樂的基礎(chǔ)訓(xùn)練之間的差異性作比較和研究，結(jié)合西方打擊樂體系系統(tǒng)、科學(xué)的訓(xùn)練模式，對我們的戲曲打擊樂專業(yè)進行探索，借鑒、融合各自的長處，推動打擊樂專業(yè)大方向的發(fā)展。

四、結(jié)束語

在中西方文化與音樂的發(fā)展中，音樂之間的相互借鑒與學(xué)習(xí)具有重要的意義。雖然板鼓與軍鼓的文化背景不同，通過對板鼓與軍鼓基礎(chǔ)技能訓(xùn)練的嘗試性融合的探索，進一步促進傳統(tǒng)戲曲打擊樂與西洋打擊樂專業(yè)大方向的發(fā)展。特別是在如今全球化的背景下，不同打擊樂專業(yè)方向的互動與交流也愈發(fā)頻繁，對于傳統(tǒng)戲曲打擊樂來說，承襲其自身的特色并學(xué)習(xí)、融合西洋打擊樂的優(yōu)勢，從而促使二者能夠共同進步、共同發(fā)展，從而為廣大民眾帶來更豐富的視聽體驗。本文通過對筆者在實際演奏中的一些練習(xí)方法和技巧的探索，著重通過對兩種打擊樂器的演奏技法進行分析、對比、闡述和總結(jié)，并運用圖片說明和音樂美學(xué)等方法去探究兩種打擊樂器的演奏風(fēng)格，希望對擴展板鼓和軍鼓的練習(xí)方式和提高練習(xí)效率起到一定的參考價值。

參考文獻：

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[3]徐文嘉.對西洋打擊樂的演奏技巧分析[J].北方音樂，2018（01）：53.

[4]馬麗.淺論小軍鼓演奏中滾奏的訓(xùn)練法與運用[J].黃河之聲，2020（12）：52.

[5]楊繼文.板鼓的演奏技巧及訓(xùn)練方法[J].藝術(shù)時尚（下旬刊），2014（02）：162.

[6]李明明.小軍鼓演奏概說[J].戲劇之家，2010（02）：44.

[7]莫翰音.分析西洋打擊樂與民族打擊樂的異同及融合[J].北方音樂，2020（13）：39-40.

[8]李汶燚.西洋打擊樂與民族打擊樂的對比研究[J].湖南造紙，2020（01）：242.

作者簡介：李根（1991-），男，江蘇南京人，碩士研究生，講師，從事打擊樂演奏研究。