亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        湖北歌謠及其語(yǔ)言文化特征淺論

        2024-04-27 06:55:45王芬孫璽濟(jì)
        今古文創(chuàng) 2024年16期

        王芬 孫璽濟(jì)

        【摘要】湖北歌謠包括配樂(lè)演唱的“歌”和不配樂(lè)演唱的“謠”,依形式分為號(hào)子、山歌、田歌、燈歌、小調(diào)、風(fēng)俗歌、兒歌七類。配樂(lè)的“歌”,其音樂(lè)形式上主要以傳統(tǒng)五聲調(diào)式為主,也有使用含清角或變宮的六聲或七聲調(diào)式,主音多為徵羽音。湖北歌謠充分反映了湖北地區(qū)的農(nóng)業(yè)文化和禮儀習(xí)俗,富含神話色彩。從語(yǔ)言上看,湖北各地歌謠有其不同的特點(diǎn),這與各地方言關(guān)系密切,主要體現(xiàn)在押韻、用詞、語(yǔ)法上,都隨各地方言的不同而不同。另外,湖北歌謠使用的修辭也十分豐富。

        【關(guān)鍵詞】湖北歌謠;語(yǔ)言;文化

        【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2024)16-0034-03

        【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.16.010

        基金項(xiàng)目:湖北省教育廳人文社科青年項(xiàng)目“文化視野下湖北歌謠的地域分析與整體研究”(項(xiàng)目編號(hào):15Q252)。

        一、湖北歌謠概說(shuō)

        歌謠,在《現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典》中給出的解釋為“民間文學(xué)中的韻文,包括民歌、民謠、童謠等”,又特別注明“能唱的叫歌,只說(shuō)不唱的叫謠”?!睹?shī)故訓(xùn)傳》中亦有“曲和樂(lè)曰歌,徒歌曰謠”的論述,這也是我國(guó)最早的對(duì)于“歌謠”的詮釋。由此可知,歌謠,大體分為兩類,一類是需要配樂(lè)歌唱的“歌”,另一類則是不需要配樂(lè)歌唱的“謠”。

        湖北歌謠,即產(chǎn)生于湖北省的民歌民謠。按照區(qū)域,大致可將湖北歌謠劃分為五個(gè)片區(qū):以武漢、孝感等地為代表的鄂東北歌謠區(qū),以咸寧、崇陽(yáng)等地為代表的鄂東南歌謠區(qū),以荊州、天門等地為代表的鄂中南歌謠區(qū),以襄陽(yáng)、十堰等地為代表的鄂西北歌謠區(qū),以及土家族色彩濃厚的鄂西南歌謠區(qū)。按照歌謠體裁形式再進(jìn)一步細(xì)分,湖北歌謠的又可以分為號(hào)子、山歌、田歌、燈歌、小調(diào)、風(fēng)俗歌、兒歌等七大類。

        (一)號(hào)子

        號(hào)子是產(chǎn)生最早的歌謠形式,其篇幅簡(jiǎn)短,靈活多變。號(hào)子的唱詞中往往會(huì)襯入大量無(wú)意義的虛字,因?yàn)樘?hào)子往往是以呼喊為性質(zhì),其主要目的是在勞動(dòng)過(guò)程中給予勞動(dòng)者力量。如流行于鄂中南天門等地的打麥號(hào)子《麻雀歌》:“一個(gè)麻雀(嗎衣喲)一張嘴(呀嗎嗬嗬)兩只眼睛(嗎喲外喲)兩條腿(呀衣喲喂)/催咚(呃)(喲喂喲)催咚(呃)(喲喂喲)催咚催(來(lái)嗎)催油梭/姐說(shuō)油梭好油梭,小幺妹無(wú)情哥(哇),催咚催(哪嗎衣喲喂)?!边@首號(hào)子前半部分的數(shù)麻雀,可以一直數(shù)到十個(gè),亦可將麻雀換成青蛙來(lái)數(shù),這體現(xiàn)了號(hào)子變化靈活的特點(diǎn)。后半部分,則融入了鄂中南民謠《催咚催》的內(nèi)容,唱出了打麥過(guò)程中男女逗趣的場(chǎng)景。整首號(hào)子的曲辭中,無(wú)意義的虛字占比過(guò)半,這是因?yàn)槌撎?hào)子的主要目的是為打麥人鼓勁,而唱詞具體內(nèi)容的重要性則相對(duì)較弱。

        (二)山歌

        山歌是百姓在山里勞動(dòng)時(shí)創(chuàng)作出的一種歌謠。和同樣產(chǎn)生于生產(chǎn)勞動(dòng)的號(hào)子相比,山歌的節(jié)奏遠(yuǎn)不如號(hào)子強(qiáng)烈,其抒情性也更強(qiáng),多飽含質(zhì)樸的情感,曲調(diào)也較為高亢。如鄂東南咸寧山歌《十八少女正要郎》:“風(fēng)崽悠悠好乘涼,正寒二月好撩郎,陽(yáng)春三月工夫緊,五黃六月熱忙忙,一口辭姐到秋涼。/情哥說(shuō)話不在行,為何辭姐到秋涼,早谷揚(yáng)花正要水,十八少女正要郎,如何等得到秋涼?!边@首山歌是以湖北地區(qū)流行的“五句子”的形式呈現(xiàn)的,“五句子”山歌一小節(jié)五句,每句七言。上面這首山歌中的“郎”意為“情哥”,“姐”意為“情妹”,該山歌將一位情竇出開的十八歲少女渴望得到心上人的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致,充分體現(xiàn)了山歌較強(qiáng)的抒情性。

        (三)田歌

        湖北的大部分地區(qū)屬于長(zhǎng)江平原地帶,耕地面積數(shù)量多,廣大農(nóng)民在田間耕作時(shí),創(chuàng)作了大量的田歌。根據(jù)具體功能不同,田歌還可以分為薅草歌、插秧歌、車水歌、打麻歌、漁歌等。如流行于武漢漢陽(yáng)地區(qū)的田歌《四季忙》:“正月是新年(那哎嗨喲),正月是新年(羅嗬嗨嗬嗨),/過(guò)了的那個(gè)新年那望的望栽田(那依呀嗨哎嗨喲)望栽田(羅嗬嗨嗬嗨) ……”該田歌共分為十二小段,每段的字?jǐn)?shù)相同,曲調(diào)相同,且使用的虛字也完全相同,只通過(guò)變化關(guān)鍵詞語(yǔ),來(lái)展示出該地區(qū)不同季節(jié)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的主要活動(dòng)。

        (四)燈歌

        燈歌又稱燈調(diào),是在逢年過(guò)節(jié)時(shí),沿街伴舞演唱的一種歌謠形式。燈歌歷史悠久,源于我國(guó)元宵節(jié)賞燈的傳統(tǒng)習(xí)俗,因此燈歌往往相伴有喜慶的節(jié)日氣氛。燈歌的情感較強(qiáng),曲調(diào)也較為熱烈歡快。如鄂西南利川民歌《龍船調(diào)》:“(女)正月里是新年哪依喲喂,妹娃去拜年哪喂,妹娃去拜年哪喂,金那葉兒鎖,/(男)銀那葉兒鎖,(女)洋雀叫那哈搔著鸚哥,(男)搔著鸚哥,/(女白)妹娃要過(guò)河,哪個(gè)來(lái)推我?(男白)我就來(lái)推你嘛!/(女)艄公你把舵扳哪妹娃我上了船,(合)哦啊喂呀左哦呵喂呀左,將阿妹推過(guò)河喲嚯喂?!薄洱埓{(diào)》為湖北地區(qū)最知名的一首燈歌,講述的一個(gè)小姑娘要過(guò)河去拜年,一個(gè)艄公幫助她擺渡的故事。該燈歌需一男一女進(jìn)行表演,情節(jié)性強(qiáng),氣氛活潑歡快,在演出過(guò)程中,演員通常會(huì)做出一些舞蹈動(dòng)作,這些都是燈歌獨(dú)有的特征。

        (五)小調(diào)

        小調(diào)作為一種歌謠形式,篇幅短小,詞曲固定,易唱易記,不像號(hào)子、山歌一般可以即興改唱。小調(diào)的情感表現(xiàn)更為悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。如鄂西南恩施地區(qū)的民歌《清江河》:“清江河水清又長(zhǎng),五里沙洲十里灘;哥哥你捕魚哪我結(jié)網(wǎng),妹妹喲你把舵來(lái)我蕩槳。”該小調(diào)雖然短小,但將清江的環(huán)境,及清江畔漁民的捕魚場(chǎng)面,劃船場(chǎng)景全部唱了出來(lái),極富生活氣息。

        (六)風(fēng)俗歌

        風(fēng)俗歌,又稱禮俗歌,具體可分為婚事歌、喪事歌、祝賀歌、神歌等。恩施土家族的儺愿歌等,也是一種特別的風(fēng)俗歌。風(fēng)俗歌的即興創(chuàng)作性較強(qiáng),是地域色彩最為濃厚的歌謠形式。如鄂東南咸寧地區(qū)的婚嫁歌《哭嫁辭》:“娘哎……一腳踩進(jìn)花轎門,一姓女子改成兩姓人。/生嘴說(shuō)生話,雙手摸生門,雙腳踏生地,雙眼見生人,/大雪也要走,大雪也要行,娘啊……”這是新娘出嫁上花轎前,在辭別父母及親人的哭嫁儀式上所唱的歌謠。咸寧地區(qū)過(guò)去一直都有哭嫁的習(xí)俗,哭嫁辭正是這種習(xí)俗的體現(xiàn)。作為一種風(fēng)俗歌,其即興性較強(qiáng),不同的新娘在唱哭嫁辭時(shí),可能會(huì)將內(nèi)容和曲調(diào)稍加改變。

        (七)兒歌

        兒歌是最簡(jiǎn)單的歌謠形式,語(yǔ)言直白,朗朗上口,如鄂西北鄖陽(yáng)地區(qū)的兒歌:“推羅羅,打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),舅舅來(lái)嘮吃啥飯?烙油饃,打雞蛋,不吃,不吃幾大碗?!薄疤?yáng)落,狼下坡,逮住小孩當(dāng)水喝,逮住老頭當(dāng)蒸饃?!钡谝皇字v舅舅說(shuō)吃飯之事,極富生活氣息,第二首講狼來(lái)之事,有唬嚇小孩的味道。這兩首童謠都非常輕松幽默,短小簡(jiǎn)練,便于記誦。

        二、湖北歌謠的語(yǔ)言特征

        湖北歌謠能代代流傳,除了其內(nèi)容真實(shí)反映生活外,還得益于其與詩(shī)歌、韻文相近的語(yǔ)言文化特征。湖北歌謠語(yǔ)言的使用,從整體上看,具有樸實(shí)、粗獷、豪放等特征,但在具體歌謠中又有不同的體現(xiàn)。

        (一)韻律特征

        湖北歌謠根據(jù)形式不同,各有不同的特點(diǎn),有些歌謠句式整齊,通篇每句皆為四言、五言或七言;也有些雜言歌謠,主要以號(hào)子和田歌為主,所占比例不大。

        絕大部分湖北歌謠的要押韻的,這樣才能體現(xiàn)歌謠的韻律美,如安陸兒歌:“小小豬,胖乎乎。耳朵大,胯娃兒粗。搖尾巴,點(diǎn)點(diǎn)頭。唱起歌,呼嚕嚕?!薄芭D月臘月,不能瞎說(shuō)。打你一掌,跟你的媽說(shuō)?!钡谝皇變焊柚械摹按帧薄邦^”“?!比?,用普通話讀是無(wú)法押韻的,但這三個(gè)字的在安陸方言中的讀音分別是[ts??u44]、[t??u31]、[n?u51],它們的韻母均為[?u],也就是說(shuō),在安陸方言中是可以押韻的。第二首兒歌中的“月”“說(shuō)”二字,用普通話依然無(wú)法押韻,這二字在安陸方言的讀音分別是[??24]和[???24],依舊韻母相同,可以完美押韻。各地歌謠,通常都會(huì)使用各地方言來(lái)誦讀演唱,因此,在韻腳字的選擇上,都會(huì)以方言為基準(zhǔn),而不是根據(jù)普通話來(lái)押韻。

        (二)詞匯語(yǔ)法特征

        湖北歌謠語(yǔ)言的一個(gè)重要特點(diǎn),便是在歌謠中會(huì)大量使用方言中的俗語(yǔ)詞匯和語(yǔ)法表達(dá)。如下面這首鄂中荊門田歌《小女婿》:“子戛幾戛,老鴰咓幾咓。人家的女婿娃子那么大,我的女婿娃子一低尕。/睡到半夜里,扯起一汃尿,把我的花褲子屙濕噠。哎呀!我的姆媽耶,他真是一個(gè)急作寶?!边@首田歌使用了大量的方言詞匯。其中,“鴉雀子”“老鴰”“低尕”“一汃尿”“屙”“姆媽”等詞都是荊門方言中的詞匯,分別是“喜鵲”“烏鴉”“小”“一泡尿”“尿(動(dòng)詞)”“媽媽”的意思;而“屙濕噠”中的“噠”字,是荊門方言中用于表示完成體的助詞,相當(dāng)于普通話中的“了”。使用大量的方言詞匯以及方言語(yǔ)法表達(dá),便使得歌謠對(duì)于本地人而言,更為通俗易懂,從而更便于在當(dāng)?shù)貍髡b。

        (三)構(gòu)詞特征

        湖北歌謠在歌詞中大量使用到襯詞、疊詞。其中,襯詞指的是歌謠中出現(xiàn)的沒有實(shí)際意義的詞。如鄂東北云夢(mèng)田歌:“絲網(wǎng)的秀才(也)晾網(wǎng)的官(羅),小小的神仙(羅)把罾(羅)的板?!崩ㄌ?hào)中的歌詞內(nèi)容是襯詞內(nèi)容,并無(wú)實(shí)際意義。更極端的情況,在號(hào)子中,甚至可以全篇都為襯詞,而沒有含實(shí)際意義的詞,如武漢黃陂的收網(wǎng)號(hào)子:“也咳也咳,嘿呀嘿呀,嘿呀嘿呀,嘿呀嘿呀,嘿呀嘿呀,也呀個(gè)也左,嘿呀嘿呀……”

        湖北歌謠亦同湖北方言一樣,使用大量的疊詞。如武漢兒歌:“蟲蟲飛,蟲蟲走,蟲蟲不咬伢伢的手?!比缍鯑|南恩施山歌《想你想成病》:“一見一見觀世音,有點(diǎn)有點(diǎn)動(dòng)人心。心中心中想到你,如何如何得攏身,差點(diǎn)差點(diǎn)想成病?!蓖ㄟ^(guò)“一見”“有點(diǎn)”“心中”“如何”“差點(diǎn)”等雙音節(jié)詞的重疊,增強(qiáng)了語(yǔ)氣感情。

        除襯詞、疊詞外,有些地方的歌謠中還會(huì)出現(xiàn)兒化詞,如孝感山歌《送汗巾》及孝感兒歌《三歲伢》的選句:“三塊大洋我不要,你的手兒我摸摸。/先生先生莫打我,回去吃點(diǎn)兒媽兒再來(lái)。”“手”“媽(乳房)”兩詞兒化音的使用增強(qiáng)了歌謠的表意性。

        (四)修辭特征

        湖北歌謠中,擅用各種各樣的修辭。如鄂東南陽(yáng)新山歌《挑擔(dān)山歌過(guò)江河》:“一支扁擔(dān)駝?dòng)竹?,挑?dān)山歌過(guò)江河。老鼠咬脫一皮篾,漏了一萬(wàn)多只歌。你唱箇冇得我箇籮筐漏箇多。”這首山歌,使用“一萬(wàn)多只歌”的表達(dá),是典型的夸張手法。另外,扁擔(dān)是挑物的,而不是挑歌曲的,用到了歌上,這是移就的修辭。

        起興也是歌謠中重要的修辭手段,如京山小調(diào)《楊樹開花葉又青》:“開花葉又青,只有我的哥哥好當(dāng)兵,大哥當(dāng)兵年紀(jì)大,么歌當(dāng)兵年紀(jì)青……”這里的“楊樹開花”是典型的起興,與后述哥哥當(dāng)兵相關(guān)內(nèi)容關(guān)系并不大,但在此處,奠定了全歌謠的感情基調(diào)。如鄂西北丹江口燈歌《采花調(diào)》:“里梅花頭九開,二月里杏花等春來(lái)。三月里桃花滿園紅,四月里菜籽在園中……”在這首燈歌中,“杏花等春來(lái)”是擬人的修辭,四句句式相同,又構(gòu)成了排比。

        三、湖北歌謠的地域文化特征

        (一)農(nóng)業(yè)文化

        種植業(yè)作為湖北地區(qū)最主要的農(nóng)業(yè)形式,其相關(guān)的內(nèi)容在湖北歌謠中大量出現(xiàn),如漢陽(yáng)田歌《四季忙》的唱詞展現(xiàn)了漢陽(yáng)地區(qū)種植業(yè)的特點(diǎn):一年兩種、麥子四月成熟、棉花八月采摘、秋耕十月進(jìn)行。湖北地區(qū)河湖眾多,漁業(yè)也是一種重要的農(nóng)業(yè)形式,如恩施小調(diào)《清江河》中的唱詞“哥哥你捕魚哪我結(jié)網(wǎng),妹妹喲你把舵來(lái)我蕩槳”。除種植業(yè)、漁業(yè)外,一些其他的農(nóng)業(yè)形式也體現(xiàn)在湖北歌謠中,如英山山歌《茶春調(diào)》中的唱詞“姐在房中包手巾,背著茶籮出大門”,體現(xiàn)出鄂東北大別山地區(qū)采茶產(chǎn)茶的農(nóng)業(yè)形式;鄂西北谷城山歌《姐在河下放花牛》,單從歌名上看,便可知?jiǎng)t體現(xiàn)出鄂西北山區(qū)的畜牧業(yè);浠水山歌《郎在山上挖黃芩》中的唱詞“郎在高山挖黃芩,妹妹送飯滿山尋”則展示了鄂東山林地區(qū)采藥材的農(nóng)業(yè)形式。

        (二)神話色彩

        湖北歌謠中,有大量富有神話色彩的內(nèi)容。鄂西北地區(qū)歌謠、漢民族的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)世史詩(shī)《黑暗傳》,便頗具神話色彩:“混沌山上十八祖,青龍嶺上昆侖山……”鄂西北襄陽(yáng)地區(qū)的喪歌《祭飯》:“勸王者聽開懷,自古莫到陰曹地府里累遲挨。/我給地藏王燒錢紙,藏王菩薩吩咐你轉(zhuǎn)回來(lái)?!睆闹锌梢钥闯?,當(dāng)?shù)叵让衩孕湃怂篮髸?huì)去到陰曹地府,而在地府中,有地藏王菩薩作為神靈,負(fù)責(zé)安排亡者的再生轉(zhuǎn)世。又如鄂東北孝感地區(qū)婚事歌《陳設(shè)省親》的唱詞:“迎神迪吉,惟神是依;男女共拜,致敬以懿。”婚禮作為重大典禮,祈求神靈保佑婚姻幸福美滿自然是必不可少的。

        (三)禮儀習(xí)俗

        歌謠,尤其是山歌,常被用來(lái)男女之間傳達(dá)愛慕之意,鄂西南來(lái)鳳山歌:“郎在高山打繡球,妹在平地看黃牛。繡球打在牛背上,看你抬頭不抬頭。”然而,古代婚戀,多依“父母之命,媒妁之言”,因此,也有大量民歌,體現(xiàn)了百姓對(duì)自由戀愛的向往。如鄂西南崇陽(yáng)歌謠《雙合蓮》講述了胡三保與鄭秀英的愛情悲劇。

        在婚葬儀式上,湖北地區(qū)亦有一些特色的禮儀習(xí)俗,如鄂中南鐘祥地區(qū)的哭嫁歌《難為我的爹娘》:“難為我的爹呀,難為我的娘啊,把我拉了十八年吶,拉到今兒來(lái)也無(wú)益咧……”又如鄂西南來(lái)鳳地區(qū)的哭嫁歌《哭姑婆》:“我的姑婆,我花錢費(fèi)米的娘佬,你為起命不好的孫女嘛,花錢費(fèi)米的走起來(lái)……”同為新娘演唱的哭嫁歌,其中也有很多差異,有的是表達(dá)不舍,有的是表達(dá)感恩,有的是感慨命運(yùn)。

        喪葬歌謠也能體現(xiàn)出喪葬禮儀的特點(diǎn),鄂西北農(nóng)村有為亡人通宵守靈的習(xí)俗,在守靈過(guò)程中,歌師要輪番唱歌。如十堰待尸歌《輕易沒到孝家來(lái)》:“輕易沒到孝家來(lái),孝家的門上那是一棵,青枝綠葉的長(zhǎng)起來(lái)……”

        湖北歌謠內(nèi)容豐富、形式多樣,既具有一般歌謠的形式特點(diǎn)和思想韻味,也呈現(xiàn)出自身獨(dú)特的地理風(fēng)貌、人文風(fēng)情和創(chuàng)作特征,在題材上與各地生活習(xí)俗水乳交融,在語(yǔ)言上與各地地方方言關(guān)系密切,反映出湖北獨(dú)特的地域文化魅力。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李行健.現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典(第三版)[Z].北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,2022.

        [2](唐)孔潁達(dá).南宋刊單疏本毛詩(shī)正義[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012:85.

        [3]王宏佳.咸寧方言研究[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2015:283-296.

        [4]劉輝,馮志蓮.中國(guó)民歌精選集(下)[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2018.

        [5]蘇俊波.鄖縣方言研究[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2016:287.

        [6]《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)民間歌曲集成(湖北卷)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1988:129-167,359-422,806-956,1336-1506.

        [7]楊帆.神農(nóng)架長(zhǎng)篇唱書《黑暗傳》的文本與儀式音樂(lè)研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院,2019.

        [8]周立榮,李華星,肖筱.土家民歌[M].武漢:湖北人民出版社,2003:130.

        [9]覃亞敏.土家歌謠語(yǔ)言文化特征研究[D].中南民族大學(xué),2010.

        作者簡(jiǎn)介:

        王芬,女,漢族,湖北隨州人,湖北第二師范學(xué)院講師,研究方向:文化傳播。

        孫璽濟(jì),男,漢族,湖北武漢人,華中師范大學(xué)博士研究生,研究方向:語(yǔ)言學(xué)。

        大学生粉嫩无套流白浆| 少妇人妻出水中文字幕乱码| 男人的天堂av你懂得| 极品粉嫩嫩模大尺度无码视频| 日日澡夜夜澡人人高潮| 日本中文字幕不卡在线一区二区| 日本黑人人妻一区二区水多多| 国产麻豆久久av入口| 亚洲精品国偷拍自产在线观看| 亚洲国产精品尤物yw在线观看| www.尤物视频.com| 久久亚洲中文字幕精品二区| 久久午夜无码鲁丝片午夜精品| 国产av无码专区亚洲av手机麻豆| 亚洲夫妻性生活视频网站| 国产精品黑丝美腿美臀| 色婷婷五月综合久久| 久久亚洲黄色| 中文字幕亚洲精品第一页| 亚洲高清三区二区一区| 亚洲欧洲精品无码av| 乱中年女人伦av三区| 久久久免费精品国产色夜| 亚洲中文字幕无码爆乳app| 久久午夜无码鲁丝片直播午夜精品| 亚洲成a人片在线观看中文!!!| 天堂丝袜美腿在线观看| 亚洲精品美女中文字幕久久| 女人18毛片a级毛片| 99精品视频在线观看免费| 国产360激情盗摄一区在线观看| 一区二区三区视频亚洲| 最新系列国产专区|亚洲国产| 国产真人无遮挡免费视频| 亚洲无人区乱码中文字幕| 欲香欲色天天天综合和网| 久久精品国产成人| 欧美日韩精品福利在线观看| 国产一区二区三区免费在线播放| 老妇高潮潮喷到猛进猛出| 国产精品.xx视频.xxtv|