摘 要：水彩畫由西方傳入我國(guó)已有上百年的歷史，它充分運(yùn)用水的性能，展現(xiàn)出透明清新、滋潤(rùn)空靈、流暢灑脫的藝術(shù)特色，從而給觀者帶來一種特殊的美感。水彩畫中的水分與顏料融合，會(huì)產(chǎn)生不同的繪畫效果。系列作品“古巷遺韻”是以水彩顏料進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，畫者通過對(duì)徽派建筑的寫生與考察，了解徽州古巷的建筑文化特色，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用水彩繪畫技法，表達(dá)出繪畫者對(duì)徽州古巷的情感。

關(guān)鍵詞：水彩畫創(chuàng)作；用筆；色彩；意境表達(dá)

一、“古巷遺韻”的選題來源

（一）選擇“古巷遺韻”為題材的思考

“古巷”就是古老的巷子，畫者從小就喜歡在巷子里奔跑，對(duì)古老的巷子情有獨(dú)鐘。隨著年齡的增長(zhǎng)，這些巷子離畫者的生活越來越遠(yuǎn)，伴隨身邊的是大城市的繁華與喧囂，這就使得畫者對(duì)這些古老的巷子充滿了思念與向往?！肮畔镞z韻”系列作品旨在使觀者在快節(jié)奏的城市生活之余，感受古巷的獨(dú)特魅力，喚醒人們內(nèi)心對(duì)寧靜的渴望。近年來，畫者多次走進(jìn)古巷，深深地被不同地域古巷的風(fēng)格與魅力吸引。其中，最吸引畫者的是徽州古巷，它的建筑風(fēng)格古樸典雅，給人一種獨(dú)特的身心享受。因此，畫者選擇徽州古巷作為“古巷遺韻”系列創(chuàng)作的基本素材。在對(duì)徽州古巷的寫生考察中，一塊塊青石鋪成的巷道、古樸的老屋、極具代表性的屋頂、經(jīng)典的馬頭墻，引起了畫者的無盡遐想，勾起了兒時(shí)的回憶。巷里巷外，安逸、親切，歲月的洗禮與沉淀使徽州古巷散發(fā)出獨(dú)有的古雅與韻味，這也是畫者該系列作品的情感寄托與靈感來源。

（二）“古巷遺韻”的文化意蘊(yùn)

中華文化博大精深，徽文化是其中的瑰寶。在系列作品“古巷遺韻”創(chuàng)作之前，畫者對(duì)徽文化進(jìn)行了系統(tǒng)性的了解與認(rèn)識(shí)。在考察與寫生的過程中，畫者看到了粉墻黛瓦，墻面的皴裂與斑駁訴說著歷史的滄桑，此起彼伏的馬頭墻賦予了徽州古巷連綿的氣韻，雕琢精細(xì)的三雕技藝見證著徽地人民卓越的創(chuàng)造力。典雅與樸實(shí)的建筑造型，處處彰顯了徽地居民的勤勞與善良，遠(yuǎn)處氤氳的群山，無數(shù)次勾起畫者的萬千思緒。浸淫在這些獨(dú)具特色的徽州古巷當(dāng)中，不同形式的構(gòu)圖與造型在畫者的腦海中縈繞。為此，畫者勾勒了多幅創(chuàng)作小稿，從中選出了一些作品作為“古巷遺韻”系列水彩作品的創(chuàng)作原型。

對(duì)徽地村落生活的向往觸動(dòng)著筆者對(duì)樸實(shí)鄉(xiāng)村生活的情感追求?；罩莨畔锏娘L(fēng)景不同于其他古巷風(fēng)景，與大自然的深切融合、與徽地人民面貌的高度契合體現(xiàn)了徽州古巷的獨(dú)有魅力?！肮畔镞z韻”系列的創(chuàng)作離不開畫者對(duì)于徽派文化的了解。古徽州勞動(dòng)人民基于所處地理環(huán)境，建造住宅時(shí)往往就地取材，以堅(jiān)固、實(shí)用為建造原則，形成了樸素典雅的建筑風(fēng)格。筆者在創(chuàng)作前期對(duì)這些建筑材料也進(jìn)行了深入觀察與研究，創(chuàng)作過程中通過用筆表現(xiàn)建筑的質(zhì)感，借鑒國(guó)畫的皴擦與書法的中鋒用筆，以期更好地表現(xiàn)徽州古巷的獨(dú)特魅力。

二、作品“古巷遺韻”的營(yíng)養(yǎng)汲取

（一）“用筆為上”創(chuàng)作理念的影響

在畫者看來，用筆對(duì)水彩創(chuàng)作至關(guān)重要。畫者自幼學(xué)習(xí)書法和中國(guó)畫，對(duì)二者有著深厚的情感，隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，也讀到了許多中國(guó)書畫的理論知識(shí)，其中趙孟頫提出的“書法以用筆為上……用筆千古不易”、唐代張彥遠(yuǎn)提出的“書畫用筆同法”，對(duì)畫者產(chǎn)生了重要影響。用筆在中國(guó)書法和繪畫中具有重要的地位，直接影響著作品的風(fēng)貌與情感表達(dá)，系列作品“古巷遺韻”吸收了中國(guó)書畫“用筆為上”的創(chuàng)作理念，借鑒了中國(guó)書法和國(guó)畫的用筆方法進(jìn)行創(chuàng)作。

用筆靈動(dòng)使中國(guó)書法與國(guó)畫變化萬千，耐人尋味。畫者為了使系列水彩作品“古巷遺韻”更具表現(xiàn)力，對(duì)不同的用筆進(jìn)行了大膽嘗試，收到了不同的繪畫效果，并最終體會(huì)到用筆的流動(dòng)性對(duì)于水彩作品氣韻的表現(xiàn)效果極佳。畫者將線條造型作為用筆流動(dòng)的主要表現(xiàn)方式，為進(jìn)一步皴染與上色提供了堅(jiān)實(shí)的畫面基礎(chǔ)。

中鋒用筆適合表現(xiàn)建筑棱角、木質(zhì)物象、電線等物的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感。書法中的篆書、隸書多追求中鋒用筆，線條婉轉(zhuǎn)挺勁，如“折釵股”。畫者主要運(yùn)用中鋒用筆表現(xiàn)建筑的邊角、青石路基的邊緣、電箱、斜靠在墻上的木桿、碼放整齊的木椽、貫穿建筑的電線等物象。

工具的差異導(dǎo)致了西方油畫和中國(guó)書畫在用筆方面的不同。排刷筆尖平齊，材質(zhì)堅(jiān)硬，這使得油畫多塊狀線條，筆觸清晰。該系列作品借鑒了西方油畫的這些用筆特點(diǎn)，如在對(duì)建筑陰影、墻面?zhèn)冗叺葪l塊區(qū)域的表現(xiàn)方面多用排刷完成。在油畫用筆的借鑒方面，畫者受塞尚、凡·高等油畫大師的經(jīng)典作品影響較大，如：塞尚的靜物系列作品中，多用條狀線條和堅(jiān)實(shí)筆觸來表現(xiàn)木質(zhì)桌面與門窗的物象特點(diǎn)；凡·高《夜間的露天咖啡座》中的墻面與木質(zhì)門窗也多表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。兩位大師采用同樣的工具與用筆方法，卻在風(fēng)格上表現(xiàn)出明顯差異，這也是畫者所追求和向往的。

水彩畫傳入中國(guó)后，中國(guó)畫家在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下，賦予了水彩畫更加豐富的內(nèi)涵與表現(xiàn)力。優(yōu)秀的繪畫作品多受區(qū)域文化或不同藝術(shù)形式的影響，表現(xiàn)出特有的藝術(shù)風(fēng)貌，這也是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的重要力量。系列作品“古巷遺韻”的創(chuàng)作不僅借鑒了中國(guó)畫的用筆技法，而且在一定程度上繼承了西方油畫的用筆方式，畫者以此將中西方不同的用筆方法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，為繪畫創(chuàng)作提供了更豐富的技法形式。

（二）印象派創(chuàng)作理念的吸收和借鑒

印象派畫家注重戶外寫生，其畫作內(nèi)容多有現(xiàn)實(shí)原型。畫者受到了印象派繪畫的影響，在創(chuàng)作系列作品“古巷遺韻”前不僅進(jìn)行了多次寫生實(shí)踐，而且搜集了大量關(guān)于印象派的資料。繪畫創(chuàng)作絕不是簡(jiǎn)單的場(chǎng)景再現(xiàn)，更重要的是通過畫面表達(dá)作者的繪畫主張與內(nèi)心情感。印象派主張回歸自然，注重畫面光與色的基調(diào)表現(xiàn)?！肮畔镞z韻”在創(chuàng)作中也嘗試著通過對(duì)光色的運(yùn)用來表達(dá)徽州古巷的獨(dú)特韻味。印象派畫家以戶外寫生來直接表現(xiàn)大自然在不同光線下的物象，它打破了傳統(tǒng)的古典主義框架，描繪的題材以日常實(shí)物和自然風(fēng)景為主?！肮畔镞z韻”系列作品中不僅有對(duì)人文建筑等實(shí)物的描繪，也有對(duì)遠(yuǎn)處山林等自然風(fēng)景的表現(xiàn)。

在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，要注重師法自然?！肮畔镞z韻”系列作品在具體物象的表現(xiàn)方面，雖然進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，但是并不違背事物固有的自然規(guī)律，以期達(dá)到藝術(shù)與生活的完美結(jié)合。

莫奈是畫者最喜愛的印象派畫家之一，在“古巷遺韻”系列作品中，畫者在光與色的運(yùn)用方面借鑒了其“干草垛”系列作品。莫奈在該系列作品中用高超的技法表現(xiàn)了不同光照下干草垛的不同色調(diào)，畫面中的光與色巧妙結(jié)合，通過不同的色彩運(yùn)用來表現(xiàn)不同光照下的草垛形象，自然生動(dòng)，源于生活又高于生活，給人以豐富的視覺享受?！肮畔镞z韻”系列作品也對(duì)不同方向、不同時(shí)間光線下的徽州古巷景色進(jìn)行了描繪，使得墻體及其他物象在色彩上表現(xiàn)出多樣性，如：在強(qiáng)光和弱光照射下的墻角，陰影分別呈現(xiàn)漆黑和淡灰的效果；路面在不同強(qiáng)度光線的照射下由于光線反射也會(huì)呈現(xiàn)不同效果。

三、作品“古巷遺韻”的創(chuàng)作實(shí)踐

（一）徽州古巷寫生實(shí)踐與創(chuàng)作

寫生是“外師造化”的重要形式，也是繪畫學(xué)習(xí)不可或缺的重要組成部分。寫生是對(duì)自然界事物的直接描繪，它是畫家學(xué)習(xí)物象造型、走進(jìn)自然生活、提高技法實(shí)踐的一種繪畫練習(xí)方式，需要繪畫者對(duì)所描繪對(duì)象進(jìn)行深入體驗(yàn)、觀察、提煉、研究，從而為繪畫創(chuàng)作積累豐富的造型經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐基礎(chǔ)。

畫者通過實(shí)地考察與寫生經(jīng)歷，豐富了對(duì)徽派建筑及當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)俗的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)，為系列水彩作品“古巷遺韻”的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)與情感基礎(chǔ)。畫者在實(shí)踐中不斷探索徽州古巷的創(chuàng)作技法，以期形成自己的繪畫語言風(fēng)格。在寫生的過程中，畫者通過走訪，對(duì)徽派建筑相關(guān)的歷史文化進(jìn)行了深入了解，并從不同的視角進(jìn)行了繪畫創(chuàng)作。當(dāng)然，在實(shí)踐中也難免產(chǎn)生一些困惑，在徽州古巷寫生的過程中亦是如此。如時(shí)常會(huì)出現(xiàn)懷疑自己的實(shí)踐方向，不敢下筆等現(xiàn)象。這個(gè)時(shí)候停下筆來，進(jìn)行思考和探討就顯得尤為重要，結(jié)合具體問題，翻閱相關(guān)書籍，借鑒不同時(shí)期與地域畫家的處理方法，并運(yùn)用到自己的繪畫當(dāng)中，這也是提高實(shí)踐水平的重要過程。

（二）作品的構(gòu)圖

構(gòu)圖是繪畫的重要組成部分，好的構(gòu)圖往往中心明確，各元素之間自然融合，畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。“古巷遺韻”系列水彩作品的構(gòu)圖以焦點(diǎn)透視為主，以建筑主體為中心，以兩建筑之間形成的巷子為中軸線展開，兩建筑分居畫面兩側(cè)，占據(jù)了畫面的主要空間，畫面的中下部以青灰石板為主要基調(diào)，深沉厚重，使畫面的重心不致飄浮，以達(dá)到具體物象的平衡。墻體的陰影、漆黑的門洞所占空間與陽光照射地面的高光面積合理搭配，使畫面趨向合理。畫面的中上部多是淡藍(lán)的天空，這不僅符合當(dāng)?shù)氐奶鞖馓攸c(diǎn)，也使畫面色調(diào)不至于過度明亮，條狀分布與青灰石板相映成趣，整個(gè)畫面通過焦點(diǎn)透視表現(xiàn)出了古巷的縱深感，形成了由近及遠(yuǎn)的平視效果。在這些共同特性的基礎(chǔ)上，不同作品又體現(xiàn)出不同的構(gòu)圖意趣，通過橫向和縱向的電線把巷子兩側(cè)的建筑有機(jī)聯(lián)系起來，整張作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致。

（三）用筆、色彩及意境的表達(dá)

在藝術(shù)實(shí)踐中，繪畫創(chuàng)作離不開用筆、色彩、意境表達(dá)等繪畫語言?！肮畔镞z韻”系列水彩作品在用筆上總體采用高執(zhí)管中鋒用筆為主、側(cè)鋒用筆為輔的用筆方法，此種用筆方法使得運(yùn)筆靈活，線條富有力量感。色彩根據(jù)畫面的整體基調(diào)，在用色中追求變化中的統(tǒng)一。為營(yíng)造出不同的意境，畫者欣賞了不同名家的經(jīng)典作品，吸收和借鑒了部分名家對(duì)意境營(yíng)造的不同方法，這些作品時(shí)時(shí)影響著“古巷遺韻”系列創(chuàng)作的意境營(yíng)造手法。

“古巷遺韻”系列作品在用筆上主要使用的工具是羊毫排筆和兼毫毛筆，作品在構(gòu)圖草稿的基礎(chǔ)上先用較大的排筆鋪大色，然后根據(jù)物象的結(jié)構(gòu)，使用較小的筆逐個(gè)造型，最后根據(jù)畫面效果進(jìn)行局部微調(diào)，使畫面在造型上達(dá)到初步的重心平衡。畫者在用筆上深受趙云龍教授的影響，其水彩畫作品功力深厚，風(fēng)格明顯，極具研究?jī)r(jià)值；在繪畫語言表達(dá)方面融入了中國(guó)畫的用筆方式，強(qiáng)調(diào)用筆的書寫性，自由、灑脫，同時(shí)體現(xiàn)了西方繪畫長(zhǎng)于用色的特點(diǎn)，變化豐富，感染力強(qiáng)。畫者在其中一幅作品中，對(duì)近景中木椽、木桶等物象的描繪筆觸清晰，對(duì)遠(yuǎn)處的屋脊、群山等物象輕描淡寫，形成近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果。作品以皴擦的側(cè)鋒用筆方法表達(dá)墻面的年代滄桑感；采用中鋒用筆方法刻畫墻角轉(zhuǎn)折處，體現(xiàn)墻的堅(jiān)硬質(zhì)感；建筑支撐立柱的色塊表達(dá)，借鑒了《西遞印象》中墻面色塊的用筆及用色方式，更好地表現(xiàn)墻體的剝落形態(tài)。繪畫用筆的速度、力量、方向的不同變化也直接影響畫面的表達(dá)效果。作品中對(duì)墻側(cè)電線的描繪上，運(yùn)用急速中鋒用筆表現(xiàn)曲線動(dòng)感，使畫面更具活力。建筑棱角以垂直的線條表現(xiàn)，給人一種穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)、有力的感覺。地面的水平線表現(xiàn)得相對(duì)輕快，使生硬的地面顯露出些許柔和，給人以走動(dòng)時(shí)的輕松感，遠(yuǎn)處流動(dòng)的云彩、斑駁的墻面、低矮的老屋使整個(gè)畫面滄桑、深沉但不失活力。

在“古巷遺韻”系列作品創(chuàng)作中，第一遍上色多采用濕畫法，從上而下，依次用色，結(jié)束之后自然晾干，使顏色固定，而非吹風(fēng)機(jī)干擾法，這種操作保證了色彩的飽滿度。第二遍上色多采用干畫法，對(duì)畫面物象進(jìn)行逐個(gè)施彩。第三遍主要是用微調(diào)的辦法調(diào)整整個(gè)畫面的色彩平衡。又通過冷暖對(duì)比，調(diào)整過于平淡的顏色，豐富畫面色彩，尋求畫面最終的和諧統(tǒng)一。其中一幅作品在用色方面以暖色調(diào)為主，紅色飄動(dòng)的燈籠為整個(gè)畫面增添了活躍的氣氛，但是在施彩過程中為了使畫面更加協(xié)調(diào)，將其紅色顏料的純度降低，避免突兀感。畫家趙龍?jiān)谧髌分羞\(yùn)用冷暖色對(duì)比法，將綠色的樹和紅色的房屋、地面對(duì)比統(tǒng)一，很好地表現(xiàn)了暖色大地上富有生命力的樹木。畫者對(duì)這種用色方法進(jìn)行了借鑒，其中一幅作品天空的淡藍(lán)色和地面的灰褐色形成對(duì)比，能強(qiáng)化視覺中心，吸引觀者的注意力，墻面的色彩對(duì)比同樣達(dá)到了這樣的效果。

“古巷遺韻”系列作品在意境的表達(dá)上，主要通過冷色的運(yùn)用營(yíng)造出建筑的年代感。其中一幅作品為了更好地體現(xiàn)古巷的歷史文化氣息，畫者在作品基調(diào)方面借鑒了趙云龍的表現(xiàn)手法，如其作品《陽光下的古巷》，以“寫”的用筆方式表現(xiàn)線的韻律，以灰色為主要色調(diào)營(yíng)造出了深沉、古樸的畫面風(fēng)格，墻面反射的高光又使得畫面不至于陰郁。畫者在作品中也以灰色為基調(diào)，斑駁的墻面和厚重的青石板使整個(gè)畫面深沉、含蓄，營(yíng)造出徽州古巷的獨(dú)特意蘊(yùn)。畫面中間遠(yuǎn)處的鳥，以點(diǎn)皴寫意完成，不僅起到了畫面連接作用，還使得畫面在深沉中又不失生機(jī)與活力。

四、作品“古巷遺韻”的創(chuàng)作反思

經(jīng)過不斷地理論學(xué)習(xí)與技法嘗試，該系列作品創(chuàng)作基本完成，在創(chuàng)作過程中遇到了許多困難，也得到了許多有益經(jīng)驗(yàn)。問題固然存在，但這也為畫者今后的努力方向指明了道路。中鋒用筆是中國(guó)書法創(chuàng)作的主要用筆方法，畫者為了彌補(bǔ)這方面的不足，特意進(jìn)行了書法研究，并進(jìn)行了一些針對(duì)性的訓(xùn)練，如學(xué)習(xí)臨摹了西周金文《大盂鼎》《散氏盤》等，這大大提高了畫者中鋒用筆的熟練程度。針對(duì)用色不夠大膽的問題，畫者學(xué)習(xí)研究了徐悲鴻、李可染等具有代表性的現(xiàn)代畫家的大膽用色，期待在今后的作品中不斷地完善自我。

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作者簡(jiǎn)介：

閣成萍，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。研究方向：水彩畫。