劉培培　郭剛

摘 要：在社會(huì)文化多元化發(fā)展的今天，全國各地的傳統(tǒng)文化逐漸得到重視和保護(hù)。廣西京族漁民題材繪畫作為一種民族藝術(shù)表現(xiàn)形式，表現(xiàn)了京族漁民的生產(chǎn)生活方式，同時(shí)也蘊(yùn)含著豐富的海洋文化符號。從海洋文化視角出發(fā)，探討廣西京族漁民題材繪畫作品中海洋文化符號的運(yùn)用及其意義。分析廣西京族漁民題材繪畫特征，隨后重點(diǎn)分析海洋文化符號在這些作品中的運(yùn)用，探究其背后的文化意蘊(yùn)和象征意義，并結(jié)合具體案例進(jìn)行深入闡述，為進(jìn)一步探索廣西京族漁民題材繪畫作品的文化內(nèi)涵提供借鑒和啟示。

關(guān)鍵詞：海洋文化；京族；漁民題材繪畫

基金項(xiàng)目：本文系2022年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“海洋文化背景下京族漁民題材繪畫作品發(fā)展研究與創(chuàng)作實(shí)踐”（2022KY1805）研究成果。

一、海洋文化與京族簡介

海洋文化，就是人類緣于海洋而生成的文化，也是人類緣于海洋而創(chuàng)造和傳承發(fā)展的物質(zhì)的、精神的、制度的、社會(huì)的文明生活內(nèi)涵。關(guān)于海洋文化，學(xué)者曲金良認(rèn)為，海洋文化作為人類文化的一個(gè)重要組成和體系，就是人類認(rèn)識、把握、開發(fā)、利用海洋，調(diào)整人和海洋的關(guān)系，在開發(fā)利用海洋的社會(huì)實(shí)踐中形成的精神成果和物質(zhì)成果的總和。因此可以判定，與海洋有關(guān)的人文景觀等都屬于海洋文化的范疇。

京族是中國唯一的海洋民族，是中國人口最少的少數(shù)民族之一，主要分布在廣西防城港，聚居于東興市，臨海而居，靠漁而生，擁有自己的民族語言、服飾、民俗和節(jié)慶文化。

二、漁民題材繪畫概述和特征

漁民題材作為繪畫的重要主題之一，承載著豐富的文化內(nèi)涵和生活情感。這一題材源遠(yuǎn)流長，一直是藝術(shù)家們探索和表現(xiàn)的重要對象。當(dāng)下漁民題材繪畫是一種以漁民生活、民俗風(fēng)情、海洋文化元素等為主題，以多種繪畫手法為表現(xiàn)方式的繪畫形式。早期對此類題材的表現(xiàn)，主要包括漁民的勞動(dòng)生活和日常生活，融入和運(yùn)用漁民使用的漁具、漁船、大海等海洋元素來豐富畫面，展現(xiàn)了漁民特有的生活場景、日常勞作和文化傳承，又表現(xiàn)了他們對大海的依賴與熱愛，使得繪畫作品更加生動(dòng)、深刻和感人，具有較強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和人們審美需求的不斷提高，漁民題材繪畫也在不斷創(chuàng)新。現(xiàn)代化工具和材料在繪畫中的運(yùn)用，讓畫面的表現(xiàn)方式更加多樣化，從傳統(tǒng)的水墨畫到當(dāng)代的油畫、水彩和其他媒介，繪畫形式也逐漸豐富，不再局限于具象寫實(shí)主義。同時(shí)，題材的涵蓋范圍也越來越廣泛，不再只是單一地描繪漁民的生產(chǎn)生活，更多地呈現(xiàn)出海洋文化的豐富性，包括：體現(xiàn)民族文化，表現(xiàn)傳統(tǒng)習(xí)俗；突出海洋文化符號，在作品中融入海洋文化的象征物，如大海、漁船、海魚、漁網(wǎng)、漁具等。突出海洋文化在漁民生產(chǎn)生活中的重要地位，拓展?jié)O民繪畫題材的表現(xiàn)范圍。

海洋文化對畫家的創(chuàng)作具有重要的意義和影響，為創(chuàng)作者提供了豐富的表現(xiàn)空間、藝術(shù)手段和創(chuàng)作靈感。海邊既是漁民工作的地點(diǎn)，也是船只?？康牡胤?。當(dāng)繪畫者通過巧妙地捕捉漁民在船上勞作、打漁、修船等場景中的生動(dòng)形象，以及他們與海洋自然景觀交融的情感體驗(yàn)，在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)他們所生活的海洋世界的個(gè)人觀點(diǎn)。這些作品不僅是對漁民生活的真實(shí)記錄，還是對海洋文化與人類生活聯(lián)系的一種詩意詮釋。

三、海洋文化在京族漁民題材繪畫中的運(yùn)用

地域文化在繪畫領(lǐng)域的運(yùn)用十分廣泛，體現(xiàn)在繪畫中所展現(xiàn)的場景和人物特征上。漁民生活的海濱地區(qū)，具有獨(dú)特的地域文化和海洋文化。國內(nèi)不同地域的漁民生活和風(fēng)俗習(xí)慣也有所不同，他們的漁具和船只也具有濃郁的地方特色。漁民題材的創(chuàng)作不僅僅是對某一地域的藝術(shù)形態(tài)的呈現(xiàn)，更是對多樣性文化形態(tài)和現(xiàn)象的托底，可以喚起創(chuàng)作者對于繪畫表現(xiàn)中現(xiàn)實(shí)性和當(dāng)代性意識的關(guān)注，呈現(xiàn)中華漁民文化中艱苦奮斗的民族精神。

漁民題材繪畫作品中常常表現(xiàn)地方特有的漁民文化符號和海洋文化元素，其運(yùn)用不僅可以增加作品的視覺效果，還能夠表達(dá)出繪畫者對海洋文化的熱愛和對生活的感悟。當(dāng)下越來越多的繪畫藝術(shù)家開始注重將海洋文化與當(dāng)代藝術(shù)手法相結(jié)合。

（一）漁民生活場景的藝術(shù)實(shí)踐

漁民生活場景的藝術(shù)實(shí)踐是指將漁民的生活工作場景作為創(chuàng)作題材，通過繪畫藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)。它能夠展現(xiàn)出漁民們的生活和勞作方式，以及所處的環(huán)境，更能體現(xiàn)出深刻的人文情懷。

藝術(shù)繪畫形式可以豐富觀者的認(rèn)知，也可以表達(dá)藝術(shù)家的價(jià)值觀。藝術(shù)家通過繪畫的形式去表現(xiàn)漁民生活和工作狀態(tài)時(shí)，需要有對生活和社會(huì)的深入思考，通過自己內(nèi)心的覺察來汲取靈感和思想，從而表達(dá)出自己想要表達(dá)的內(nèi)容和情感。例如藝術(shù)工作者程宣睿的油畫作品《漁獲》（圖1）描繪了四位漁民在碼頭拉漁網(wǎng)、搬運(yùn)魚的動(dòng)態(tài)情景，左邊一位漁民在船上收綠色的漁網(wǎng)，中間一位穿著黃褲子的漁民在岸上往三輪車上搬魚，兩人中間有一只要從現(xiàn)場逃走的貓咪，最右邊還有一位蹲著吸煙的老大爺在若有所思。紅、藍(lán)、白、綠等顏色穿插連接著畫面中的主要物象，連接船的欄桿，把漁民們圍合在一個(gè)圓圈中，只有貓咪跑向的方向是敞開的，就像是給那些經(jīng)歷困難和艱辛生活的人提供來自精神領(lǐng)域的指引。畫者并不試圖用寫實(shí)的手法來還原真實(shí)的場景，而是試圖通過畫面的意象語言和形式來傳達(dá)漁民在工作中的狀態(tài)。畫者用流暢的線條和有力的筆觸勾勒出漁民、漁網(wǎng)和魚的形態(tài)，創(chuàng)造一種緊張感。這些人長年穿梭在碼頭和大海中，他們可能不僅僅是特定的個(gè)體，還代表著廣大勞動(dòng)者的形象，彰顯他們在生活中的艱苦奮斗精神，既滄桑，又辛勤。同時(shí)，作品的題目也為我們提供了理解該主題的思路。雖然畫中并沒有描繪很多魚，但是遠(yuǎn)處壘得很高的方形白色塑料箱，也意味著漁獲豐厚。畫者作為一位在北海生活和工作的北方人，受到海洋文化的熏陶，他希望在作品中保持一定的精神追求，通過符號化的手法，將自己內(nèi)心對漁民勞作狀態(tài)的深刻理解與感悟通過這幅油畫作品表達(dá)出來。同時(shí)通過“留白”的方式傳遞出一種超越形式的思考和情感，這使得作品更具有深度和內(nèi)涵。這既是藝術(shù)家個(gè)人旅程和精神覺醒的參考，也是他在有意識地用繪畫表達(dá)自己所經(jīng)歷的人和事。

廣西沿海地區(qū)漁民們的生活和捕魚工作融入海洋文化的景觀，為藝術(shù)家們提供了豐富的表現(xiàn)空間。程宣睿的油畫作品《海上往來》以灰色調(diào)展現(xiàn)碼頭漁船上三位皮膚黝黑的漁民用扁擔(dān)挑魚、搬魚的勞作場景，極具真實(shí)性和動(dòng)態(tài)感。圖片中的銀色長魚體現(xiàn)出海洋文化特征，而這幅畫的另一個(gè)主題是大海的恩惠，即大海為人們提供了生計(jì)。他捕捉了漁民漁獲經(jīng)歷中的一個(gè)瞬間，在創(chuàng)作中尋求傳達(dá)意義和情感體驗(yàn)，試圖突破再現(xiàn)。其畫面中大膽肯定的筆觸極具繪畫敏感性，這些筆觸既定義又包圍了畫中人物，將他們置于引人注目的敘事場景中，使作品既有趣又有意義。

藝術(shù)家劉成的油畫作品《金色沙灘——向海而生》（圖2）描繪的是海邊漁民勞作的景象。畫者利用三角形構(gòu)圖表現(xiàn)畫面中的前景，由漁網(wǎng)、魚、兩個(gè)漁民共同構(gòu)成；中景部分由長方形的金色沙灘和線條勾勒出的老街建筑組合而成，用與沙灘同色系的暖黃色描繪出漁民繁忙的勞作景象，用重色的線條勾勒出重點(diǎn)物象的輪廓線；畫面的遠(yuǎn)景由小面積冷色的海與灰白色的天空構(gòu)成，與中景的暖色形成強(qiáng)烈的對比。同時(shí)畫面中使用了大量的豎結(jié)構(gòu)線，打破了海天一體的橫構(gòu)圖，使構(gòu)圖更加靈動(dòng)。對于畫面正中心一個(gè)手提魚箱的漁民，用飽和度較高的紅色表現(xiàn)，這與畫面整體的灰調(diào)子形成了一個(gè)反差，突出了作者非凡的想象力。

在描繪漁民工作場景中，藝術(shù)家們可以通過各種手法和技巧，對人物和場景進(jìn)行創(chuàng)新和變化，使繪畫作品更具藝術(shù)性和觀賞性。這在廣西京族漁民題材繪畫中具有重要的意義，有利于展現(xiàn)漁民的生活狀態(tài)和文化背景，促進(jìn)海洋文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

（二）海景的繪畫表現(xiàn)

海洋景觀對藝術(shù)家而言有著豐富的象征意義和表現(xiàn)價(jià)值。首先，海景作為自然景觀的重要組成部分，呈現(xiàn)出多樣的色彩、光影和形態(tài)，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材和表現(xiàn)空間。其次，海洋代表著廣闊、深邃和神秘，能夠激發(fā)人的想象力，使得藝術(shù)作品更具深度和內(nèi)涵。此外，海洋還象征著變幻莫測的生活，藝術(shù)家可以通過海洋元素來表達(dá)人生的起伏和變化。總體而言，海景作為一個(gè)具有多重意義和象征的元素，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作主題和表現(xiàn)形式。

例如藝術(shù)工作者袁志偉的油畫作品《清風(fēng)》，通過精心構(gòu)圖、巧妙運(yùn)用色彩和黑色輪廓表現(xiàn)海洋景色。畫面中漁船散泊在晨霧中，伴隨著微風(fēng)搖曳，以藍(lán)紫色調(diào)為主，與海天相映，給人一種輕柔、清冷的感覺，攔網(wǎng)和小船則用幾何簡化的手法描繪，呈現(xiàn)出輕柔的深灰色調(diào)，與海面形成強(qiáng)烈對比。畫者用極富表現(xiàn)力的筆觸和線條描繪畫面，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)線面的元素運(yùn)用。他按照自己的所見所感進(jìn)行繪畫，非常注重個(gè)人的主觀感受和創(chuàng)造，突出了海洋文化的特色。

袁志偉的油畫作品《陽光海灘他們》，畫面中運(yùn)用的顏色非常明亮，呈現(xiàn)出陽光明媚的景象。金色的海灘和藍(lán)色的海洋形成了強(qiáng)烈的對比，增強(qiáng)了整個(gè)畫面的視覺效果。同時(shí)，畫中還點(diǎn)綴了紅色、明黃色，增添一些生動(dòng)的元素。畫中的人物形象畫得很簡約，用的線條和形狀也很有趣味，包括畫中的小船、海浪、沙灘椅、太陽傘等海洋元素的組合，使畫面更加有趣和生動(dòng)。袁志偉的海景畫中對形狀、色彩和筆觸的表現(xiàn)運(yùn)用，體現(xiàn)出畫者是有意識地以想象力構(gòu)建作品，富有創(chuàng)意，大膽表達(dá)了他對題材的本能感覺。

海洋文化中的海景，是廣西京族漁民題材繪畫中的重要?jiǎng)?chuàng)作元素。藝術(shù)家們可以通過多種手法來表現(xiàn)海洋的壯闊、神秘和美麗，從而傳達(dá)出對自然的欣賞和崇拜之情。海景在繪畫中有很多表現(xiàn)方式，例如光影的運(yùn)用。海上日出、日落、晨霧、雨霧等都是光影效果豐富的場景。畫家可以通過捕捉光影的變化，刻畫出海洋的深邃與變幻無窮的特點(diǎn)，使畫面更加具有藝術(shù)感染力。除了光影外，色彩也是表現(xiàn)海景的重要手段之一。海洋中的顏色變幻多端，受水質(zhì)、海水深度、天氣等因素的影響，海洋的顏色可以從淡藍(lán)到深紫不等。畫家可以通過對色彩的把握，將海洋的特點(diǎn)和情感表現(xiàn)得更加深入人心，可以用冷色調(diào)表現(xiàn)深邃的海水，而用溫暖的色調(diào)表現(xiàn)陽光下海浪的柔和與細(xì)膩。另外，在海景的繪畫表現(xiàn)中，也有許多作品著重表現(xiàn)了漁民與海的緊密聯(lián)系。這些作品往往通過人物塑造和環(huán)境描繪，表現(xiàn)出漁民與海是生命共同體。在一些作品中可以看到漁民在海邊忙碌的身影，或是船只在海面上徐徐前行的場景。這些畫面不僅展現(xiàn)了海洋的壯麗景象，還表現(xiàn)出了漁民與海洋之間的親密關(guān)系。

總的來說，海景的繪畫表現(xiàn)是一項(xiàng)非常有挑戰(zhàn)性和魅力的藝術(shù)實(shí)踐，需要畫家深入了解海洋文化，把握光影、色彩等藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而創(chuàng)作出具有生命力和魅力的作品。

四、結(jié)語

本文深入探討了海洋文化視角下廣西京族漁民題材繪畫的相關(guān)內(nèi)容，并通過部分繪畫作品的分析與闡釋，發(fā)現(xiàn)了海洋文化對繪畫題材、符號和藝術(shù)表現(xiàn)形式的深遠(yuǎn)影響，這為理解藝術(shù)與民族文化之間的關(guān)聯(lián)提供了新的視角。京族漁民題材繪畫中海洋文化的體現(xiàn)，不僅呈現(xiàn)了特定文化符號的美學(xué)表達(dá)，還反映了社會(huì)背景下的文化傳承和融合，對于深入了解海洋文化與地方民族藝術(shù)的關(guān)聯(lián)有著重要意義。盡管本研究已經(jīng)探討了海洋文化符號如何被藝術(shù)家融入漁民題材的繪畫，但仍有待進(jìn)一步探索。為了更全面地理解海洋文化與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，未來的研究將擴(kuò)大樣本范圍，涵蓋更多的藝術(shù)家和地域，以為深化海洋文化視角下的繪畫研究提供有益的啟示與思考。

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作者簡介：

劉培培，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。

郭剛，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：攝影藝術(shù)研究。