1. 《Gucci Ancora》展覽來(lái)到中國(guó)四座城市同時(shí)舉辦。

這是一次全新的旅程，這是一場(chǎng)四城的聯(lián)動(dòng)，或者說(shuō)是更多城市的聯(lián)結(jié)?！禛ucciAncora》在各國(guó)、各地紛紛落地，將Gucci新任創(chuàng)作總監(jiān)Sabato DeSarno對(duì)這家標(biāo)志性時(shí)裝屋的個(gè)人見(jiàn)解、熱情和愿景展現(xiàn)于大眾。

3. 2024秋冬男裝時(shí)裝系列里出現(xiàn)了大量與前一季女裝系列類似的造型和輪廓。

2. 創(chuàng)作總監(jiān)Sabato DeSarno以“Ancora”命名Gucci 2024春夏女裝系列。

4. Gucci新任創(chuàng)作總監(jiān)Sabato De Sarno在秀場(chǎng)。

時(shí)裝逐漸祛魅了，似乎又回到了那個(gè)Diana Vreeland口中，當(dāng)我們提及他從事時(shí)尚行業(yè)的工作，似乎有點(diǎn)難以啟齒的時(shí)代：產(chǎn)業(yè)里的明星效應(yīng)使得公眾參與討論度激增，參差不齊褒貶不一各說(shuō)各話，人人都是藝術(shù)家，人人都可以是時(shí)尚新星。品牌深入社交流媒體平臺(tái)，可卻是在時(shí)裝在還沒(méi)來(lái)得及完全迎接自己的“民主時(shí)代”時(shí)，公眾卻率先涌入了這個(gè)池子，稀釋了品牌常年經(jīng)營(yíng)的“稀有度”。時(shí)裝，不過(guò)如此。

因?yàn)镚ucci先前的極繁華美篇章十分強(qiáng)盛，但它無(wú)疑是把雙刃劍——它能讓品牌更大程度地拓圈，品牌保持其經(jīng)典產(chǎn)品的同時(shí)又推陳出新，融入大量裝飾性元素，迅速吸引到偏愛(ài)華麗篇章的受眾；但像如今極繁風(fēng)格戛然而止的情況下，這群新受眾也會(huì)逐漸走遠(yuǎn)。通常，在品牌將自己的美學(xué)與客戶極力拓展到一定程度時(shí)，它便會(huì)需要一段穩(wěn)定安全的時(shí)期，去鞏固先前拓展成功的圈層，也尋回早前“失去”的受眾?？v觀先前三季的時(shí)裝系列，新任創(chuàng)作總監(jiān)Sabato DeSarno的重任，必然是傳承品牌的經(jīng)典文化與歷史。

誠(chéng)然，對(duì)品牌歷史的重新詮釋還有著品牌與集團(tuán)對(duì)于當(dāng)今市場(chǎng)環(huán)境的考量，每當(dāng)經(jīng)濟(jì)下行，趨于安全的風(fēng)格，或是強(qiáng)調(diào)品牌過(guò)往的歷史，是守護(hù)核心客群的有效手段——只有凸顯品牌的核心與經(jīng)典歷史才能使品牌在復(fù)雜的市場(chǎng)環(huán)境下得到一個(gè)獨(dú)特的立足之地。開(kāi)云集團(tuán)在上任創(chuàng)作總監(jiān)離開(kāi)后找來(lái)全新的設(shè)計(jì)師De Sarno，希望他能像其前輩曾經(jīng)做的一樣，再度回溯品牌的根源?！拔也灰裁创筌S進(jìn)，我想要一切循序漸進(jìn)。”Fran?ois-Henri Pinault，即開(kāi)云集團(tuán)董事會(huì)主席兼首席執(zhí)行官如是表達(dá)他對(duì)于這個(gè)市值100億歐元的時(shí)尚巨輪的態(tài)度，“ Gucci如今需要的是避免過(guò)度曝光，保持其新鮮感，并加深性感的形象，以吸引‘更廣泛的精品消費(fèi)族群”。

無(wú)論如何，這位名為Sabato De Sarno的意大利人已是品牌現(xiàn)階段發(fā)展的不二人選。

1-3. Gucci的世界里，紅色無(wú)處不在。

4. 設(shè)計(jì)師透過(guò)注重日常、實(shí)穿卻又輕松、性感的服飾強(qiáng)化Gucci的時(shí)裝性。

De Sarno從那不勒斯來(lái)到時(shí)尚圈，從米蘭的時(shí)裝學(xué)院Istituto Secoli畢業(yè)后，先后在Prada和Dolce & Gabbana工作，接著來(lái)到Valentino效力超過(guò)十年以上，這讓De Sarno已經(jīng)在時(shí)尚界擁有了約二十年的資歷。而DeSarno與Gucci的關(guān)系起源于一件Tom Ford時(shí)期的夾克——天鵝絨、深紅色的、裝飾著黑色衣領(lǐng)的夾克，那還是他偷賣掉了父母送他的項(xiàng)鏈去買的那件夾克，而他的父母完全不知情。但從那時(shí)起，“紅色”便在這位少年心中根植下一顆種子。無(wú)論是那件偷偷買下的深紅色天鵝絨夾克，還是Tom Ford在1996年為Gwyneth Paltrow出席音樂(lè)電視錄影帶頒獎(jiǎng)典禮所設(shè)計(jì)的那套酒紅色天鵝絨套裝，在De Sarno心中，Gucci與“紅”悄然連接了起來(lái)?！癎ucci是我與時(shí)尚結(jié)緣的第一個(gè)契機(jī)。”他這樣宣布道。

無(wú)疑，De Sarno懂得如何做衣服。正如他去Gucci就職與工作室的同事們會(huì)面時(shí)所說(shuō)的那樣，他如同工作室的其他員工一樣，“我知道我是你們的創(chuàng)作總監(jiān)，但我也是Sabato，我二十天前才在你們的位置上，所以我很清楚你們?cè)谙胧裁?，也知道你們?yōu)槭裁词裁炊疾徽f(shuō)，我懂你們一定很害怕，因?yàn)樗惺虑槎荚诟淖?，可你認(rèn)為自己還是屬于‘舊Gucci的一分子。但現(xiàn)在，你站在這里，既然你還在這，代表你就是我的團(tuán)隊(duì)，我需要你的意見(jiàn)”。再之后，便是這個(gè)積極向上，愛(ài)跳舞，不惑之年的“少年”將歡聲笑語(yǔ)帶去工作室。經(jīng)歷數(shù)月后，去年9月，這位那不勒斯人將自己的Gucci首秀帶向世界觀眾。Gucci 2024春夏女裝系列，De Sarno便以“Ancora”命名整個(gè)系列，透過(guò)注重日常、實(shí)穿卻又輕松、性感的服飾強(qiáng)化Gucci的時(shí)裝性?！癆ncora”在意大利語(yǔ)里意為“再次、仍然、更多”，De Sarno的意圖很明顯，從字面意思上，無(wú)論是品牌還是DeSarno，都講述著對(duì)時(shí)裝系列與將來(lái)的信心?！癆ncora可以表示一種欲念尚存、還未停歇的狀態(tài)，不管是親吻、擁抱還是親熱；就好像你擁有了某樣?xùn)|西，但你還想要更多。”可以說(shuō)，他認(rèn)為“Ancora”是讓我們?cè)僖淮螑?ài)上時(shí)尚的咒語(yǔ)。

2024秋冬男裝時(shí)裝系列，重復(fù)性強(qiáng)調(diào)的技法被De Sarno利用起來(lái)。除了對(duì)日常與服裝廓形的強(qiáng)調(diào)，還在細(xì)節(jié)里重復(fù)了雙G壓紋工藝。

“我不想展示晚裝。在我眼中，Gucci更多關(guān)乎日裝，而我也非常喜歡外套，比如大衣或者厚呢短大衣……我的目標(biāo)是通過(guò)這一獨(dú)特設(shè)計(jì)的系列傳達(dá)一種美學(xué)概念，既要秉承古馳悠久豐富的傳統(tǒng)，又要符合我私人的審美理念?！盌e Sarno也解釋了他對(duì)品牌風(fēng)格的解讀，2024春夏的秀場(chǎng)上，最耐人尋味的便是服裝的廓形，或許當(dāng)觀眾從秀場(chǎng)圖片看到服裝正面時(shí)，可以解讀出橫跨上世紀(jì)60年代與70年代的俏皮，也有上世紀(jì)90年代Tom Ford時(shí)期的極致精簡(jiǎn)性感，但當(dāng)你從服裝的側(cè)面觀看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)服裝巧妙的廓形是十分當(dāng)代的，大衣側(cè)面呈現(xiàn)的A字輪廓讓“精湛剪裁”有了當(dāng)代性的解讀。除了對(duì)日常與服裝廓形的重復(fù)強(qiáng)調(diào)，De Sarno還在細(xì)節(jié)里重復(fù)強(qiáng)調(diào)了雙G壓紋工藝。更值得注意的，便是被大家成為“安可拉紅”的色調(diào)，他說(shuō)：“Gucci世界中的紅色無(wú)處不在。第一款Jackie手袋雖然是黑色，但內(nèi)襯是紅色的。我也去過(guò)Guccio Gucci年輕時(shí)曾工作過(guò)的薩沃伊酒店，電梯墻壁也都飾滿紅色。”紅色，開(kāi)始發(fā)芽。再在之后的2024秋冬男裝時(shí)裝系列里，重復(fù)性強(qiáng)調(diào)的技法再次被De Sarno利用起來(lái)，系列里出現(xiàn)了大量與前一季女裝系列類似的造型、輪廓，并稱呼其為“鏡像”。

而作為“Ancora”的延續(xù)，De Sarno還策劃了《Gucci Ancora》時(shí)尚藝術(shù)展覽活動(dòng)。但在首次大秀登場(chǎng)前，他先一步推出了“Gucci Prospettive”項(xiàng)目的創(chuàng)刊號(hào)《GucciProspe ive n.1， Milano Ancora》，并在未來(lái)將隨同每一季新系列同步發(fā)行。創(chuàng)刊號(hào)收錄的作品中，是由De Sarno與布雷拉美術(shù)學(xué)院合作，將應(yīng)屆畢業(yè)生作品收錄其中，另外更挑選出四位米蘭新銳藝術(shù)家的作品在大秀前展出。而當(dāng)《Gucci Ancora》展覽來(lái)到中國(guó)的四座城市時(shí)，同樣推出了《Gucci Prospe ive：Shanghai Ancora》的書(shū)籍，由上海外灘美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤（X Zhu-Nowell）策劃，以上海這座標(biāo)志性的城市為主題，在“現(xiàn)代”“觀念行為”“在一起”和“日常〞四章中，細(xì)膩而溫情地陳述不同代際的藝術(shù)家對(duì)“當(dāng)下”的多元解讀，定格上海文化藝術(shù)中每一個(gè)摩登時(shí)刻。

此次《Gucci Ancora》于中國(guó)四城的活動(dòng)無(wú)論是對(duì)于品牌還是藝術(shù)而言，都是一次有意思的品牌案例，上海、成都、北京、深圳，鮮少有品牌活動(dòng)會(huì)同時(shí)在不同城市舉辦。區(qū)別于其他國(guó)家與地區(qū)舉辦的《GucciAncora》，四座城市如何選擇、區(qū)分與編排策劃，成為了我們探討的話題之一。我們也邀請(qǐng)到了此次合作的藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤為我們解答疑惑。

一線城市，必定是中國(guó)人自己提到這四座城市時(shí)會(huì)印刻腦中的形容，當(dāng)然選址的這四地，也不可避免地存在品牌對(duì)于它們擁有消費(fèi)群體龐大基數(shù)的考量而非城市背后的文化。此次四城聯(lián)動(dòng)活動(dòng)是一次全新的旅程，無(wú)論是從品牌的時(shí)裝層面也好，還是從多元多場(chǎng)域的四城參與也好，它都將全新的形象，輻射往更寬廣的地方。而朱筱蕤則用更浪漫的詞匯形容此次展覽——流動(dòng)的事件，她說(shuō)道：“雖然這次是四城聯(lián)動(dòng)，但是它其實(shí)是有一個(gè)核心：一本關(guān)于藝術(shù)書(shū)《GucciProspe ive： Shanghai Ancora》。雖然這本書(shū)講的是上海，但是上海從來(lái)也都不只屬于上海人。我們生活在流動(dòng)性的時(shí)代，沒(méi)有人真正屬于某一個(gè)地方，任何城市的復(fù)雜性和多元化很重要。四座城市同時(shí)發(fā)生，在某種意義上城市邊界會(huì)變得模糊，我和我的同事們?cè)诓煌牡胤讲颊?，整個(gè)項(xiàng)目像是一個(gè)流動(dòng)的事件。它也是一面鏡子，在每座城市，映照出一些不一樣的推想?！?/p>

整個(gè)展覽活動(dòng)基本上都由幾個(gè)大塊組成：2024春夏系列，Gucci Valigeria旅行世界，藝術(shù)區(qū)，書(shū)籍展示區(qū)，音樂(lè)區(qū)與互動(dòng)區(qū)，各區(qū)獨(dú)立存在，互不干擾。而在策劃之時(shí)，朱筱蕤會(huì)選取聯(lián)動(dòng)各地的藝術(shù)作品，“映照不一樣的推向”。“線下空間的上海部分，我們選擇了一些中國(guó)早期觀念藝術(shù)的代表，嘗試探討早期的觀念行為和現(xiàn)在年輕一代江南藝術(shù)家之間的關(guān)系。北京，我選擇了一些與夜店和音樂(lè)相關(guān)的攝影、錄像、記錄和關(guān)注除了美術(shù)館以外的‘社會(huì)空間。成都的場(chǎng)地很特殊，在一個(gè)寺廟附近，所以最終選定的作品幾乎都帶有一種‘神性。深圳的作品與城市建設(shè)以及科幻敘事有關(guān)。嘗試提煉了每一座城市的特殊語(yǔ)境?！?/p>

一直以來(lái)，設(shè)計(jì)師們似乎不斷地在“參照”過(guò)去與人生碎片，卻難以出現(xiàn)以往劃破時(shí)代風(fēng)格的先鋒。我們也向朱筱蕤提問(wèn)，在藝術(shù)創(chuàng)意的創(chuàng)作維度里，“未來(lái)”與“過(guò)去”，分別扮演著什么角色？她的回答或許可以安撫我們的困惑：“對(duì)我們自己在非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)中的研究策劃工作來(lái)說(shuō)，歷史觀是非常重要的。只有知道了我們從怎樣的語(yǔ)境中‘到達(dá)了當(dāng)下，我們才可以更好地推想未來(lái)。這也是為什么今年3月22日開(kāi)始會(huì)在上海外灘美術(shù)館重新審視上世紀(jì)二三十年代在上海的知識(shí)生產(chǎn)，將藝術(shù)思辨、重新發(fā)掘的檔案、集體記憶、邊緣知識(shí)和通俗小說(shuō)編織在一起，承認(rèn)和重視本土知識(shí)系統(tǒng)對(duì)解讀復(fù)雜地理和文化的內(nèi)在‘權(quán)威?！痹谒磥?lái)，當(dāng)下則是未來(lái)。

而從過(guò)往映照未來(lái)，正是De Sarno的方法論之一?；蛟S我們可以這樣理解，過(guò)去的一切，不論好壞，都值得銘記。