《高山仰止》揚(yáng)州老年大學(xué) 陳 劍

《高山仰止》 陳 劍

山水畫面講求龍脈往復(fù)。山水畫的感人之處在于遠(yuǎn)離塵囂，親近自然；觀山臨水，感嘆生命有涯；縱筆施墨，羨慕宇宙無窮。此作前山穩(wěn)重，后山縹緲；一瀑飛懸，白云深邃；山欲高而煙云鎖其腰。在云煙的調(diào)節(jié)作用上，此作運(yùn)用得較好。如能讓近、中、遠(yuǎn)三景再豐富些，山頂層次再多些，則作品的欣賞空間會更大。

《月夜》杭州市臨安區(qū)老年大學(xué) 李慶端

《月夜》李慶端

在國畫的表現(xiàn)中，對夜晚有特別的處理方式。紙的原白，在藝術(shù)處理中可以是水、云、光、夜空等自然景象。此畫中，作者將人物置于畫面的第一層次，竹石作為第二層次襯托人物，以夜空、云雁為背景烘托氣氛。人物刻畫雅致清新，有出水芙蓉之美。畫面整體雅意可人，平和婉轉(zhuǎn)，用嫻雅平靜的畫面氣氛來烘托人物內(nèi)心的情感。這也正體現(xiàn)了中國人物畫的特色：畫面背后隱藏著深厚的情感。因此，欣賞人物畫作品，要善于通過畫面語言的途徑，來品味作者的心思和畫中人的心思。

《富貴無極》嘉興老年大學(xué) 許 敏

《富貴無極》 許 敏

吳昌碩題畫曾有“牡丹倚石可免其俗”句，謝靈運(yùn)詩作中也有“竹間水際多牡丹”之說。牡丹花本生于山野，有不可遏制的生命力。后人將其移栽于城市中，不免混于芳塵。此作立意、題材頗好。構(gòu)圖中將牡丹限于石塊外形之內(nèi)，使得小面積色彩鮮艷的物象被大面積的水墨形象制約，相得益彰。鳥雀則增添了畫面的靈動氣息。此外，作者還可以嘗試四尺以上尺幅的畫面效果，增大畫面，從而突出留白的意義。

本欄目特邀點評孫文韜，山東藝術(shù)學(xué)院首屆藝術(shù)碩士，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士研究生，師從張志民教授?，F(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員，山東省青年美協(xié)主席團(tuán)成員，山東省中國畫學(xué)會理事，山東藝術(shù)家（書畫專業(yè)）學(xué)術(shù)委員會山水畫創(chuàng)作院副院長，山東書畫交流協(xié)會常務(wù)理事。現(xiàn)供職于山東藝術(shù)學(xué)院。

《葉落更護(hù)根》萍鄉(xiāng)市老年大學(xué) 吳棟山

《葉落更護(hù)根》吳棟山

殘荷是非常好的繪畫題材，葉代表面、蓮蓬是點、荷桿為線。繪畫元素的齊備，為我們添加了難得的自由揮灑的繪畫空間。此作不同于一般的一花半葉的折技構(gòu)圖，而是提高觀看視點，盡可能像山水畫那樣展現(xiàn)荷塘全景。其視覺效果是可圈可點的。葉片姿態(tài)多樣，蓮蓬布置的節(jié)奏感亦較好。另外，作者如能在題款時再講究些，將款字寫小，則效果會更佳。