張鈺

《再見老張》是愛奇藝原創(chuàng)喜劇競(jìng)演類綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽第二季》中的優(yōu)秀作品，獲得了觀眾一致喜愛。該節(jié)目自播出以來(lái)關(guān)注度不斷上升，里面的喜劇效果引發(fā)網(wǎng)友熱議。根據(jù)王希杰的零度偏離理論，對(duì)其中的幽默表達(dá)進(jìn)行分析。零度與偏離現(xiàn)象存在于四個(gè)修辭世界——語(yǔ)言世界、物理世界、心理世界和文化世界。《再見老張》中的心理世界零度偏離最為典型。還將對(duì)零度偏離的疊加和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生的幽默效果進(jìn)行分析。

隨著《一年一度喜劇大賽》這檔網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝節(jié)目的播出，新形式的喜劇逐漸走入我國(guó)觀眾的視野。近年來(lái)，由于喜劇笑點(diǎn)尷尬、刻意煽情、缺乏新意，大眾發(fā)出“喜劇越來(lái)越不好笑了”的感慨，認(rèn)為“看喜劇不如刷短視頻”，觀眾的大量流失，讓喜劇作品的創(chuàng)新和升級(jí)迫在眉睫。

“零度偏離”是王希杰先生提出的語(yǔ)言學(xué)理論，從修辭學(xué)角度出發(fā)，在物理世界、語(yǔ)言世界、心理世界、文化世界的范圍內(nèi)運(yùn)用“零度”和“偏離”兩個(gè)概念重新闡釋了語(yǔ)言學(xué)的基本問題。“零度”就是標(biāo)準(zhǔn)，“偏離”是不同于標(biāo)準(zhǔn)。零度和偏離是辯證統(tǒng)一的概念，語(yǔ)言世界、物理世界、文化世界、心理世界中既相互對(duì)立，又相互聯(lián)系、轉(zhuǎn)化。

語(yǔ)言世界中的零度偏離

語(yǔ)音層面的零度偏離。在現(xiàn)代社會(huì)，我們通用漢語(yǔ)共同語(yǔ)，語(yǔ)音的理論零度形式是普通話標(biāo)準(zhǔn)音，偏離標(biāo)準(zhǔn)音就是對(duì)理論零度的偏離，方言和口誤音就是典型的偏離例子。在《再見老張》中，喜劇人選擇刻意偏離標(biāo)準(zhǔn)音，選用方言或變讀以此增加笑料。

例1 馬旭東：還有那個(gè)音效老師，我們這是個(gè)中式婚禮，放什么西方音樂呢？給我干行活兒，還瞅我是不是，你再瞅我，來(lái)，瞅我，來(lái)來(lái)來(lái)……

例2 酷酷的滕：這屋都這么論嗎？那我，那我別管你叫哥了，我直接管你叫爹就完了唄。

酷酷的滕：來(lái)來(lái)來(lái)，咱倆誰(shuí)是誰(shuí)的爹，咱倆我是你的爹，咱倆誰(shuí)爹誰(shuí)兒子？

例3 馬旭東：他們繼續(xù)，他們互相陪伴，他們&%￥#&，他們都在一塊兒瀟灑，跨過這一塊子呢哥你要不需要的話。

例4 閆佩倫：（醞釀）嘿嘿嘿，雖然呢，我啊，是維伊的繼父，嘿嘿嘿，但是啊，這么多年，我一直把維伊當(dāng)做我的親生父親……

例1是司儀開場(chǎng)引觀眾進(jìn)入氣氛，口齒清楚，吐字正確，播音清晰，符合專業(yè)司儀的形象。但隨著新郎新娘都沒到位、伴郎伴娘不靠譜、后臺(tái)還出了問題，他的口音出現(xiàn)了變化。由原本的播音主持腔變成了東北方言，言語(yǔ)中開始夾雜方言詞匯，如“你瞅我”“干行活兒”，前后形成了鮮明對(duì)比，強(qiáng)烈的反差感使觀眾的興趣集中于喜劇舞臺(tái)。例2中酷酷的滕將臺(tái)詞中的“這”變讀靠近“介”，本來(lái)普通話的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音應(yīng)該是“zhe”，但是他首先將卷舌音讀成平舌音，再添入東北方言，聲調(diào)變?yōu)槿ヂ?，讀作“zei”。同樣，“誰(shuí)”的音也進(jìn)行了改變，偏離了標(biāo)準(zhǔn)音“shei”，讀成“sei”。并且原本“誰(shuí)是誰(shuí)”是不需要重讀的，演員在表演中，將威嚴(yán)的岳父形象塑造得趨向于“老頑童”，將“sei是sei滴爹”語(yǔ)氣加重，配上演員富有節(jié)奏感的肢體動(dòng)作，逗得觀眾哈哈大笑。例3，由于天使告訴張維伊老張只能再停留十分鐘，張維伊決定讓婚禮彩排加速。當(dāng)司儀念開場(chǎng)詞的時(shí)候，不停地讓司儀加速。司儀的語(yǔ)速由1.25倍速到2倍速，再到一個(gè)口胡的狀態(tài)。觀眾明顯察覺到了司儀語(yǔ)速層層加快，開始暗笑，直到司儀說不清臺(tái)詞，形成了一個(gè)大笑的爆發(fā)點(diǎn)。正常語(yǔ)速是標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)速，在此基礎(chǔ)上的加快或減慢即為偏離。例4是典型的口誤語(yǔ)形成了笑點(diǎn)，閆佩倫在喜劇中飾演張維伊的繼父，學(xué)識(shí)豐富，為人和善。在父母發(fā)言環(huán)節(jié)，他本來(lái)想說“這么多年一直把維伊當(dāng)成我的親生兒子”，但由于提前沒有準(zhǔn)備加上發(fā)言環(huán)節(jié)緊張，說成了“我一直把維伊當(dāng)做我的親生父親”。演員拿話筒不自覺地手抖，再加上言語(yǔ)錯(cuò)誤中使倫理顛倒，雙重疊加，令觀眾忍俊不禁。

語(yǔ)詞層面的偏離包括對(duì)語(yǔ)素、詞、短語(yǔ)等的非常規(guī)性處理，對(duì)常規(guī)詞語(yǔ)形式的拆分、錯(cuò)序，以及生造、硬造，便是語(yǔ)詞層面的零度偏離。

例5 馬旭東：你們是伴郎伴娘！你們?cè)缤頃?huì)有這么一天的，這樣，咱們催一催親朋好友，好吧！

例6 馬旭東：他不一直是你爸嗎？你也是他爸，父子局，我知道，大家都是好爹們兒，是這樣，咱得說正事……

“你們?cè)缤頃?huì)有這么一天的”通常用在電視劇中，其中角色用于詛咒他人下場(chǎng)不會(huì)特別好。意為“你們遲早會(huì)遭報(bào)應(yīng)的”。例5將其引用進(jìn)來(lái)，對(duì)它進(jìn)行了非常規(guī)的處理，使之成為了中性詞，甚至帶有祝福的意思。放在語(yǔ)境中，伴郎和伴娘是一對(duì)感情很好的情侶，司儀的意思是“你們?cè)缤硪矔?huì)有舉行婚禮的一天”，屬于祝福小情侶。貶詞褒用，不符合尋常邏輯，更能制造出笑料。例6中的“好爹們”是為了語(yǔ)言新穎簡(jiǎn)練，生硬替換創(chuàng)造出來(lái)的新詞。原本是兩個(gè)男生稱兄道弟被叫做“好哥們”，這里進(jìn)行了概念的挪用。

物理世界的零度偏離

王希杰先生在《修辭學(xué)概論》中為物理世界的零度和偏離下定義，“零度形式就是符合真實(shí)性原則的東西。偏離形式則是不真實(shí)的不存在的，或者是不可能的，不合乎常情的”。《再見老張》通過對(duì)物理世界的偏離，設(shè)計(jì)出不少違背邏輯的情節(jié)制造幽默。

例7 劉同：我感受到你的虔誠(chéng)，特來(lái)完成你的愿望，你的愿望是見到自己已故的父親，沒錯(cuò)吧？

張維伊：對(duì)，可以嗎？

劉同：當(dāng)然，跟我來(lái)。

張維伊：去哪兒？

劉同：去“死”。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)是不存在天使的，也無(wú)法與已故的人相見。例7中劉同扮演的天使出現(xiàn)本身，就是對(duì)物理世界的偏離。但由于人們傳統(tǒng)的觀念，認(rèn)為人死亡后是去往另一個(gè)世界，如果有人能夠幫助，那么死人可以采用“回魂”或者“附身”的形式重返現(xiàn)實(shí)世界。天使一直是善良的代表，通常會(huì)無(wú)條件地幫助世人。但在作品中他的出場(chǎng)稍顯敷衍，并且要求許愿者跟他“去死”以達(dá)成他的愿望。并且，天使給人的感覺是不食人間煙火且高高在上，與凡人有著壁壘。盡管偏離大眾邏輯，但是又巧妙地能夠自圓其說，制造出了大量幽默。

心理世界的零度偏離

很多觀眾認(rèn)為喜劇不夠打動(dòng)人的一個(gè)關(guān)鍵是很容易猜中下一個(gè)情節(jié)，沒有一點(diǎn)懸念。在語(yǔ)言學(xué)概念中則是對(duì)應(yīng)心理世界的零度沒有進(jìn)行偏離。當(dāng)情節(jié)設(shè)計(jì)和語(yǔ)言對(duì)話符合心理上的預(yù)期，也就是心理世界的零度，如果與預(yù)期不符就是對(duì)零度的偏離。但是《再見老張》在這一方面做得非常好，它的情節(jié)和語(yǔ)言設(shè)計(jì)都偏離了人們的慣性思維。

例8 左凌峰：這都說女兒隨爸，看咱們管樂長(zhǎng)得這么漂亮，肯定是隨她媽吧！

例8，老張和親家打招呼。按照中國(guó)人的傳統(tǒng)，親家間是非常客氣的，首次見面通常會(huì)用好聽的話互相恭維。但左凌峰劍走偏鋒，“這都說女兒隨爸，看咱們管樂長(zhǎng)得這么漂亮，肯定是隨她媽吧！”的背后意味是“女兒不像爸爸，爸爸不夠好看”。這句話不僅違背了交際中的得體原則，還打破了人們常規(guī)的想法，有著強(qiáng)烈的心理偏離意味。

例9 左凌峰：我現(xiàn)在就是左凌峰，左凌峰就是我?，F(xiàn)在來(lái)了誰(shuí)都不能打動(dòng)我。

張小婉：兒子，你看媽這身衣服怎么樣。

張維伊：媽！

△左凌峰猛然回頭看向張小婉，徑直走向張小婉。

例10 左凌峰：那接下來(lái)發(fā)生的事，你可別插手。

張維伊：爸，你干嗎，不是…

左凌峰：嚴(yán)叔叔！

閆佩倫：凌峰啊，誒，（變出一朵小綠花）小綠花。

例9，當(dāng)老張信誓旦旦決定以左凌峰的身份好好參加婚禮時(shí)，他的妻子卻款款走上臺(tái)，他的表情瞬間發(fā)生改變。在老張說話時(shí)，觀眾會(huì)對(duì)后續(xù)的情節(jié)進(jìn)行猜測(cè)。但是由于前期并沒有提及張曉婉，也很難想到她會(huì)出現(xiàn)。老張前期的自信和后續(xù)的失魂落魄，形成了鮮明對(duì)比。并且由于他附身在左凌峰身上，不能直接和自己的妻子相認(rèn)。觀眾不由得好奇心劇增，想知道他是否會(huì)向妻子說明自己的身份。這時(shí)，扮演繼父的閆佩倫上臺(tái)，堵死了老張和妻子相認(rèn)的路。并且閆佩倫在老張氣勢(shì)洶洶前去打招呼時(shí)，變出了一朵小綠花，澆滅了老張的怒火。綠色在婚姻中有一定貶義色彩，第二任丈夫給原配送綠花顯得格外諷刺。觀眾站在老張的視角覺得分外“扎心”，但站在閆佩倫的視角覺得很正常，畢竟老張已經(jīng)過世了，他只是和小輩玩鬧。這種多重視角的設(shè)計(jì)非常新奇，很難設(shè)想到。此時(shí)剩余人物的出場(chǎng)，讓故事走向極其戲劇化，完完全全偏離了觀眾的心理預(yù)期。

零度偏離的疊加和轉(zhuǎn)化

用加合重疊的方式對(duì)零度偏離進(jìn)行初步加工，能夠?qū)崿F(xiàn)更加立體化高級(jí)化的效果呈現(xiàn)。并且“零度和偏離之間是可以相互轉(zhuǎn)化的”。轉(zhuǎn)化可以分為兩個(gè)方向：一是由偏離向零度轉(zhuǎn)化，二是由零度向偏離轉(zhuǎn)化。打破常規(guī)的積極修辭，“一旦形成了比較固定的表達(dá)模式，新奇感和變異性就會(huì)減少，偏離的程度就會(huì)降低”，如果這種表達(dá)被接受，“就不再是偏離”，而是“零度的表現(xiàn)形式”。

例10 馬旭東：這一對(duì)新人開始，拜天地！

張維伊：等一下，我突然間有一個(gè)特別重要的工作電話，你們稍微等我一下下啊。

閆佩倫：喂，啊，哎呦，不好意思啊，我現(xiàn)在下去啊，（對(duì)眾人說）我去挪個(gè)車啊。

張維伊：誒呀，這么不巧啊，那要不就讓凌峰代一下子吧。

……

馬旭東：咱繼續(xù)，下一個(gè)環(huán)節(jié)就是敬茶改口環(huán)節(jié)，那這個(gè)敬茶……

張維伊：哎呀！肚子不舒服呀對(duì)不起。

閆佩倫：誒，我下了剛才，沒有啊，誒好那我下去。那個(gè)不好意思，我還得下去一趟。

酷酷的滕：那我建議那個(gè)什么凌峰你代一下子，你有經(jīng)驗(yàn)來(lái)吧。

……

閆佩倫：這樣，這樣，我提議，咱們這個(gè)發(fā)言，讓凌峰代一下子，好不好。

當(dāng)天使出現(xiàn)，說老張留在人間的時(shí)間只有不到十分鐘時(shí)，喜劇被推上了高潮。觀眾開始緊張起來(lái)，并且在思考老張?jiān)趺礃硬拍芸吹絻鹤拥幕槎Y。這里的情節(jié)設(shè)計(jì)應(yīng)用了多次零度偏離的疊加，張維伊在需要父親參與的環(huán)節(jié)，便借口有事離場(chǎng)。其實(shí)是出去和閆佩倫打電話，找借口將他支開，從而順理成章地讓老張來(lái)代替一下。拜天地、敬茶改口環(huán)節(jié)按慣例讓別人隨意代替是不符合規(guī)矩的，情節(jié)設(shè)置了兩次偏離，并隨著故事發(fā)展，升級(jí)了偏離。最初是張維伊刻意地提出讓老張代替，之后由岳父提出，最后是繼父閆佩倫心甘情愿讓老張來(lái)代替發(fā)言。三次疊加，形成了復(fù)雜的遞進(jìn)感，深深地打動(dòng)了觀眾。

除了疊加，零度偏離的轉(zhuǎn)化也不可或缺。當(dāng)觀眾已經(jīng)習(xí)慣了張維伊找理由讓閆佩倫離場(chǎng)時(shí)，這個(gè)設(shè)計(jì)就變成了零度。類似于“梗用爛了就變成不好笑的爛梗了”?！对僖娎蠌垺贩浅Ｇ擅畹卦诹愣绕x疊加中間增加了一個(gè)轉(zhuǎn)化，讓情節(jié)小小地反轉(zhuǎn)了一下。當(dāng)張維伊第三次故技重施時(shí)，閆佩倫表示“挪不挪車我不知道，我手機(jī)關(guān)機(jī)了”。這一舉動(dòng)其實(shí)符合現(xiàn)實(shí)世界人們的行動(dòng)，和之前情節(jié)相比，是從偏離返回了零度，形成了新的笑點(diǎn)。

零度偏離在日常生活中有著十分廣泛的應(yīng)用，能夠使言語(yǔ)幽默。喜劇作品中也有大量笑點(diǎn)與零度偏離息息相關(guān)?！兑荒暌欢认矂〈筚悺分械摹对僖娎蠌垺放_(tái)詞和情節(jié)為語(yǔ)料，著重對(duì)零度偏離的四個(gè)世界在喜劇幽默中的具體表現(xiàn)和呈現(xiàn)方式進(jìn)行分析。喜劇表演想要有所突破，除了演員的精彩呈現(xiàn)、劇本的題材設(shè)計(jì)，還要注意修辭的應(yīng)用。將零度偏離和喜劇有機(jī)融合，構(gòu)建其立體修辭網(wǎng)絡(luò)，有助于喜劇的進(jìn)一步發(fā)展。

（作者單位：湘潭大學(xué)）