影子

圖丨圖蟲·創(chuàng)意

米蘭，一座充滿歷史與藝術(shù)氣息的城市，而在這座城市的中心，隱藏著一座古老的修道院——圣瑪利亞感恩教堂（SantaMariadelleGrazie）。它不僅是一座教堂，更是藝術(shù)的殿堂，在1980年就入選了世界文化遺產(chǎn)名錄。這座小小的教堂如此聞名，理由也很簡單，就是因?yàn)檫_(dá)·芬奇于1494年至1498年間創(chuàng)作的壁畫《最后的晚餐》，保存在這座教堂餐室內(nèi)的墻壁上。

圣瑪利亞感恩教堂周邊

尋找世界名畫《最后的晚餐》

從羅馬坐火車來到米蘭，第一站就是去尋找《最后的晚餐》的所在地，心中充滿了對這幅世界著名壁畫的期待與好奇。經(jīng)過網(wǎng)上查詢，得知《最后的晚餐》就隱藏在離米蘭大教堂不遠(yuǎn)的圣瑪利亞感恩教堂中。穿過繁華的街道，走過古老的巷弄，終于來到了這座著名教堂門前。圣瑪利亞感恩教堂通身紅磚砌成，始建于1465年至1482年間，15世紀(jì)末意大利建筑設(shè)計(jì)師布拉曼特對之進(jìn)行了改造。它的外觀采用典型的哥特式建筑風(fēng)格，高聳的尖塔和獨(dú)特的圓頂令人過目難忘。而踏入教堂那一刻，仿佛時(shí)間都靜止了，教堂內(nèi)部裝飾華麗，壁畫精美絕倫，展現(xiàn)出藝術(shù)家們的卓越才華。古老的建筑散發(fā)著沉穩(wěn)的氣息，每一個(gè)角落都充滿了歷史的痕跡，此時(shí)讓人感受到的是時(shí)間的流轉(zhuǎn)，仿佛能聽到歷史的低語。

跟著引導(dǎo)員從教堂旁邊的一道小門進(jìn)入，順著指示牌，穿過一道道回廊，終于來到了神秘的餐廳。此時(shí)的大堂里空空蕩蕩，完全與外界隔絕，所有門窗都被鋁合金或玻璃罩住。南北兩個(gè)墻壁上各一幅畫，都保存相對完整，南墻上有一幅大型濕壁畫《耶穌受難》（TheCrucifixion），作者是多納多·孟托法諾（GiovanniDonatodaMontorfano），尺寸與《最后的晚餐》相當(dāng)。而北墻上的一幅正是著名的《最后的晚餐》（LastSupper）。畫作被保護(hù)在密封的房間里，恒溫恒濕，為了保護(hù)作品，嚴(yán)格限制參觀人數(shù)，因此要參觀必須提前很久在網(wǎng)上預(yù)約，每個(gè)批次的游客限定在二十人左右，且只有15分鐘觀賞時(shí)間。進(jìn)入?yún)⒂^要經(jīng)過好幾道門，第一眼看到畫作時(shí)，大家都高舉著自己的手機(jī)相機(jī)拍攝，觀賞這樣的作品屬于來朝圣的級別。

這幅歷經(jīng)數(shù)百年滄桑的作品迄今依然存在就是一個(gè)奇跡。整幅畫面積約44平方米，高4.97米，寬8.85米，被稱為“所有偉大畫卷中的最佳珍品”，歐洲藝術(shù)的拱頂之石。作品取材于《新約全書·馬太福音》第26章猶大出賣耶穌的故事：據(jù)說耶穌的門徒猶大為30枚銀幣出賣了耶穌。在逾越節(jié)的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進(jìn)逾越節(jié)的一頓晚餐，這是他們在一起吃的最后一頓晚餐。達(dá)·芬奇的作品《最后的晚餐》的重要意義還在于，宣告了藝術(shù)史上一個(gè)新世紀(jì)的到來，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)代的來臨。

教堂內(nèi)部

門票預(yù)約

文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)杰作

文藝復(fù)興時(shí)期，米蘭公國正處于中世紀(jì)末的動(dòng)蕩年代。意大利諸國各自為政，區(qū)域之間和公國內(nèi)部戰(zhàn)事不斷，出身富農(nóng)的盧多維科·斯福爾扎家族經(jīng)過奪位斗爭在米蘭掌權(quán)后，廣納賢才、興辦工業(yè)、發(fā)展商業(yè)貿(mào)易，并贊助文化藝術(shù)發(fā)展，在邀請的眾多藝術(shù)家中就包括大家所熟知的藝術(shù)家達(dá)·芬奇。于是，達(dá)·芬奇在這座斯福爾扎家族教堂餐室墻上創(chuàng)作了壁畫《最后的晚餐》，畫幅占據(jù)大門上方的一面墻壁。這幅舉世聞名的作品成為達(dá)·芬奇代表作之一，并被視為米蘭的驕傲。

《最后的晚餐》壁畫以一個(gè)長方形的空間為背景，進(jìn)餐中耶穌坐在中央，面容莊嚴(yán)肅穆，而門徒們表情各異，各自展示著不同的情緒。畫家通過細(xì)膩的表情和姿勢，描繪了門徒們在耶穌宣布自己將遭受背叛和死亡命運(yùn)時(shí)的震驚和驚愕。這個(gè)題材，從6世紀(jì)開始就一直頗受歡迎，在中世紀(jì)時(shí)，餐桌旁人物往往是神情呆板動(dòng)作僵硬，除了耶穌和少數(shù)門徒外，其他人看上去索然無味。達(dá)·芬奇這幅畫之所以在同題材的畫中鶴立雞群，就是因?yàn)樗煌谄渌嫾业奶幚?，把耶穌說出“你們中的一個(gè)人要出賣我”這一最具戲劇性的瞬間像照相機(jī)一樣定格下來，于是每個(gè)人的表情活靈活現(xiàn)地展示出來：騷動(dòng)、震驚、憤怒、哀傷、激動(dòng)、緊張、驚恐……有人指天發(fā)誓，有人雙手?jǐn)傞_，有人手指指胸，有人轉(zhuǎn)頭私語且兩指指向耶穌。在耶穌右邊的一組中，可以看到一個(gè)黑暗的面容，他肘部擱在餐桌上，手里抓著一只錢袋，朝后倚著，仿佛從耶穌面前往后退縮似的，這就是那個(gè)叛徒——猶大。心中有鬼的猶大在耶穌說出那句話的瞬間所做的本能反應(yīng)最真實(shí)微妙，他的臉在陰影下略顯平靜（故作鎮(zhèn)定），可是他的手還是暴露了他。其余人物依各自年齡、身份不同而表現(xiàn)出不同的神情，達(dá)·芬奇通過精巧的細(xì)節(jié)和逼真的表現(xiàn)力，將每個(gè)門徒的個(gè)性特點(diǎn)完美地展現(xiàn)出來，刻畫得惟妙惟肖，十分形象地表現(xiàn)了他們的內(nèi)心世界。畫中每個(gè)人的動(dòng)作，都像是一位位影帝在表演，而達(dá)·芬奇，就是那個(gè)最佳的導(dǎo)演。

南墻壁畫《耶穌受難》

紀(jì)念品

雖然場景中的人物行為激烈，但《最后的晚餐》畫面整體看起來卻是秩序井然，離遠(yuǎn)一點(diǎn)看，即使看不清細(xì)節(jié)，依然能體會(huì)到一種沖突與和諧完美交融的感覺。這都要?dú)w功于人物造型和人物分組這些隱藏的“穩(wěn)定器”。耶穌攤開的雙手，有如穩(wěn)定的三角形穩(wěn)固中央，他的左右門徒三三成群分為四組，每一組的三個(gè)人都組成一個(gè)小三角形。作為一名鬼才導(dǎo)演，達(dá)·芬奇不僅會(huì)指揮“演員”，還能操控眼神。他“很有心機(jī)”地把房間打造得相當(dāng)樸素，又把三扇窗戶作為光源，同時(shí)又是透視焦點(diǎn)的窗戶，放在了主角耶穌的后面。這種構(gòu)圖，讓我們的注意力不由自主地被耶穌那悲慟的表情吸引了過去，心里也不禁充滿嘆息。透視原理的巧妙運(yùn)用，形成了具有縱深感的逼真室內(nèi)場景。把畫畫在食堂墻壁上部，使水平線恰好和畫中的人物與桌子構(gòu)成一致，讓觀眾在進(jìn)入食堂時(shí)，產(chǎn)生視覺和心理上的錯(cuò)覺，仿佛自己也加入這場最后的晚餐！

《最后的晚餐》是一幅永恒的藝術(shù)之作，透視法、明暗技法和人物分布構(gòu)圖技巧，以一種奇特的方式吸引著觀者的目光，平面的畫作被展開成為空間，立體的人物形象飽滿靈動(dòng)，和諧有序而不失戲劇沖突效果和情感的張力，充滿視覺動(dòng)勢和韻律感。雖然畫破損嚴(yán)重，然非但沒有減弱沖突的效果，反而進(jìn)一步突出了它的戲劇性，用缺陷和遺憾，更增加了我們對美的無限遐想。達(dá)·芬奇高超的技巧和細(xì)致入微的繪畫風(fēng)格使得這幅壁畫成為文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的杰作，成為了后來西方藝術(shù)家理解光與影的教案，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

教堂拱頂

保存至今是奇跡

若身處實(shí)地，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅壁畫已經(jīng)龜裂許多處。達(dá)·芬奇在這幅畫中嘗試了與以往濕壁畫不同的很多新的畫法，并為此自己配置了顏料。這幅名畫完成的時(shí)間大約在1494至1498年之間，那時(shí)油畫還沒有成熟。所謂濕壁畫，是指在畫畫之前，要先在準(zhǔn)備上色的地方抹上一層熟石灰（石膏）打底，然后趁它還沒有干燥時(shí)，涂抹上顏料。當(dāng)熟石灰干燥后，顏色就會(huì)被墻體表面吸收，永久地融合在一起。采用這種畫法繪制的作品色彩穩(wěn)定，但色彩種類有限。

達(dá)·芬奇想要畫出比傳統(tǒng)壁畫更多的細(xì)節(jié)和亮度，所以他大膽采用了新畫法。在《最后的晚餐》中，達(dá)·芬奇以灰泥打底，用紅色線條在其上勾勒草圖，在上層打上由石膏粉調(diào)和成的底子與白漆，用雞蛋和牛奶調(diào)制顏料，在干燥的墻壁上作畫，這項(xiàng)發(fā)明讓《最后的晚餐》在當(dāng)時(shí)看上去很漂亮。

《最后的晚餐》能夠得以保存至今，本身就是一個(gè)奇跡。仔細(xì)看原作，肯定會(huì)奇怪為啥整張餐桌其它地方都好好的，下面的桌腳與門徒的腳都在，偏偏正中間耶穌的腳卻是空白？原來17世紀(jì)時(shí)修道院的僧侶為了方便，竟然專門在畫作所在的墻上開了一扇門通往廚房，導(dǎo)致畫中耶穌和三個(gè)門徒的腳以及一小部分桌子被切掉，可見當(dāng)時(shí)的人對這一藝術(shù)珍品忽視到了什么程度。

從誕生開始，這一作品就注定難以維持全貌。首先，這幅畫是使用蛋彩顏料的壁畫，并非油畫，這是當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇、米開朗基羅等巨匠為了解決作品需要巨大畫幅和穩(wěn)定支撐之間而探索的折中辦法，容易受到環(huán)境的影響，比如墻面石膏的溫度和濕度變化等。

《最后的晚餐》位于修道院的餐廳，廚房每天燒飯，水汽氤氳煙塵升騰，短短二十年內(nèi)，顏料就出現(xiàn)了明顯的脫落。1796年，拿破侖的法國軍隊(duì)攻占了米蘭，修道院的餐廳恰好成為了軍隊(duì)的馬廄。幾年之后，米蘭發(fā)生洪水，城區(qū)陷入內(nèi)澇，修道院整整半個(gè)月的時(shí)間都泡在幾英尺深的水里，事后畫作已經(jīng)長滿霉菌。1943年8月，二戰(zhàn)時(shí)盟軍的一次空襲擊中了教堂，只有一些墻體幸存下來，其中包括繪有《最后的晚餐》的墻體。而工作人員為了保護(hù)《最后的晚餐》，用沙袋封住了墻面，直到后來有能力進(jìn)行修復(fù)為止。幾百年間，它經(jīng)歷的劫難無法計(jì)數(shù)?？上驳氖?，1978年至1998年的20年間，意大利的文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)使用了包括聲納掃描、提取墻芯樣本、用紅外攝像機(jī)和X射線拍攝等先進(jìn)技術(shù)修復(fù)原畫，并將無法修復(fù)的區(qū)域粉刷了柔和的色彩加以區(qū)分，才使原作達(dá)到了長期穩(wěn)定的狀態(tài)。

參觀達(dá)·芬奇的杰作《最后的晚餐》，不僅是一次視覺的盛宴，更是一次文明的洗禮，這幅壁畫是一件具有深刻意義和歷史背景的杰作，無疑是人類藝術(shù)史上的瑰寶。圣瑪利亞感恩教堂見證了米蘭乃至歐洲的輝煌歷程，并繼續(xù)吸引著來自世界各地的游客前來參觀。