崔霽云

列寧格勒，蘇聯(lián)，1973年

1908年8月22日，亨利·卡蒂?！げ剂兴沙錾诜▏屠韪浇南闾佤斝℃?zhèn)（Chanteloup-en-Brie），他是家里五個(gè)孩子中的老大。父親是財(cái)大氣粗的紡織廠主，母親的家族世代經(jīng)營棉花生意，且在諾曼底地區(qū)擁有一個(gè)很大的農(nóng)場。叔叔路易是一個(gè)極具天賦的畫家，也是布列松藝術(shù)道路上的啟蒙者和最重要的影響者?！?913年的圣誕節(jié)，我第一次走進(jìn)叔叔的畫室，當(dāng)時(shí)我只有5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”布列松由此開始跟隨叔叔學(xué)習(xí)油畫。優(yōu)渥的家庭環(huán)境給布列松提供了比同齡人更多的便利。

1927年，19歲的布列松進(jìn)入了一所私立藝術(shù)學(xué)校和洛特學(xué)院（立體主義藝術(shù)家安德烈·洛特在巴黎的工作室）。1928到1929年，布列松在英國劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)英國藝術(shù)和文學(xué)。1930年，22歲的布列松應(yīng)征入伍，度過了一段讓他“很難適應(yīng)”的軍旅生涯。也許是被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西的作品《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》吸引，退伍的布列松出人意料地去了當(dāng)時(shí)法國的非洲殖民地科特迪瓦，成為一名獵人。在非洲的歲月使他一度患病，健康受到嚴(yán)重影響，甚至一度讓他籌劃自己的葬禮。但最后，他還是掙脫了死神。從此，這個(gè)世界上就沒有什么事情能夠讓他退縮了。

度假，法國馬恩河岸，1936年

相伴徠卡

布列松使用的照相器材很少，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，他不希望拍攝引人注意。其照片也不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)。他通常使用35mm平視取景小型相機(jī)，使用50mmF2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實(shí)為宗旨。

布列松從不使用閃光燈等附加光源。當(dāng)光線不足時(shí)，他寧可使用高速膠片。他總是力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們。更有趣的是，作為一名攝影師，布列松極其不喜歡被攝，對個(gè)人隱私異常重視。布列松生前，有關(guān)其肖像的公布圖片少之又少。甚至在1975年當(dāng)他接受牛津大學(xué)榮譽(yù)學(xué)位時(shí)，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)他居然用一張白紙遮著自己的臉。

阿爾貝·加繆，法國，1944

結(jié)緣馬格南

1947年，布列松與著名戰(zhàn)地?cái)z影師卡帕等人成立了馬格南圖片社，該圖片社倡導(dǎo)對人的關(guān)注，人文精神與構(gòu)圖平衡同等重要。戰(zhàn)爭時(shí)期，卡帕在前線與死亡斗爭，創(chuàng)作出許多震驚世界的名作。二次大戰(zhàn)開始，布列松從軍后成為德軍的俘虜。三年中，他多次試圖逃走，第三次終于成功。他返回巴黎，參加了抵抗組織。這一時(shí)期，他拍下了許多文化界、藝術(shù)界人士的肖像。畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像都收集在他的《決定性瞬間》中。

積水的路面，布列松的代表作之一。前景中跳躍的身影，與后方廣告牌中的身影相映成趣

決定性瞬間

眾所周知，布列松提出了攝影史上最著名的“決定性瞬間”觀點(diǎn)。他認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，他以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。

布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識(shí)到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對人類的理解，遠(yuǎn)離了對人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。

《決定性瞬間》是布列松1952年出版的第一本攝影著作，收錄了他本人選擇的600張圖片，包括他在繪畫、電影攝影、個(gè)人生活方面的圖片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有許多少見或從沒有出版過的作品。還有許多抓拍的作家、藝術(shù)家、科學(xué)家的個(gè)人肖像，包括那張1932年在巴黎拍攝的跳過水坑的男子照片等。

基克拉澤斯，西普諾斯島，希臘，1961年

克什米爾婦女，1948年

馬蒂斯，法國著名畫家，1944年

騎車人，法國巴黎，1957年

沃吉拉德街，法國巴黎，1968年

布列松第二任妻子馬丁·佛蘭克，意大利，1972年

納切茲，美國密西西比州，1947年

柏林墻下的孩子，西柏林，1962年

巴士底日聚會(huì)，法國巴黎，1952年

兩個(gè)從幕布縫隙中偷看演出的男子，其中一人打量四周的眼神相當(dāng)有趣。比利時(shí)布魯塞爾，1932年

清晨的紫禁城，一萬名新兵聚集在一起。攝于北平，1948年12月

黑市兌換銀元，1948—1949

1948年12月23日，國民黨政權(quán)倒臺(tái)前夕，因幣制改革和限價(jià)政策，嚴(yán)重通脹，上海人擠滿了銀行，加緊搶購黃金

古董街上，孩子趴在文房四寶的商鋪櫥窗前巴望著。攝于北平，1948年12月

小酒館門口，攝于北平，1948年12月

學(xué)生們協(xié)力建設(shè)北大游泳池，攝于北京，1958年

游歷中國

1948年12月初，作為著名的美國《生活》雜志特派攝影記者，此前一直在東南亞采訪的布列松乘飛機(jī)從緬甸仰光飛抵北平（今北京）。原本他的攝影計(jì)劃只有兩周，但由于局勢混亂，布列松在中國逗留了10個(gè)月，1949年10月1日中華人民共和國成立前幾天，他才離開中國。

他在北平停留了12天，用鏡頭忠實(shí)地揭示了政局劇烈動(dòng)蕩給人民帶來的悲慘和苦難。1949年初，布列松趕在解放軍包圍北平之前飛赴上海，此后一直在江浙滬一帶拍攝，直至9月份乘船去香港采訪。當(dāng)時(shí)的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙，在一幅照片中，人們瘋狂地?cái)D在銀行門口，企圖兌換一點(diǎn)黃金，眼神中充滿恐慌和無助。布列松在中國采訪的這一年，正是中國命運(yùn)的“轉(zhuǎn)折年”。他客觀地記錄了國民黨政府在中國的轟然倒臺(tái)，同時(shí)記錄了中國人民解放軍進(jìn)入南京和上海的歷史性畫面。

1958年，布列松應(yīng)邀訪華3個(gè)月。他故地重游，拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實(shí)照片，記錄了革命和農(nóng)村地區(qū)工業(yè)化的景象。這些照片廣受西方讀者的歡迎，打開了一扇西方觀察一個(gè)新生政權(quán)的窗戶。

布列松在世界攝影舞臺(tái)所產(chǎn)生的巨大影響，似乎至今沒有人能夠超越。美國華盛頓科克林藝術(shù)畫廊主任菲利普·布魯克曼評價(jià)布列松說：“他不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式。”

法國前總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松去世的消息后悲痛地說：“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師。他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。”