拾起

午后，我翻開(kāi)《悲慘世界》，卻又再次昏昏欲睡。我一直想要讀完雨果的這部名著，卻多次放棄。點(diǎn)開(kāi)視頻軟件，我意外看見(jiàn)了《悲慘世界》的音樂(lè)劇。這么厚的一本書(shū)可以用三個(gè)小時(shí)演繹完整嗎？帶著這樣的疑惑，我點(diǎn)開(kāi)了視頻。

隨著激昂的音樂(lè)聲和演員出色的表演，我看完了主人公冉阿讓的一生。他因偷竊一片面包入獄，出獄后因坐過(guò)牢而屢遭挫折。他恨老天不公，所以有“低頭看，低頭看，蒼天無(wú)言”的怒吼。但神父米里哀抹平了他的悲憤，教會(huì)他善良與愛(ài)。他偷走神父家的銀燭臺(tái)，神父沒(méi)有怪罪他，反而在警察面前為他解釋。最終他克服種種困難，隱姓埋名，開(kāi)辦工廠，救濟(jì)他人。

縱然它的評(píng)論兩極分化，也不能影響它的卓越。它與《貓》《歌劇魅影》和《西貢小姐》一同被認(rèn)為是歐洲最具影響力的音樂(lè)劇。

早期的音樂(lè)劇被稱為輕歌劇，沒(méi)有固定劇本，語(yǔ)言通俗，屬于平民娛樂(lè)范疇。直到1927年，《演藝船》上映，嚴(yán)肅而有深度的劇情震懾了觀眾，將音樂(lè)劇帶入大眾視野。音樂(lè)劇自此進(jìn)入黃金時(shí)代。20世紀(jì)60年代，音樂(lè)劇開(kāi)始加入搖滾音樂(lè)。

20世紀(jì)80年代以后，英國(guó)倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇演出蓬勃發(fā)展，音樂(lè)劇開(kāi)始向全世界推廣，各地也開(kāi)始紛紛效仿制作音樂(lè)劇。中國(guó)最早的音樂(lè)劇可追溯到1980年，香港話劇團(tuán)曾將百老匯音樂(lè)劇《西區(qū)故事》搬上舞臺(tái)，此后眾多優(yōu)質(zhì)音樂(lè)劇進(jìn)入大眾視野。

制作音樂(lè)劇并不是一件容易的事。音樂(lè)劇的時(shí)長(zhǎng)沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，但大都是二三個(gè)小時(shí)，包含二十至三十首曲子。它在有限的時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的注意力，并演繹完故事。從選角到配樂(lè)，再到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一部音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)的背后是無(wú)數(shù)人的努力。

音樂(lè)劇和歌劇兩者有相似之處，但也有區(qū)別。音樂(lè)劇選擇演員更看重表演實(shí)力。音樂(lè)劇擅于以音樂(lè)和舞蹈表達(dá)人物的情感、故事的發(fā)展和戲劇的沖突，而歌劇中舞蹈成分較少。歌劇表演者要求歌優(yōu)于演，而音樂(lè)劇表演者則要求演優(yōu)于歌。

我與音樂(lè)劇的偶遇是一場(chǎng)意外，但了解后便感慨于一代又一代音樂(lè)劇導(dǎo)演的努力。他們不斷摸索，推動(dòng)了音樂(lè)劇的發(fā)展。如果沒(méi)有他們，也許我依舊會(huì)翻開(kāi)又合上《悲慘世界》，走不進(jìn)冉阿讓的一生。

我想，冉阿讓的一生是一場(chǎng)與不公的決斗。他出身平凡，遭遇種種困難，卻不信命。老天爺給了他苦難，但改變不了他堅(jiān)韌的決心。

《悲慘世界》讓我看盡了世間的苦難，也告訴我前方有光。

也許在某天，你苦于現(xiàn)實(shí)的種種挫折想要放棄時(shí)，會(huì)想到冉阿讓，他的經(jīng)歷會(huì)給你前進(jìn)的勇氣。

也許在某天，你感慨人心險(xiǎn)惡時(shí)，會(huì)想到神父米里哀，想到他的包容與愛(ài)。

也許在某天，你苦于《悲慘世界》的晦澀難懂，也會(huì)和我一樣點(diǎn)開(kāi)音樂(lè)劇，靜靜地體會(huì)劇中人物的悲歡離合。