王金躍 孔小平

雷佳音可謂是今年春節(jié)檔最火的演員之一，他在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《第二十條》飾演基層檢察官韓明，在賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》中飾演拳擊教練昊坤，這也是他第三次在春節(jié)檔中同時(shí)有兩部作品上映。兩個(gè)角色“一正一反”，韓明雖然有一些小缺點(diǎn)，但卻能堅(jiān)守正義的底線；而昊坤一臉憤世嫉俗，但卻是一個(gè)行動(dòng)上的矮人，選擇了跟生活妥協(xié)。憑借精湛的演技，雷佳音將兩個(gè)角色演得活靈活現(xiàn)，贏得觀眾們的一致好評(píng)。在他看來(lái)，作為一個(gè)演員，無(wú)論角色大小，能演出彩角色才是最關(guān)鍵的，“因?yàn)檫@是一個(gè)演員最本質(zhì)的快樂(lè)。”

和張藝謀四度合作 出演不一樣的檢察官

《第二十條》是雷佳音和張藝謀第四次合作，在首次合作完《堅(jiān)如磐石》后，他跟張藝謀“表態(tài)”，“只要導(dǎo)演喊我來(lái)，什么角色我都演?！惫?，在此后的《懸崖之上》中，他在片中飾演叛徒謝子榮，短短幾場(chǎng)戲，他卻演活了這個(gè)人物猥瑣狡詐的性格，讓人過(guò)目難忘。他在去年春節(jié)檔電影《滿江紅》中一人分飾兩角：一個(gè)是萬(wàn)人唾罵的真“秦檜”，另一個(gè)是替身“秦檜”。兩個(gè)涇渭分明的角色性格被他準(zhǔn)確傳達(dá)了出來(lái)，尤其是假“秦檜”慷慨激昂朗誦《滿江紅》，直接將影片的情緒推到了頂點(diǎn)。

張藝謀曾經(jīng)在采訪中表示，雷佳音拍攝前，都不知道自己該如何演，“但他是一個(gè)可塑性很強(qiáng)的演員，只要找到了表演的狀態(tài)，就能很快進(jìn)入角色?！贝送猓潘傻臓顟B(tài)和對(duì)大段臺(tái)詞的駕馭能力，也讓張藝謀印象深刻。在《第二十條》的結(jié)尾，韓明在聽(tīng)證會(huì)上有六頁(yè)紙的大段臺(tái)詞，雷佳音再次貢獻(xiàn)了“神級(jí)”表演，飽含激情的獨(dú)白，激起觀眾對(duì)片中多位人物命運(yùn)的共情，成為影片的最高潮。

這一切，都離不開(kāi)雷佳音在拍攝前所做的準(zhǔn)備工作。在接到《第二十條》劇本后，雷佳音馬上去檢察院“下生活”，他問(wèn)這些檢察官，平時(shí)你們看檢察官題材的電視劇嗎？他們回答：不看。雷佳音身邊也有不少警察朋友，他們也說(shuō)平常很少看警察題材的影視劇，“因?yàn)樗麄冇凶约旱氖澜??！边@也促使雷佳音下定決心，這次一定要塑造出一個(gè)以“人”為核心的檢察官形象，“甚至要做到讓大多數(shù)檢察官能看到一個(gè)不一樣的檢察官。”

刻意演出人物反差感 在喜劇和現(xiàn)實(shí)間找到平衡

在雷佳音看來(lái)，一個(gè)角色是否成功，最關(guān)鍵是要讓觀眾有共鳴，“不能讓韓明身上的這身制服給限制住，因此不能教條，不能講大道理，否則誰(shuí)都不會(huì)看?！痹谑崂眄n明人物線時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，韓明在結(jié)尾時(shí)的這段獨(dú)白，是全片情緒的最高點(diǎn)，要想達(dá)到振聾發(fā)聵的效果，就必須在前面大部分時(shí)間里，把這個(gè)人物演得鮮活，身上最好有一些小缺點(diǎn)，“所以我在前面盡量把人物放低一點(diǎn)，這樣才有強(qiáng)烈的反差感?！?/p>

在雷佳音看來(lái)，韓明從縣檢察院借調(diào)到市檢察院，人到中年面臨著中年危機(jī)，“有時(shí)候會(huì)‘溜號(hào)，甚至跟同事之間會(huì)有一點(diǎn)小摩擦?！表n明腰不好，動(dòng)不動(dòng)冒虛汗，但他愛(ài)家人，怕老婆，在行業(yè)操守上能夠堅(jiān)守底線?！斑@些細(xì)節(jié)組合起來(lái)，韓明就成了一個(gè)立體鮮活的中年人?！?/p>

張藝謀不想把《第二十條》拍成一部嚴(yán)肅呆板的教條式電影，他希望用“輕喜劇”的方式來(lái)講故事，讓大家在笑聲中潛移默化地接受電影主題。雷佳音非常認(rèn)同這一點(diǎn)，“《第二十條》中雖然有不少喜劇橋段，但它并沒(méi)有強(qiáng)烈的喜劇架構(gòu)，要想在寫(xiě)實(shí)的情境中產(chǎn)生喜劇效果，如果按照以往的喜劇方式來(lái)演，觀眾會(huì)覺(jué)得別扭，但你要不演，導(dǎo)演很可能會(huì)說(shuō)這場(chǎng)戲不好笑，這蠻難的。”

“可塑性強(qiáng)”的雷佳音并沒(méi)有被難倒，他慢慢地在喜劇和現(xiàn)實(shí)之間找到了平衡。比如開(kāi)頭有一場(chǎng)戲，韓明和妻子李茂娟（馬麗飾）、兒子韓雨辰（劉耀文飾）在家里圍坐在桌子邊，韓雨辰因?yàn)樵趯W(xué)校見(jiàn)義勇為，將教導(dǎo)主任張主任（張譯飾）兒子的鼻梁骨打折了，后者選擇了報(bào)警，按照以往案例的處理方式，韓雨辰可能會(huì)被拘留，還會(huì)留下案底。但韓雨辰覺(jué)得自己并沒(méi)有做錯(cuò)，拒絕向?qū)Ψ降狼?。韓明知道兒子的性格，不知道如何勸他。

根據(jù)跟張藝謀合作多次的經(jīng)驗(yàn)，雷佳音覺(jué)得導(dǎo)演肯定會(huì)好好處理這場(chǎng)戲。拍攝前晚，雷佳音突然靈感被激發(fā)，他想出了一個(gè)辦法：打牌。用打牌來(lái)將這家人遇到的難題形象地傳遞出來(lái)。第二天早上，張藝謀告訴雷佳音，可以用撲克牌來(lái)做隱喻。于是雷佳音趕緊去想臺(tái)詞，馬麗也對(duì)他說(shuō)，我來(lái)給你“溜縫”。經(jīng)過(guò)群策群力，讓這場(chǎng)本該是沉悶嚴(yán)肅的戲既充滿了生活氣息，又不乏笑點(diǎn)。

被大導(dǎo)演藝術(shù)追求感染 想變成一個(gè)更好的自己

在片中，韓明既是一個(gè)父親，又是一名檢察官。當(dāng)兒子被卷入案件后，他的身份也開(kāi)始混淆。如何拿捏好角色的分寸感？雷佳音的訣竅是做好“溜縫”，就像這個(gè)詞的含義是指貼瓷磚時(shí)，用水泥將磚與磚之間的縫隙堵平、溜實(shí)那樣，讓人物的表演變得可信、自然。比如片中案件發(fā)生后，韓雨辰被教導(dǎo)主任的兒子找人堵在路上打了。李茂娟拉著韓明在飯桌上跟教導(dǎo)主任吵了起來(lái)，雙方都認(rèn)為自己有理，都不愿讓步，甚至動(dòng)起手來(lái)。此時(shí)“妻管嚴(yán)”的韓明夾在中間，“我是一個(gè)檢察官，特別懂法，按理說(shuō)我應(yīng)該跟人講道理，但我的兒子的確被人打了，如果我一味講法，觀眾會(huì)討厭我，這時(shí)候到底是父親的比重大還是檢察官的比重大，我得隨時(shí)觀察他們現(xiàn)場(chǎng)都說(shuō)些什么，再做反應(yīng)。”

這是全片最重要的段落之一，拍攝前晚，雷佳音、馬麗和張譯都心中沒(méi)底，制片人甚至半夜就買(mǎi)好了咖啡，準(zhǔn)備著要拍一整天，但沒(méi)想到這場(chǎng)戲只拍了兩條就過(guò)了，就連張藝謀看完后都站起來(lái)鼓掌。

跟張藝謀合作，雷佳音感覺(jué)自己有點(diǎn)像“開(kāi)盲盒”，因?yàn)槊看斡龅降慕巧挤床詈艽?。而這幾年，張譯、于和偉等也都在張藝謀的電影中出現(xiàn)，跟這些優(yōu)秀演員之間的碰撞，也讓雷佳音感受到了作為一個(gè)演員的快樂(lè)。比如張譯，在《滿江紅》中，他飾演秦檜的手下笑里藏刀、陰險(xiǎn)狡詐的何立，但到了《第二十條》中，張譯卻演起了一定要讓韓雨辰道歉的教導(dǎo)主任張主任，這也是兩人的第五次合作。

“跟張藝謀導(dǎo)演合作，我和張譯最大的感受是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己由衷地想變成一個(gè)更好的自己?！崩准岩舭l(fā)現(xiàn)，最近幾年，張藝謀變得越來(lái)越和藹可親，笑得越來(lái)越多，“不像拍《堅(jiān)如磐石》時(shí)覺(jué)得有距離，心里很緊張。”有張藝謀在背后把關(guān)，雷佳音覺(jué)得自己演起戲來(lái)心中有底。

尤其是張藝謀作為功成名就的大導(dǎo)演，在藝術(shù)追求上依然不守舊，依然有突破精神，這一點(diǎn)也深深地感染了雷佳音，“這次表演，我最想突破的就是希望觀眾看到生活中的檢察官們是各種各樣的，雖然他們會(huì)有各自的小瑕疵，但在大是大非上卻能堅(jiān)守自己的底線?！崩准岩糇孕诺馗嬖V記者，今后一定會(huì)有跟張藝謀繼續(xù)合作的機(jī)會(huì)，“我就等著這個(gè)盲盒開(kāi)啟?！?h3>對(duì)話：

記者：你跟張藝謀導(dǎo)演合作多次了，這次是現(xiàn)實(shí)主義題材，感覺(jué)如何？

雷佳音：導(dǎo)演會(huì)站到一個(gè)很客觀的角度來(lái)告訴我們，這個(gè)戲的走向應(yīng)該是什么樣的。

我們這部電影的語(yǔ)境確實(shí)是非常寫(xiě)實(shí)，但又不是強(qiáng)烈的喜劇架構(gòu)，要在一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的情境中產(chǎn)生生活中的喜劇，這個(gè)就蠻難。

導(dǎo)演在嘗試突破，就像他說(shuō)的是一種“新現(xiàn)實(shí)主義”，有喜劇色彩包裹著的一種。我其實(shí)也在學(xué)習(xí)，在試探地表達(dá)。

記者：拍攝中有感覺(jué)哪里特別難嗎？

雷佳音：我跟馬麗在家的每一場(chǎng)戲，都需要向?qū)а輰で髱椭?/p>

好在我跟導(dǎo)演合作的時(shí)間長(zhǎng)，他這么篤定的一個(gè)人，坐在監(jiān)視器前，演員就會(huì)莫名地有安全感，敢撒歡去演，這對(duì)我們很重要。

我跟馬麗有時(shí)候直撓頭，但一到導(dǎo)演間，發(fā)現(xiàn)他樂(lè)樂(lè)呵呵地說(shuō)：嗨呀，再來(lái)，你們行的。他就永遠(yuǎn)是樂(lè)樂(lè)呵呵的，看不到焦慮，可能他的很多焦慮不會(huì)讓我們看見(jiàn)。

然后我們就會(huì)說(shuō)：嗯，這絕對(duì)是干過(guò)奧運(yùn)會(huì)，經(jīng)過(guò)大事。

所以有一個(gè)人在后邊撐著我們往前走，要不然我們倆很容易半道打退堂鼓。

記者：那感覺(jué)導(dǎo)演有什么變化嗎？

雷佳音：我覺(jué)得導(dǎo)演一直想突破，所以他拍的每部電影都不一樣。

之前拍《堅(jiān)如磐石》，開(kāi)始我很緊張，因?yàn)閷?dǎo)演在我心里是一個(gè)名字，當(dāng)終于見(jiàn)到活人后，依然覺(jué)得有距離，慢慢就好了。

隨著跟導(dǎo)演合作的次數(shù)多了，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不僅想突破，而且他在現(xiàn)場(chǎng)的那種和藹親切，笑得也越來(lái)越多。

這一點(diǎn)上，我跟張譯有一個(gè)共同的感覺(jué)。殺青那天我跟譯哥吃飯，譯哥說(shuō)：跟張藝謀導(dǎo)演在一起的每一個(gè)人，都由衷地想變成一個(gè)更好的自己。

我當(dāng)時(shí)就說(shuō)：對(duì)對(duì)對(duì)對(duì)對(duì)，這是100%的大實(shí)話。就是每天看他那么勤勞，由衷地希望自己也像他那么努力。

所以張譯一說(shuō)，我說(shuō)：哎呦，我們倆想的一模一樣，這是我的一個(gè)特別大的感受。

記者：你和馬麗老師這次合作得如何？

雷佳音：殺青的時(shí)候，我給她發(fā)微信，我說(shuō)：“老馬，謝謝有你，沒(méi)有你，不知道該怎么辦?！比缓笏f(shuō)我倆特像。

真的，我跟老馬合作下來(lái)感覺(jué)真的是特別特別像，就有時(shí)候，她說(shuō)一句詞，我就知道她下句是啥。或者我剛想到這個(gè)點(diǎn)，她突然就說(shuō)出來(lái)。我們?cè)谏钪袑?duì)待朋友的那種秉性習(xí)慣基本上也是一模一樣，就我倆真的很像，我也特別喜歡她那種直爽灑脫。

我們倆之前從沒(méi)合作過(guò)，沒(méi)想到一接觸就能無(wú)縫銜接，就有那種莫名的信任。《第二十條》給我的一大收獲，就是認(rèn)識(shí)了老馬。

記者：有張譯老師在的那場(chǎng)酒桌戲，也讓人印象深刻，你們前期準(zhǔn)備難嗎？

雷佳音：那場(chǎng)戲相當(dāng)于電影的第二高潮。那場(chǎng)戲我們愁了好多天，制片人連半夜的咖啡都給我們定好了，結(jié)果我們拍了兩條，導(dǎo)演就鼓掌通過(guò)了，這說(shuō)明張譯和老馬厲害。

我的難度是我得“溜縫”，那場(chǎng)戲里，我到底是個(gè)檢察官還是個(gè)父親？這個(gè)很難拿捏。

記者：這是跟張譯老師的第幾次合作？

雷佳音：第五回，他自己算的。譯哥有一個(gè)小本，他跟每一個(gè)演員合作多少回，他都知道。我倆正經(jīng)演對(duì)手戲是4回，但在同一部電影里頭應(yīng)該是5回。

記者：兩人合作已經(jīng)很默契了？

雷佳音：我們每回演的角色都不一樣，這也是在張藝謀導(dǎo)演劇組很好玩的一點(diǎn)。有點(diǎn)像在開(kāi)盲盒，來(lái)之前并不知道會(huì)演啥。

來(lái)源：北京晚報(bào) 揚(yáng)子晚報(bào)