張德明

詩人或許比不上小說家那樣善于講故事，不過在我看來，許多有情有味的當代詩，都是具有“故事性”的，憑借這種“故事性”，讀者可以窺見到詩人的現(xiàn)實生活蹤跡，感知到他心靈的起伏和靈魂的躍動，并由此辨認出當代人的精神樣態(tài)和當代社會的歷史情形。林雪的組詩《大地筆記》就是充滿“故事性”的一組詩作，在這組詩里，詩人以詩性的話語向我們講述了不少精彩的“故事”：有關(guān)于自我日常生活的“故事”，如《煙語》；有與親人、鄰里相處的“故事”，如《墨魚骨》《和平區(qū)北大街26號》；有自己作為駐村干部而親身經(jīng)歷的“故事”，如《和村民小組長董姐對酌之后》；也有對于未來的想往和期待的“故事”，如《猜火車》；還有關(guān)于他人的“故事”，如《土地》。借助一系列“故事”的講述，詩人將自我對于現(xiàn)實的感觸、對于人間情味的品嚼、對于生命奧義的思忖等精神主題，加以藝術(shù)的彰顯和闡發(fā)。

當然，當代詩對“故事”的講述，不可能做到如小說那般細致和完整，這與兩種文體的美學(xué)屬性密切相關(guān)。小說是一種敘事文學(xué)，講故事是小說文體的基本功能，一篇小說講出的故事，往往是具體的、完整的，小說通過故事的講述和情節(jié)的編織，最終達到的是對人物形象的藝術(shù)塑造。詩歌是一種抒情文體，詩歌中的“故事”往往是片段化的、跳躍性的，不可能有著完整的情節(jié)線索，因為它的目的不是為著塑造豐滿的人物形象，而是為著將詩人的心靈蹤跡和情感潮汐形象地抒寫出來。在《猜火車》里，林雪寫道：“誰說的天空只是天空/而不是那位真神？/而合攏雙手只是為取暖/不是祈禱生活的垂青？”這首詩并不是完整細致的故事情節(jié)，而只是具有“故事性”的抒情文字，表述的是詩人對于未來的期待和矚望之情。“故事性”賦予當代詩極為濃郁的人間煙火氣，也讓當代詩找到了堅實的現(xiàn)實生活土壤和便捷的情緒散逸孔道，從而有效遏止了情感抒發(fā)的虛浮和泛化。《猜火車》寫的是命運無常，普通人對平安吉祥的希望、對逢兇化吉的執(zhí)著就成了奢侈?！洞蟮毓P記》有敘事成分但不完全是講故事，事件中的“分鏡頭”既是當下發(fā)生之地，也是還原歷史氛圍，意在呈現(xiàn)出隱喻和象征的“終極”修辭，這也正是林雪這組詩取得成功的要因。

責(zé)任編輯：易清華