杜邁南

3月7日，由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人，林妍執(zhí)導(dǎo)的家庭話題全景群像劇《煙火人家》在CCTV-1綜合頻道收官。該劇播出后，CVB（中國視聽大數(shù)據(jù)）收視率首播破3，峰值3.384%；酷云首播破2，實(shí)時收視率峰值2.4202%，位列黃金時段電視劇收視率TOP1，騰訊視頻站內(nèi)熱度破27000。

開年以來，《如果奔跑是我的人生》《歡樂家長群》等多部現(xiàn)實(shí)題材家庭劇陸續(xù)登陸熒屏。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前各平臺待播家庭劇超過10部，包括《小日子》《好團(tuán)圓》《承歡記》《小夫妻》《時光正好》《我和婚姻的戰(zhàn)斗》《180天重啟計劃》《時差一萬公里》《以子之名》等，家庭劇將迎來新一輪熱潮。

稱謂變化

自20世紀(jì)90年代的《渴望》開始，家庭劇一直是比較穩(wěn)定的電視劇題材內(nèi)容，備受市場和觀眾歡迎。近年來，隨著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展和價值觀念變遷，越來越多的家庭劇不再囿于家長里短、一地雞毛，而是更加貼近時代和生活，內(nèi)容風(fēng)向亦跟隨市場審美及社會情緒演變。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，中國文藝評論家協(xié)會視聽藝術(shù)專委會秘書長戴清表示，“家庭劇”是當(dāng)下提法，20世紀(jì)80、90年代到新時代前后，其實(shí)有“家庭倫理劇”和“都市情感劇”之分。前者如《貧嘴張大民的幸福生活》《家有九鳳》，后者如《新結(jié)婚時代》《歡樂頌》。由于中國社會人口結(jié)構(gòu)的變化，當(dāng)下小家庭早已成為社會主導(dǎo)的家庭結(jié)構(gòu)形態(tài)，表現(xiàn)大家庭為主的“家庭倫理劇”，熱度日漸被“都市情感劇”所取代；與此同時，此類劇集表現(xiàn)內(nèi)容不斷拓展，與聚焦改革開放初期社會生活變化、百姓命運(yùn)沉浮的“年代劇”（如《人世間》《父輩的榮耀》《南來北往》等）的邊界日漸模糊。

“年代劇”雖然包含家庭倫理的表現(xiàn)內(nèi)容，但社會輻射面顯然更寬，精神情懷也更為宏闊。與“家庭倫理劇”向“年代劇”靠攏的趨勢相似，“都市情感劇”的表現(xiàn)內(nèi)容也不斷發(fā)生偏移和調(diào)整，“近年來，都市情感劇越來越多呈現(xiàn)中青年人的人生思考，特別是女性職場歷練與女性意識，而對家庭成員關(guān)系的表現(xiàn)內(nèi)容也遠(yuǎn)不如姊妹情誼或愛情戲份重，這在《我在他鄉(xiāng)挺好的》《故鄉(xiāng)，別來無恙》等熱播劇中都有著鮮明表現(xiàn)，都市情感劇與職場劇呈合流之勢?！迸c此同時，還有一些作品更多以家庭為單元和表現(xiàn)重心，進(jìn)一步簡化為所謂的“家庭劇”。戴清認(rèn)為，“稱謂上的變化，背后是劇集創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)的偏移與調(diào)整?！?/p>

2024年現(xiàn)實(shí)題材家庭劇迎來密集上新潮，已播的《如果奔跑是我的人生》《歡樂家長群》《煙火人家》等，各具看點(diǎn)?！度绻寂苁俏业娜松分v述一場車禍過后，兩個普通家庭在人生逆境中以不同姿態(tài)面對生活的故事；《歡樂家長群》以“雙減政策”背景下，家校溝通加強(qiáng)而倚重微信“家長群”作為切入點(diǎn)，呈現(xiàn)3組各具特色的家庭關(guān)系；《煙火人家》圍繞孟家三代人展開，講述孟家三代女性在經(jīng)歷家庭、婚戀、事業(yè)等各種問題與困惑后，彼此支撐、各自成長的溫暖故事。待播名單中，《小日子》《好團(tuán)圓》《承歡記》《小夫妻》《時光正好》《我和婚姻的戰(zhàn)斗》《180天重啟計劃》《時差一萬公里》《以子之名》等劇，多層次、多維度展現(xiàn)社會話題和新型家庭關(guān)系。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官楊曉培表示，家庭劇群眾基礎(chǔ)廣泛，在高密度上新節(jié)奏下，依然取得不錯反響，可見市場需求還有進(jìn)一步挖掘空間。如今，越來越多家庭劇不僅僅書寫家庭一隅的故事，創(chuàng)作者走出“室內(nèi)”，把家庭與時代、小人物與大歷史聯(lián)系起來?！皞€人面對復(fù)雜多變的社會關(guān)系，往往要通過家庭關(guān)系去緩和、舒解。因?yàn)閷τ趥€體來說，家庭關(guān)系是社會關(guān)系的根基和啟蒙。生活的磨礪會讓一個人主動尋求家庭的庇護(hù)，促使家釋放應(yīng)有的凝聚力和包容力?！?/p>

創(chuàng)作新特點(diǎn)

家庭劇在發(fā)展過程中逐漸呈現(xiàn)一些新特點(diǎn)，與不同元素類型的融合是突出表現(xiàn)。例如，《煙火人家》以女性視角的觀察和表達(dá)，通過描摹不同年齡、不同生活狀態(tài)的女性境遇，呈現(xiàn)更加豐富的女性情緒觀照。待播的《小團(tuán)圓》聚焦新時代都市人，從向家三姐妹視角，展現(xiàn)新時代女性勇敢面對生活風(fēng)云并追尋內(nèi)心圓滿的自我成長歷程；《承歡記》講述當(dāng)代母女關(guān)系的“新生”與“重塑”，以平凡女孩不平凡的人生經(jīng)歷，傳達(dá)獨(dú)立奮斗的新時代女性態(tài)度。

戴清表示，不少家庭劇在表現(xiàn)內(nèi)容上與教育題材相融合，如《小別離》《小歡喜》《小舍得》《少年派》《大考》等，以不同年齡階段孩子的成長問題為核心，引發(fā)全社會對青少年成長、親子關(guān)系、教育焦慮等一系列熱點(diǎn)問題的廣泛討論。這些劇集不止步于子女教育及家庭關(guān)系的調(diào)整，更進(jìn)一步從親子間的雙向成長升華到社會大愛傳遞與濃厚家國情懷?！霸趧?chuàng)作上，從偏于‘私人化‘小家庭的親子關(guān)系到更加恢宏的‘公共話題，劇集的表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作視野更加開闊?！?/p>

同時，家庭劇的敘事空間不斷向外延展，敏銳捕捉社會話題與融媒時代的特征?！稛熁鹑思摇窂拿霞胰忝玫募彝ド睿鸩揭牖橐鲫P(guān)系經(jīng)營、親子關(guān)系構(gòu)建等一系列話題，再向催婚逼婚、職場壓力等社會議題延伸，將家庭觀照與社會洞察融為一體，傳遞溫暖的社會底色與積極陽光的正向能量；《歡樂家長群》如多棱鏡般展現(xiàn)家庭、孩子、學(xué)校、職場、社會等多層面、多人群的情感情緒與問題。“一個微信群串聯(lián)起家長、孩子和老師，以及線上線下等多重人物關(guān)系，勾勒家長眾生相，折射微妙復(fù)雜的人情世故與人性人心，恰是創(chuàng)作者敏銳觀察生活、提煉生活功力的反映與見證?！贝髑逭f。

此外，越來越多家庭劇以生活流敘事講述平凡生活、人情冷暖，用有趣有愛的溫情表達(dá)完成群像人物的個性塑造。例如，以車禍這種極端戲劇性事件開場的《如果奔跑是我的人生》，“治愈力”拉滿，運(yùn)用雙線對比呈現(xiàn)兩姐妹面對磨難的巨大反差行動模式，激勵觀眾善用生命中建設(shè)性的能量；《煙火人家》細(xì)致描摹每個人的困境，但并未在尖銳的戲劇沖突上刻意做文章，而是以輕喜的語境和溫情的鏡頭呈現(xiàn)矛盾，使劇情既具可看性，又不說教。

楊曉培認(rèn)為，好的家庭劇會呈現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)而溫暖的厚重感，能為觀眾提供體察自身家庭的視角，“在創(chuàng)作手法上，我們嘗試用現(xiàn)實(shí)的態(tài)度去解構(gòu)甚至消解困境，讓觀眾感受生活的溫暖與心理的慰藉。當(dāng)然，從創(chuàng)作角度來說，我們不可能對所有公共議題都給予面面俱到的照拂，而是基于角色完整、自洽的底層行為邏輯和情節(jié)發(fā)展動力，讓人物之間的故事張力彼此交匯、生長，自然延展對困局的呈現(xiàn)?！?/p>

突圍與創(chuàng)新

家庭劇創(chuàng)作想要實(shí)現(xiàn)突圍創(chuàng)新，需要創(chuàng)作者植根生活，敏銳觀察社會，關(guān)愛個體的成長、情緒、疼痛與煩惱。戴清表示，“現(xiàn)實(shí)主義要求創(chuàng)作要勇于揭示生活真相和社會發(fā)展的總體趨勢，在總體上追求建立在生活真實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)真實(shí)，有力塑造具有生活真實(shí)感的人物形象，要有效地營造充滿生活實(shí)感的環(huán)境、設(shè)置生動的生活細(xì)節(jié)?！?/p>

《如果奔跑是我的人生》導(dǎo)演李江明很重視細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。在他看來，生活本就是由無數(shù)個細(xì)節(jié)構(gòu)成，想要呈現(xiàn)一部真實(shí)有生活質(zhì)感的劇，需要從臺詞到場景搭建，不斷調(diào)整各種細(xì)節(jié)；塑造人物更要從人性出發(fā)，而非走向扁平，“主角不一定就要完美得無可挑剔，配角就要渣得無可救藥。每個人身上都有弱點(diǎn)缺點(diǎn)，這樣才更接近現(xiàn)實(shí)人生。人本來就是多樣的，人性本來就是多面的，我們只是盡可能地呈現(xiàn)角色故事，對于他們的內(nèi)心情感，不刻意歌頌或批判，而是交由觀眾自己去判斷、去討論——這是我們的創(chuàng)作態(tài)度?！?/p>

楊曉培認(rèn)為，家庭劇創(chuàng)作不能為故事而故事，而要化現(xiàn)實(shí)為故事，“當(dāng)下性”才是創(chuàng)作底色?！笆澜缬欣饨?，時間有罅隙，一個好故事可以打撈起現(xiàn)實(shí)中的微光，注入我們對現(xiàn)實(shí)生活的感知與思考。情節(jié)越細(xì)致，細(xì)節(jié)越豐富，越能讓觀眾站在故事發(fā)生的現(xiàn)場，近距離感受作品的‘當(dāng)下性?！眲?chuàng)作者要關(guān)注時下議題，深入眼前生活，洞察那些微小但重要的“一閃而過”，辨析跳動的時代情緒。

“家庭在時代浪潮變化之中，會不斷面對新的境遇，新的共生關(guān)系，創(chuàng)作者需要用理性把握感性，敏銳捕捉生活的不同切面，構(gòu)建更細(xì)膩、真實(shí)、完整的情緒空間，以一種更富有韌勁、更綿密溫煦的方式輸出能量，在平和溫暖的底色之下，給予觀眾更廣闊、更自由的情緒共振空間。”楊曉培堅信，影視創(chuàng)作是時代和現(xiàn)實(shí)的映照，是時代精神的傳達(dá)和情緒的疏解。所謂創(chuàng)新，需要始終與時代保持同頻共振?！拔磥恚覀儠允仄焚|(zhì)，敬畏內(nèi)容，始終以藝術(shù)價值作為創(chuàng)作的初心，讓作品同這煙火世間一樣，向陽奔去，生機(jī)綿長。”