馮剛

影視是光影的藝術，也是時間的藝術，怎樣讓影視作品恒久保存，抵抗時間的侵蝕，一直是影視工作者不斷攻關的課題，也是文藝數(shù)字化的重要使命。

《亮劍》《士兵突擊》《甄嬛傳》《武林外傳》……這些陪伴觀眾走過青春歲月的劇集，在互聯(lián)網(wǎng)上的熱度經(jīng)久不衰。但是在作品修復前，低畫質嚴重影響觀眾的觀看體驗。優(yōu)酷曾有過統(tǒng)計，因畫質問題，有些作品“一分鐘棄劇率”達到70%?！叭恬R賽克”“這畫質我也是醉了”“我是在用兒童手表看劇嗎？”等彈幕刷屏。

火山引擎多媒體實驗室研究員、“經(jīng)典香港電影修復計劃”技術負責人趙世杰表示，年輕用戶愛看老片，但低畫質已經(jīng)無法滿足高清時代觀眾的需求，“觀眾對高畫質的需求是推動影視修復行業(yè)發(fā)展的主要動力?！?/p>

近年來，各網(wǎng)絡視聽平臺及相關科研機構發(fā)揮自身技術優(yōu)勢，積極參與影視修復工作，發(fā)起了“高清修復計劃”“經(jīng)典電視劇數(shù)字化修復工程”“經(jīng)典香港電影修復計劃”“動畫4K修復計劃”等多項影視修復計劃，助力大批經(jīng)典影視作品重返熒屏。

對于修復后的經(jīng)典影視作品，市場也給予了正向反饋。如優(yōu)酷上線的《上海灘》（1980）、《李衛(wèi)當官》（2002）、《鹿鼎記》（1998）、《我的1919》（1999）、《仙劍奇?zhèn)b傳》（2005）等影視作品的修復版，播放量相較原版平均增長了3—5倍，一些劇集的播放量甚至增長了8—10倍。負責優(yōu)酷高清修復的媒體技術中心生產(chǎn)部負責人江文斐在接受媒體采訪時表示，經(jīng)典影視作品是有市場的，如果不修復，就會失去很多觀眾，要讓好的內(nèi)容傳遞下去。

技術賦能 降本增效

目前國內(nèi)影視修復方式主要有兩種：一種是人工修復，一種是AI自動修復。SMG版權資產(chǎn)中心技術部主任龔明表示，視聽行業(yè)對影視修復的需求由來已久，“人工智能興起前，影視修復工作基本由人工完成，即先將膠片、磁帶數(shù)字化，再人工逐幀修復?！?/p>

2019年前后，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，網(wǎng)絡平臺為影視修復提供了強大助力，在技術賦能下，影視修復質量和效率大幅提升。

趙世杰介紹，火山引擎等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)在算法研發(fā)方面有一定積累，算法修復可以代替人工快速完成大量煩瑣的重復性工作，再由專業(yè)人士對算法修復后的畫面進行精細化調整。

以修復一部老電影為例，主要包括物理清洗、“膠轉數(shù)”采集、數(shù)字修復等環(huán)節(jié)，工藝繁雜瑣碎。一部電影膠片大概12—15萬幀，十余人的修復團隊人工修復，有時一天只能修復幾秒。電視劇的修復比電影更復雜。一些電視劇原始畫質很差，且有不同程度的噪聲問題，手動修復效率低下。算法則是“24小時不下線”的修復師，技術人員將數(shù)字化轉錄后的影視作品輸入相應軟件，設定好參數(shù)后，只需等待最終輸出成果即可，雖然仍需由專業(yè)人員后期微調，但轉化效率已經(jīng)得到了極大提升。

算法修復效率具體如何？龔明介紹，人工智能的技術線路有很多種，算法不太一樣，修復能力和效果也有所不同。SMG版權資產(chǎn)中心目前有兩套修復算法，一套相對看重時效，6—7小時可以修復1小時左右的內(nèi)容；一套更加重視修復精度，大概20小時可以修復1小時左右的內(nèi)容?！半娨暸_更注重磁帶的修復，會有針對性地開發(fā)適合自身場景的系統(tǒng)。”

效率提升的同時，影視修復的成本也隨著算法的完善而逐漸降低，其中包括人力成本及時間成本。早期人工修復的報價，大概每秒幾百元，一部影片的修復費用動輒上百萬元。趙世杰透露，火山引擎參與“經(jīng)典香港電影修復計劃”的算法研發(fā)工程師有3—4人，除了研發(fā)成本，算法修復的成本僅為機器運行的費用?！半m然相對人工修復而言，算法修復的成本很難用精準的數(shù)字體現(xiàn)，但是大概幾萬元就能讓一部經(jīng)典電影煥然一新，怎么算都劃算。”

趙世杰特別強調，雖然算法修復有很多優(yōu)勢，但是并不意味著算法可以完全替代人工，二者是相互配合的關系，“如果沒有前期對原始膠片的清理，轉錄后的數(shù)字化視頻效果會很差，修復難度也會大幅提升?！?/p>

人工智能 影視修復的未來？

技術的發(fā)展，極大地提升了影視修復的效能，但經(jīng)典影視作品對藝術修復的要求很高，修復團隊面臨的最大挑戰(zhàn)往往不是技術，而是怎樣保留作品原有的藝術風格和美感。趙世杰介紹，在修復電影《武狀元蘇乞兒》時，修復團隊專門邀請陳嘉上導演現(xiàn)場指導，確保作品調色和細節(jié)保持原有藝術水準。愛奇藝有關負責人介紹，導演謝飛也曾兩次與《香魂女》修復團隊溝通，提出建議，如將影片夜景部分適當調亮，將單聲道提升為雙聲道立體聲等。

此外，版權、用戶付費意愿等問題，同樣是影視修復行業(yè)發(fā)展的掣肘。龔明也表示，雖然需要修復的存量內(nèi)容很多，但用戶是否愿意為此付費是行業(yè)需要重視的問題?！盎蛟S隨著修復成本的進一步下降，以及電視臺、播出機構對高清畫質的需求進一步提升，影視修復行業(yè)會迎來新的發(fā)展局面。”

與此同時，業(yè)界也在密切關注人工智能技術的發(fā)展，以及人工智能在影視修復領域的應用。趙世杰介紹，影視修復目前呈現(xiàn)從高清到超清的發(fā)展趨勢，同時不斷探索沉浸式修復技術。“沉浸式視頻和VR視頻分辨率更高，沉浸感更好，具有很強的開發(fā)潛力?！彼春萌斯ぶ悄艿某掷m(xù)開發(fā)和應用。比如，廣受關注的視頻生成技術，可以通過輸入老舊影片重現(xiàn)清晰視頻，提高修復效率和質量。

龔明表示，今年年初出現(xiàn)的文生視頻技術，展現(xiàn)了強大的視頻生成能力，未來可以在影視修復領域進行一些應用探索?！叭斯ぶ悄艿摹窠?jīng)網(wǎng)絡會越來越完善，對內(nèi)容的處理方式會越來越豐富。如果未來算法和硬件設備均能得到大幅提升，人工智能或將為影視修復提供更多可能。”