李忠敏

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048）

影視作品要融合傳統(tǒng)文化藝術(shù)，首先要注重對民族傳統(tǒng)文化的借鑒，其次要關(guān)注傳統(tǒng)文化、流行文化對現(xiàn)代設(shè)計創(chuàng)意的影響。在視覺消費時代，影視服飾與流行文化形成一種互文關(guān)系，服飾審美隨著時代不斷變遷，民族服飾的造型傳承和發(fā)揚也面臨著挑戰(zhàn)?；诖?，本研究開展縱向研究并橫向思索服飾造型美學(xué)。

1 研究背景

中韓電影同屬后發(fā)性市場，均面臨西方影視文化的沖擊，存在傳統(tǒng)思想和現(xiàn)代審美相悖相融的問題。其中，中國影視在好萊塢大片文化的沖擊下，傳統(tǒng)價值與現(xiàn)代審美尚未完成有效融合，反而在本土化過程中出現(xiàn)了脫離精神領(lǐng)域，造成主流價值與藝術(shù)表現(xiàn)分離、視覺奇觀與內(nèi)容空乏相悖等影視困境。同時，中韓同屬東亞儒家文化圈，具有較強的文化親緣性。2006年以來，韓國影視作品風(fēng)靡亞洲，其影視文化將傳統(tǒng)的儒家思想和現(xiàn)代審美與價值實現(xiàn)了良好的轉(zhuǎn)換和融合，帶動了韓國民族服飾文化與其他傳統(tǒng)文化的流行，被眾多亞洲國家接受和喜愛。因此，比較中韓兩國古裝劇中影視服飾的美學(xué)特征可以更好地研究兩者傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代審美的融合機制與文化邏輯，具有十分重要的借鑒性現(xiàn)實意義。

2 唐代女性服飾造型考察

對于唐代婦女的常服，《舊唐書·輿服志》載有“婦人宴服，準(zhǔn)令各依夫色，上得兼下，下不得僭上”，即唐代命婦和普通婦女所著的裙襦裝，包括衫襦、及胸長裙、半臂、披帛等大體相同。女子上身著短襦或衫（襦為厚實的冬裝，衫為輕便的夏裝），在雙肩或臂彎處加半臂（圖1）或披帛作為裝飾（衫和披帛如圖2所示），下身著及胸長裙。襦短小，裙長肥，裙至高腰，用綢帶在腋下或者胸前扎緊，顯得人飄逸修長，唐代女性服飾的造型既保留了中國傳統(tǒng)服飾的特點，又吸收了外來服飾的精華[1-2]。

圖1 半臂

圖2 衫和披帛

唐代女性服飾的特征之一是，無論是女性禮服還是女性常服，襦的領(lǐng)口均富有變化，有圓領(lǐng)、方領(lǐng)、直領(lǐng)、雞心領(lǐng)，盛唐時期有袒領(lǐng)以及各種形狀的翻折領(lǐng)。盛唐衫襦的領(lǐng)式變化較大，初唐領(lǐng)式緊小保守，盛唐風(fēng)氣大變，衫襦漸成張揚的直領(lǐng)衣。盛唐時期，女性衫襦的袒領(lǐng)最引人注目，將領(lǐng)口開得很低，以至于袒胸露乳。這種領(lǐng)式早在嬪妃、歌舞伎之間流行，后被貴族婦女們推崇。由此印證了孫機先生“愈是貴婦人愈穿露胸的上衣”的說法。有的婦女甚至不著中單（襯衣），僅用輕紗蔽體，露肩裸背，肌膚若隱若現(xiàn)，世俗對此毫不為忌[3-4]。到了中晚唐時期，女裝多用直領(lǐng)樣式，有的胸部系帶，有的直接敞開無系帶，有的在衣襟底部系帶?！稉v練圖》（圖3）和《簪花仕女圖》（圖4）中的女性均著薄紗直領(lǐng)大袖衫，輕盈而飄逸、慵懶而性感、隨性而高貴的唐代婦人形象躍然紙上。

圖3 《搗練圖》（局部）

圖4 《簪花仕女圖》（局部）

另外，盛唐時期的服飾受外來文化影響比較明顯，尤其受西域文化影響最大。這一時期，女性的服飾造型更加奔放，最明顯的特征就是袖子越來越寬大。這也印證了納春英[1]對盛唐時期貴族女性服飾的描述：“開元天寶以后，衫襦的衣袖漸闊漸肥，至文宗前后至垂地。”盛唐女性服飾的這種變化與唐代婦女豐腴性感的體態(tài)和奢靡之風(fēng)有密切關(guān)系。

3 朝鮮女性服飾造型歷史考察

唐衣，顧名思義，受中國唐朝服飾影響而來，是李氏朝鮮時代婦女的一種禮服。唐衣穿在短上衣的外面，長度可遮蓋臀部，兩邊開叉，袖口鑲邊。唐衣的基本形態(tài)相同，但是樣式、名稱、顏色、材質(zhì)根據(jù)時代、身份及用途的不同而變化。據(jù)身份可用于內(nèi)外命婦、醫(yī)女、婢女的常服和小禮服等，亦可用于冠婚喪祭禮服和裝殮用的壽衣等，在王室可根據(jù)衣服的材質(zhì)、顏色、金箔、補、胸背等元素猜測穿衣者的身份，共同的特征是搭配白色的袖口（圖5至圖8）。

圖5 圓衫

圖6 唐衣

圖7 唐衣下擺和側(cè)線的形態(tài)

圖8 韓服上衣構(gòu)成

唐衣由高級綢緞制成，16世紀(jì)的唐衣上衣分為短上衣、中上衣和長上衣。短上衣長約50 cm，有領(lǐng)子、衣襟、袖口鑲邊、袖腋，中上衣長60～70 cm，兩邊縫實、無分叉，中、短上衣形態(tài)相同。16世紀(jì)的唐衣整體上胸圍寬大，后來經(jīng)歷了“萬歷朝鮮戰(zhàn)爭”和“丙子之役”，朝鮮服飾漸向簡便、實用性轉(zhuǎn)變，唐衣的胸圍變小，領(lǐng)邊和領(lǐng)子的寬度變小，袖子的形態(tài)仍為16世紀(jì)的直線形。朝鮮后期，唐衣的側(cè)線和下擺向曲線型轉(zhuǎn)變，長度增加，從中間向內(nèi)側(cè)彎曲，再逐漸變寬，兩邊形成向外彎曲的下擺耳朵。到了18、19世紀(jì)，唐衣的袖子逐漸由之前寬大的一字型變?yōu)樾奚硇?，這種變化給朝鮮女性造成了很大的不便，到了20世紀(jì)，袖子變?yōu)樾淇谡⑿渥娱L的圓筒形，而臂彎處也變得寬松起來[5]。

4 中韓古裝劇電影服飾造型美學(xué)比較

在電影《妖貓傳》中，楊玉環(huán)在高空中蕩著秋千出場，一襲寬大且飄逸的白衣，胸前的紅色絲帶和白色襦裙搭配得極其自然，襯托了楊貴妃在人們心中神秘似仙、遙不可及的形象。楊玉環(huán)的第二次出場是在盛極一時的極樂之宴中，如圖9（a）所示，其身著襦裙裝，外搭拖地大紅衫，內(nèi)著米色長裙，裙尾拖地數(shù)米。貴妃的盛典之裝極盡奢華，其夸張華麗襯托出盛唐時代國力的強盛、經(jīng)濟的繁榮和文化的開放?！锻醭呐恕分械臈钣癍h(huán)身著常服襦裙的形象居多，不管是紅米兩色搭配的襦裙，還是綠米兩色搭配的常服，都是兩袖肥大、裙身寬松，印證了“開元天寶以后，衫襦的衣袖漸闊漸肥，至文宗前后至垂地”[1]之說。電影《王朝的女人》中女性服飾的另一個明顯特征是，不管是嬪妃還是仆人，幾乎所有女性服飾都運用了暴露的袒領(lǐng)設(shè)計，領(lǐng)口低至胸間。楊玉環(huán)跳舞時所著常服襦裙[圖10（a）]、惠妃和梅妃平時所著襦裙[圖10（c）（d）]甚至為壽王出征踐行時楊玉環(huán)所著黑色禮服[圖10（b）]都沒有半點收斂，亦是袒胸露乳、性感火辣的襦裙裝。從女性主義的立場上看，可以理解為影片為了達到其商業(yè)效果，故意引入了具有窺視意義的男性視角，同時印證了盛唐時期“愈是貴婦人愈穿露胸的上衣”的說法[3-4]。女性服飾的大膽奔放體現(xiàn)了唐朝女性地位的提高以及唐代審美的開放不羈。這兩部中國影片的服飾造型在很大程度上參照了史實，但影視中的服飾造型夸張程度較高，服飾形象的氣場也更強大。此外，電影《妖貓傳》中有一處借鑒歷史將服飾性別逆向化處理的創(chuàng)新設(shè)計。劇中白龍和丹龍的服裝和頭飾均由鳥的羽毛所制[圖9（b）（c）]，兩人能飛能舞，羽毛服飾襯托出兩位少年精神世界的純凈美好，白色的羽毛象征對美和自由的向往。這種藝術(shù)化的設(shè)計源自唐朝的“百鳥裙”，由唐中宗之女安樂公主令人制作，是將很多鳥的羽毛、絲、羅捻線織成的裙子。白龍和丹龍的服飾設(shè)計別具一格，有相應(yīng)的歷史記載，只是將服飾做了性別的逆向化處理，這種影視服飾的藝術(shù)化手段值得借鑒。

圖9 《妖貓傳》劇照

圖10 《王朝的女人》劇照

韓國的影視服飾設(shè)計在參照史實的基礎(chǔ)上進行了較大改變。電影《尚衣院》中皇家御用服裝設(shè)計師曹石錫設(shè)計的唐衣（圖11）袖子寬直呈一字型，衣身寬松，衣長至臀部，領(lǐng)邊延伸至領(lǐng)子的1/2處，造型大致符合16～17世紀(jì)朝鮮前期唐衣的傳統(tǒng)風(fēng)格，而宮外風(fēng)靡一時的“時尚服裝設(shè)計師”李孔鎮(zhèn)的唐衣設(shè)計（圖12）與之迥然不同。在《逆鱗》中，唐衣袖子緊縮，下擺前后分別延長至胸下和臀部以下，并且尾端向兩側(cè)呈現(xiàn)彎彎的半月形，整體修身，側(cè)腰曲線優(yōu)美，這與18～19世紀(jì)朝鮮中期的唐衣風(fēng)格高度貼合，上窄下肥的設(shè)計更加凸顯了王妃高挑靈動的身材。這種夸張的藝術(shù)化手法同《妖貓傳》中楊玉環(huán)的大紅外衫如出一轍，同樣是后擺做了加長，夸張的裙型使服飾更顯奢華，使人物的形象更加高貴，符合隆重莊嚴(yán)的宴會場合。由此可見，中韓電影服飾的造型均結(jié)合史實進行了改變和革新，變革后的影視服飾更加貼合劇情，也迎合了現(xiàn)代化的歷史想象。

圖11 曹石錫設(shè)計的唐衣圖12 李孔鎮(zhèn)設(shè)計的唐衣

5 結(jié)語

中國電影《王朝的女人》《妖貓傳》和韓國電影《尚衣院》《逆鱗》描述的均是皇家故事，影片對后妃服飾的描繪頗費筆墨，華麗又獨具民族特色的影視服飾吸引了國內(nèi)外觀眾的視線。從以上電影作品來看，中國電影服飾設(shè)計整體貼合史實，具有傳統(tǒng)審美，顏色的搭配并無顯著性的革新，服飾的造型有創(chuàng)新性設(shè)計，存在夸張的成分，凸顯了戲劇化的效果，而韓國電影中女性的服飾無論是色彩搭配還是造型設(shè)計以及材質(zhì)都展現(xiàn)出顯著的時代性創(chuàng)新和戲劇化效果，體現(xiàn)了現(xiàn)代審美，強化了人物的性格特點和形象特征。從服飾效果表現(xiàn)層面來看，中國影視服飾造型應(yīng)在現(xiàn)代審美眼光和對人物的性格塑造上積極借鑒韓國影視服飾的大膽創(chuàng)新與多元化設(shè)計。