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        做第一個蒂勒曼

        2024-03-21 07:32:08雷晶晶
        莫愁 2024年8期
        關鍵詞:卡拉揚勒曼指揮家

        文/雷晶晶

        2024 年維也納新年音樂會由德國指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼執(zhí)棒。跟以往一樣,蒂勒曼的風格既有傳承古典的嚴肅與內斂,亦有適應時代的自由和速度。

        做第一個蒂勒曼

        音樂元素的影響往往可以追溯到原生家庭,蒂勒曼也不例外。他出生于20 世紀50 年代的尾巴上,大約1歲時能哼出母親唱過的催眠曲調。喜好音樂的母親由此察覺到他的天賦。5 歲時,蒂勒曼隨父母觀看柏林愛樂團季演。他是現(xiàn)場唯一的小孩,以至鄰座以為他被迫參與其中。事實上,那時的蒂勒曼已對臺上樂手演奏的貝多芬曲目非常喜歡。而后年齡漸長,蒂勒曼學習鋼琴、小提琴以及中提琴,還偷偷自學管風琴。

        長大后,蒂勒曼在柏林德意志歌劇院任聲樂指導。他一直記得昔日老師赫爾穆特·羅洛夫“音樂要有一個面孔”的叮囑。音樂的面孔什么樣?蒂勒曼的理解是,首先得讓所有指法和節(jié)奏聽從演奏者內心的安排。每日回到家中,蒂勒曼還聆聽作曲家兼指揮家威爾海姆·富特文格勒的錄音,聽到興起時,興奮地說:“富特文格勒能把自由與框架、靈活與結構、興奮與控制有機結合!”

        對蒂勒曼來說,“指揮帝王”赫伯特·馮·卡拉揚是領航者一樣的存在。初次相遇時,蒂勒曼20 歲,卻與年過70 歲的卡拉揚成了忘年交。作為對方的得力助手,他隨之輾轉于柏林及薩爾茨堡的音樂會舞臺。蒂勒曼發(fā)現(xiàn)這位大師天賦異稟,無論拿到多難的樂譜,都顯得毫不費力??ɡ瓝P則告訴蒂勒曼:“指揮技巧以外,你可以把其他因素交給時間?!钡倮章饾u領會到經驗的含義。日后,當人們稱他“小卡拉揚”時,他聳聳肩,明確表示自己不想成為另一個卡拉揚,“我只想做第一個蒂勒曼?!?/p>

        克里斯蒂安·蒂勒曼

        討論演奏曲目在上海東方藝術中心演出

        “聽見”畫面

        1988 年,蒂勒曼出任紐倫堡歌劇院音樂總監(jiān),成為當時全歐洲樂壇最年輕的總監(jiān)角色。2000 年夏天,他以柏林德意志歌劇院音樂總監(jiān)的身份登臺拜羅伊特音樂節(jié),并以一首《紐倫堡名歌手》的演繹嶄露頭角。拜羅伊特歌劇院位于交通閉塞之地,全木質的建筑結構連空調都無法安裝,但每個悶熱的盛夏,絕佳的聲樂效果會吸引頂級名團紛至沓來。登臺拜羅伊特是蒂勒曼的最初目標,他的亮相也成了該音樂節(jié)的“演出標準”。此后,蒂勒曼幾乎每年都來此獻演,更在2015 年6 月出任音樂節(jié)總監(jiān)。除此,他還受聘為慕尼黑愛樂樂團總監(jiān),被視作“德奧學派”的守護者。雖然職責很“重磅”,但蒂勒曼俏皮地說:“聽起來很厲害,其實就像一個顧問?!?/p>

        德累斯頓國家管弦樂團被譽為交響樂壇界的“活化石”,該樂團幾百年歷史中誕生了理查德·瓦格納在內的多位巨匠。蒂勒曼成為這里的首席指揮時50 歲左右,恰逢一個擁有適度人生經驗,愈期待從手上功夫移接到精神層面。除傳統(tǒng)德奧作品,他嘗試引入德奧現(xiàn)當代作品以及意大利和法國歌劇等。蒂勒曼研究每一部歌劇,在傳承與創(chuàng)新之間,制造著“畫面感”。

        而蒂勒曼本身就是畫面中的一部分,由于體形魁梧,有人形容他的動作近乎笨拙——可那些動作必不可少。蒂勒曼對自己站在指揮臺上的模樣毫無興趣。他從不考慮怎樣的肢體動作更顯優(yōu)美,更喜歡即興發(fā)揮:眼神、面部、手勢……以此調令每場演出呈現(xiàn)不一樣的細節(jié),迸出不一樣的火花。樂手須全神貫注看向他才不至于卡殼。至于觀眾,蒂勒曼期待他們集中精力,“聽見”音樂畫面而不僅僅是看見他。

        樂者的情懷

        蒂勒曼在中國有個昵稱叫“大熊”,這與他指揮時的“反差萌”有關聯(lián)。蒂勒曼曾多次來中國。2023 年年底,蒂勒曼又來上海巡演。這次音樂之行,蒂勒曼上半場展演作曲家保羅·欣德米特的中提琴協(xié)奏曲《天鵝轉子》,下半場展演作曲家理查·施特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》。就曲風而言,一個小而美,一個大且強。這種編排能體現(xiàn)德累斯頓的多元和多能,似乎也為蒂勒曼即將暫別的階段畫了精彩的休止符。

        每次巡演,蒂勒曼總會擠時間走走轉轉。不同國家、不同城市有不同的氛圍,那些關乎自然風景、美食習慣、藝術文化皆能回饋他作為指揮家的視野和心態(tài)。他很少接受采訪,也不太熱衷拍照,相機鏡頭不可以離得很近;有人圍上來的時候,人高馬大的他竟會迅速逃離……熟悉他的人說他極度害羞。蒂勒曼解釋,他的距離感與生俱來,可絕非因為傲慢,“我只是需要獨立的空間來做自己。”

        事實上,年輕時的蒂勒曼很容易發(fā)脾氣,比如昔日因演奏方式、曲目選擇等問題與慕尼黑愛樂樂團不歡而散。寫作《我的瓦格納人生》一書時,蒂勒曼就以真實、專業(yè)的體驗引導讀者理解瓦格納的世界,包括其個人奮斗史,以及令后來者苦苦追隨的古典余暉……瓦格納是有血有肉的職業(yè)指揮家,蒂勒曼亦是。2024 年9 月,他將結束德累斯頓國家管弦樂團的首席指揮生涯,接替身體欠佳的指揮家丹尼爾·巴倫博伊姆出任柏林國家歌劇院總監(jiān)。

        而今,蒂勒曼的演奏曲目更加豐富,包括施特勞斯家族、小卡爾·科姆扎克、安東·布魯克納和漢斯·克里斯蒂安·倫拜等多方佳作。布魯克納的《四對舞》中摻雜一點憂傷,似乎應和了蒂勒曼的情懷。過去猶可追,倘若有一天徹底放下指揮棒,他仍可保持快樂,如鉆石閃爍。

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