文/郭忠實(shí)

黎巴嫩作家紀(jì)伯倫曾在《貪心的紫羅蘭》一文中寫道：“風(fēng)暴未停，烏云未消，已見園中花落滿地。風(fēng)暴過后，只有隱蔽在墻根下的紫羅蘭安然無恙。”有人說，女性如花朵，美麗卻脆弱。但是，縱有狂風(fēng)驟雨，相信每位女性都是敢于直面困境、不曾退卻的紫羅蘭，在暴雨后朝著希望倔強(qiáng)生長。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》是一部關(guān)注女性命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義影片，導(dǎo)演秦海燕以家庭暴力為切入口，講述主人公徐敏被丈夫施暴的故事，深入剖析女性受暴者所面臨的由生理到心理、由家庭到社會等多方面難題。

徐敏是一名高學(xué)歷的都市白領(lǐng)，丈夫陳均則是外表溫文爾雅的大學(xué)教師。在外人看來，陳均對妻子十分體貼，對鄰居和學(xué)生尤為照顧，活脫脫一位模范丈夫，沒有人會把他和“家暴男”聯(lián)系在一起。隨著劇情的深入，陳均的暴躁性格、控制欲、暴力傾向逐漸浮出水面。申請離婚失敗后，徐敏最終只能通過暴力來尋求問題的解決。

根據(jù)2011 年《中國婦女社會地位調(diào)查》數(shù)據(jù)顯示，中國有24.7%的家庭存在家庭暴力，其中有90%的受害者都是女性。這項(xiàng)調(diào)查每十年開展一次，2021 年的第四期報(bào)告中，婚姻生活中女性遭受過配偶身體暴力和精神暴力的比例為8.6%，數(shù)據(jù)比例有所下降，但我們都知道，這種親密關(guān)系間的暴力，并不只存在于婚姻中。

影片所設(shè)定的時(shí)間是2014 年，《中華人民共和國反家庭暴力法》于2016 年3 月1 日開始實(shí)施，也就是說，徐敏遭受丈夫虐待、毆打、監(jiān)視時(shí)，并沒有專門的律法可以保護(hù)她。因此，當(dāng)她去警局求助時(shí)，就算展示身上的傷痕，執(zhí)法人員也只能將其歸為“家務(wù)事”。

這的確像一場風(fēng)暴。它席卷受害者的身體、精神，甚至整個(gè)人格，也席卷整個(gè)家庭。它以家庭、私密、私人空間為理由，制造一個(gè)密閉的空間場域，外界難以干預(yù)，更難以窺見其中的苦痛與罪惡。它讓受害者處在風(fēng)暴中心，被裹挾、被蒙蔽雙眼、被噤聲，難以言說，更無法觸及正常、自由的外界空間。然而，家暴不是家務(wù)事，而是一件公共事件。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》既是秦海燕從編劇到導(dǎo)演身份的首次轉(zhuǎn)換，也是她深入不同女性生活場景之后，進(jìn)行的一次“感其所感、傷其所傷、痛其所痛”的創(chuàng)作。家暴是一種社會現(xiàn)象。所謂“風(fēng)暴”，即是以女性的視角演繹出整個(gè)家暴過程。主人公徐敏的生活一直在煎熬、掙扎、糾結(jié)和恐懼中度過，觀影者感受到了婚姻和人性的復(fù)雜，在強(qiáng)烈共情的同時(shí)，像剝洋蔥般剝開這個(gè)故事隱藏在家暴主題下的層層內(nèi)核，我們深深共情于她們的困境，繼而去了解和探討親密關(guān)系該如何相處、代際傳遞如何讓孩子不再生活在暴力和恐懼之中等深刻命題。

秦海燕在采訪中談道：“祝福每一位努力生活的普通人，愿電影帶給大家一副鎧甲，可以有分辨風(fēng)暴的智慧，穿越風(fēng)暴的勇氣，以及重生的決心。”女性本身就有著堅(jiān)韌的力量，當(dāng)風(fēng)暴來臨，卸去身上的桎梏和枷鎖，走向獨(dú)立，便能成為向陽綻放的紫羅蘭。