劉柳

王天抒的首部攝影集《方寸煙火》于2020年出版，并獲沙特阿拉伯?ADAB?出版社之邀，在22個(gè)阿拉伯國(guó)家/地區(qū)出版發(fā)行。2022年，出版攝影集《人間不失》。2024年上半年，他的第三部攝影集《悲歡一樣》（暫定名）也即將與讀者見面。平均兩年出版一本攝影集，對(duì)攝影師來講可謂高產(chǎn)。2023年，他的20余幅攝影作品還以《沈陽(yáng)?東北第一大城市》為題登上了《國(guó)家地理》雜志的中文版。眾所周知，《國(guó)家地理》雜志在攝影師眼中幾乎是天花板一般的存在。但即使取得這樣的成績(jī)，王天抒仍然說，自己并不是攝影圈的人。

與人們印象中的攝影師相比，王天抒確實(shí)有些另類。他走上攝影之路完全是好奇心使然，誤打誤撞地拿起相機(jī)，沒想到從此欲罷不能。他沒有學(xué)習(xí)過專業(yè)的攝影技術(shù)，卻因此刪繁就簡(jiǎn)、野蠻生長(zhǎng)、獨(dú)樹一幟，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他帶著一份赤子情懷，扎進(jìn)城市的街巷和角落，直面最質(zhì)樸的生活，用快門去捕捉凡俗中饒有趣味的煙火味道。通過他的鏡頭，人們所看到的并非簡(jiǎn)單的眾生相，而是將市井生活和藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，融入了攝影師的觀察、思考和解讀的城市劇照，充盈著生活之美與人性之光。

有評(píng)論家說：王天抒在做一件了不起的事業(yè)，他自己并沒有意識(shí)到。他在用他的鏡頭書寫著一部中國(guó)民間史，把那些轉(zhuǎn)瞬即逝的冒著熱氣的當(dāng)代生活和人間萬象留存下來，給未來提供一個(gè)了解和研究二十一世紀(jì)中國(guó)草根生活生動(dòng)而蔥蘢的圖像資料。

關(guān)鍵詞：野生

用“全天然”的視角看煙火人間

“攝影對(duì)我來說，是生活的記錄，也是生命的記錄。街巷市井的煙火升騰，大繁至簡(jiǎn)的人生百態(tài)，讓我不由自主地想靠近?！?/p>

可能很多人都面對(duì)過這樣的低谷：人到中年，仍未找到定位；一直在努力，但沒有獲得價(jià)值感。2019年的王天抒，正經(jīng)歷著這樣的自我懷疑。我是誰？我要做什么？在那段蟄伏的日子里，他常常進(jìn)行著類似的自我追問。終于有一天，他坐到電腦前，查看整理自己多年來的攝影作品，試圖從中尋找答案。

舉起相機(jī)按動(dòng)快門時(shí)，王天抒曾感受過一次又一次的“決定性瞬間”，而彼時(shí)坐在電腦前的他并不知道，試圖從照片中尋找價(jià)值與意義的那一刻，正是他人生的“決定性瞬間”。

電腦硬盤里儲(chǔ)存的，是他在之前15年里拍攝的照片。王天抒拿起相機(jī)純屬偶然。早年在報(bào)社工作，看到攝影記者們拍攝的新聞圖片，他覺得攝影是比文字更快速的表達(dá)方式，于是也開始嘗試。

一次，他在采訪時(shí)抓拍到一張照片，登上了報(bào)紙的頭版。那是他第一次在攝影這個(gè)業(yè)余愛好上體會(huì)到成就感。但這樣的機(jī)會(huì)并不多。更多的時(shí)候，只是不停地在拍，然后自己欣賞。這是一場(chǎng)靠熱愛支撐的寂寞旅程。

從誤打誤撞地拿起相機(jī)，到后來認(rèn)認(rèn)真真地日復(fù)一日。就這樣，15年里，他不知不覺間就拍了十多萬張照片。

王天抒從這些照片中挑出150張，平均每年10張。當(dāng)然，也有的年份“顆粒無收”，找不出一張令自己滿意的作品。他將挑選出的照片忐忑地拿給幾位朋友，征詢他們的看法，卻沒有去請(qǐng)真正的攝影記者來點(diǎn)評(píng)。他坦言，本來就沒有自信，很怕被專業(yè)人士打擊。他選擇的朋友是與他心目中的“讀者畫像”相吻合的人。在收獲了很多正面的反饋之后，王天抒有了將攝影作品集結(jié)出版的渴望。

尋找出版社的時(shí)候，他偶然在書店翻到由浙江攝影出版社出版的一本國(guó)外攝影師的作品集，非常有眼緣，于是就聯(lián)系了這部作品集的責(zé)任編輯鄭幼幼。很幸運(yùn)的是，在對(duì)于業(yè)界一無所知的情況下，他遇到的竟是一位具有高度的視覺藝術(shù)修養(yǎng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鎽B(tài)度的資深攝影書策劃人。他的照片得到了鄭幼幼的高度認(rèn)可：“少有的真誠(chéng)和自然，這種全天然野生攝影的風(fēng)格特別可貴?！?/p>

就這樣，王天抒的第一部攝影集《方寸煙火》問世了。在這部攝影集中，收錄的很多作品都來自他不懂?dāng)z影的初期，那是他完全憑借直覺、憑借內(nèi)心深處的靈感和創(chuàng)意去拍攝的。

攝影集出版后，他想鉆研攝影技術(shù)，為此訂閱了大量專業(yè)的攝影報(bào)刊，但從那以后，他發(fā)現(xiàn)自己的攝影作品反而愈發(fā)中規(guī)中矩。鄭幼幼老師鼓勵(lì)他還是要按照自己的方式去拍。他才明白，自己創(chuàng)作初期的那種樸拙的風(fēng)格是難能可貴的。他因此有了自信，也明確了方向。他很慶幸，可以不被固定的思維束縛，不被認(rèn)知上的條條框框所局限。

很快，攝影集《方寸煙火》售出了國(guó)際版權(quán)，獲沙特阿拉伯?ADAB?出版社之邀，在22個(gè)阿拉伯國(guó)家/地區(qū)出版發(fā)行。

15年磨一劍，王天抒在攝影這條路上實(shí)現(xiàn)了厚積薄發(fā)。而從評(píng)論家們的評(píng)價(jià)當(dāng)中也能看出他這種“野生”風(fēng)格的力量：“藝術(shù)最難能可貴的地方是創(chuàng)造夢(mèng)境。王天抒攝影作品中展現(xiàn)出泥沙俱下的煙火氣是人間夢(mèng)境?！薄巴跆焓惆宴R頭聚焦街頭，捕捉瞬間即逝的精彩，樸實(shí)無華到了極致，便成了一種力量?！薄翱赐跆焓愕淖髌?，讓人從單一的畫面中想到更久遠(yuǎn)的時(shí)間和空間，勾畫出故事的前因和后果。畫面中看到的是別人，照見的是自己，讓自己與他人不再隔離，讓自己與城市不再割裂。”“透過畫面，你能在心底衍生出各種情節(jié)和對(duì)白，或喜或悲，你都不會(huì)失望，因?yàn)?，那些角色不是我們又像是我們，那些情?jié)不是我們的生活也就是我們的生活?！?/p>

關(guān)鍵詞：癡迷

忘我的、無我的拍攝狀態(tài)

“走在街上，從不孤獨(dú)。每時(shí)每刻需要過濾大量繁雜的信息，通過觀察形形色色的人物及事件，實(shí)現(xiàn)與自己內(nèi)心對(duì)話，敘述那種微妙而復(fù)雜的感覺。”

受到第一部攝影集出版的激勵(lì)，從2019年末到2023年初，王天抒進(jìn)入“沉浸式拍攝”的狀態(tài)。每天起早貪黑，無論嚴(yán)寒酷暑，風(fēng)雨無阻，心無旁騖。他說：“我喜歡街拍。街頭取景具有隨意性、臨時(shí)性、不確定性，社會(huì)百行、人間百態(tài)、人生百味盡在其中，有著取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作之源?！?/p>

他一頭扎進(jìn)人群之中，將情感注入城市鮮活的脈搏里，享受各種可能性的挑戰(zhàn)。甚至越是極端天氣，他越急于走上街頭，總覺得有未知的事件和新鮮的畫面在等著他去遇見，生怕晚一秒就會(huì)錯(cuò)過。在他眼里，非常規(guī)的天氣如同作畫時(shí)色彩斑斕的顏料，會(huì)賦予作品更多的可能。風(fēng)雨交加、冰凍嚴(yán)寒，他騎著共享電動(dòng)車穿行街頭，又要保持觀察，常常一不留神就摔倒。但沉浸于創(chuàng)作中的他，從不覺得這些是苦，反而享受著巨大的興奮與喜悅。那是一種忘我的、無我的拍攝狀態(tài)。他給自己定下的目標(biāo)是每天提高0.1%，想看看自己的邊界和極限在哪里。

王天抒有一件戰(zhàn)袍，戲稱之為“隱士之袍”。原本翠綠色的沖鋒衣，在時(shí)光的打磨和超高的利用率之下漸漸接近黑色，有次因?yàn)橥烁上?，被扔進(jìn)洗衣機(jī)洗過之后，外觀的支撐感也蕩然無存。衣服越來越破舊、松垮，卻也越來越舒適。在連續(xù)幾年的街拍游走中，他幾乎一直穿著它?！半[士之袍”包裹下的他，像一個(gè)“隱形人”，從未引起路人的注意，這讓他可以靜靜地“暗中觀察”。有時(shí)候，他也想要體驗(yàn)?zāi)切┍凰倪^的人的狀態(tài)——比如在街邊睡覺的人，于是當(dāng)他拍攝累了的時(shí)候，便裹著臟兮兮的“隱士之袍”隨緣找個(gè)地方躺下，在嘈雜的車聲和人聲中、在暴曬的陽(yáng)光或微涼的風(fēng)中，昏昏入睡……這讓他覺得無比自由和自在。

走路拍、騎車拍、坐公交拍、乘地鐵拍……只要遇見有吸引力的題材，便會(huì)奮不顧身，他享受與“瞬間”去搶“時(shí)間差”的這場(chǎng)比賽。像一個(gè)隨時(shí)保持在競(jìng)技狀態(tài)下的運(yùn)動(dòng)員一樣亢奮，同時(shí)又必須有絕對(duì)的冷靜，在腦海中將無數(shù)個(gè)可能進(jìn)行排列組合，然后在一瞬間給右手的食指發(fā)出指令，定格成他想表達(dá)的視覺語言。有時(shí)，為了拍一張照片，要追很遠(yuǎn)的路，直到隨身攜帶的幾塊電池的電量全部耗盡，直到自己的體能也消耗殆盡，他內(nèi)心熾熱的創(chuàng)作激情才能漸漸平復(fù)。

在王天抒的“代表作”中，有一張是打扮成孫悟空模樣的人向交警問路的照片。孫悟空作為一個(gè)“神通廣大”的角色，竟然需要警察的指引，這樣的情景十分有趣，讓人過目難忘。而畫面中他們親切而自然地交流著，沒有一點(diǎn)兒違和感。正是這樣的碰撞和對(duì)比，使得照片在表層的“幽默”之下，還能令人回味無窮。

王天抒與“孫悟空”的第一次相遇是在一天下午，當(dāng)時(shí)他騎著電動(dòng)車從繁華的中街落寞地往回走，正因?yàn)闆]有拍到滿意的照片而有些沮喪，結(jié)果途中就遇見了穿著旱冰鞋滑行的“孫悟空”——身穿紅色披風(fēng)，頭上兩只長(zhǎng)羽翎，肩上扛著閃亮的金箍棒，火眼金睛仿佛能洞穿世間的一切。王天抒興奮至極，一路追隨。后來，因?yàn)閮扇硕汲３４┙肿呦?，所以?jīng)常在路上相遇。有一次經(jīng)歷很有趣，那天“孫悟空”去了丁香湖，王天抒開車跟著，到了景區(qū)車開不進(jìn)去了，他就換了一輛共享電動(dòng)車?yán)^續(xù)跟。結(jié)果跟出了好遠(yuǎn)，竟超出了電動(dòng)車的服務(wù)區(qū)域，電動(dòng)車自動(dòng)斷了電，鍥而不舍的他只能使勁蹬著腳踏繼續(xù)跟。用騎自行車的方式騎電動(dòng)車，那場(chǎng)面還是挺滑稽的……

常年街拍，讓王天抒在不知不覺中練就了敏銳的觀察力，因?yàn)榻值郎系囊磺屑?xì)節(jié)都可能進(jìn)入畫面，成為攝影時(shí)背景的一部分。剛開始，在他眼中，街路上隨處可見破壞畫面的元素。漸漸地，他開始思考，如何把不美的元素變成美的，如何讓凌亂的種種成為有機(jī)的背景，讓所有元素為他所用。這需要用心力去化解，也體現(xiàn)了一個(gè)攝影師的審美與謀劃。

這樣的觀察和思考，也讓他對(duì)一些街道無比熟悉。哪里有什么，都已深刻地印在他的腦海里。一次，路遇一輛電動(dòng)車起火，車主束手無策，他趕緊停下車，說：50米之外就有沙子。然后快速?gòu)能嚴(yán)锬贸鍪占{箱，去裝沙子幫助滅火。

他對(duì)街路也漸漸有了感情，尤其是曾經(jīng)拍出好照片的地點(diǎn)，被他視為吉祥之地，每逢路過，便感受到一種溫暖的慰藉。

街拍對(duì)于王天抒而言，已然成為了他的生活方式，也成了他閱讀他人人生的方式。他的眼睛和鏡頭每一天都在過濾形形色色的人，他通過細(xì)節(jié)觀察去品味對(duì)方的生活，并在持續(xù)的觀察過程里練就了敏感度，精準(zhǔn)捕捉那些最生動(dòng)和原始的瞬間。這種滿負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的拍攝方式，也讓他快速積累了更多的優(yōu)秀作品。

王天抒的第二部攝影作品集《人間不失》于2022年出版，其中的照片拍攝于2020年全年的沈陽(yáng)城。新冠疫情期間，街上人比較少，這對(duì)街拍攝影師來講要面對(duì)更大的挑戰(zhàn)，要付出更多的心力去尋找、去觀察。

《人間不失》的書名化自日本小說家太宰治的半自傳體小說《人間失格》。這本攝影集展現(xiàn)了在艱難的時(shí)段中，平凡的人們依然非常努力地生活著。責(zé)編鄭幼幼說：“在疫情第三年的2022年出版這本攝影集，有特殊的意義：未來有很多不確定性，但在各種艱難中我們?nèi)砸Α皇У鼗钪?。?/p>

而“不失”二字對(duì)于記錄者和創(chuàng)作者王天抒來講，同樣有著深刻的意義：不失初心，不失激情，不失關(guān)懷，不失真誠(chéng)……

關(guān)鍵詞：視角

鏡頭里的人性光輝

“當(dāng)我站在街頭，凝視著那些匆忙的行人時(shí)，我能夠通過他們臉上的壓力、疲憊與快樂繼而關(guān)注到他們內(nèi)心情感的流露，而不僅僅停留在外表的表達(dá)?！?/p>

在王天抒眼中，街頭，是充滿了各種各樣表情和情緒的地方。面對(duì)著形形色色的人、事、物，他試圖從中發(fā)現(xiàn)有趣的、特別的視角。他一面拍照，一面感受人世風(fēng)情，有辛酸，有驚喜，也有震撼。

2020年秋日的一天，他在路上看到一個(gè)中年女人，手中拿著一塊木板，木板上是一只被車碾軋得面目模糊的小老鼠，女人走向一個(gè)花壇，仔細(xì)地把它安葬。而更令他意外的是，當(dāng)女人做好這一切，轉(zhuǎn)身從他身邊路過時(shí)，他看見她的背包上有一只米老鼠的圖案，那是一只開懷大笑的米老鼠。這樣的鏡頭，讓王天抒的心靈受到一種特殊的震撼。他說，這種感覺也是他為攝影著迷的最重要原因。

在街拍的過程中，他也與一些人有了更深刻的連接，給了他更多的人生體驗(yàn)和感悟。

在他家附近，一輛滿載著廢舊紙盒的三輪車常常進(jìn)入他的視線。車上坐著一個(gè)有著水汪汪大眼睛和天真笑容的小姑娘，有時(shí)手持小花傘，有時(shí)手握棒棒糖。每當(dāng)太陽(yáng)落山，她便隨母親來到廢品收購(gòu)站。這個(gè)被城市遺忘的角落卻是她的樂園，破舊的娃娃、廢棄的玩具、稀奇古怪的發(fā)夾，對(duì)于她來說都是珍貴的陪伴。她像一株頑強(qiáng)的雜草一樣生長(zhǎng)，她的微笑，她的純真，她各種可愛又萌系的“表情包”，都在他的鏡頭、他的心中烙下了深深的印記。

每當(dāng)車子經(jīng)過兩個(gè)流浪者的棲息地時(shí)，他們都會(huì)高興地?fù)]手和女孩打招呼。女孩也會(huì)揮手回應(yīng)他們。這種人與人之間的相遇和溫暖互動(dòng)，也讓王天抒非常動(dòng)容。

而這兩名流浪者，也是王天抒的“朋友”。

與他印象中的流浪者落魄而萎靡的形象不同，流浪者包先生的眼神有一種超然、灑脫、可愛，還略帶一絲狡黠。他和同伴的露宿地點(diǎn)一度成為王天抒每天必去的打卡地。

一天晚上，他戴口罩開車經(jīng)過時(shí)，遞給他們一盒壓縮餅干，盒子里還放了200元錢。之后，每次經(jīng)過時(shí)，他都能看見那個(gè)盒子在他們最重要的位置安放，這讓他感到很滿足。

后來他發(fā)現(xiàn)，酒是包先生他們生活中親密的朋友。無論是周圍的民工，還是其他流浪者，或是做生意的小老板，都能隨時(shí)融入和包先生對(duì)飲的氛圍中。王天抒意識(shí)到，或許自己的鏡頭應(yīng)該再靠近一些。于是，他也帶去了啤酒與他們共同享用。相識(shí)后，他也會(huì)時(shí)常詢問包先生需要什么，并給予一些幫助。那年元旦，包先生說想吃排骨，他便在家做好紅燒排骨送過去?？斓酱汗?jié)的時(shí)候，他還在包先生用來?yè)躏L(fēng)的板子上貼了大大的“福”字，包先生非常開心。

走近他們后，王天抒發(fā)現(xiàn)，原來每個(gè)人背后的故事都超出了他的想象。包先生坦承自己曾經(jīng)入獄，家里有妻子和兩個(gè)雙胞胎女兒，還有500頭牛和1000只羊。包先生是主動(dòng)選擇了流浪的生活。這樣的選擇看似灑脫和不羈，然而到了大年三十那天，在家家戶戶張燈結(jié)彩、吃年夜飯的時(shí)刻，王天抒去給他們送飯時(shí)，才發(fā)現(xiàn)包先生剛剛和同伴抱頭痛哭過……

2023年初，包先生和同伴不在這片區(qū)域駐留了。王天抒不知道他們流浪到了哪里。他時(shí)常會(huì)翻看之前拍攝的照片，就像看到老朋友一樣，心里會(huì)涌起惦念。通過這些照片，他能看到他們像戲劇一樣的人生，以及在這樣的人生里，他們發(fā)自內(nèi)心的欣喜、無法掩飾的傷感，還有那隨之而來的無奈。那是人類最真實(shí)的表情。

多數(shù)時(shí)候，王天抒還是刻意與被拍攝者保持距離。他希望一切是自然的、非刻意的，交流有時(shí)反而破壞了拍攝時(shí)的靈感和相互間微妙的關(guān)系。

有人說，王天抒的鏡頭喜歡對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層，關(guān)懷弱小。但他說，取景的那一刻，吸引他的是生動(dòng)的人間煙火，鏡頭中的人沒有強(qiáng)弱之分，更無高低貴賤。他們以喜劇的姿態(tài)面對(duì)平淡的生活乃至無奈的命運(yùn)，但生活中的小確幸卻可以讓他們笑得那樣開懷，這是充滿野性的生命力和不服輸?shù)木瘢麨橹鄯??！皩?duì)于我而言，攝影的本質(zhì)是記錄。我在街頭拍攝，看到每個(gè)人身上流露出堅(jiān)韌的精神，我會(huì)覺得心滿意足。每當(dāng)拍到能體現(xiàn)人性光輝的照片，都是對(duì)我心靈的滋養(yǎng)?！?/p>

關(guān)鍵詞：瞬間

一張好照片是怎樣煉成的

“好的照片不是遇到就拍下那么簡(jiǎn)單，而是在每時(shí)每刻的思考中積累的。眼前時(shí)刻有個(gè)虛擬的取景框，如何讓各種元素共處一個(gè)畫面里發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，按下快門那一剎定格了你對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知?！?/p>

最初嘗試攝影時(shí)，王天抒覺得，攝影是一種快速的表達(dá)方式。多年以后，攝影已經(jīng)無限拓寬了他的人生體驗(yàn)，他對(duì)攝影也有了更深刻的認(rèn)知，并因此而產(chǎn)生敬畏之心。

很多時(shí)候，當(dāng)他在街頭漫無目的地尋找時(shí)，是枯燥、乏味的，沒有可以入鏡的畫面，只能期待下一刻的偶遇悄然而至，也許是幾秒鐘、幾分鐘、幾小時(shí)，有時(shí)需要更漫長(zhǎng)的等待，要有足夠的耐性。攝影是“等待的藝術(shù)”。而對(duì)于街拍攝影師來說，所謂的“等待”不單是等光線那種等待，更不能在原地等，而是要追著“等”。王天抒的秘訣是跟著有戲劇性的人，邊跟邊等。這便是創(chuàng)作者的第一步——選擇素材。而聚焦了拍攝對(duì)象之后，還需要對(duì)拍攝的時(shí)機(jī)進(jìn)行預(yù)判，要根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)對(duì)這個(gè)人下一步要做什么、一件事下一步會(huì)有什么樣的發(fā)展進(jìn)行初步的判斷?！耙?yàn)樵趹騽⌒猿霈F(xiàn)的那一瞬間再舉起相機(jī)就來不及了?！蓖跆焓阏f。

在他的作品中，有一張非常特別。斑馬線上，載著三人的摩托車左拐時(shí)，前輪壓住了一個(gè)老年男子的左腳，四個(gè)人的視點(diǎn)全部聚集在車輪與腳的重合之處。這出乎自然、倏忽而至的充滿戲劇張力的一幕竟然被他不由自主、莫名其妙地提前鎖定，瞬息間只需按下快門，是謂“天成”。所以，王天抒感慨，雖然按動(dòng)快門只是一瞬，但在這“快”的背后，需要非常多的積累：除了基本的技術(shù)和審美之外，還需要精神高度集中的狀態(tài)、敏銳的注意力、強(qiáng)大的預(yù)判能力，甚至也需要運(yùn)氣。

能抓拍到這張?zhí)厥獾恼掌?，除了上述這些因素之外，還得益于他的“較勁”。就在前一天，他在沈陽(yáng)故宮門前拍攝時(shí)因?yàn)樘^投入，丟了背包。而且因?yàn)榕臄z時(shí)想法太多，反而沒拍出好片子。所以第二天一早他決定早早就出發(fā)，把前一天失去的彌補(bǔ)回來。結(jié)果剛出門就抓到了這個(gè)“沒有早一秒也沒有晚一秒”的瞬間。

在王天抒眼里，攝影作品體現(xiàn)的是瞬間的力量。他從不擺拍，因?yàn)閿[拍就失去了這種力量。街拍的魅力正是在于，就在那一瞬間里將一切因素疊加整合到位，用鏡頭和快門的默契配合講好當(dāng)下這個(gè)故事。

還有一張照片同樣可遇而不可求。每天傍晚來到一座大廈臺(tái)階上擼狗的光頭老人，那天突然親吻了小狗的屁股，當(dāng)時(shí)滿臉懵的小狗扭著頭向后看。那張照片特別有愛?！澳莻€(gè)瞬間，可能十年也未必出現(xiàn)一次。給街拍攝影師的機(jī)會(huì)就那么一回、就那么一瞬?！?/p>

這種“決定性瞬間”不是偶然獲得，決定按下快門的手指連動(dòng)著的是攝影師的頭腦和內(nèi)心。頭腦負(fù)責(zé)指揮技術(shù)層面，而紀(jì)實(shí)攝影作品是否具有人文關(guān)懷，能否表達(dá)更多的內(nèi)涵，是否具有幽默、溫度甚至感染力、震撼力，則需要攝影師在一瞬間與內(nèi)心完成對(duì)話?！笆羌夹g(shù)、經(jīng)驗(yàn)、心念加運(yùn)氣累積在一起去釋放，才能成就一個(gè)‘決定性瞬間。繪畫、文字等作品后期可以不斷修改潤(rùn)色，而對(duì)于攝影師來講，拍完這一瞬，就等于完成。”

正是因?yàn)槟_和手的速度永遠(yuǎn)趕不上眼睛的速度，所以攝影也被稱為“遺憾的藝術(shù)”。在這個(gè)方面，王天抒是幸運(yùn)的。他回憶說，唯一稱得上遺憾的，是有一次剛剛更換相機(jī)時(shí)，他沒有發(fā)現(xiàn)新相機(jī)的畫質(zhì)設(shè)定中有“超精細(xì)”這一項(xiàng)，而是使用了相機(jī)默認(rèn)的“精細(xì)”選項(xiàng)。但這種遺憾只是在心理層面覺得不夠完美，從照片的清晰度上肉眼是看不出來的。而在定格畫面的角度，他沒有過遺憾，沒有按快門時(shí)錯(cuò)失時(shí)機(jī)的遺憾，也沒有對(duì)構(gòu)圖不滿意的遺憾，這讓他非常滿足。

長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度的投入拍攝，對(duì)體力、腦力和心力都是極大的考驗(yàn)。終于有一次，當(dāng)他在集市上拍攝的時(shí)候，突然感到控制不住的心慌，肌肉和神經(jīng)都在顫抖。他意識(shí)到，那是到了以熱愛和激情開啟的自驅(qū)力的極限，真的扛不住了。

只能暫時(shí)休整。但由于身體長(zhǎng)期處于應(yīng)激狀態(tài)，在突然放松以后，強(qiáng)烈的不適感、持續(xù)的疲勞感、莫名的恐慌感接踵而至。還有孤獨(dú)，對(duì)于拍照以外的事感到百無聊賴、無所適從。焦灼于自我突破，如何離開創(chuàng)作舒適區(qū)、如何開拓思路。時(shí)常自我否定，無奈感、無能感、無助感如影隨形。

這時(shí)，來自各方的肯定給了他很多力量?！叭碎g煙火氣，最撫凡人心”“特別特別有趣，是普通人能看懂并且發(fā)笑的攝影作品”“此刻在遼寧省圖書館翻完了整本攝影集……”一條條來自陌生網(wǎng)友的評(píng)論，讓他真切地感知到自己的作品被看見、被懂得。在泉州一家書店里，他看到自己的兩本攝影集被放在醒目的位置，從破損程度可以看出翻閱率很高，而在沈陽(yáng)的書店里看到的也是同樣的情形，這讓他倍感欣慰。2023年6月，王天抒拍攝的照片以《沈陽(yáng)?東北第一大城市》為題登上了《國(guó)家地理》雜志的中文版，當(dāng)期雜志用24個(gè)專版推介沈陽(yáng)，這是少有的篇幅，刊登了王天抒的20余幅攝影作品。這讓他感受到了這些作品的價(jià)值。

眾所周知，《國(guó)家地理》雜志幾乎是攝影師的天花板。這也意味著王天抒的攝影水平得到了最專業(yè)的肯定。雜志編輯在看過王天抒的兩本攝影集后，當(dāng)時(shí)就決定把照片要來，在雜志上做一個(gè)關(guān)于沈陽(yáng)的專題。制作過程中，其他編輯和美編也對(duì)這些照片贊不絕口。“通過王天抒的攝影集，我們看到一個(gè)好玩兒的、魔幻的沈陽(yáng)。此次刊載了比較多的版面，主要是通過一座城市重要的集體記憶反映沈陽(yáng)的自然環(huán)境和人文環(huán)境。照片有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，沈陽(yáng)街巷的人氣、地氣、市井氣被王天抒拍得非常靈動(dòng)，照片以小見大、以點(diǎn)帶面，以貼近大眾的煙火故事傳遞了整個(gè)城市的溫度?！?/p>

王天抒堅(jiān)信，在藝術(shù)的道路上，可以追求技巧和創(chuàng)造力，但讓藝術(shù)走向更高境界的核心是家國(guó)情懷。而能登上《國(guó)家地理》中文版，就意味著這個(gè)地方有它獨(dú)特、出眾、吸引人的方面，也意味著這個(gè)城市具有世界旅游的價(jià)值。能用自己喜愛的攝影為家鄉(xiāng)文旅盡一己之力，令他非常欣慰。

關(guān)鍵詞：動(dòng)力

做一個(gè)用作品說話的引領(lǐng)者

“攝影創(chuàng)作對(duì)我來說是心靈的歸屬。一個(gè)人，總要對(duì)這個(gè)世界有點(diǎn)看法，攝影是我對(duì)人生、人性和生命的理解。攝影讓我懷揣信心，欣賞和感受生活中的每一個(gè)時(shí)刻、每一個(gè)畫面。希望我拍攝的作品可以當(dāng)電影看、當(dāng)小說看，希望能與照片對(duì)面的人在這一刻共情?！?/p>

如今，王天抒的第三本攝影集《悲歡一樣》（暫定名）已經(jīng)排版完畢，很快即將面市。這本攝影集與前兩本比起來，情緒更濃郁，也具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。大喜與大悲，呈現(xiàn)著人們內(nèi)心世界的張力。而作品的面貌，也呈現(xiàn)著創(chuàng)作者的心境。很顯然，進(jìn)入第三部攝影集創(chuàng)作狀態(tài)的王天抒，對(duì)題材選擇有了更多的覺察，對(duì)畫面也有了更強(qiáng)的把控能力。

有評(píng)論家認(rèn)為，王天抒的第一部攝影集《方寸煙火》有著無比鮮活的煙火氣和一種奇特而細(xì)膩的氣息，可以讓人張開所有感官，去呼吸、感受、融入、記憶、存儲(chǔ)市井生活的平凡美好，屬于“發(fā)現(xiàn)問題”的層面；第二部攝影集《人間不失》抓取了事物典型、特殊、鮮活的瞬間并突出了更集中、更扎眼的細(xì)節(jié)，它超出了人們對(duì)于城市生活的既定認(rèn)識(shí)，從都市的視覺常態(tài)中溢出，屬于“面對(duì)問題”的層面；而第三部攝影集《悲歡一樣》（暫定名）是對(duì)極致現(xiàn)實(shí)人性的探索，雜糅多種戲劇沖突效果的荒誕、悲情、溫暖、治愈、奇幻，體現(xiàn)了試圖“解決問題”的層面。

這樣的評(píng)價(jià)，也恰好驗(yàn)證了責(zé)編的專業(yè)眼光和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鎽B(tài)度——每一本攝影集一定要比上一本有所進(jìn)步。

隨著王天抒的進(jìn)步和攝影集的接連出版，他對(duì)于攝影的認(rèn)知也在不斷升級(jí)。沒深入攝影實(shí)踐之前，他覺得自己無法與專業(yè)攝影人相提并論。但隨著拍攝的深入和對(duì)攝影理念的自我理解的提升，他的視角也從仰慕轉(zhuǎn)化為審視?？吹揭恍z影作品時(shí)，他會(huì)問自己：這些攝影作品想要表達(dá)什么？但很難從中找到答案。他發(fā)現(xiàn)，很多的攝影作品缺乏共情的力量，不能真正引起讀者的情感共鳴?！皵z影作為一種藝術(shù)形式，應(yīng)該能夠觸動(dòng)人心，傳達(dá)作者內(nèi)心的真實(shí)感受和情感，表達(dá)出攝影作品的內(nèi)涵和意義，而不是脫離現(xiàn)實(shí)生活，一味地追求炫技。攝影師其實(shí)可以類比成一個(gè)廚師。一個(gè)好的廚師，他的目標(biāo)并不是做出讓人眼前一亮，卻無法打動(dòng)人們味蕾的料理，而是應(yīng)當(dāng)以最恰當(dāng)?shù)氖址?，將食材的美味本質(zhì)提煉出來，適應(yīng)大眾的口味，獲得廣大食客的認(rèn)可?！?/p>

王天抒認(rèn)為，攝影作為一種無聲的語言，只有扎根生活，才能觸動(dòng)心靈。有時(shí)候，一張照片所傳達(dá)的情感，比千言萬語更加深刻。就像他在菜市場(chǎng)拍到的那幅作品：一個(gè)六七歲模樣的女孩，枕著礦泉水瓶躺在地上睡得很熟。媽媽坐在她身旁，一邊與人談笑風(fēng)生，一邊賣菜。有人問他，這個(gè)場(chǎng)景是幸福還是痛苦？他說：有媽媽守在身邊的日子都是幸福的。

在王天抒的攝影世界里，每一次快門的釋放，都在調(diào)遣內(nèi)在的情感和能量；每一張照片，都傾注了他的激情和努力，包含著他對(duì)這個(gè)世界的感知和解讀。這種巨大的投入與熱愛，讓他在面對(duì)攝影藝術(shù)閱讀的小眾化現(xiàn)狀時(shí)感受到了失落與苦惱?！坝袝r(shí)我會(huì)想，攝影藝術(shù)的終極目的是什么？我不停地反思自己，近幾年傾盡全力去呈現(xiàn)的市井靜態(tài)圖像，究竟有多大的社會(huì)價(jià)值？我不斷自我否定，繼而對(duì)自己的思維和身份產(chǎn)生了深深的懷疑。在很多人的眼中，攝影集是僅供少數(shù)翹楚欣賞的高雅藝術(shù)，是文化金字塔尖端的閱讀群體獨(dú)有的享受。后來，我萌生了想扭轉(zhuǎn)這種局面的想法。攝影不應(yīng)僅限于小眾獨(dú)享，而應(yīng)該是每個(gè)人都能夠欣賞、理解并從中獲得愉悅的藝術(shù)形式。真正能打動(dòng)人心、贏得大眾口碑的，是那種深入骨髓的感動(dòng)。我會(huì)堅(jiān)持我的理念，不為炫技，只為傳遞真情。我寄希望于拍出更耐看的照片，引領(lǐng)出一種新的觀念，讓更多的人認(rèn)識(shí)到攝影的魅力。這對(duì)我而言是個(gè)動(dòng)力。”

這是一個(gè)遠(yuǎn)大的志向。前路漫漫，他選擇堅(jiān)守這條道路。因?yàn)樗哪恐械臄z影大師，應(yīng)該是隱沒在人群中，用作品說話的默默耕耘者。他們或許不夠商業(yè)，不善于自我炒作，甚至可能在圈內(nèi)鮮為人知，但他們的作品卻是最好的名片。他們沒有華麗的臺(tái)前身影，也無需眾人的聚光燈，卻用鏡頭捕捉到了世界最本真的風(fēng)采。“我更愿意接受來自讀者甚至自身的挑戰(zhàn)，去創(chuàng)新觀念、塑造價(jià)值、持續(xù)創(chuàng)作。我始終相信，走進(jìn)讀者的心里，比任何一次獲獎(jiǎng)都更為重要。時(shí)間和大眾才是評(píng)判作品的公正裁判?！?/p>

編輯/宋凌燕