鐘業(yè)天

點(diǎn)睛前：

擁有書本缺失的一頁，當(dāng)我拿起筆

已忘記要說出什么。鳥鳴生脆

在這擁擠的人間，唯有你是寂靜的

是窗邊兀自轉(zhuǎn)動(dòng)的流云

映染著月季和紫薇的香氣：

一朵舒展我的舊黃昏，一朵斜斜地

?？磕昃檬薜蔫F柵欄，牽引雨水

以最合適的速度流經(jīng)生銹之處

漫延至每個(gè)黯淡落灰的拐角

述說尚未打磨的一生。那時(shí)你愛

世間所有美麗而破碎的事物

沐浴晨曦的河水，透明的方口糖罐

廣場上小孩放飛的彩色肥皂泡

而天邊折翼的明星，只要一顆就好

你兩手空空地摘下它，轉(zhuǎn)過身來

鑲嵌于我姓名的末尾。此后

小鎮(zhèn)的屋頂坐擁銀河璀璨

我們懷抱的人間，都嶄新如春

點(diǎn)睛后：

擁有書本缺失的一頁，當(dāng)我拿起筆

已忘記要說出什么。鳥鳴生脆

在這擁擠的人間，唯有你是寂靜的

是窗邊兀自轉(zhuǎn)動(dòng)的流云

映染著月季和紫薇的香氣：

一朵舒展我的舊黃昏，一朵斜斜地

停靠年久失修的鐵柵欄，牽引雨水

以最合適的速度流經(jīng)生銹之處

漫延至每個(gè)黯淡落灰的拐角

述說尚未打磨的一生。那時(shí)你愛

世間所有美麗而破碎的事物

沐浴晨曦的河水，透明的方口糖罐

廣場上小孩放飛的彩色肥皂泡

而天邊折翼的明星，只要一顆就好（“折翼”裝飾感太強(qiáng)，需再斟酌）

你兩手空空地摘下它，轉(zhuǎn)過身來（“兩手空空”不妥，容易引發(fā)歧義）

鑲嵌于我姓名的末尾。此后

小鎮(zhèn)的屋頂坐擁銀河璀璨

我們懷抱的人間，都嶄新如春

點(diǎn)睛師評(píng)論：

此詩起筆逆入，精彩。中間部分畫面感的營造以及轉(zhuǎn)行都自然妥帖，結(jié)尾收束的控制也恰到好處。作者沒有在寫作中故弄玄虛，每一行都順著詩思前行，且擅于鋪排畫面，非常難得。但還是有幾個(gè)問題：

第一，套用現(xiàn)成語。題目“唯有你是寂靜的”，讓人一下想到了聶魯達(dá)那首《我喜歡你是寂靜的》，第11行“美麗而破碎”也是流行網(wǎng)文的一種常用句。應(yīng)盡量避免。從整體來看，畫面感大于語言，語言的特性沒有足夠的發(fā)揮。

第二，語調(diào)。網(wǎng)上讀了一些作者的詩，其語調(diào)幾乎都是一致的，缺乏變化起伏，導(dǎo)致面目雷同。我的意思是，我們可以根據(jù)具體情況，在一首詩的內(nèi)部，制造不同的“聲音”。

第三，格調(diào)。其詩整體偏輕，有小資傾向。比如這首，即使表達(dá)愛情或愛情的想象，但沒有生命感，沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)的投射，很容易滑向“這只是一首不錯(cuò)的詩”。我想，這并不是我們寫詩的目的地，作為新一代的年輕詩人，應(yīng)該有更高的構(gòu)建。